Arquitectura Barroca En Italia 2q2664
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- Words: 2,104
- Pages: 19
DOCENTE: Arq. Marianella Terry Ramos CURSO: Historia y Crítica de la Arquitectura II INTEGRANTES: • Alburuqueque Alvarado Kheyla • Baldera Chavez Anabel • Carrasco Basauri Jorge • Chabria Bazalar Elena • Flores Silva Denzel • Mendoza Reyes Claudia • Rojas Burga Zelita • Vilchez Chapoñan Evelyn
ARQUITECTURA BARROCA •
EL TÉRMINO “ BARROCO” El término BARROCO” = BARRUECO (en portugués: “ perlas deformes” ) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageración ornamental que según los críticos de la ilustración (siglo XVIII), adoptó el renacimiento tardío El Barroco nace en Italia y se extiende por muchos países europeos como Francia, España y Alemania.
En 1888 por el historiador alemán de arte HEINRICH WOLFFIN, analizo el Barroco como oponente al Renacimiento y como una evolución en el arte.
RENACIMIENTO • • • • •
BARROCO
Visión plástica y contornos. Composición en plano. Estatismo. Formas cerradas. Claridad absoluta de cada mobjeto.
• • • • •
Visión pictórica y apariencia. Composición en profundidad. Dinamismo. Formas abiertas. Claridad relativa
Donde nace el renacimiento y evoluciona hasta convertirse en BARROCO
BARROCO
• Se desarrolla durante el siglo XVII y la primera mitad del siglo XVIII.
ARQUITECTURA BARROCA
Contexto Histórico POLÍTICA
• • •
Afirmación de los estados nacionales. Monarquía absoluta de derecho divino. Grandes potencias: Inglaterra y Francia.
•
Desarrollo económico sin precedentes : Países Bajos Mercantilismo. Avance del sistema económico capitalista.
ECONOMÍA •
SOCIEDAD •
Auge de la burguesía, pero se mantiene la sociedad estamental.
•
Reforma protestante y Contrarreforma católica.
•
Tendencia en la Literatura al artificio y al ingenio Conceptismo y Culteranismo.
• •
Moderna, experimental y cuantitativa. Revolución científica: Galileo, Pascal, Newton.
RELIGIÓN
CULTURA
CIENCIA
ARQUITECTURA BARROCA Elementos Arquitectónicos : •
EL MURO:
El muro es el principal soporte y tiene en carácter dinámico; se ondula y modela, permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobreventanas, etc.
•
LOS SOPORTES:
Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos. Se usan los atlantes, cariátides y ménsulas y aparecen dos soportes nuevos típicamente barrocos: la columna salomónica y el estípite.
• •
COLUMNA SALOMÓNICA: la que tiene fuste torsionado en forma de espiral. ESTÍPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirámide invertida; puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.
ARQUITECTURA BARROCA Elementos Arquitectónicos : • LAS FACHADAS: Se empiezan a dibujar fachadas cóncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ángulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se mueven, con entrantes y salientes. de
la fachada. Se trata, casi, de una concepción orgánica del edificio.
• CUBIERTAS: Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bóvedas, de cañón, arista, lunetos y semiesféricas sobre pechinas, son las más características. Frente a estos elementos, ya utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bóvedas ovales o estrelladas, multiplicándose las cúpulas en el exterior del edificio. la fachada. Se trata, casi, de una concepción orgánica del edificio.
ROMA
Centro más importante del barroco italiano (y europeo)
Interés por la monumentalidad expresión del poder.
Arquitectura al servicio de la iglesia Católica.
como
La arquitectura se integra en el espacio urbano de forma teatral, cuidando las perspectivas y ejes. Fusión de la escultura, pintura y arquitectura. Decoración muy rica y colorista. Gusto por plantas elípticas, ovales o de formas geométricas complicadas. Dinamismo en fachadas y columnas , con abundantes esculturas. Usan efecto de contrastes de luz que ayudan a dramatizar la atmósfera, usando muros y frontones curvos.
JacobLas Burckhardt plazas y fuentes
se convierten en espacios escenográficos. Se da la obsesión por el empleo de la cúpula como solución de cubierta. Se siguen utilizando el arco de medio punto y las bóvedas de cañón, pero se experimenta también con bóvedas estrelladas.
Gian Lorenzo Bernini:
sco Borromini:
Es el arquitecto barroco por excelencia, además de escultor, pintor, decorador y urbanista. Inicia su carrera con el Baldaquino de San Pedro, y posteriormente realizó las enormes columnantas de la Plaza de San Pedro.
Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invención decorativa. Rompe con todas las reglas, inventar nuevos elementos, y concibe la arquitectura casi en términos de escultura. Su obra más representativa fue San Carlo de las Cuatro Fuentes.
FACHADA 115 m de ancho y 46 m de altura.
Construida por el arquitecto Carlo Maderno entre 1607 - 1614
Pablo V mandó convocar un concurso que determinase la manera de concluir el nuevo edificio. Los únicos requisitos funcionales fueron una logia en la fachada para las bendiciones papales y el añadido en el interior de una sacristía y un coro, resultando ganador Maderno.
En el conjunto de la basílica, esta fachada pondría una nota de horizontalidad Coronando el ático se ubica una balaustrada donde se sitúan 13 estatuas de 5,7 m: en el centro aparece Cristo Redentor, Juan el bautista a su derecha, y once apóstoles.
El papa decidió modificar la traza de Maderno levantando campanarios en ambos extremos. A ambos lados sobre los que hay relojes enormes añadidos por el arquitecto Giuseppe Valadier en 1785.
En la parte superior de la fachada se sitúa el ático, en el que se abren ocho ventanas decoradas con pilastras El a la basílica desde el pórtico se realiza a través de cinco puertas, de izq a der son: 1°«Puerta de la Muerte»Toma su nombre por ser esta la puerta de salida de los cortejos fúnebres de los papas. 2° «Puerta del Bien y del Mal»
3°La «Puerta de Filarete» o «puerta central» está hecha de bronce y dividida en dos hojas totalmente adornadas temáticamente. 4°«Puerta de los Sacramentos»
Al erigir esta fachada-palacio, Maderno tuvo un cuidado manifiesto en preservar el efecto de la cúpula.
5°La puerta de la derecha es la «Puerta Santa» está realizada en bronce esta puerta permanece cerrada y tapada con cemento por su parte interior. Solamente el papa puede abrirla y cerrarla en los Años Santos.
(sco Borromini) .- Iglesia, Claustro y Conveto (1634-1644)
Una de las piezas maestras de la Arquitectura Barroco
.- Diseño de Fachada (1665)
Forma parte de un conjunto de edificios monásticos instalados sobre el Monte Quirinal, fue un encargo de la Orden de los Trinitarios Descalzos.
.- Suspensión de la Obra (1667) .- Retoma de la Obra (1670)
CARACTERÍSTICAS:
.- Realizado campanario (1670)
- El movimiento, usa formas curvas, lo cóncavo y lo convexo - Gusto por lo teatral - Predomina la luz
.- Culminación de la Obra (1680)
CARACTERÍSTICAS DEL AUTOR: - Orden gigante - Planta central - Dinamismo espacial - Uso de la luz - Incorporación de la escultura - Materiales simples y económicos - Esquema geométrico modular - Las fachadas movidas alcanzó límites insuperables.
CARACTERÍSTICAS DE LA OBRA: Se alejó de las tendencias de su época en los interiores a base de paredes meramente revocadas, con sencillas ornamentaciones, a menudo doradas. Muestra elementos clásicos como tratamiento en los dos cuerpos y en ambos el orden gigante. La cornisa es muy volada.
LUZ: Una la luz cenital, de la linterna de la cúpula y otros focos de luz que están en la base de dicha cúpula.
COLUMNAS: Un elemento clásico se ve en las columnas de orden gigante, que configuran ambos pisos. Además, son columnas exentas.
CÚPULA: La cúpula en una sucesión de óvalos que se encuentran flanqueando un óvalo central. El óvalo central, con linterna, tiene una decoración muy original a base de casetones de diferentes formas, como estrellas. PLANTA: Las líneas curvas-contracurvas se pueden ver perfectamente en los distintos tramos de la planta. Así, a la derecha vemos un tramo cóncavo que se comunica con el tramo cóncavo de la parte inferior por una zona convexa.
EL BALDAQUINO (1623- 1634)–GIAN LORENZO BERNINI El cardenal Maffeo Barberini, que tomaría el nombre pontificio de Urbano VIII encargó, Gian Lorenzo Bernini .
CARACTERISTICAS: Consta de cuatro gigantescas columnas salomónicas de orden corintio, de 20 m de altura, culminadas en dosel , forjado en bronce macizo negro y sobredorado.
UBICACIÓN: ciudad del vaticano Roma - Italia
DIMENSIONES: 28.5 m de altura
El Baldaquino de San Pedro es la estructura que cubre el altar de la Basílica de San Pedro del Vaticano, situado sobre la tumba de San Pedro Apóstol, bajo la cúpula que diseñara Miguel Ángel.
Decoración : aparecen revestidas con denso ornamento de volutas y hojas de laurel y racimos naturalistas . Los racimos simbolizan la eucaristía El dosel cuenta con cuatro cornapuntas realizadas por Pietro Bernini y Borromini. En la parte superior del entablamento aparecen unos angelotes de talla doble a la humana, y un grupo escultórico de dos querubines que portan respectivamente la tiara papal y las llaves de San Pedro como símbolos papales.
PLAZA DE SAN PEDRO EN EL VATICANO (1656-1667) –GIAN LORENZO BERNINI CARACTERISTICAS:
Encargada por el papa Sixto V al arquitecto barroco Gian Lorenzo Bernini
Se accede por la vía de la conciliación Es un espacio abierto compuesto de dos plazas contiguas: 1. la primera trapezoidal 2. la segunda oval.
UBICACIÓN: ciudad del vaticano Roma - Italia
IDENTIFICACION DE LA OBRA :Arquitectura de carácter urbano, busca la integración general de la fachada del templo con la gran plaza DIMENSIONES:
240m 184m 124m
En el centro de la Plaza se eleva el Gran Obelisco Egipcio, colocado en 1586 (25m de alto y 327 toneladas) compuesta de 244 columnas dóricas distribuidas en dos brazos curvos y con un entablamento recto, alineadas en cuatro filas, y coronadas por 140 estatuas de Santos y Mártires
IGLESIA SAN IVO DE LA SABIDURIA
IGLESIA SAN IVO DE LA SABIDURIA CRONOLOGÍA: 1642-1650 LOCALIZACIÓN: Roma ARQUITECTO: sco Borromini (1599-1667) CARACTERÍSTICAS
- La planta esta conformada por yuxtaposición de dos triángulos equiláteros( el triángulo es símbolo de la Trinidad) que conforman una planta estrellada de seis puntas ( la estrella de David y símbolo de la sabiduría) - Pilastras se van estrechando a medida que se tiene más altura.
- Rematando finalmente en un óculo circular. - Es un templo donde perduran elementos clásicos (arcos de medio punto, columnas corintias)
ABSIDE
CRUCERO
IGLESIA SAN IVO DE LA SABIDURIA CARACT. FISICAS
En Italia, las iglesias contienen una homogeneidad en sus alturas. Situando como hitos en lo alto que logran tener una medida, se reconoce el tamaño de la ciudad como lo plano y el tamaño de las iglesias (símbolo de poder eclesiástico) como lo que se eleva. CARACT. CONSTRUCTIVAS CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
Los traspasos de luz están ubicados en la cúpula y en la linterna de la iglesia, las ventanas inferiores son ciegas (exceptuando la ventana superior del ). Esto crea una iluminación superior y una doble lectura, lo sombrío como lo terrenal y lo iluminado como lo divino.
Las cornisas y las pilastras, por le hecho de tener una gran dimensión hacen que pierda la escala humana; otorgando la condición de grandeza que requiere una iglesia La planimetría revela el doble cuerpo que tiene la iglesia, el primero llevado por las pilastras hasta la cornisa, la cual continua por el segundo cuerpo hasta la linterna.
URBANISMO BARROCO Grandes avenidas Centros intercomunicados
Perspectivas visuales PLAZAS
Calles anchas Fuentes y estatuas Facilitan la circulación y enlazan puntos emblemáticos
Perspectiva grandilocuente y la uniformidad
TURÍN
Turín es la capital del Piamonte una región italiana. Establecimiento de un carácter representativo de la ciudad como sede del poder del duque.
ROMA Su regulación se basa en un entramado de grandes vías que se articulan referenciadas a centros significativos, tanto edificios como plazas. Las siete basílicas quedan entrelazadas entre ellas en base a un centro teórico que es la basílica de Santa María la Mayor
CONCLUSIONES •
No reniega de las formas clásicas: columnas, arcos, risos, pero los transforma de manera fantasiosa.
BALDAQUINO DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO
•
•
•
•
Con el surgimiento del barroco italiano aparecen las plantas elipticas, circulares y mixtas.
•
Se pierde toda escala humana, otrogando condicion de grandeza (templos, basilica).
El dinamismo de las formas
En el exterior las fachadas tiene un papel muy importante con movimiento y efectos de claroscuro, abandonando las lineas rectas y formas planas. El espacio interior es envolvente, misterioso, infinito a veces teatral. Necesidad de exacerbar la espiritualidad de los individuos, usando la interacción de la arquitectura y el arte con su entorno urbano.
COLUMNA SALOMONICA. ESTIPITE: Soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirámide invertida
•
Se rompe con el canon y no interesa la claridad sino los juegos de volúmenes y espacios
ARQUITECTURA BARROCA •
EL TÉRMINO “ BARROCO” El término BARROCO” = BARRUECO (en portugués: “ perlas deformes” ) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageración ornamental que según los críticos de la ilustración (siglo XVIII), adoptó el renacimiento tardío El Barroco nace en Italia y se extiende por muchos países europeos como Francia, España y Alemania.
En 1888 por el historiador alemán de arte HEINRICH WOLFFIN, analizo el Barroco como oponente al Renacimiento y como una evolución en el arte.
RENACIMIENTO • • • • •
BARROCO
Visión plástica y contornos. Composición en plano. Estatismo. Formas cerradas. Claridad absoluta de cada mobjeto.
• • • • •
Visión pictórica y apariencia. Composición en profundidad. Dinamismo. Formas abiertas. Claridad relativa
Donde nace el renacimiento y evoluciona hasta convertirse en BARROCO
BARROCO
• Se desarrolla durante el siglo XVII y la primera mitad del siglo XVIII.
ARQUITECTURA BARROCA
Contexto Histórico POLÍTICA
• • •
Afirmación de los estados nacionales. Monarquía absoluta de derecho divino. Grandes potencias: Inglaterra y Francia.
•
Desarrollo económico sin precedentes : Países Bajos Mercantilismo. Avance del sistema económico capitalista.
ECONOMÍA •
SOCIEDAD •
Auge de la burguesía, pero se mantiene la sociedad estamental.
•
Reforma protestante y Contrarreforma católica.
•
Tendencia en la Literatura al artificio y al ingenio Conceptismo y Culteranismo.
• •
Moderna, experimental y cuantitativa. Revolución científica: Galileo, Pascal, Newton.
RELIGIÓN
CULTURA
CIENCIA
ARQUITECTURA BARROCA Elementos Arquitectónicos : •
EL MURO:
El muro es el principal soporte y tiene en carácter dinámico; se ondula y modela, permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobreventanas, etc.
•
LOS SOPORTES:
Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos. Se usan los atlantes, cariátides y ménsulas y aparecen dos soportes nuevos típicamente barrocos: la columna salomónica y el estípite.
• •
COLUMNA SALOMÓNICA: la que tiene fuste torsionado en forma de espiral. ESTÍPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirámide invertida; puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.
ARQUITECTURA BARROCA Elementos Arquitectónicos : • LAS FACHADAS: Se empiezan a dibujar fachadas cóncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ángulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se mueven, con entrantes y salientes. de
la fachada. Se trata, casi, de una concepción orgánica del edificio.
• CUBIERTAS: Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bóvedas, de cañón, arista, lunetos y semiesféricas sobre pechinas, son las más características. Frente a estos elementos, ya utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bóvedas ovales o estrelladas, multiplicándose las cúpulas en el exterior del edificio. la fachada. Se trata, casi, de una concepción orgánica del edificio.
ROMA
Centro más importante del barroco italiano (y europeo)
Interés por la monumentalidad expresión del poder.
Arquitectura al servicio de la iglesia Católica.
como
La arquitectura se integra en el espacio urbano de forma teatral, cuidando las perspectivas y ejes. Fusión de la escultura, pintura y arquitectura. Decoración muy rica y colorista. Gusto por plantas elípticas, ovales o de formas geométricas complicadas. Dinamismo en fachadas y columnas , con abundantes esculturas. Usan efecto de contrastes de luz que ayudan a dramatizar la atmósfera, usando muros y frontones curvos.
JacobLas Burckhardt plazas y fuentes
se convierten en espacios escenográficos. Se da la obsesión por el empleo de la cúpula como solución de cubierta. Se siguen utilizando el arco de medio punto y las bóvedas de cañón, pero se experimenta también con bóvedas estrelladas.
Gian Lorenzo Bernini:
sco Borromini:
Es el arquitecto barroco por excelencia, además de escultor, pintor, decorador y urbanista. Inicia su carrera con el Baldaquino de San Pedro, y posteriormente realizó las enormes columnantas de la Plaza de San Pedro.
Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invención decorativa. Rompe con todas las reglas, inventar nuevos elementos, y concibe la arquitectura casi en términos de escultura. Su obra más representativa fue San Carlo de las Cuatro Fuentes.
FACHADA 115 m de ancho y 46 m de altura.
Construida por el arquitecto Carlo Maderno entre 1607 - 1614
Pablo V mandó convocar un concurso que determinase la manera de concluir el nuevo edificio. Los únicos requisitos funcionales fueron una logia en la fachada para las bendiciones papales y el añadido en el interior de una sacristía y un coro, resultando ganador Maderno.
En el conjunto de la basílica, esta fachada pondría una nota de horizontalidad Coronando el ático se ubica una balaustrada donde se sitúan 13 estatuas de 5,7 m: en el centro aparece Cristo Redentor, Juan el bautista a su derecha, y once apóstoles.
El papa decidió modificar la traza de Maderno levantando campanarios en ambos extremos. A ambos lados sobre los que hay relojes enormes añadidos por el arquitecto Giuseppe Valadier en 1785.
En la parte superior de la fachada se sitúa el ático, en el que se abren ocho ventanas decoradas con pilastras El a la basílica desde el pórtico se realiza a través de cinco puertas, de izq a der son: 1°«Puerta de la Muerte»Toma su nombre por ser esta la puerta de salida de los cortejos fúnebres de los papas. 2° «Puerta del Bien y del Mal»
3°La «Puerta de Filarete» o «puerta central» está hecha de bronce y dividida en dos hojas totalmente adornadas temáticamente. 4°«Puerta de los Sacramentos»
Al erigir esta fachada-palacio, Maderno tuvo un cuidado manifiesto en preservar el efecto de la cúpula.
5°La puerta de la derecha es la «Puerta Santa» está realizada en bronce esta puerta permanece cerrada y tapada con cemento por su parte interior. Solamente el papa puede abrirla y cerrarla en los Años Santos.
(sco Borromini) .- Iglesia, Claustro y Conveto (1634-1644)
Una de las piezas maestras de la Arquitectura Barroco
.- Diseño de Fachada (1665)
Forma parte de un conjunto de edificios monásticos instalados sobre el Monte Quirinal, fue un encargo de la Orden de los Trinitarios Descalzos.
.- Suspensión de la Obra (1667) .- Retoma de la Obra (1670)
CARACTERÍSTICAS:
.- Realizado campanario (1670)
- El movimiento, usa formas curvas, lo cóncavo y lo convexo - Gusto por lo teatral - Predomina la luz
.- Culminación de la Obra (1680)
CARACTERÍSTICAS DEL AUTOR: - Orden gigante - Planta central - Dinamismo espacial - Uso de la luz - Incorporación de la escultura - Materiales simples y económicos - Esquema geométrico modular - Las fachadas movidas alcanzó límites insuperables.
CARACTERÍSTICAS DE LA OBRA: Se alejó de las tendencias de su época en los interiores a base de paredes meramente revocadas, con sencillas ornamentaciones, a menudo doradas. Muestra elementos clásicos como tratamiento en los dos cuerpos y en ambos el orden gigante. La cornisa es muy volada.
LUZ: Una la luz cenital, de la linterna de la cúpula y otros focos de luz que están en la base de dicha cúpula.
COLUMNAS: Un elemento clásico se ve en las columnas de orden gigante, que configuran ambos pisos. Además, son columnas exentas.
CÚPULA: La cúpula en una sucesión de óvalos que se encuentran flanqueando un óvalo central. El óvalo central, con linterna, tiene una decoración muy original a base de casetones de diferentes formas, como estrellas. PLANTA: Las líneas curvas-contracurvas se pueden ver perfectamente en los distintos tramos de la planta. Así, a la derecha vemos un tramo cóncavo que se comunica con el tramo cóncavo de la parte inferior por una zona convexa.
EL BALDAQUINO (1623- 1634)–GIAN LORENZO BERNINI El cardenal Maffeo Barberini, que tomaría el nombre pontificio de Urbano VIII encargó, Gian Lorenzo Bernini .
CARACTERISTICAS: Consta de cuatro gigantescas columnas salomónicas de orden corintio, de 20 m de altura, culminadas en dosel , forjado en bronce macizo negro y sobredorado.
UBICACIÓN: ciudad del vaticano Roma - Italia
DIMENSIONES: 28.5 m de altura
El Baldaquino de San Pedro es la estructura que cubre el altar de la Basílica de San Pedro del Vaticano, situado sobre la tumba de San Pedro Apóstol, bajo la cúpula que diseñara Miguel Ángel.
Decoración : aparecen revestidas con denso ornamento de volutas y hojas de laurel y racimos naturalistas . Los racimos simbolizan la eucaristía El dosel cuenta con cuatro cornapuntas realizadas por Pietro Bernini y Borromini. En la parte superior del entablamento aparecen unos angelotes de talla doble a la humana, y un grupo escultórico de dos querubines que portan respectivamente la tiara papal y las llaves de San Pedro como símbolos papales.
PLAZA DE SAN PEDRO EN EL VATICANO (1656-1667) –GIAN LORENZO BERNINI CARACTERISTICAS:
Encargada por el papa Sixto V al arquitecto barroco Gian Lorenzo Bernini
Se accede por la vía de la conciliación Es un espacio abierto compuesto de dos plazas contiguas: 1. la primera trapezoidal 2. la segunda oval.
UBICACIÓN: ciudad del vaticano Roma - Italia
IDENTIFICACION DE LA OBRA :Arquitectura de carácter urbano, busca la integración general de la fachada del templo con la gran plaza DIMENSIONES:
240m 184m 124m
En el centro de la Plaza se eleva el Gran Obelisco Egipcio, colocado en 1586 (25m de alto y 327 toneladas) compuesta de 244 columnas dóricas distribuidas en dos brazos curvos y con un entablamento recto, alineadas en cuatro filas, y coronadas por 140 estatuas de Santos y Mártires
IGLESIA SAN IVO DE LA SABIDURIA
IGLESIA SAN IVO DE LA SABIDURIA CRONOLOGÍA: 1642-1650 LOCALIZACIÓN: Roma ARQUITECTO: sco Borromini (1599-1667) CARACTERÍSTICAS
- La planta esta conformada por yuxtaposición de dos triángulos equiláteros( el triángulo es símbolo de la Trinidad) que conforman una planta estrellada de seis puntas ( la estrella de David y símbolo de la sabiduría) - Pilastras se van estrechando a medida que se tiene más altura.
- Rematando finalmente en un óculo circular. - Es un templo donde perduran elementos clásicos (arcos de medio punto, columnas corintias)
ABSIDE
CRUCERO
IGLESIA SAN IVO DE LA SABIDURIA CARACT. FISICAS
En Italia, las iglesias contienen una homogeneidad en sus alturas. Situando como hitos en lo alto que logran tener una medida, se reconoce el tamaño de la ciudad como lo plano y el tamaño de las iglesias (símbolo de poder eclesiástico) como lo que se eleva. CARACT. CONSTRUCTIVAS CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
Los traspasos de luz están ubicados en la cúpula y en la linterna de la iglesia, las ventanas inferiores son ciegas (exceptuando la ventana superior del ). Esto crea una iluminación superior y una doble lectura, lo sombrío como lo terrenal y lo iluminado como lo divino.
Las cornisas y las pilastras, por le hecho de tener una gran dimensión hacen que pierda la escala humana; otorgando la condición de grandeza que requiere una iglesia La planimetría revela el doble cuerpo que tiene la iglesia, el primero llevado por las pilastras hasta la cornisa, la cual continua por el segundo cuerpo hasta la linterna.
URBANISMO BARROCO Grandes avenidas Centros intercomunicados
Perspectivas visuales PLAZAS
Calles anchas Fuentes y estatuas Facilitan la circulación y enlazan puntos emblemáticos
Perspectiva grandilocuente y la uniformidad
TURÍN
Turín es la capital del Piamonte una región italiana. Establecimiento de un carácter representativo de la ciudad como sede del poder del duque.
ROMA Su regulación se basa en un entramado de grandes vías que se articulan referenciadas a centros significativos, tanto edificios como plazas. Las siete basílicas quedan entrelazadas entre ellas en base a un centro teórico que es la basílica de Santa María la Mayor
CONCLUSIONES •
No reniega de las formas clásicas: columnas, arcos, risos, pero los transforma de manera fantasiosa.
BALDAQUINO DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO
•
•
•
•
Con el surgimiento del barroco italiano aparecen las plantas elipticas, circulares y mixtas.
•
Se pierde toda escala humana, otrogando condicion de grandeza (templos, basilica).
El dinamismo de las formas
En el exterior las fachadas tiene un papel muy importante con movimiento y efectos de claroscuro, abandonando las lineas rectas y formas planas. El espacio interior es envolvente, misterioso, infinito a veces teatral. Necesidad de exacerbar la espiritualidad de los individuos, usando la interacción de la arquitectura y el arte con su entorno urbano.
COLUMNA SALOMONICA. ESTIPITE: Soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirámide invertida
•
Se rompe con el canon y no interesa la claridad sino los juegos de volúmenes y espacios
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