Bel Canto 535fs

Bel canto

Pauline Viardot-García, famosa maestra del bel canto.

Bel canto (italiano, “bel canto”) es un término operístico que se utiliza para denominar un estilo vocal que se desarrolló en Italia desde finales del siglo XVII hasta mediados del XIX.

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Nota escrita a mano por el célebre contralto Marietta Alboni sobre el declive del bel canto. El texto francés dice: “El arte del canto se va, y estará de regreso sólo con la única música verdadera del futuro: la música de Rossini.” París, 8 de febrero 1881.” (Tras la firma)

Desarrollo

En el bel canto se buscaba la perfecta producción del legato a lo largo de todo el registro vocal, como también el 2 Declive desarrollo de elementos virtuosísticos como la coloratura, el trino, la brillantez de los agudos y sobreagudos y el ma- Con el pasar de los años el estilo fue pasando de moda y nejo perfecto de la respiración. los compositores comenzaron a privilegiar el uso de canEl bel canto floreció y se desarrolló en Italia en la época tantes con un entrenamiento distinto. Verdi, en sus obras del Barroco, sin embargo su influencia en las otras escue- de madurez y Wagner privilegiaron a cantantes que supielas y estilos fue notable sobre todo hacia finales del siglo ran declamar más que cantar virtuosísticamente. Con la XVIII en donde se pueden encontrar ejemplos en óperas llegada de Puccini y la nueva oleada de compositores itasas y en el estilo mozartiano de bel canto adaptado. lianos como Boito, Umberto Giordano, Cilea o Mascagni En Italia el estilo desembocó en una verdadera escuela se privilegió un estilo vocal que se acercaba mucho más que tuvo su era de oro con las composiciones de Rossini, a la voz hablada, ya no se requería el uso de la coloratura, Bellini, Donizetti y los primeros triunfos de Verdi en las ni del trino ni alardes de control del fiato ni agudos o soprimeras décadas del siglo XIX. breagudos. 1

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E-GRAFIA

Si bien el estilo siguió siendo enseñado por algunos céle- 3.2 Cantantes destacados bres maestros a lo largo del siglo XIX como Manuel Vicente García, sco Lamperti o Mathilde Marquesi • Evirati (castratos): Farinelli, Giovanni Carestini, con el correr de los años se fueron perdiendo las bases del Gaetano Caffarelli estilo hasta llegar al periodo de 1930-1950 en que casi se perdió tanto el estilo como la técnica. • Siglo XIX: Isabella Colbran, Giuditta Pasta, María Malibrán, Giulia Grisi, Rosmunda Pisaroni, Con el triunfo en el gusto del público de las óperas Marietta Alboni, Giovanni David, Manuel García, de Richard Wagner, Giuseppe Verdi, Richard Strauss, Andrea Nozzari, Adelaide Malanotte, Giovanni Puccini y del verismo italiano de Leoncavallo, Mascagni Battista Rubini, Luigi Lablache, Antonio Tambuo, Cilea los cantantes comenzaron a usar un estilo vocal rini, Mario de Candia, Pauline Viardot o Adelina que poco tenía que ver con el bel canto. Si bien se conserPatti. vaban ciertos elementos fundamentales del canto como el manejo de la respiración y el legato, otros como el uso de • Siglo XX: Luisa Tetrazzini, Amelita Galli-Curci, la coloratura perdieron validez y se volvieron anacróniLilli Lehmann, Rosa Ponselle, Giannina Arangicos. Lombardi, Conchita Supervía, Gabriella BesanzoEl repertorio belcantista pasó de moda y sólo seguían en ni, Maria Callas, Leyla Gencer, Joan Sutherland, carteleras algunos títulos que prontamente se convirtieTeresa Berganza, Marilyn Horne, Beverly Sills, ron en meras curiosidades que en manos de cantantes sin Alfredo Kraus, Montserrat Caballé, Luciano Paverdadero entrenamiento estilístico se ganaron la fama de varotti, Renata Scotto, Lucia Valentini Terrani, ser óperas insulsas, inverosímiles y ridículas. Mariella Devia, Edita Gruberová, Cecilia Bartoli, Ewa Podles, Joyce DiDonato, Luigi Alva, Francisco Araiza, Juan Diego Flórez, Rockwell Blake, Chris Merritt, Bruce Ford, Gregory Kunde, Javier Cama3 Renacimiento del Bel canto rena, Marecelo Alvarez Con la llegada de Maria Callas cambió la suerte del belcanto. Callas, con su talento vocal, educada por una virtuosa belcantista como fue su maestra Elvira de Hidalgo y su talento dramático eligió títulos que en la época casi no eran representados y le dio nuevos aires a heroínas que para muchos eran poco creíbles o ridículas. Así títulos como Norma, Lucia di Lammermoor o Amina en La Sonnambula fueron redescubiertos en su verdadera magnitud y naturaleza vocal y estilística. Otros como Medea de Cherubini, Anna Bolena de Gaetano Donizetti, Imogene en Il Pirata de Bellini, Armida de Rossini o La Vestale de Spontini volvieron a los teatros después de décadas de ausencia no solamente como eventos musicológicos sino también como grandes éxitos de público. La senda abierta por Maria Callas fue seguida en los años posteriores por otros cantantes como Joan Sutherland, Leyla Gencer, Teresa Berganza, Luigi Alva, Marilyn Horne, Alfredo Kraus, Luciano Pavarotti o Montserrat Caballé educados en la tradición del bel canto y que comenzaron un verdadero renacimiento del estilo que se extiende hasta nuestros días.

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Compositores destacados

• Siglo XVIII: Giovanni Battista Bononcini, Galuppi, Cimarosa, Alessandro Scarlatti. • Siglo XIX: Gaspare Spontini, Giovanni Pacini, Saverio Mercadante, Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti

• Siglo XXI: Jackie Evancho

4 E-Grafia • Rossi della Riva, Giuseppe (1955). Aclaraciones sobre la escuela italiana del “bel canto”. Buenos Aires: Ricordi. sin ISBN. • Caccini, Giulio (1601). Le Nuove Musiche. Firenze. sin ISBN. • Tosi, Pier sco (1723). Opinioni de’ cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato. Bologna. sin ISBN. • Vaccai, Nicolo (2000). Método Pratico de Canto. Frankfurt:Peters. • Concone, Giuseppe (1994). 25 Lezioni o Vocalizzi op. 10 per il medium della voce con accompagnamento di pianoforte. Milano:Ricordi. • Celletti, Rodolfo (1989). Geschichte des Bel Canto. Kassel:Baerenreiter. 3-7618-0958-1. • Manén, Lucie (1986). Bel Canto. Wilhelmshafen: Florian Noetzel. 3-7959-0499-4. • Fischer, Peter-Michael (1998). Die Stimme des Sängers. Stuttgart:Metzler. 3-4760-1604-8.

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Enlaces externos • texto original de los Opinioni de' cantori antichi, e moderni • New York Times “Javier Camarena to Sing in La Cenerentola”

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6 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

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Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

6.1

Texto

• Bel canto Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Bel_canto?oldid=87866447 Colaboradores: Jdiazch, Digigalos, Rembiapo pohyiete (bot), Guanxito, Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, Yrbot, FlaBot, .Sergio, YurikBot, Gaijin, KnightRider, Eskimbot, CEM-bot, Tetrabrain, Gafotas, Martínhache, Thijs!bot, Kved, Muro de Aguas, TXiKiBoT, Frcochile, Zeroth, AlnoktaBOT, Aibot, VolkovBot, Technopat, Muro Bot, BotMultichill, SieBot, PaintBot, Loveless, Macarrones, STBot~eswiki, FordPrefect42, Semiramide, DorganBot, HUB, Antón Francho, Marinapoisot, Alexbot, Kintaro, UA31, AVBOT, Adynathon, DEDB, Zxabot, Jeanambr, ArthurBot, FrescoBot, Gio007, Artlejandra, Yabama, Halfdrag, HermanHn, EmausBot, ZéroBot, Grillitus, Reca40, MerlIwBot, Víctor Ugarte, Aldacheca, Wmgigmbh, Addbot, Carlorlandi, Skyrroner, Kirosawa, Wikiplayer99 y Anónimos: 66

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Imágenes

• Archivo:Commons-emblem-question_book_orange.svg Fuente: https://.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1f/ Commons-emblem-question_book_orange.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: + Artista original: GNOME icon artists, Jorge 2701 • Archivo:Manoscritto_Alboni.jpg Fuente: https://.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8c/Manoscritto_Alboni.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: coroalboni.it Artista original: Marietta Alboni • Archivo:Pauline_Viardot-Garcia_2.jpg Fuente: https://.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a0/Pauline_Viardot-Garcia_2. jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?

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Licencia del contenido

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