Arq Temporal 1m653b

Laboratorio urbano: arquitectura temporal Por lo general, la arquitectura tiene como objetivo conseguir la máxima durabilidad posible. Los arquitectos que se dedican a proyectos temporales, en cambio, planifican la desaparición de sus obras desde el principio. Precisamente los planificadores jóvenes y ambiciosos parecen estar cada vez más fascinados por esta tarea constructiva. Dos despachos alemanes, modulorbeat de Münster y la red osa, han conseguido atraer la atención internacional con sus trabajos.

“Los proyectos temporales son como un laboratorio urbano”, afirma Jan Kampshoff del despacho modulorbeat – urbanistas y planificadores ambiciosos de Münster: "Lo fascinante es que con ellos podemos modificar lugares durante un breve período de tiempo – mejorar, alterar, ignorar, leer de nuevo. Los proyectos desaparecen, pero estos lugares ya no vuelven a ser nunca como antes”. Las construcciones a plazo, además, tienen la ventaja de que con frecuencia se llevan a cabo de una forma más rápida y menos complicada que las obras clásicas y, sin embargo, pueden tener un gran efecto. Aguja urbana Como consiguieron con switch+, el Centro de Información temporal de dos pisos y doce metros de altura, diseñado por modulorbeat para la exposición “SkulpturProjekte Münster 2007” (exposición de escultura en Münster). La fachada dorada del Centro de Información se hizo con chapa de cobre perforada y era una respuesta a la instalación de luz Silberne Frequenz (Frecuencia plateada) de Otto Piene, situada en la fachada del edificio colindante. Sobre todo por la noche, cuando el interior del centro estaba iluminado, se creaba una atmósfera sugestiva en armonía con la Silberne Frequenz. Como “aguja urbana" (en inglés: “switch“), un parte móvil del Centro de Información desviaba el tránsito de los peatones en la plaza en función de su posición y, con ello, también el uso y la percepción del espacio público. Las construcciones temporales se concentran a menudo en lo esencial, como también la versión mínima de un club nocturno que creó modulorbeat en el 2006. Kubik, un club al aire libre que los arquitectos construyeron con 144 bidones de plástico, estuvo instalado durante tres meses en una superficie sin utilizar en Berlín. Los depósitos de agua industriales estaban ensamblados entre sí mediante un sistema sencillo de mallas reticulares de metal y palés. Cada bidón tenía una bombilla de 150 vatios en su interior, envuelta en una lámina de color termorresistente. Un programa de control de diseño propio permitía modificar la graduación de la luz. Paredes de luz, un bar, música y, encima, el cielo nocturno – Kubik tuvo tanto éxito que, desde entonces, el club de bidones se instaló en otras ciudades como Barcelona y Lisboa. Aspecto de la sostenibilidad En tiempos de escasez de recursos y acuciantes problemas medioambientales, el aspecto de la sostenibilidad adquiere una

importancia decisiva para una arquitectura viable en el futuro. “Aunque en un primer momento pueda sonar paradójico, vemos un gran potencial en las construcciones e instalaciones temporales”, afirma Oliver Langbein de osa - office for subversive architechture (Oficina de Arquitectura Subversiva), un grupo de ocho arquitectos y planificadores que han estudiado juntos en Darmstadt y que hoy trabajan en ocho ciudades en cinco países europeos. “La experiencia muestra que los pronósticos de futuro son muy inseguros y que muchos edificios pasan a ser obsoletos mucho más rápido de lo que uno se imagina durante la planificación”, explica Langbein. La clave para una planificación con futuro es el desarrollo de una solución localizada conveniente: “Mucho más sostenible que diseñar un edificio especialmente ecológico puede ser el hecho de demostrar primero el potencial que tiene un lugar con una instalación temporal”. A menudo, a ello va unido el diálogo con actores locales. Oliver Langbein: “Integrando sus conocimientos en el proceso de trabajo se pueden cristalizar conceptos alternativos y evitar errores de planificación.” Fuerza estética También la calidad de la arquitectura temporal se mide según la fuerza estética de los conceptos realizados. Los arquitectos de osa demostraron su capacidad, por ejemplo, con Kunsthülle LPL (“The Blade Factory”), un espacio temporal para actos sociales presentado en la Bienal de Liverpool de 2006. El espacio, según la norma, debía poderse desmontar sin dejar restos. Los planificadores de osa montaron una estructura simple de acero en la azotea de una antigua fábrica y en ella tensaron lamas giratorias de PVC hasta el suelo. En la propia azotea, una segunda membrana interna de lamas rojas de PVC constituía la auténtica sala de actos. Las lamas de PVC de esta fachada “de dos capas” dejaban pasar la luz y, en la membrana interior, también a los visitantes. Así se consiguió el encanto especial de este espacio.

¿A quién pertenece el espacio público? Un ejemplo más del planteamiento de trabajo de osa es el taller interdisciplinar que Oliver Langbein y su colega Britta Eiermann llevaron a cabo durante el Verano de Arquitectura de Darmstadt de 2008 (Darmstädter Architektursommer 2008). Partiendo de la pregunta “¿A quién pertenece el espacio público?” (“Wem gehört der öffentliche Raum? (myspace)”) se trataron las posibilidades que tienen los jóvenes de utilizar de forma activa el espacio urbano. Con la colaboración de estudiantes y alumnos, los arquitectos diseñaron transformaciones temporales. Con la acción “Recuperación de terreno” (Landgewinnung) ocuparon plazas y estaciones con grandes toallas amarillas, ironizando de este modo la mala costumbre alemana de reservar el sitio con una toalla en la playa y en la piscina. Transformaron bancos de parques solitarios en hamacas y jugaron a “Cross Minigolf” en fuentes vacías, a través de tubos de desagüe y alcantarillas antiguas. En otras palabras: el carácter experimental de los trabajos temporales permite manifestaciones arquitectónicas sugestivas y nuevas formas de ver las plazas, los espacios y los parques.

Entre arquitectura, arte y diseño

El hecho de que los límites entre la arquitectura, el arte, el diseño y la intervención social se diluyan, forma parte del concepto. “En los proyectos temporales, las conexiones con otras disciplinas son más diversas que en las obras clásicas”, afirma Oliver Langbein, y Jan Kampshoff, del despacho modulorbeat, subraya: “Para nosotros, todas estas categorías son relevantes y no nos preocupa demasiado si nuestros trabajos se califican como arte, arquitectura, diseño o como sea”. http://www.goethe.de/kue/arc/dos/dos/sls/sdz/es3802817.htm

PROYECTOS TEMPORALES: http://www.christojeanneclaude.net/mast.shtml

Donde dije temporal, digo temporada domingo, marzo 15, 2009 at 22:31.

Hace unas semanas, David Estal, me hizo el regalazo de escribir este refrescante texto para Flylososphy y hoy, aprovechando que hemos tenido un d�a caluroso, quiero dejarlo en el �tico porque al leerlo, siento como si un poco de brisa fresca soplara y se llevara volando el polvo rancio y gris que se va posado sobre el entorno urbano que me rodea. Espero que os guste tanto como a m�.

A partir de un inocente juego sem�ntico se trata una cuesti�n de mayor relevancia: la pertinencia de lo ef�mero para identificar las posibilidades y las claves del espacio p�blico, tambi�n como experiencia o transici�n para lo permanente. �Qui�n dijo arquitectura temporal

Dicta la R.A.E que el calificativo �temporal� responde a aquello que dura un tiempo, que no es eterno. Coloquialmente, estamos acostumbrados a asociar este t�rmino a situaciones con cierta connotaci�n negativa como el �trabajo temporal�, la �baja temporal por enfermedad�, o el �temporal de lluvia�. En cambio, la expresi�n �temporada� viene definida como un espacio de varios d�as, meses o a�os que se consideran aparte formando un conjunto. Y pone como ejemplos de car�cter positivo: �temporada de verano� o �la mejor temporada de mi vida�. Tambi�n responde gozosamente al tiempo durante el cual se realiza habitualmente algo como la �temporada de �pera� y, temporada tambi�n es aquello que ha sido o se usa en cierta �poca como �la fruta de temporada� o �un vestido de temporada�. De igual modo que hace un tiempo en Flylosophy se aport� en el art�culo �La arquitectura como regalo� otro t�rmino m�s adecuado para la arquitectura ef�mera: �arquitectura de traves�a�, recurro inocentemente a este matiz sem�ntico entre �temporal� y de �temporada� como punto de partida para reafirmar la intervenci�n en espacio p�blico, a veces desatendida o considerada como de segunda categor�a dentro de la construcci�n de la ciudad. Sin embargo esta arquitectura tambi�n es una obra �de verdad� porque tambi�n �se construye� y, lo bueno si breve, dos veces bueno. La �arquitectura de temporada� es una arquitectura valiente con gran capacidad de resoluci�n que, como �la otra�, tambi�n responde a un lugar, razona la forma, aspira a la belleza, atiende a una funci�n e interact�a con los ciudadanos en general y con el en particular, el cual se apropia de �sta con mayor facilidad, por su cercan�a, por su menor imposici�n o intimidaci�n. Igualmente, los usos temporales del espacio p�blico son vistos como herramientas para activarlo, �stos revelan las posibilidades del espacio y son capaces con pocos medios de resolver grandes problemas.

Intento de re-habilitar un solar del Cabanyal (Valencia) por los vecinos y su respuesta institucional.

Como curiosidad ociosa, tecleamos en Google-Im�genes las expresiones �arquitectura temporal� y �arquitectura de temporada�. A continuaci�n observamos los resultados. Vemos que al menos no nos indica �quiso usted decir arquitectura ef�mera�. As� pues, fij�ndonos exclusivamente en la primera p�gina de fotograf�as comparamos que, con la entrada �arquitectura de temporada�, se nos ha colado como primera imagen la temporada de f�tbol. En ese sentido tambi�n aparece una obra teatral en una facultad de arquitectura. Intentando encontrar entre las im�genes alguna que se aproxime a lo que buscamos, �arquitectura de temporada�, con cierta emoci�n vemos que surge �algo� del blog de Edgar Gonz�lez. Sin embargo se est� refiriendo a que comienza la temporada de talleres de arquitectura de verano, siendo el de Santander el primero de ellos. Por otra parte,

sorprendentemente aparece la cara de Frank Gehry. Y, sin m�s importancia, tambi�n encontramos unas habitaciones en el campus-anuncios, un urbanista colombiano que busca hospedaje por una temporada en Madrid y una frase que reconforta: buenos tiempos para la arquitectura.

Resultados Google para �arquitectura de temporada�.

En cambio, en el Google-Im�genes para la locuci�n �arquitectura temporal� gana protagonismo con tres entradas el Kubik Ilumina, realizada en el 2007 en el F�rum de Barcelona. Y como �ste, el resto de im�genes, m�s o menos, est�n relacionadas con el t�rmino tecleado. Cabe destacar el almac�n temporal para fruta dentro del conocido blog de Judith Bellostes, aunque aparece dudosamente clasificado en la secci�n de arquitectura rural, disponiendo este blog de una secci�n dedicada a la arquitectura ef�mera.

Resultados Google para �arquitectura temporal�.

Este pasatiempo manifiesta que rebautizar como �arquitectura de temporada� a la �arquitectura temporal� no solo ser�a novedoso, sino que si se repite muchas veces en este art�culo tal vez consiga aparecer en la primera p�gina del Google e incluso, con voluntad, podr�a definirse en la Wikipedia. De este modo, esta redefinici�n de lo temporal con un matiz m�s positivo y pertinente, enaltece el valor del mismo y la actitud frente a ello. �Cu�nto dura lo que no dura? Resultar�a excesivamente simple el pensar que la arquitectura ef�mera tiene una vida corta. Las cosas ef�meras pueden durar mucho tiempo, solo hay que preocuparse por ellas. Lo ef�mero en la arquitectura viene acompa�ado impl�citamente de una voluntad orientada hacia la sostenibilidad referido en cuanto a la econom�a de la acciones, optimizando aquello que se construye. .

B�nker transformado en un roc�dromo urbano. Sternschanze.

Frente a la permanencia del monumento tradicional, Antoni Muntadas anima al artista, al arquitecto a la necesidad de actuar ante determinadas circunstancias en momentos espec�ficos, poniendo en duda el car�cter impositivo del signo que permanece, trabajando a partir de la idea de lo ef�mero en relaci�n con el contexto y con un car�cter interdisciplinar. Lo construido, lo creado se enfrenta al paso del tiempo con negatividad. En las escuelas de

arquitectura se hace referencia a la vida �til de lo construido con una vocaci�n de permanencia, para durar el m�ximo tiempo posible. �sta es seguramente una idea occidental, de herencia defensiva, reflejada desde la firmitas vitruviana. Pero en otras culturas, como la asi�tica, aparecen materiales m�s fr�giles que la piedra o el ladrillo como el papel, el bamb� o la madera. As� pues, encontramos conceptos como el japon�s wabi-sabi que incluye la idea de que las cosas fr�giles sobreviven por el modo como la gente se relaciona con ellas. Parece que la idea de lo ef�mero est� m�s enraizada en la sociedad asi�tica, mientras que el mundo occidental se centra m�s en la conservaci�n. En compensaci�n a esto, el consumismo, lo desechable y la moda son reacciones extendidas en la sociedad y la arquitectura occidental.

A�n as�, en los a�os sesenta, Marshall McLuhan ya enunciaba el tr�nsito de una arquitectura de �lo visible� (representaci�n) a una arquitectura de �lo t�ctil� (percepci�n). Al fin y al cabo, la arquitectura se acerca a la sociedad a trav�s de sensaciones, m�s que a trav�s de la geometr�a y la perspectiva. Y la �arquitectura de temporada� posibilita este acercamiento de forma m�s �natural�. Por tanto, lo ef�mero en el espacio p�blico no es una limitaci�n, sino una oportunidad. La rutina hace invisibles las cosas �Muros comunicativos�, �Transprogramaci�n de espacios comunes�, �Sobre ruedas qu�, �Escaparatismo�, �Cacharros heridos�, �Entre par�ntesis�, �Desayunos p�blicos�, �Ni vallas ni luces�, �Marcas de posici�n�, �Iconos reversibles�, �Bosques invertidos�, �Traducciones de espacios urbanos�, �Descampados habitados�, �Intrometidos�, etc. Todas estas pr�cticas as� catalogadas en mi ordenador son intrusiones urbanas que a modo de se�ales interrogativas en la calle reclaman nuestra participaci�n y atenci�n.

Campo de f�tbol utilizado como cine de vernao. Millerntor Stadio. Hamburgo.

El espacio con autoridad de ser p�blico tambi�n tiene nombre. De la A a la Z, el alma de la ciudad se materializa seg�n la A.E.A.T en: �alameda, aldea, �rea, arrabal, arroyo, avenida, bajada, barranco, calle, calleja, camino, carretera, caser�o, colegio, colonia, conjunto, cuesta, entrada, escalinata, explanada, extramuros, extrarradio, glorieta, gran v�a, grupo, huerta, jardines, lado, lugar, manzana, mercado, monte, muelle, parcela, parque, pasaje, paseo, plaza, pol�gono, prolongaci�n, puente, puerta, ramal, rambla, rampa, rinc�n, ronda, rotonda, salida, sector, secci�n, senda, solar, subida, torrente, traves�a, urbanizaci�n, v�a, v�a publica�. Sin embargo, tal como indicaban �balos y Herreros en ��reas de impunidad� (otro t�rmino �inventado�) hay otros lugares desregulados como los descampados, asociados a la periferia urbana, donde el concepto convencional de espacio p�blico se transforma en una libertad p�blica extrema. Esto da lugar a unas formas no tan

conocidas de utilizaci�n del mismo, y por tanto, las intervenciones dependen y atienden al uso inconsciente del deseo de la gente. Una oportunidad de renovaci�n que se materializa a trav�s de una arquitectura ef�mera con car�cter periurbano que descubre lo p�blico. La �arquitectura de temporada� en di�logo con el espacio urbano, lo sirve y lo mejora. As� pues, la obra no tiene que imponerse, sino exponerse, dejarse apropiar con una preocupaci�n contextual. De lo que se trata es de mirar las cosas de otras maneras, de releer el entorno con optimismo, de identificar oportunidades, de ceder, de implicarse, donde el contenido es importante y la forma se adapta a las necesidades de cada trabajo. Es decir, llenar no el espacio f�sico sino el espacio mental del imaginario colectivo, buscando iconograf�as comunes.

D�gase �arte p�blico�, �arte urbano�, �arquitectura ef�mera�, �exteriorismo�, �instalaci�n�, �intervenci�n en espacio p�blico�, �arquitectura temporal� o �arquitectura de temporada�. M�s all� de etiquetar ambiguamente, debemos pensar en arte o arquitectura que se reencuentra con la cultura de lo p�blico, que mira a su alrededor, que incide en los procesos de activaci�n urbana. �ste es uno de los retos de la ciudad actual.

Quiz�, en el momento actual m�s que en ning�n otro, frente a una aclamaci�n del verticalismo aburrido en las ciudades que reitera la exhibici�n de un poder econ�mico o pol�tico, se nos presenta la oportunidad de la improvisaci�n, la generaci�n de experiencias, la construcci�n de situaciones, la intervenci�n en el espacio p�blico como un panorama m�s participativo (�autoespacio p�blico�), alternativo a la hiper-planificaci�n y un signo de mediaci�n y libertad. Por ello, insisto, no digamos �temporal� porque con la �arquitectura de temporada� la �Ciudad� permanecer�.

http://www.floresenelatico.es/2009/03/donde-dije-temporal-digo-temporada.html