Cronica De Una Muerte Anunciada 1n5532

INTRODUCCIÓN

La moral y los hábitos sociales de la España de los siglos XVII y XVIII llegan a América de la mano de los colonizadores y de la Iglesia. Es así como en una novela del siglo XX reaparece el tema medieval del honor. Desde “El Alcalde de Zalamea” hasta “Crónica de una muerte anunciada”, la honra perdida en la mujer continúa siendo un conflicto que debe ser solucionado entre hombres y mediante la muerte. Tanto el protagonista de Calderón, Pedro Crespo, como los personajes de García Márquez, los hermanos Vicario, son depositarios de un deber ineludible que deben cumplir sin demora para limpiar el nombre mancillado de la familia. Y no es casual que los personajes femeninos, que están en el centro de la disputa, desempeñen un papel secundario. Y no es casual que siempre haya un culpable a quién castigar, aunque en algunos casos, pueda resultar inocente. Gabriel García Márquez nace el 6 de marzo de 1928 en Aracataca (departamento del Magdalena), Colombia. Crece entre sus abuelos maternos, dos personajes muy especiales y significativos. El coronel Nicolás Márquez le contaba a su nieto, historias de su juventud y de las guerras civiles del siglo XIX, al mismo tiempo que lo llevaba al circo y al cine. Mientras que su abuela lo entretenía con fábulas y leyendas familiares. De esta manera, ella fue la inspiración para la visión mágica y sobrenatural de la realidad que tendrá el autor. En 1967 publica “Cien años de soledad” y crea el mítico pueblo de Macondo que tiene su origen en la Aracataca natal. Recibe el premio Nobel de Literatura en 1982, un año después de publicar “Crónica de una muerte anunciada”. La obra de Gabriel García Márquez es representativa de la renovación de la novela hispanoamericana que plantea una rebelión frente al Realismo y tiene lugar a partir de 1945. Es el momento en que comienza a predominar el contexto urbano sobre el rural con una presencia importante de la imaginación y lo fantástico. La Nueva Narrativa Latinoamericana se desarrolla a partir de 1960 con el Boom editorial de autores que se vuelven internacionales. Las nuevas temáticas unen lo real con lo sobrenatural y se experimenta con las estructuras narrativas y los cambios de puntos de vista, de esta manera, el lenguaje se enriquece. El Realismo Mágico será uno de los estilos característicos del movimiento y del autor: este tipo de literatura trata de superar los procedimientos del Realismo del siglo XIX para alcanzar una perspectiva más profunda de la realidad optando por lo extraordinario como cotidiano. En “Crónica de una muerte anunciada”, se intenta reconstruir una historia en la cual el narrador, en primera persona gramatical, fue testigo

de algunos de los acontecimientos de ese pasado que busca explicar 27 años después. La dificultad se encuentra en unir los fragmentos que los involucrados rescatan de su memoria. La imposibilidad de acceder a la verdad es uno de los puntos más atractivos de la narración ya que se presenta una fusión inexplicable entre casualidad y destino. El texto es una acercamiento entre lo periodístico, el género policial y la ficción literaria: el relato se presenta organizado en cinco partes o capítulos que no están marcados como tales; el estilo combina la lengua oral, en un registro coloquial, con la lengua escrita culta y literaria. La obra pertenece al género narrativo y se califica como “nouvelle”, es una narración lo suficientemente extensa para superar los límites de un cuento, pero demasiado breve para considerarse novela. El título es emblemático porque presenta en forma clara y directa el tema central de la obra. El narrador cumplirá la función de cronista de un hecho particular: la muerte trágica del personaje principal, Santiago Nasar. Es importante destacar que se trata de un asesinato realizado en plena mañana y en presencia de todo el pueblo. A su vez, los matadores comunican su objetivo a todos aquellos con los que se cruzan. Si bien, la “muerte” es “anunciada” ampliamente, la víctima y aquellos que lo podrían haber salvado, no se enteran. El término “crónica” hace referencia a un tipo de texto que necesariamente debe seguir un orden cronológico en la organización de los acontecimientos. El punto llamativo de esta obra, es que la misma se crea a través de saltos en el tiempo.

ANÁLISIS

Los epígrafes funcionan como avances de los textos con los cuales se relacionan, y, en muchos casos, resumen su contenido o aluden a puntos centrales. En “Crónica de una muerte anunciada”, Gabriel García Márquez recurre a Gil Vicente, autor y dramaturgo portugués que se ubica en el cruce de los siglos XV y XVI. En una de sus obras, “Comedia de Rubena”, aparece un poema del cual el autor colombiano, toma versos que traslada a su novela. “La caza de amor/ es de altanería”, puede hacer referencia a Santiago Nasar que, no sólo conocía el arte de la cetrería, sino que además era un conquistador. Paradójicamente, el protagonista será cazado por los hermanos Vicario, entonces el ave de rapiña se convierte en presa. Es así como el narrador le dirá a su amigo, en los tiempos en que Santiago perdía la razón por María Alejandrina Cervantes: “Halcón que se atreve con garza guerrera, peligros espera”. En este contexto, la “garza guerrera” sería María Alejandrina pero, dado el desenlace de la novela, podría ser Ángela Vicario. La novia devuelta es quien menciona el nombre de Santiago Nasar como responsable de la pérdida de su virginidad, pero nadie puede creerlo con certeza ni comprobarlo con seguridad. Por lo tanto, existe la posibilidad de que la muchacha este protegiendo a otro que le importa salvar. Ana María Hernández de López fija su atención en Carmen Amador, el cura del pueblo, a través de la relación con la “Comedia de Rubena” ya que el epígrafe no es casual. La primera parte (o capítulo) de la novela gira en torno al personaje principal, Santiago Nasar, y a lo que sucede ese lunes en la mañana cuando llega el obispo y los hermanos Vicario lo esperan, en la tienda de Clotilde Armenta, para matarlo a la puerta de su casa a las 7.05. La segunda parte tiene como centro a Bayardo San Román, el pretendiente agraviado, que llega al pueblo “en agosto del año anterior” (pág. 36); también trata sobre la elección de la novia, la visita de la familia del novio, el casamiento, la fiesta, la parranda y la devolución de Ángela Vicario a sus padres. En el tercer capítulo se presentan Pedro y Pablo Vicario, los victimarios de Santiago y hermanos de Ángela, que llevan a cabo un “homicidio en legítima defensa del honor” (pag. 66) a pesar de haber divulgado con insistencia su propósito antes de las 6.00. En cuarto lugar, se plantea la autopsia y la estancia de los gemelos en la cárcel, la salida de la familia Vicario del pueblo con la posterior muerte del padre de “pena moral”; también, el descubrimiento de Bayardo intoxicado por alcohol que se irá llevado por su madre y hermanas; pero, fundamentalmente, el encuentro del narrador con Ángela, 23 años

después “tan madura e ingeniosa, que costaba trabajo creer que fuera la misma” (p. 116). Concluye la novela con la persistencia, entre la gente del pueblo, del intento por comprender qué papel desempeñaron en la tragedia y se plantean las consecuencias que el asesinato tuvo entre algunos de ellos; a su vez, se menciona el sumario y el instructor del mismo que no encontró ningún indicio de que Santiago Nasar fuera culpable: “De un prejuicio y moveré el mundo” (pág 131). Y por último, se relatan los minutos antes de la muerte, el pasaje de Santiago por la casa de Flora Miguel, su novia, y cómo llega a su casa “llevando en las manos el racimo de sus entrañas” (pág. 155).

CONCLUSIÓN

El lector no debe olvidar que esta novela gira en torno a una muerte, a un asesinato cometido frente a todos sin que nadie sea capaz de impedirlo. Tal vez esto explique, en la última parte de la novela, la persistencia de la gente del pueblo en comprender qué función cumplió en la tragedia. ¿Qué se esconde detrás de la voluntad de todo un pueblo que no interviene para salvar a un joven de 21 años que es "destazado como un cerdo" (pág. 10) frente a la plaza pública a la puerta de su propia casa? Ya en el primer capítulo, el narrador dirá: "Nadie podía entender tantas coincidencias funestas" (pág. ) que alejaron a los amigos de Santiago Nasar que estaban decididos a protegerlo. ¿Y qué papel jugó Ángela Vicario en la desgracia? Según la madre del narrador, ella y sus hermanas fueron "criadas para sufrir" (pág. ), función que han cumplido las mujeres, inevitablemente, frente al tema del honor. Este también es el caso de Isabel en “El Alcalde de Zalamea”, su padre limpia la honra perdida pero ella termina su vida al ser encerrada en un convento. Desde la Edad Media, el honor se sigue defendiendo con la muerte. Y sigue siendo un asunto de hombres del cual ni siquiera ellos mismos pueden liberarse. Cuando los gemelos Vicario vuelven a buscar nuevos cuchillos, Pablo dirá: "Esto no tiene remedio (...) es como si ya nos hubiera sucedido". Porque llevan a cabo una rutina de recuperación y defensa del honor familiar que les llega de siglos atrás y sólo favorece a los hombres. Pero en este caso, los hermanos de Ángela, intentan por todos los medios, que alguien los detenga. Quieren liberarse de ese deber. Ya en el siglo XX, las pautas sociales y morales comienzan lentamente a transformarse y la mujer obtiene una mayor libertad de acción. La reparación de la honra implicaba la muerte del provocador y, a su vez, un castigo para la víctima que podía ser la indiferencia social, la reclusión o incluso, también la muerte. No hay que olvidar cómo la madre golpea a Ángela Vicario cuando es devuelta. Actualmente, el honor tiene otros significados y otras implicancias que no se reducen a la pérdida de la virginidad, en el caso de la mujer. Además, existe un mayor interés por la defensa y protección de la población en riesgo frente a la violencia de género. Los cambios tardaron siglos pero se concretaron finalmente. En América Latina, Uruguay fue uno de los primeros países en aprobar la ley de divorcio: en 1907, por mutuo consentimiento de los cónyuges y, en el año 1912, se aprobó por la sola voluntad de la mujer. La segunda ley fue una señal significativa ya que, a comienzos del siglo XX, el movimiento feminista ganó peso en nuestro país. En el año 1946, bajo la Presidencia del Dr. Juan José de Amézaga, fue aprobada la ley que consagra la

igualdad de derechos civiles entre el hombre y la mujer. Esta ley le permite istrar los bienes, comprar y vender por sí misma, compartir la istración y división de la sociedad conyugal y el ejercicio de la patria potestad de sus hijos menores de edad, aunque se divorcie y se case con otro hombre. En 2012 se aprueba la “Ley de salud sexual y reproductiva”: la mujer tiene el poder de decisión sobre la interrupción voluntaria de su embarazo. Y se han agregado nuevos puntos al tema tales como los vinculados a la orientación sexual y el matrimonio igualitario. La lucha por la igualdad tiene una larga historia que no es lineal, sino que supone avances y retrocesos, no obstante la movilización de las mujeres ha reivindicado muchos derechos.