Desain Pencahayaan Arsitektur 4i3k5i

Namun, berbeda halnya dengan lampu metal hali• da yang memiliki renderasi wama yang baik, lam• pu HPS menghasilkan renderasi warna yang buruk. Dengaa demikian, lampu HPS tidak cocok jika digunakan sebagai penerangan fungsional yang dibutuhkan pada aktivitas yang menuntut

2. Merkuri Salah satu tipe lampu HID yang cukup banyak digunakan pada pencahayaan eksterior adalah lampu merkuri. Namun, lampu merkuri memiliki efficacy yang lebih rendah dan juga renderasi wama yang lebih buruk jika dibandingkan dengan

•

l

64

Desain Pencahayaan Arsitektural

adanya kualitas visual yang baik. Lampu HPS juga tidak mampu mempertahankan tampilan visual objek-objek tertentu karena lampu ini akan meme• ngaruhi wama benda dan membuatnya menjadi kekuningan.

er ~-----Gambar 3.7 Lampu High Pressure Sodium

Karena tingkat efficacy-nya yang tinggi dan umumya yang mampu mencapai lebih dari 20.000 jam, lampu HPS sangat sering digunakan untuk penerangan area parkir dan beberapa terbuka yang tidak begitu mem• butuhkan kualitas penerangan yang baik. Dengan lampu HPS, tingkat penerangan yang tinggi dapat di• capai dengan daya listrik yang rendah dan perawatan yang relatif mudah dan murah.

3.1.4 LED (Lighl EmmilingDiode) Perkembangan teknologi lampu yang pesat telah me• ngantar penciptaan jenis lampu baru, yaitu LED (Light Emmiting Diode). Lampu LED memiliki usia yang sa• ngat panjang, mencapai 100.000jam, dengan konsumsi daya listrik yang sangat kecil. Kelemahan LED adalah intensitas cahaya yang dihasilkannya lebih kecil jika dibandingkan dengan jenis sumber cahaya lainnya.

Sumber Cahaya dan Armatur Lampu Eksterior

65

·--------------------------------------------------------------------· LED sangat menunjang desain pencahayaan eksterior, hal ini terkait dengan variasi wama yang dimilikinya, yaitu putih dingin (cool white), kekuningan, merah, hijau, dan biru. Variasi wama ini memungkinkan pen• ciptaan suasana ruang maupun objek yang senantiasa berubah ( color changing) dengan memainkan warna• wama yang berbeda pada waktu-waktu tertentu. Warna-warna tersebut juga dapat digunakan sebagai elemen pengarah pada jalur sirkulasi maupun sebagai penanda ruang-ruang fungsional. Keterbatasan intensitas cahaya yang dihasilkan LED saat ini sesungguhnya telah mampu dimaksimalkan melalui perkembangan teknologi armatur lampu. Be• berapa pabrik lampu telah memproduksi armatur lam• pu bagi LED yang dapat berfungsi sebagai floodlight, wallwasher, bollard, dan tipe lainnya. Kelebihan LED dalam menghasilkan variasi wama menjadi salah satu faktor yang mendorong penggunaan LED pada ber• bagai aplikasi lampu tersebut. Variasi warna yang da• pat diubah sesuai dengan konsep desain kini dapat dioperasikan dengan remote control atau dengan kom• puter. Dengan remote control, warna-warna cahaya dapat diganti secara manual sesuai keinginan peran• cang maupun pemilik bangunan. Selain itu, peng• operasian perubahan warna dengan komputer me• mungkinkan perancang atau pemilik bangunan untuk dapat mengatur perubahan berdasarkan durasi waktu tertentu secara otomatis. Secara sederhana, contoh pengoperasian LED dengan konsep perubahan wama dapat dilihat pada lampu-lampu lalu-lintas (traffic light) yang dioperasikan berdasarkan durasi waktu.

.

66


.s~~ber Cahaya dan Armatur Lampu Eksterior ------------------------~~-

KATEGORI LAMPU

Fluoresens

DAYA (watt)

4-220

PERGANTIAN

20-95 Standar F40 Ballast Magnetis 60-

7.50020.000

Kebutuhan hol/os1. 3 lampu per ho/lost

75

Ballast Elektronik 4095 Tipe kompak Tipe manual: tidak terdaftar

LED Gambar 3.8 Lampu Light Emmiting Diode dan aplikasinya pada lampu orientasi (Sumber: ERCO Program 2006/07)

KATEGORI LAM PU

Incandescent

DAYA (watt)

1-1.500

Eff/(A(Y (lumehs per watt)

USIA LAMPU (dalam jam)

TIANSEOKMEK BALLAST

STAK!f !'OWEK !NTEKKI/P1

PERGANTIAN

7-24, Rota-rota 17

750-2.000

120-135 volt

Stort/menyala dengan segera

Pada tipe dasar yang soma

40-1.000

50-60, Warna yang baik dan/atau watt rendah mencapai 20

16.00024.000, dengan ho/lost sendiri 1216.000

Kebutuhan hol/os1. 1 lampu per ho/lost

Metal Halida

70-1.500

75-125

6.00020.000

Kebutuhan hol/osl. I lampu per ho/lost

Lampulampu tertentu: 10 jam

Tidak ado. Semua lampu dengan voltase di bawah 120 membutuhkan transformer. Kuantitas lampu per transformer tergantung pada watt lampu.

High Pressure Sodium

35-1.000

Tanpa restrike

low Pressure

18-180

Sodium

(Sumber: Moyer, 1992)

80-100, Watt rendah mencapai 50

24.000, warn a baik 10.000

Kebutuhan hol/osl. 1 lampu per ho/lost

Mencapai 180

10.00018.000

Kebutuhan hol/osl. I lampu per ho/lost

.

Sebelum panas, membutuhkan waktu beberapa detik

Hanya pada dasar, voltase, don watt yang soma

Tanpa restrike

Merkuri

label 3.1 Perbandingan lampu

Stort/menyala dengan segera

Stortdan restrike: lebih dari 3 menit

Pada dasar, voltase, don watt yang soma

Storl. 2-5 menit

Pada dasar, voltase, dan watt yang sama

Kestrike: 10-20 menit Storl. 3-4 menit

Pada dasar, voltase, don watt yang soma

Kestrike: I 2-1 menil

Start. 7-15 menit Kestrike: I menit

Pada dasar, volta1e, don watt yang 1omo

68

Sumber Cahayadan Armatur LampuEksterior

Desain PencahayaanArsitektural

3.2

dikeluarkan ganda.

TIPE ARIMTUR I.AMPU EKSTERIOR

Karakter, spesifikasi, kebutuhan daya, dan daya tahan sumber cahaya yang satu dengan yang lainnya memang berbeda. Namun, tanpa perlengkapan lampu, atau yang sering disebut armatur lampu atau luminair, semua sumber cahaya hampir terlihat sama, kecuali pada renderasi wama yang dihasilkan. Tanpa armatur lampu (terdiri dari rumah lampu, soket, ballast, peng• atur kemiringan, dan lain-lain) sumber cahaya hanya terdiri dari dua klasifikasi, yaitu sumber cahaya titik (yang terdiri dari sumber-sumber cahaya yang ber• bentuk bola), dan cahaya linear, seperti yang tampak pada lampu fluoresens linear.

Untuk memudahkan identifikasi tipe-tipe armatur lampu, pada subbab ini armatur lampu akan dikelom• pokkan ke dalam beberapa kategori, yaitu 1. berdasarkan distribusi cahaya, 2. berdasarkan arah cahaya, 3. berdasarkan sudut cahaya, dan 4. berdasarkan peletakan armatur.

3.2.l Berdasarkan Dishibusi Cahaya Selain berfungsi sebagai pelindung lampu, Armatur lampu juga memiliki peran penting sebagai pengatur distribusi cahaya. Secara umum, distribusi cahaya dibagi menjadi tiga kelompok, yaitu

Peran penting sebuah armatur lampu adalah meng• arahkan/membelokkan cahaya, menyebarkan cahaya, atau sebaliknya, memusatkan konsentrasi cahaya. Pada pencahayaan ruang luar, rumah lampu memiliki "tanggung jawab" melindungi sumber cahaya terhadap berbagai kondisi cuaca, baik panas, dingin, air hujan, korosi, dan juga tindakan pencurian. Selain melindu• ngi sumber cahaya, armatur lampu juga harus mampu melindungi dirinya sendiri dari berbagai kondisi tersebut. Tujuan dalam pengaturan arah/distribusi cahaya, se• lain sebagai upaya menciptakan pola cahaya yang be• ragam dalam desain pencahayaan, juga dimaksudkan untuk mengurangi ketidaknyamanan visual akibat kesilauan (glare). Tanpa armatur lampu, setiap sumber cahaya (kecuali tipe PAR, MR, dan R) cenderung menghasilkan cahaya yang datar dan menyebar se• hingga menghasilkan kesan ruang yang monoton. Armatur lampu juga kerap dilengkapi dengan berbagai elemen reflektor sehingga intensitas cahaya yang

oleh sumber cahaya menjadi berlipat

1. direct lighting (pencahayaan langsung) Pencahayaan langsung merupakan cahaya yang didistribusikan secara langsung dari sumber cahaya menuju sasaran yang dituju. Pencahayaan lang• sung biasanya merupakan cahaya yang ditujukan secara fungsional untuk memenuhi kebutuhan cahaya secara kuantitatif pada sebuah ruang atau bidang kerja. Pada ruang luar, pencahayaan lang• sung biasa digunakan pada pencahayaan jalan, jalur pejalan kaki, maupun teras bangunan.

'

!'

Pada umumnya, pencahayaan langsung digunakan untuk memenuhi kebutuhan intensitas cahaya yang dibutuhkap dalam menunjang aktivitas yang terjadi pada sebuah ruang, baik ruang luar maupun ruang dalam. Pencahayaan jalan dan jalur pejalan

69

70

Desain

Pencahayaan

Arsitektural

·--------------------------------------------------------------------· kaki, misalnya, dituntut untuk mampu memenuhi kuantitas cahaya bagi pergerakan yang terjadi. Sementara pada taman, plaza, dan teras bangunan, pencahayaan langsung harus mampu memenuhi tuntutan kuantitas cahaya bagi kegiatan membaca, bermain, maupun hanya untuk sekadar duduk santai.

Gambar 3.9 Distribusi cahoyo secoro longsung dori sumber cohoyo

2. semi-direct/indirect (pencahayaan semilangsung/ tak langsung) Pencahayaan semilangsung atau tak langsung me• rupakan pencahayaan yang pendistribusiannya terbagi pada dua arah distribusi. Sebagian cahaya yang berasal dari sumber cahaya didistribusikan secara langsung ke sasaran (ke bawah), sedangkan sebagian lagi dipantulkan pada sebuah bidang permukaan (ke atas). Pada pencahayaan eksterior, beberapa jenis lampu menggunakan distribusi semacam ini untuk me• menuhi kebutuhan intensitas cahaya sekaligus mengurangi tingkat kesilauan yang dihasilkan. Ba• nyak lampu pejalan kaki dan lampu taman telah mengaplikasikan distribusi dua arah cahaya seba• gai pencahayaan semilangsung/tak langsung untuk menghasilkan cahaya yang lembut (soft), namun

Sumber

Cahaya

dan Armatur

Lampu

71

Eksterior

tetap memenuhi standar bagi aktivitas yang ber• langsung. Pencahayaan semilangsung/tak langsung juga se• ring diaplikasikan pada pencahayaan untuk men• definisikan dinding, kolom, dan bidang vertikal lainnya. Keluamya cahaya dari sumber cahaya pada dua arah yang berbeda dapat menciptakan kesan visual yang menarik apabila diaplikasikan dalam desain pencahayaan. Oleh sebab itu, selain dapat diaplikasikan untuk memenuhi kebutuhan kuantitas cahaya, pencahayaan semilangsung/tak langsung juga dapat diaplikasikan untuk mencipta• kan kualitas visual suatu objek arsitektural.

•

L.........:....:.:..L..::.-._---'i!ll!L-.J.m

_.._

raL

-1•

...::&Mlll.:..

3. indirect lighting (pencahayaan tak. langsung) Pencahayaan tak langsung diaplikasikan dengan memantulkan cahaya yang berasal dari sumber cahaya pada bidang pemantul atau reflektor. Pen• cahayaan tak langsung biasanya digunakan untuk mengurangi tingkat kesilauan yang dihasilkan oleh sumber cahaya sehingga pencahayaan tersebut dapat menghasilkan cahaya yang lebih lembut. Pencahayaan tidak langsung kerap diaplikasikan pada ruang-ruang c!engan aktivitas yang memiliki tingkat pergerakan serta ketelitian yang rendah.

Gambar 3.10 Di stribusi cohoyo semilongsung/tok longsung

72



·---------------------------------------------------------- --

·--------------------------------------------------------------------· Aktivitas duduk-duduk santai pada sebuah plaza atau taman, misalnya, kerap menggunakan penca• hayaan tak langsung. Pada pencahayaan eksterior, pencahayaan tidak langsung sering digunakan untuk pencahayaan jalur pejalan kak.i, taman, dan teras bangunan dengan langit-langit bangunan sebagai elemen pemantul cahaya.

Gambar 3.12 Aroh cohoyo ke otos (upligh~

Karena letaknya yang berada di bagian bawah, arma• tur untuk setiap lampu uplight harus kuat terhadap benturan, mampu menahan beban tertentu, kedap air, anti karat, namun tetap mudah dalam perawatan clan pergantian lampu.

Gambar 3.11 Distribusi cohoyo secoro tidok longsung menuju bidong kerjo

3.2.2 Berdasarkan Arah Cahaya Berdasarkan arah cahaya, armatur lampu dapat dapat dikelompokkan ke dalam tiga bagian, yaitu

1. uplight(arah cahaya ke atas)

Gambar 3.13 Armotur uplighl reaesedbogi pencohoyoon pohon yang menyotu dengon desoin lonskop

Uplight merupakan kelompok armatur yang men• distribusikan cahaya dari bawah ke arah atas de• ngan sudut tertentu. Pada umumnya lampu-lampu uplight diletakkan pada bagian dasar, seperti lantai, trotoar, maupun di atas tanah atau rumput, dengan maksud menyinari objek-objek yang ber• ada di atasnya. Lampu uplight juga sangat sering diletakkan di dinding clan kolom untuk membe• rikan aksentuasi pada kedua elemen arsitektur tersebut.

2. downlight(arah cahaya ke bawah) Hampir senad~ dengan armatur lampu uplight, armatur lampu downlight memiliki karakter yang sama, namun dengan arah cahaya sebaliknya, yaitu

I 11

73

74


·--------------------------------------------------------------------·

_Sumber Cahaya dan Armatur Lampu Eksterior

------------------------~~-

cahaya yang datang dari atas ke arah bawah. Biasanya lampu downlight diletakkan pada langit• langit untuk penerangan umum (general lighting) dan untuk menciptakan kesan yang bersih pada langit-langit (clean ce111ing). Selain untuk meme• nuhi tuntutan estetika desain, langit-langit yang bersih dari berbagai peralatan lampu yang me• nonjol juga sangat mendukung dalam menciptakan akustik ruang yang baik. Gambar 3.15 Jiko dibondingkon dengon downlighl reaesed, ormotur downlighlyang diletokkon podo permukoon longil· Ion git lebih mudoh untuk dipindohkon

Gambar 3.14 Aroh cohoyo ke bowoh (downlig!,~

Seperti halnya uplight, lampu downlight juga da• pat diletakkan di dinding dan kolom untuk men• ciptakan aksentuasi maupun variasi pola cahaya. Untuk tujuan tersebut, berbagai variasi armatur dapat digunakan dengan tetap memperhatikan kesatuan desain armatur lampu dengan desain arsitektur yang telah dibuat oleh arsitek yang ber• tanggung jawab terhadap desain secara keseluruh• an. Pada lampu downlight, sumber cahaya yang biasa digunakan adalah kelompok lampu incandescent, seperti lampu pijar, halogen, dan lampu fluoresens kompak. Beberapa armatur lampu memang dide• sain untuk dapat menampung lebih dari satu sum• ber cahaya agar intensitas cahaya yang dihasilkan menjadi semakin besar.

3. diffuse (arah cahaya menyebar) Cahaya dengan arah menyebar atau diffuse me• rupakan pencahayaan yang paling sering diapli• kasikan, terutama pada hunian. Arah cahaya yang menyebar secara merata atau baur sesungguhnya dapat dicapai tanpa menggunakan rumah lampu atau langsung dari sumber cahaya (kecuali untuk tipe reflektor, seperti PAR, MR, dan R). Meskipun begitu, rumah lampu tetap dibutuhkan untuk me• maksimalkan intensitas cahaya agar dapat menye• bar dalam jangkauan yang lebih luas. Di samping itu, rumah lampu juga dibutuhkan untuk me• minimalkan efek silau yang dihasilkan oleh sum• ber cahaya. :B;asanya material yang digunakan untuk mereduksi kesilauan sekaligus memproduksi j

1s.

76


·

·--------------------------------------------------------------------· cahaya yang lembut adalah kaca susu, plastik semitransparan, dan kaca kristal.


77

· --------------------------------------------------------------------

Untuk menciptakan distribusi cahaya yang merata, armatur lampu biasanya akan digantung, baik pada langit-langit, pada permukaan dinding, atau pada tiang untuk pencahayaan ruang luar. Penggunaan lampu gantung untuk menunjang pencahayaan dengan arah merata berfungsi untuk menghindari bayangan yang ditimbulkan oleh perlengkapan lampu yang berada di bawahnya. Dengan meng• gantung lampu, bidang-bidang permukaan yang berada di sekitamya dapat diterangi secara merata.

Gambar 3.17 Pencahayaan baur dibutuhkan untuk memberikon kesan yang datar, terutama bogi kebutuhan fungsional (Foto: Wiyatiningsih)

3.2.3 Berdasarkan Sudut Cahaya Dalam memenuhi berbagai tuntutan desain penca• hayaan, tipe armatur lampu pun selalu mengalami per• kembangan. Pada pencahayaan eksterior, dengan ber• bagai jenis objek arsitektural dan lanskap yang harus diakomodasi, armatur lampu dapat dikelompokkan berdasarkan sudut cahaya yang dihasilkan. Dengan perbedaan sudut cahaya, perancang dapat mernbe• dakan pencahayaan berdasarkan dimensi objek yang akan diberi efek cahaya.

Gambar 3.16 Arah cahaya baur /menyebar ( diffuse,

Kebutuhan bagi pencahayaan baur dilakukan untuk menciptakan ruang dengan kesan datar clan terkadang monoton. Hal ini memang lebih di• tujukan pada pemenuhan kebutuhan cahaya secara kuantitatif bagi berbagai kegiatan yang berlang• sung.

Berdasarkan sudut cahaya, armatur lampu dapat di• kelompokkan ke dalam tiga bagian, yaitu 1.

1

i

armatur spothght(Iampu sorot) Lampu sorot digunakan untuk memberikan aksen• tuasi pada sebuah objek atau detail yang spesifik clan memiliki dimensi yang kecil. Dengan pola cahaya yang berbentuk lingkaran clan sudut ca• haya yang kecil (s 300) lampu sorot sering diapli• kasikan pada pencahayaan eksterior dengan tujuan untuk menonjolkan objek-objek eksterior, seperti

ii

78

Desain Pencahayaan Arsitektural patung, air mancur, vegetasi (dengan dimensi dan tajuk yang relatif kecil), kolam, dan detail-detail arsitektural.

Gambar 3.18 Contoh ormotur lompu spotlight (Sumber: Unilamp Exterior Product Guide for Light + Building)


79

2. arm.atur .ioodlight Floodlight merupakan sebuah lampu sorot dengan sudut cahaya yang lebih besar jika dibandingkan dengan spotlight. Untuk menghasilkan cahaya de• ngan sudut lebar, rumah lampu yang digunakan biasanya berbentuk kotak, hal ini sekaligus mem• buat floodlight menghasilkan pola cahaya yang sesuai dengan rumah lampunya. Dengan sudut cahaya yang lebar, floodlight sangat menunjang pencahayaan yang ditujukan pada objek-objek yang lebih besar, seperti patung, pohon (dengan dimensi dan tajuk yang lebih lebar), fasad, sampai pada atap bangunan. Untuk mempermudah proses instalasi dan meng• arahkan lampu sesuai dengan kemiringan yang dibutuhkan, lampu floodlight biasanya dilengkapi dengan rotator. Rotator memungkinkan proses ro• tasi dilakukan pada armatur lampu secara vertikal maupun horizontal. Beberapa pabrik lampu bah• kan sudah melengkapi rotator dengan sudut ke• miringan yang dapat dikunci sehingga tingkat akurasinya menjadi lebih tinggi.

Gambar 3.19 Aplikosi ,potlightpodo pencohoyoon eksterior (Sumber: Unilamp Exterior Product Guide for Light + Building)

Gambar 3.20 Contoh lompu floodlight (Sumber: ERCO Program 2006/07)

...

80



81

·-------------------------------------------------------------------diletakkan pada titik tengah dinding dengan menggunakan tiang (pole). Kondisi ini secara visual akan merusak desain arsitektural secara keseluruhan dan mengganggu pergerakan orang. Tidak hanya bidang dinding vertikal, bidang dinding secara horizontal pun dapat dijangkau dengan armatur wallwasher jenis lain. Armatur lampu jenis ini akan memiliki dimensi yang lebih lebar pada sisi horizontalnya, dan sebaliknya, relatif lebih kecil pada sisi vertikalnya.

Gambar 3.21 Aplikasi lompu floodlight poda pencohayaon eksterior (Sumber: ERCO Program 2006/07)

3. armatur wallwasher Sesuai dengan namanya, wallwasher atau "penyi• ram dinding" digunakan untuk memberikan ak• sentuasi pada permukaan bidang vertikal (din• ding). Wallwasher memiliki sudut cahaya yang sangat lebar dan lebih besar jika dibandingkan dengan floodlight, namun mempunyai pola cahaya yang sama, yaitu segiempat.

Gambar 3.22 (ontoh lompu wallwasher (Sumber: ERCO Program 2006/07)

Untuk dapat menjalankan fungsinya sebagai pe• nyiram dinding, tanpa harus merusak tampilan secara keseluruhan akibat peletakan lampu dan penggunaan tiang, beberapa wallwasher didesain dengan rumah lampu asimetris. Bentuk ini akan mampu menghasilkan cahaya yang lebih luas dengan peletakan lampu yang lebih rendah sehingga armatur lampu dapat disembunyikan pada elemen arsitektur maupun lanskap.

Gambar 3.23 Perbondingan lampu floodlight don wollwosherdolom menerongi bidong vertikol

Pada perkembangannya, wallwasher dengan re• flektor lampu asimetris telah dapat diaplikasikan sebagai lampu recessed, yang diletakkan rata dengan permukaan bidang (lantai, trotoar, langit• langit, dan
Jika menggunakan lampu floodlight (yang merni• liki rumah lampu berbentuk simetris) sebagai pe• nyiram dinding, untuk menerangi elernen per• mukaan dinding secara merata, lampu harus

l

i

82 ·---


------------------------------------------------· (Gambar 3.24). Peletakan lampu di pennukaan tanah juga membuat lampu dapat berperan sebagai elemen pengarah sirkulasi, baik pada malam hari melalui cahaya yang dihasilkan rnaupun pada siang hari melalui armatur lampu (Gambar 3.25).

Gambar 3.24 Lompu wol/wosher reaesed, boik podo permukoan lontoi {in• grount!J maupun podo permukoon longit-longit


Selain memiliki jenis yang dapat diletakkan di permukaan tanah, lampu wallwasher juga dapat diletakkan di langit-langit (ceiling) clan rata de• ngan bidang permukaan seperti halnya lampu downlight. Dengan cahaya langsung yang meng• arah ke permukaan dinding, ruang di sekitamya juga akan mendapatkan cahaya yang lembut mela• lui pencahayaan tidak langsung yang dipantulkan di dinding. Dengan penggunaan wallwasher yang diletakkan pada langit-langit dan permukaan ta• nah/lantai, aksentuasi pencahayaan dan pencaha• yaan fungsional dapat dicapai secara bersamaan.

3.2.4 Berdasarkan Pelefakan Armafur Pada pencahayaan arsitektural eksterior, tipe armatur lampu dapat dikelompokkan berdasarkan tempat pele• takan armatur lampu. Tempat peletakan lampu dapat berupa bidang horizontal (lantai dan langit-langit), bidang vertikal (dinding dan kolom), maupun elemen arsitektural lainnya, baik secara langsung maupun dengan berbagai alat bantu seperti tiang. Pada bahasan ini, tipe-tipe armatur lampu berdasarkan peletakannya dikelompokkan ke dalam beberapa bagian, yaitu

1. annatur wall lightllampu dinding Gambar 3.25 Lompu wailwasher recce sed in-ground mompu menerangi dinding tonpo menyiloukan pejolon koki

83

·--------------------------------------------------------------------

Wall light merupakan lampu yang dirancang untuk dapat diletakkan di pennukaan dinding maupun kolom. Lampu-lampu tersebut dapat me• rupakan lampu dengan arah cahaya ke atas ( up• light), ke ba~ah (downlight), menyebar (diffuse), maupun kombinasi antara uplightdan downlight.

84


------------------------------------------------------·


85

·--------------------------------------------------------------------· 3. arm.atur suspension (lampu gantung) Lampu gantung sering menjadi bagian dalam de• sain pencahayaan interior, baik sebagai pencaha• yaan fungsional maupun sebagai pencahayaan dekorasi. Pada ruang luar, lampu gantung lebih sering digunakan sebagai pencahayaan fungsional yang diletakkan pada bagian teras/beranda ba• ngunan, maupun digantungkan pada balok-balok kantilever.

Gambar 3.26 Arrnotur lornpu wo/1 /ig/,t yang diletokkon di perrnukoon bidang verlikol {Sumber: Ing. Castaldi lluminazione General Catalogue 1 /2005)

Pada perkembangannya, banyak variasi lampu gantung yang digantung bukan pada langit-langit, tetapi pada tiang. Beberapa produk mengelompok• kan lampu gantung sebagai suspension dan yang lainnya mengelompokkan lampu gantung sebagai pendant (anting-anting), namun pada dasamya keduanya memiliki makna yang sama.

2. annatur step lightllam.pu tangga Step lightatau lampu tangga digunakan untuk me• nerangi anak tangga dengan membentuk pola ca• haya tertentu agar tangga dapat diakses dengan baik. Selain untuk menciptakan citra visual yang baik, lampu tersebut juga berfungsi untuk mening• katkan keselamatan setiap orang yang melalui anak-anak tangga tersebut. Karena dimensi anak tangga relatif kecil (30-40 cm), sumber cahaya yang digunakan untuk meneranginya merupakan sumber cahaya dengan intensitas cahaya yang kecil. Beberapa produsen telah menggunakan LED sebagai sumber cahaya step light.

Gambar 3.28 Lampu gontung otou suspension otou pentlontyong digunokon podo pencohoyoon ruong luor

-~~~ . , 4. armatur pole Jightingll.ampu tiang Pole lightin&,_ merupakan lampu eksterior yang sering digunakan pada penerangan jalan, jalur pe• jalan kaki, maupun taman. Penggunaan tiang di-

Gambar 3.27 Armolur lornpu step /ightyong diletokkon di tonggo ~

i

86

Sumber Cahaya dan Armatur La_~p~-~~~terio-r-----------------------~~

·----------------------------

Desain PencahayaanArsitektural tujukan untuk mengatur letak lampu agar mampu menghasilkan cahaya dengan jangkauan yang lebih luas. Tiang pada ruang luar berperan seperti langit-langit dan dinding pada bangunan. Variasi tinggi tiang sangat tergantung dari luas area yang akan diterangi, apakah sebuah jalan be• sar, atau hanya jalur pejalan kaki dengan lebar yang tidak lebih dari 2 meter. Karena fungsinya sebagai penerangan jalan dan jalur pejalan kaki, lampu tiang harus diletakkan di tepi jalur sirkulasi tersebut, dan untuk menjangkau area cahaya yang lebih luas, perpanjangan dengan sistem kantilever dan gantung perlu diterapkan. Beberapa produk lampu tiang telah hadir dengan variasi desain yang menarik yang berarti bahwa lampu tersebut tidak hanya berorientasi pada pemenuhan kebutuhan fungsional saja. Lampu tiang yang hadir tanpa elemen horizontal (kantilever) sering disebut lampu kolom (column light).

Gambar 3.30 Lampu tiang bagi penerangan laman dan jalur pejalan koki

i

i

I

·I Gambar 3.29 Variasi lampu tiang atau lampu kolom (Sumber: Unilamp Exterior Product Guide for Light + Building)

Gambar 3.31 Lompu kolom menegoskan 011a11ta11 jalur sirkula1I

88

Desain Pencahayaan Arsitektural 5. armatur bollard Pada dasamya, bollard merupakan salah satu ben• tuk dari lampu tiang atau lampu kolom, namun dengan dimensi yang lebih kecil. Bollard lebih difungsikan pada pencahayaan jalur pejalan kaki dan taman. Karena ukurannya yang pendek, seki• tar 20 cm - 1 meter dan berada di bawah garis pan• dang manusia, bollard lebih banyak menghasilkan pencahayaan tak langsung dan mengarah pada bidang horizontal, baik lantai, trotoar, tanah, maupun permukaan rumput. Sedangkan untuk pola cahaya yang dihasilkan, sebagian bollardmenghasilkan cahaya dengan arah menyebar (biasanya digunakan pada taman) dan sebagian lainnya menghasilkan cahaya dengan satu arah, dua arah, clan empat arah sebaran dari sumber cahaya. Untuk menjalankan peran sebagai floodlight, bollard biasanya menggunakan sumber cahaya metal halida maupun halogen, sedangkan untuk menghasilkan cahaya yang menyebar, bollard menggunakan sumber cahaya fluoresens kompak.

..' ,·:;· · I

Sumber Cahaya dan Armatur Lampu Eksterior ------------------------~~

·-----------------------------------------

Gambar 3.33 Bol!orddopot digunokon untuk mempertegos jolur pejolon koki

6. armatur underwatedlampu bawah air Lampu bawah air didesain sebagai elemen penca• hayaan pada water feature dan kolam. Secara fisik, armatur lampu harus dapat menjamin keamanan sumber cahaya agar air tidak masuk ke dalam ru• mah lampu. Lampu bawah air memiliki beberapa jenis lampu, seperti recessed, floodlight, serta spot• light, untuk tujuan pencahayaan yang berbeda. Recessed lamp diletakkan rata dengan permukaan dasar kolam maupun permukaan dinding kolam untuk menerangi objek di atasnya serta untuk membentuk pola cahaya pada permukaan air. Sedangkan lampu floodlight dan spotlight lebih sering digunakan untuk memberikan aksentuasi pada elemen patung, air mancur, atau air terjun.

.

Gambar 3.32 Bo//ordmerupokon ormotur khns lompu eksterior (Sumber: ERCO Program 2006/07)

~

~""\f

.

lj

0 .

.

Gambar 3.34 Lompu bowoh air horus memiliki ketohonon yang kuot terhodop tekonon air don efek korosi (Sumber: Ing. Castaldi lluminazlone General Catalogue 1/2005)

90

Sumber Cahaya dan Arrnatur Lampu Eksterr·or

·---------------------------------------------


yang tertutup dengan rapat agar mampu mencegah terjadinya pengembunan. Air atau embun yang ter• perangkap selain dapat menyebabkan korsleting d~ memperpendek usia lampu, juga dapat merusak kuali• tas cahaya yang dihasilkan.

3.2.5 PerfimbanganPemilihan Armatur Lampu Armatur lampu dirancang sebagai tempat untuk setiap sumber cahaya agar dapat berfungsi dengan baik. Oleh karena itu, bentuk dan ukuran armatur lampu sangat ditentukan oleh jenis, tipe, dan ukuran sumber cahaya yang akan ditanggungnya. Beberapa pabrik lampu memproduksi armatur lampu yang dapat digunakan pada berbagai jenis sumber cahaya secara bergantian. Produk semacam ini memungkinkan desainer pen• cahayaan (lighting designer) untuk merancang ber• bagai efek cahaya dengan menggunakan armatur lampu yang sama.

Beberapa lampu (sumber cahaya) telah dilengkapi dengan material yang tahan terhadap berbagai kondisi cuaca dan lampu tersebut juga kedap air, contohnya lampu incandescent tipe PAR 36 dan PAR 38. Dengan demikian, lampu-lampu tersebut tidak membutuhkan rumah lampu untuk melindunginya. Bahkan, kedua tipe pAR tersebut tidak lagi membutuhkan reflektor karena sudah dirancang sebagai lampu sorot dengan sudut cahaya tertentu. Kelebihan tersebut membuat lampu PAR 36 dan PAR 38 sering digunakan sebagai elemen pencahayaan eksterior yang praktis dan efi• sien. Kebutuhan utarna bagi kedua lampu ini hanyalah soket untuk tempat peletakan untuk pengaturan sudut kemiringan lampu.

Pemilihan armatur lampu, selain mempertimbangkan distribusi cahaya, arah cahaya, dan sudut cahaya yang dihasilkan, juga harus memperhatikan kondisi fisik armatur lampu. Kondisi fisik armatur lampu terkait dengan bahan yang digunakan, kemudahan instalasi, dan perlengkapan armatur yang menunjang keamanan dari berbagai tindakan pencurian dan perusakan yang mungkin terjadi.

Pemilihan lampu yang kedap air kadang kala memun• culkan permasalahan lain. Armatur lampu yang serba tertutup memang berguna untuk mencegah masukn~~ air ke dalam rumah lampu, namun di sisi lain kondisi tersebut dapat mengakibatkan kurangnya sirkulasi udara yang dibutuhkan untuk membuang udara panas yang dihasilkan oleh sumber cahaya. Panas_yang ter• jebak di dalam rumah lampu, terutama ke~1ka _meng• gunakan lampu dengan daya listrik yang nnggi, akan menyebabkan lampu cepat rusak.

Pada pencahayaan eksterior, armatur lampu harus dapat bertahan terhadap berbagai kondisi ruang luar, baik hujan, panas, serta pada keadaan yang meng• akibatkan terjadinya korosi. Untuk itu, pemilihan armatur juga harus mempertimbangkan material yang digunakan, misalnya apakah armatur tersebut terbuat dari aluminium atau stainless steel Air akan menjadi permasalahan dalam pengoperasian dan perawatan lampu-lampu eksterior. Armatur yang kedap air atau yang memiliki sistem pembuangan air di dalamnya harus menjadi pilihan utama untuk masalah tersebut. Armatur lampu harus memiliki lensa

Dalam desain a~atur lampu, pertimbangan ke~udah~ an proses instalasi dan keamanan lampu senng kah bertolak belakang. Untuk mendapatkan armatur lam-

1

91

92


-- -----------------------------------------------------· pu yang mudah dalam pemasangan dan pemindahan• nya, dibutuhkan desain yang sederhana dan tanpa penguncian. Sedangkan untuk meningkatkan kearnan• an lampu dari tindakan pencurian dan perusakan, larnpu harus dapat dikunci dan menyatu dengan bi• dang peletakannya, baik pada lantai, trotoar, dinding, maupun langit-langit. Meskipun begitu, beberapa pro• duk telah mampu memenuhi kedua tuntutan tersebut dengan desain yang dihasilkannya.

BAB4 Konsep Pencahayaan Eksterior

Pemahaman mengenai konsep pencahayaan eksterior sebaiknya dimulai dengan pemaharnan terhadap elemen• elemen eksterior. Bab 1-3 telah mencoba membahas permasalahan pencahayaan dan arsitektur, baik hal• hal yang mendasar maupun perrnasalahan yang lebih spesifik terhadap jenis-jenis sumber cahaya dan arma• tur lampu. Pada bab ini, pembahasan mengenai konsep pencaha• yaan akan menjadi penekanan utama. Pembahasan mengenai konsep pencahayaan arsitektur akan dileng• kapi dengan tinjauan elemen-elemen eksterior, baik pelingkup bangunan (building envelope), ruang sir• kulasi, plaza, elemen vegetasi dan fitur air.

4.1

ELEMEN-ELEMENEKSTERIOR

4.1.l fasad

t

ii

Fasad merupakan bagian dari bangunan yang menam• pilkan citra visual bangunan tersebut. Sebagai bagian pembentuk kesan visual, fasad atau wajah bangunan harus mendapatkan perhatian khusus dalam proses perencanaan darl" perancangannya. Penekanan desain pada fasad pada umumnya dibentuk melalui beberapa elemen, misalnya permainan elemen garis dan bidang, permainan elemen dekoratif dan detail, penggunaan

94


·--------------------------------------------------------------------· material, dan permainan maju-mundur (setback) ba• ngunan. Berikut adalah penjelasan mengenai elemen• elemen yang digunakan untuk desain pada fasad. 1. Elemen Garis dan Bidang Elemen garis pada fasad sangat sering digunakan dalam perancangan, baik pada bangunan korner• sial, perkantoran, bahkan pada rumah tinggal. Elemen garis memang mampu menciptakan karak• ter yang kuat pada sebuah bangunan. Garis ver• tikal, misalnya, mampu membuat sebuah bangun• an terlihat lebih tinggi dari kondisi sebenamya. Garis-garis vertikal biasanya dibentuk oleh deretan kolom struktur yang memang mengarah ke bagian luar bangunan, dengan elemen dinding yang ada di bagian dalam. Selain kolom struktur, garis-garis vertikal juga biasa dibentuk oleh elemen bukaan seperti jendela.

Gambar 4.1 Fasad sebuah apartemen di Hong Kong memperlihotkan goris• goris horizontal yang lebih dominon

Konsep PencahayaanEksterior

95

·-----------------------------------------------Seperti halnya garis vertikal, garis horizontal juga sering kali dibentuk oleh struktur balok yang di• rancang lebih menjorok ke arah luar dibandingkan dengan elemen dindingnya. Elemen jendela juga sangat sering digunakan untuk mempertegas garis horizontal pada fasad. 2. Elemen Dekoratif dan Detail Dalam upaya peningkatan nilai estetika bangunan, para arsitek sering kali "bermain-main" dengan elemen dekoratif dan detail. Kedua elemen ter• sebut sering hadir sebagai sebuah penekanan pada berbagai pertemuan. Pertemuan kolom struktur dengan balok struktur, misalnya, sering kali men• dapatkan penekanan dengan elemen dekoratif dan ditampilkan dengan lebih jelas dengan detail ter• tentu. Batasan struktur vertikal dan horizontal pun menjadi semakin jelas dengan adanya penekanan• penekanan tersebut.

Gambar 4.2 Ornomen don detoil yang mendeminusi fasod menciplokon korokler yong 1011!1111 kuat pada Kotndrol Koeln, Jerman

.

96


Konsep Pencahayaan Ekstenor

·------------------------------

fasad. Sedangkan secara biologis, pertumbuhan jamur, lumut, cendawan, dan sebagainya dapat merusak tampilan visual yang telah tertuang dalam konsep perancangan.

Demikian pula halnya dengan pertemuan dinding dengan langit-langit, dinding dengan lantai, balok dengan dinding, kolom dengan lantai, kolom dengan langit-langit, dan seterusnya. Pada bangunan-bangunan lama, penggunaan elemen dekoratif dan permainan detail lebih banyak ditemui. Seperti yang tampak pada Gambar 4.2, seluruh fasad dihiasi oleh omamen dan detail yang merupakan suatu rangkaian kisah masa lalu. 3. Material clan Tekstur Sebagai bagian dari finishing bangunan, pemilihan material sangat menentukan dalam pembentukan citra visual. Dengan demikian, pemilihan material dan tekstur tertentu tidak dapat dilepaskan dari konsep perancangan arsitektur secara keseluruhan. Bangunan dengan konsep natural, misalnya, sering kali dihadirkan dengan berbagai material alam, seperti batu kali, batu candi, kayu, bambu, dan sebagainya. Berbeda dengan hal tersebut, konsep futuristik lebih didominasi oleh material buatan seperti stainless steel dan aluminium. Kehadiran material-material tersebut dapat memperkuat ka• rakter bangunan atau bahkan memperlemah jika komposisinya salah. Secara fungsional, material pada fasad tidak hanya berperan dalam penciptaan kualitas visual yang baik. Namun, material yang dipilih juga harus mampu melindungi bangunan dari berbagai kon• disi cuaca yang dapat menimbulkan kerusakan dengan proses kimiawi dan biologisnya. Proses kimia yang menghasilkan korosi, misalnya, dapat mengganggu kekuatan material dan mengganggu tampilan visual dengan noda yang muncul pada

97

--------------------------------------·

Material yang digunakan pada kulit bangunan juga akan memengaruhi kenyamanan di dalam bangun• an tersebut. Kenyamanan termal, misalnya, sangat dipengaruhi oleh suhu dan pencahayaan ruang. Tanpa adanya pertimbangan yang baik dalam pe• milihan material pada kulit bangunan, kernampu• an material dalam menyerap panas, memantulkan panas, menyerap cahaya, dan memantulkan caha• ya, bisa menjadi tidak sejalan dengan kebutuh~. Sebagai contoh, kebutuhan akan ruang yang lebih dingin tentunya tidak akan terpenuhi jika material yang digunakan justru material yang memiliki sifat menyerap dan menyimpan panas.

r~~ · .. i~_·. '

,..

't.,;

.···

.

Gambar 4.3 Material don tekstur podo kulit bongunon turut membentuk korokter bongunon tersebut

Dalam arsitekttlr, material merupakan hal yang tidak terpisahkan dengan tekstur. Ketika kita me• milih suatu material yang akan digunakan sebagai

ii

98



·--------------------------------------------------------------------·

·------------------------------------4.1.2 Ruang Terbuka/Plaza

kulit bangunan, tekstur material tersebut akan turut memengaruhi tampilan visual fasad secara keseluruhan. Dengan demikian, pemilihan mate• rial harus betul-betul menjadi bagian dalam kon• sep perancangan secara utuh.

-------------------!~

Sebagai sebuah ruang yang dibentuk dari kehadiran beberapa bangunan, sebuah plaza dapat berperan seba• gai ruang publik yang representatif dan akomodatif. Berbagai kegiatan publik seperti duduk santai, ber• main, dan lain sebagainya dapat diakomodasi dengan penyediaan tempat duduk, ruang yang cukup luas, dan elemen-elemen lanskap yang mampu menciptakan kenyamanan, termasuk kenyamanan visual, seperti pa• tung, kolam, air mancur, pepohonan, dan sebagainya.

4. Permainan Setback Permainan setback (maju-mundur) bangunan sering kali dilakukan perancang untuk mendapat• kan suatu komposisi tertentu. Permainan maju• mundur sering ditemui pada batas antara bangun• an dengan batas persil maupun jalan, serta pada fasad untuk menciptakan kesan ruang pada tam• pilan bangunan, atau sekadar menciptakan efek pembayangan.

Faktor kenyamanan dan keamanan juga turut dipe• ngaruhi oleh kualitas dan skala ruang yang ada serta material dan tekstur permukaan yang digunakan. Skala ruang sering kali turut menentukan kualitas sebuah plaza. Sedangkan material dan tekstur permukaan, atau pekerasan, dapat mengurangi tingkat kesilauan akibat pantulan cahaya matahari. Di samping itu, material dengan tekstur kasar dapat mencegah ter• jadinya kecelakaan pada saat hujan.

Dalam menciptakan ruang-ruang fungsional, per• mainan kedalaman pada fasad sering kali tampil pada elemen balkon, khususnya pada bangunan hunian komersial, seperti hotel dan apartemen. Selain itu, permainan kedalaman fasad juga mam• pu mengurangi kekakuan yang dihasilkan dari bentuk geometri kotak pada sebuah bangunan.

.\ I

Gambar 4.4

Permoinon kedolomon podo fosod mompu mengurongi kekokuon bongunon

11

Gambar 4.S

Plaza yang dibentuk oleh mosso bongunon menghodirkon ruong yang representotif ketiko dipodukon dengon elemen-elemen olom, seperti vegetosi don air (Foto: Wiyatiningslh)

'

I 00


--

----------------------------------------------------------4.1.3 JalurSirkulasi Secara fungsional, jalur sirkulasi digunakan untuk menghubungkan satu ruang dengan ruang lainnya. Dalam skala bangunan, ruang-ruang tersebut dapat berupa ruang-ruang yang berada di dalam suatu ba• ngunan, ruang-ruang di luar bangunan, dan ruang• ruang di antara dua bangunan atau lebih. Sedangkan dalam skala kota, jalur sirkulasi berperan sebagai penghubung satu area dengan area lainnya atau satu kawasan dengan kawasan lainnya. Perbedaan skala tersebut akan berpengaruh pada tipe• tipe jalur sirkulasi dan alat transportasi yang akan di• gunakan. Untuk ruang-ruang kecil dengan jarak yang relatif dekat, misalnya, dapat diberikan jalur sirkulasi bagi pejalan kaki, sebaliknya untuk tipe sirkulasi yang lebih besar, kebutuhan alat transportasi bermotor pun menjadi suatu tuntutan dalam pencapaian ruang. Dengan kata lain, jenis transportasi yang digunakan akan memengaruhi pola sirkulasi, dimensi ruang sir• kulasi, dan material yang akan digunakan bagi pe• kerasan jalur sirkulasi tersebut. Secara umum, sesuai peruntukannya, jalur sirkulasi dapat dibagi menjadi tiga jalur, yaitu 1. jalur pejalan kaki (pedestrian walkwaY), 2.

jalur kendaraan tak bermotor, dan

3. jalur kendaraan bermotor. Dalam bah ini, pembahasan akan lebih ditujukan pada jalur sirkulasi yang diperuntukkan bagi pejalan kaki. Jalur pejalan kaki merupakan bagian yang tak ter• pisahkan dalam desain lanskap atau eksterior ba• ngunan. Jalur yang disediakan bagi berlangsungnya


·

·--------------------------------------------------------- -pergerakan manusia dari satu ruang ke ruang lainnya ini memiliki peran vital dalam menjamin kelang• sungan aktivitas di dalam ruang. Tanpa adanya jalur sirkulasi, kita tidak dapat mencapai ruang untuk ber• aktivitas. Untuk itu, faktor keamanan, keselamatan, dan kenyamanan menjadi pertimbangan penting dalam suatu desain. Dimensi ruang sirkulasi akan ditentukan oleh banyak• nya orang yang akan melalui jalur sirkulasi tersebut, baik secara berdampingan maupun berpapasan. Hal ini sangat terkait dengan kenyamanan dan tingkat kece• patan pergerakan. Lehar minimal jalur pejalan kaki adalah 120 cm. Lehar ini memungkinkan jalur untuk dilalui dua orang secara bersamaan. Keamanan peng• guna jalur pejalan kaki, dalam kaitannya dengan tin• dak kriminal yang mungkin terjadi, akan berpengaruh pada kepercayaan terhadap jalur sirkulasi tersebut. Tingkat keamanan yang rendah akan menyebabkan intensitas penggunaan jalur pejalan kaki menurun, demikian juga dengan hal sebaliknya. Faktor keselamatan sangat terkait dengan keamanan saat melakukan pergerakan, terutama pergerakan de• ngan kecepatan tinggi. Pemilihan material menjadi salah satu elemen yang akan memengaruhi tingkat keselamatan orang yang melaluinya. Material yang licin pada jalur pejalan kaki, misalnya, akan menye• babkan orang mudah tergelincir. Desain jalur pejalan kaki, baik pola sirkulasi, ketinggian, lebar, dan elemen-elemen pembatas ruang sirkulasi, menjadi bagian yang turut memengaruhi tingkat keselamatan. Faktor kenyamanan sesungguhnya sangat dipengaruhi oleh bagaimana jalur sirkulasi tersebut mampu meme-

IO I .

102


---------------------------------------------------------· nuhi tuntutan penggunanya. Dengan demikian, faktor ini akan lebih bersifat subjektif karena tiap individu akan mempunyai penilaian yang berbeda. Namun, beberapa hal yang dapat menjadi pertimbangan dalam menciptakan kenyamanan bagi pengguna adalah per• timbangan pada faktor psikologis clan fisiologis. Secara psikologis, sajian visual yang menarik, baik peman• dangan sekitar maupun pola pekerasan yang indah, akan memberikan kenyamanan bagi penggunanya. W ewangian dari berbagai tanaman yang ada di se• panjang jalur pejalan kaki pun dapat menemani para pengguna saat mencapai tempat tujuannya.

.Konsep Pencahayaan Eksterior

-------------------------------------~~!.

kan. Di sisi lain, material juga akan berpengaruh pada tingkat panas yang dikeluarkan pekerasan dan secara tidak langsung turut memengaruhi tingkat kenyaman• an.

Gombar 4.7 Tanggo memungkinkan penggunonya mencapai ruong-ruong dengon perbedaan elevosi

Gambar 4.6

Jolur pejolon koki yong nyomon don aman okon menumhuhkan minat para pejolon kaki untuk menggunokonnyo

Secara fisiologis, jalur tersebut akan memengaruhi fisik seseorang. Misalnya, dengan adanya elemen peneduh, baik berupa pepohonan, maupun atap, pengguna dapat terlindung dari sengatan cahaya matahari dan guyuran air hujan. Demikian halnya dengan penggunaan mate• rial yang diperuntukkan bagi pekerasan. Material yang dapat mereduksi pantulan cahaya tentu akan mengu• rangi ketidaknyamanan akibat cahaya yang menyilau-

Selain menghubungkan ruang-ruang secara horizontal, jalur pejalan kaki juga berperan untuk menghubung• kan ruang-ruang secara vertikal atau ruang-ruang yang memiliki perbedaan elevasi. Pada umumnya, per• bedaan elevasi tersebut diatasi dengan penyediaan jalur sirkulasi vertikal, seperti tangga dan ramp (jalur melandai). Dalam menjalankan fungsinya, jalur sir• kulasi vertikal tersebut harus mampu menjamin keselamatan para penggunanya. Misalnya, dengan penggunaan dimensi yang nyaman untuk dilalui, penggunaan material yang tidak licin, terutama pada · saat hujan, dan penggunaan elemen penanda pada

I 04

·-


-----------------------------------------------------------· tanjakan clan injakan agar setiap pengguna mengetahui batasan dari tiap-tiap anak tangga. Secara visual, jalur sirkulasi vertikal juga dapat cligunakan sebagai transisi antarruang antara ruang yang renclah clengan ruang yang lebih tinggi.

4.1.4 Vegetasi Elemen vegetasi memiliki peran yang sangat besar bagi kehiclupan manusia clan mahluk hidup lainnya. Selain berperan clalam proses fotosintesis, tanaman juga turut melinclungi manusia dari berbagai konclisi cuaca, baik dari panas terik matahari, terpaan angin, clan clerasnya air hujan. Di sisi lain, tanaman atau vegetasi juga dapat mengurangi tingkat kebisingan, clan polusi udara yang clitimbulkan oleh asap kenclaraan bermotor. Dalam kaitannya clengan permasalahan lingkungan, elemen vegetasi turut berperan dalarn menjaga claerah resapan air tanah clan mencegah terjadinya longsor pada per• mukaan yang tinggi. Selain berbagai peranan penting di atas, secara arsitek• tural, elemen vegetasi kerap cligunakan untuk mencip• takan ruang clan mempertegas jalur sirkulasi. Sebuah pohon clengan tajuk yang lebar akan memiliki kemam• puan untuk menciptakan ruang melalui bayangan yang clihasilkannya. Ruang ini kemuclian climanfaat• kan sebagai area parkir clan area bersantai. Penernpat• an elemen vegetasi clengan pola lingkaran, kotak, segitiga, maupun linear akan menghasilkan ruang se• suai clenganpola-pola tersebut. Beragamnya jenis elemen vegetasi, baik clalamukuran, bentuk, tekstur, serta wama, memungkinkan peran• cang untuk menggunakannya pada berbagai kepen-

_Konsep PencahayaanEksterior -------------------------------------~~~tingan perancangan ruang luar. Perancang dapat menggunakan elemen vegetasi sebagai elemen pene• duh pada sebuah ruang terbuka atau sebagai filter kebisingan pada ruang eksterior yang clekat dengan jalan. Di sisi lain, elemen vegetasi juga dapat diguna• kan sebagai pelapis bidang horizontal clan vertikal, baik sebagai ground coverdengan menggunakan rum• put maupun tanaman semak pada permukaan tanah atau sebagai penutup dinding dengan menggunakan tanaman merambat.

Gombor 4.8 Elemen vegetosi mompu menciptokon keteduhon don kesejukon yang dibutuhkon bogi kenyomonon pengguno ruong lerbuko

Gombor 4.9

Elemen vegetosi dopa! berfungsi sebagoi pembentuk ruang moupun penegos runnq sirkulosi

I 06


·--------------------------------------------------------------------· 4.1.5 Elemen Air Air merupakan bagian yang tak terpisahkan dalam se• buah perancangan lanskap maupun eksterior. Sebagai bagian dari unsur alam, air seolah menyatukan ling• kungan buatan dengan alam. Di daerah perkotaan, kehadiran air pada ruang-ruang terbuka sangat mem• bantu penciptaan kenyamanan, baik yang dihasilkan oleh tampilan visualnya yang mampu menggambarkan keadaan alam dengan suara-suaranya, atau oleh ke• mampuannya untuk menyejukkan dan mendinginkan suasana. Karena mempunyai bentuk yang sangat tergantung pada keberadaan tempatnya, pada perancangan eks• terior, pengolahan elemen air sering kali dikelompok• kan menjadi tiga bagian, yaitu I. kolam

(pool). Kolam merupakan wadah yang menampung air dalam berbagai bentuk clanfungsi, contohnya adalah kolam hias atau kolam renang.

2.

3.

air mancur (fountain). Air mancur sering kali digunakan untuk menciptakan suatu pergerakan yang menarik secara visual dan untuk mencip• takan kenyamanan dan kesejukan. Di samping itu, suara yang dihasilkannya mampu membuat sese• orang merasa dekat dengan alam. air terjun (cascade). Seperti air mancur, air terjun kerap digunakan untuk menciptakan suasana yang nyaman pada sebuah ruang terbuka. Pada bagian ini, pergerakan pada air lebih disebabkan karena gaya gravitasi dan kecenderungan air yang terus mengalir untuk mengisi ruang kosong yang lebih rendah.

· Konsep PencahayaanEk sterior

·---------------------------

107 --------------------------------- ·

Penempatan elemen air serta pemilihan material tentu akan sangat memengaruhi penciptaan suasana ruang luar yang nyaman. Material-material yang mengan• dung unsur alam, seperti batu candi, batu kali, dan sebagainya dapat menciptakan kesan alami yang kuat pada elemen air. Namun, material buatan ~un kera~ mampu menghadirkan suasana yang menarik, s~pert1 penggunaan material kaca sebagai wadah atau bidang vertikal bagi air terjun. Namun, dalam perancangan lanskap dengan elemen air, baik pada sebuah kolam, air mancur, maupun air terjun, perancang juga perlu mempertimbangkan ke• tersediaan cadangan air. Permasalahan lingkungan yang sedang dihadapi oleh dunia global mem~ng me• nuntut kita untuk memanfaatkan air dengan bijaksana. Oleh sebab itu, penggunaan air harus betul-betul mempertimbangkan dampak yang timbul pada ling• kungan. Misalnya, penggunaan air untuk kol~m d~pat terintegrasi dengan perawatan elemen vegetas1sehing• ga air tidak akan langsung terbuang, tetapi d~pa~ di• manfaatkan untuk kepentingan lainnya, atau air tidak terbuang di permukaan, tetapi dapat disimpan sebagai cadangan air tanah.

Gambar 4.10 Permoinon air podo sebuoh desoin lonskop dopa! menciptokon kenyomonon don kesejukon, serto memosukkon elemen olom podo sebuoh ruong terbuko


108

Konsep Pencahayaan Eksterior

·--------------------------------

------------------------------~~~

Gambar 4.11

Komposisi air sebagoi elemen cair dengan bidang masif mampu menghadirkan kesan visual yang menarik Gambar 4.12

Pembersihan kolam secara teratur dapat menjaga ke• bersihan air sehingga pergantian air dapat dilakukan dalam jangka waktu yang lebih lama. Sebaliknya, ke• bersihan air yang tidak terjaga akan membuat air menjadi lebih sering diganti. Kondisi ini jelas tidak mendukung upaya penciptaan lingkungan yang ber• kelanjutan.

Air mancur yang dipancarkan secara legak lurus akan menciplakan suasana yang nyaman don baik bagi indra visual, pendengaran, maupun peraba

Sebagai unsur alam yang mampu berperan sebagai reflektor, air yang tenang juga dapat digunakan untuk menciptakan pantulan bagi objek yang ada di sekitar• nya, khususnya bangunan. Adanya pantulan bangunan pada permukaan air dapat menciptakan kesan monu• mental pada bangunan tersebut ketika bayangan dan bangunan bersatu sehingga kesan vertikal bangunan• nya menjadi semakin kuat (Gambar 4.13). Gambar 4.13

Dalam kondisi tenang, air dapal berperan sebagai reflektor


110

4.2

MENERJEMAHKAN KONSEP ARSITEKTURAL

Dalam menciptakan suatu sinergi antara desain pen• cahayaan dengan desain arsitektural, desainer penca• hayaan harus mampu menerjemahkan konsep arsi• tektural yang telah dibuat oleh pihak arsitek peren• cana. Tanpa adanya pemahaman terhadap konsep arsi• tektural, kondisi visual yang dihasilkan justru dapat merusak tatanan yang telah dibentuk. Pasalnya, kehadiran pencahayaan seharusnya dapat memperkuat citra visual bangunan, bukan sebaliknya. Sebagaipenegasan, arsitek dan perancang pencahayaan memang harus bekerja sama. Untuk itu, keterlibatan perancang pencahayaan sangat dibutuhkan sejak awal proses perancangan arsitektur. Dengan memiliki pe• mahaman terhadap konsep arsitektural yang sudah dibuat, perancang pencahayaan akan menyusun kon• sep pencahayaan yang dapat mendukung konsep keseluruhan dan kondisi visual yang diharapkan, baik secara kualitas maupun kuantitas. Secara kualitas, konsep pencahayaan yang diusulkan harus mampu menampilkan citra visual yang jauh lebih baik dibandingkan dengan kondisi visual pada siang hari. Sedangkan secara kuantitas, konsep pen• cahayaan harus mampu menunjang berbagai aktivitas yang telah disusun melalui pengolahan ruang oleh arsitek. Dengan demikian, pencahayaan telah mampu menjalankan fungsinya dalam penciptaan kondisi visual lingkungan yang baik. Perancang pencahayaan dituntut untuk memahami berbagai elemen yang ada pada perancangan arsitektur dan lanskap, kualitas ruang, skala ruang, dan berbagai material dan keterkaitannya dengan pencahayaan.

· Konsep Pencahayaan Eksterror

·----------------------------

-----------------------------------·

Kondisi nyata bangunan juga menjadi bagian yang sungguh-sungguh harus dipahami oleh perancang pencahayaan sebelum menyusun konsep pencahayaan.

4.3

KONSEP PENCAHAYAAN EKSTERIOR

4.3.l PencahayaanEksterior Pencahayaan ruang luar melingkupi sebuah area pu• blik sebagai tempat berlangsungnya berbagai kegiatan masyarakat (Lumsden, 1974). Secara umum, pencah~~ yaan ruang luar berfungsi untuk menciptakan kondisi visual yang dapat menunjang berbagai kegiatan di luar bangunan. Pencahayaan ruang luar terbagi menjadi tiga bagian, yaitu 1. pencahayaan fasad (building floodlighting), 2. pencahayaan jalan (street lighting), dan 3. pencahayaan ruang terbuka/taman (park lighting). Berikut adalah penjelasan mengenai ketiga bagian dari pencahayaan ruang luar. 1. Pencahayaan pada Fasad Efek pencahayaan yang diciptakan pada suatu ba• ngunan dapat menimbulkan suatu kesan tertentu, serta dapat menonjolkan detail-detail yang spesifik pada bangunan. Suasana yang membosankan, mu• ram, dan tidak nyaman secara visual tentu akan tercipta apabila pencahayaan pada bangunan mau• pun wajah kota hanya memperhatikan faktor fungsional dan peraturan lampu jalan. Karakter sebuah bangunan dipertimbangkan untuk menjadi sebuah produk bagi bentuknya di dalam elemen• elemen vertikal dan horizontal (komposisi keisti-

111

-~~!


-------------------------------------------------· mewaan utama, seperti pintu, jendela, garis atap dan detail-detail dekoratif). Pada siang hari, elemen-elernen ini akan terlihat menonjol dengan adanya bayangan, tekstur permukaan, dan warna, namun pada malam hari elemen-elemen tersebut akan hilang dalam kegelapan (Phoenix). Penca• hayaan dapat digunakan untuk meningkatkan kua• litas suatu bangunan dan menciptakan dekorasi wama yang berbeda dengan warna aslinya. Penca• hayaan juga dapat digunakan untuk menginter• pretasikan hubungan massa, bidang, dan detail bangunan. Penggunaan pencahayaan pada masing• masing elemen tersebut dapat memperbaiki wajah bangunan (Moyer, 1992). Dalam perancangan pencahayaan, efek visual me• rupakan hal yang harus dipertimbangkan karena berkaitan dengan citra yang akan dihasilkan pada bangunan dalam skala mikro dan karakter kawa• san secara keseluruhan pada skala makro. Dalam penciptaan efek visual pencahayaan bangunan, Lumsden (1974) mengatakan bahwa di saat ba• ngunan memiliki suatu bentuk arsitektural yang menentukan, floodlighting (lampu sorot) harus dirancang untuk dapat mendukung bentuknya. Bangunan dengan penekanan pada unsur vertikal harus disinari dari satu sisi, saat garis-garis hori• zontal pada desain lain mungkin menginginkan sebuah perlakuan frontal atau linear. Perencanaan floodlighting yang baik dapat memberikan kesan yang lebih baik bagi sebuah bangunan biasa, atau menciptakan hubungan pada sebuah fasad yang berantakan.


----------------------~~~-·

·------------------------------------------

Konsep pencahayaan bangunan sebenarnya adalah untuk menyoroti sebuah fasad (Moyer, 1992). Lebih lanjut Moyer mengatakan bahwa selama pembuatan konsep perancangan, para perancang pencahayaan (lighting designer) perlu mengeva• luasi penampilan bangunan untuk menentukan kepentingan-kepentingannya dalam komposisi ca• haya (luminous) dan merencanakan bagaimana pencahayaan harus me- render bangunan. Penca• hayaan yang tidak baik pada fasad akan merusak penampilan bangunan secara keseluruhan. Arma• tur yang terlalu banyak akan meninggalkan kele• mahan pada efek pencahayaan dan sering kali mengabaikan detail-detail bangunan. Armatur yang terlalu banyak juga dapat menciptakan ting• kat terang yang besar pada satu atau lebih area bangunan atau membuat bangunan terlalu terang sehingga tidak dapat menyatu dengan lingkungan• nya. Penentuan daya lampu atau wama yang salah dapat menimbulkan kelebihan cahaya yang akan menimbulkan ketidakserasian pencahayaan de• ngan material bangunan. Pada prinsipnya, bangun• an yang akan diberi pencahayaan memiliki suatu pengaruh yang kuat pada kawasan. Oleh karena itu, perancang pencahayaan sebaiknya bisa meng• hasilkan efek pencahayaan yang baik. Menurut Moyer, ada tiga elemen pencahayaan yang menentukan keberhasilan efek pencahayaan yang baik pada fasad, yaitu a.

direction (arah) Arah cahaya akan memengaruhi penampilan tekstur, bayangan, dan bagian-bagian penting lainnya. Faktor tersebut juga dapat digunakan


I 14

·--------------------------------------------------------------------· untuk menekankan aspek tiga dimensi sebuah bangunan atau menambahkan kedalaman pan• dangan terhadap bangunan. Arah cahaya yang berbeda akan menciptakan pola cahaya yang berbeda pula. b. intensity (intensitas) Intensitas cahaya digunakan untuk menyeim• bangkan variasi bagian-bagian penting ba• ngunan terhadap letaknya pada site. Para perancang perlu melakukan evaluasi terhadap bagian-bagian bangunan maupun fasad, kemu• dian menyusunnya ke dalam suatu urutan yang dimulai dari bagian-bagian yang terpen• ting untuk memulai perencanaan brightness. c.

color(wama) Warna dapat digunakan membedakan suatu objek dengan objek lainnya. Warna lampu da• pat meningkatkan penampilan bangunan, me• nyeimbangkan, atau membedakannya (con• trast) dengan elemen-elemen perancangan. Warna dapat dimasukkan melalui pergantian tipe lampu dari satu armatur ke armatur lain• nya, atau dengan menambahkan filter wama (color filter). Namun, pengaruh-pengaruh wama yang terlalu kuat atau terlalu bervariasi dapat merusak tampilan bangunan maupun lokasi pencahayaan secara keseluruhan.

2. Pencahayaan Jalan (Street Lighting) Tujuan utama dari pencahayaan jalan bagi pengen• dara dan pejalan kaki adalah untuk menciptakan lingkungan yang kondusif pada malam hari bagi kecepatan, keakuratan, dan kenyamanan (JES

Ek

.

Konsep Pencahayaan stenor ·--------------------------

---------------------------------------·

Lighting Handbook, 1987).Untuk para pengendara motor, pencahayaan jalan yang baik akan mem• bantu mereka melihat detail-detail dengan lebih jelas, menempatkan mereka pada posisi yang pasti, clan menciptakan keselamatan di jalan. Sementara bagi para pejalan kaki, pencahayaan harus dapat membantu mereka melihat detail-detail fasilitas pejalan kaki, mengetahui kehadiran para pejalan kaki lainnya maupun pengendara motor, dan mengenali objek-objek di sekitar mereka. Dengan demikian, setiap objek maupun detail-detail dalam suatu kawasan dapat diterima oleh objek pengli• hatan manusia sehingga terciptalah kenyamanan, keamanan, keselamatan, kecepatan, clan aktivitas pada kawasan tersebut dapat berjalan dengan baik. Prinsip dasar pencahayaan jalan adalah untuk menerangi bidang horizontal atau jalan itu sendiri sehingga pencahayaan dapat memberikan orientasi dan informasi visual kepada pengendara mengenai kondisi yang ada pada jalan tersebut dan arah yang dituju oleh jalan tersebut. Sementara itu, menurut Moyer (1992), pencaha• yaan jalan akan mencakup hal-hal berikut. a. tingkat penerangan. Hal ini tergantung pada lokasi, jumlah pejalan kaki, lalu-lintas ken• daraan, tingkat cahaya sekitar, dan peraturan pemerintah. b. keselamatan. Orang akan merasa aman jika bisa melihat dengan jelas lingkungan di seki• tarnya. O~h karena itu, pencahayaan harus dapat menciptakan pandangan yang jelas bagi pengguna jalan.

II 5

116

----------------------------------c.


--------------------------------·

material, paving atau tempat berjalan dengan berbagai jenis, bentuk, dan warna.

d. ?ola la~pu. Pencahayaan di sepanjang jalur jalan disebut baik jika pencahayaan tersebut tidak membingungkan para pengguna jalan. e. pe1:1ilihan armatur. Hal ini mencakup dua hal, yaitu s~bagai bagian dari dekorasi dan sebagai penyedia efek lampu dari lokasi yang tersem• bunyi. 3. Pencahayaan Taman (Park Lighting) Pencahayaan taman meliputi pencahayaan pohon, s~mak, bunga, dan jalur, bahkan bila memung• kmkan, pencahayaan kolam dan air mancur. Tuju• an pencahayaan taman adalah untuk mendefinisi• kan elemen-elemen yang terdapat di taman, baik elemen vegetasi, elemen air, maupun elemen pendukung lainnya. Untuk memilih teknik pencahayaan yang sesuai untuk tanaman tertentu, perancang perlu mem• perhatikan bagaimana tanaman membentuk kom• posisi cahaya dan juga efek visual yang ingin di• tampi~kan pada tanaman. Menurut Moyer (1992), ada tiga variabel yang dipakai untuk memper• timbangkan pencahayaan tanaman, yaitu a. arah c~haya. Variabel ini terdiri atas uplight, downlight, atau sidelight Pemilihan arah ca• haya berpengaruh pada penampilan tanaman. Me_skipun_ ~egitu, lokasi pemasangan lampu senng kali tidak tersedia. b.

lokasi pemasangan. Lokasi pemasangan me• merlukan pertimbangan letak terhadap tanam• an, apakah di depan, di samping, di belakang

Konsep Pencahayaan Eksterior tanaman, atau kombinasinya. Keputusan ter• sebut memengaruhi bentuk, warna, detail, efek 3 dimensi, dan tekstur dari tanaman yang disinari. c. jumlah cahaya. Variabel ini menunjukkan pen• tingnya tanaman pada desain secara keseluruh• an. Jenis material tanaman turut memengaruhi desain pencahayaan yang ada, elemen-elemen tersebut adalah karakteristik fisik, penampilan fisik, dan pertumbuh• an. Bagaimana tanaman dapat menjadi bagian dari kom• posisi tergantung dari seberapa besar cahaya yang mengenainya dan bagaimana tanaman diatur sede• mikian rupa dengan pencahayaan. Apakah pohon menjadi titik fokus utama, sampingan, elemen transisi, atau elemen latar belakang. Sebagai fokus utama, pohon harus diberi cahaya se• hingga tampak lebih terang dari objek di sekitarnya. Kemudian, perancang harus menentukan jumlah cahaya yang diperlukan. Pohon dengan warna daun yang lebih gelap akan memerlukan cahaya yang lebih banyak untuk menjadi fokus utama. Frontlighting menciptakan bentuk, mengikat area ke dalam kesatuan komposisi. Backlighting menimbulkan ketertarikan pada suasana dan dapat menambah ke• dalaman dengan memisahkan tanaman dari latar be• lakangnya. Sidelighting memberikan tekanan tekstur pada tanaman dan menciptakan bayangan, baik ver• tikal maupun horizontal.

117

1 118


4.3.2 Mendef inisikan Ruang Sebuah ruang dapat terbentuk apabila memiliki ba• tasan-batasan yang jelas. Batasan ruang dapat terbaca karena adanya perbedaan dengan lingkungan sekitar• nya. Perbedaan tersebut dapat berupa elemen fisik maupun nonfisik. Ruang sosial, misalnya, dapat terbentuk akibat adanya perbedaan status sosial dalam masyarakat. Demikian halnya dengan ruang publik dan privat yang dibedakan oleh status kepentingan yang terdapat di dalamnya. Secara visual, ruang dapat dibaca karena adanya per• bedaan elemen-elemen visual, termasuk elemen fisik. Perbedaan elevasi lantai, perbedaan dimensi dinding, wama, dan sebagainya akan mempertegas batasan ruang yang satu dengan ruang lainnya. Keberadaan sesuatu di dalam atau di luar ruang memang sangat tergantung pada batasan-batasan tersebut. Namun, ruang hanya dapat dipahami keberadaannya secara visual apabila ada cahaya yang memadai, yang mampu memberikan informasi visual dari elemen-elemen pembentuk ruang tersebut. Elemen-elemen pembentuk ruang tidak saja berupa sebuah objek permanen, seperti dinding bata, dinding kayu, kolom beton, dan sebagainya, tetapi juga objek• objek yang tidak permanen. Sebuah kain tipis yang digantung secara vertikal akan membentuk sebuah ruang dan memisahkannya dengan ruang lainnya. Ruang juga tidak hanya dibentuk oleh elemen-elemen vertikal (seperti dinding), tetapi juga dibentuk oleh elemen horizontal (lantai dan langit-langit). Per• bedaan ketinggian lantai dengan lingkungan sekitar• nya telah menciptakan ruang tersendiri. Hal yang sama juga berlaku untuk perbedaan tekstur, wama,

· Konsep Pencahayaan Eksterior --------------------------

·-----------------------

119 · --------------

dan pola lantai, walaupun ketinggian lantainya sama.

(b)

(a)

~ =----j I n

Ji (d)

(c)

(e)

Gambar 4.14 Ruong-ruong yang dibenluk dengon berbogoi cora, yoilu dengon (a) perbedoon elevosi, (b) perbedoon tekstur/worno, (c) penggunoon shelter, (d) elemen goris verlikol, don (e) elemen bidong vertikol

Pencahayaan dapat digunakan untuk ruang melalui dua pendekatan, yaitu

.

membentuk

1. mempertegas elernen struktural dan 2. menggunakan intensitas cahaya, wama cahaya, dan pola cahaya.

' 120 Desain Pencahayaan Arsitektural - ----------------------------------------------------· Ruang memang tidak hanya mampu diterjemahkan oleh indra penglihatan saja. Indra lain pada manusia pun dapat mendefinisikan ruang. Namun, ruang yang diterjemahkan secara visual sangat tergantung pada cahaya sehingga volume, suasana, dan kualitas ruang tersebut dapat didefinisikan.

1. MempertegasElemen Pembentuk Ruang Pada siang hari, elemen-elemen eksterior mampu memberikan informasi visual clan menampilkan batasan-batasan ruang yang dibentuk oleh e1emen• e1emen titik, garis, maupun bidang. Informasi visual mengenai batasan-batasan ruang tersebut mampu dicapai karena terpenuhinya kebutuhan cahaya oleh matahari, terlebih jika dalam kondisi cuaca yang mendukung. Ruang-ruang yang telah dirancang oleh arsitek maupun arsitek lanskap dengan elemen arsitek• tura1 atau struktural, seperti dinding, kolorn, lantai, 1angit-1angit,jalur pejalan kaki, clan elemen vegetasi, dapat dibaca clan didefinisikan karena terpenuhinya kebutuhan cahaya oleh matahari. Perbedaan struktur, bentuk, dimensi, material, warna, tekstur, elevasi, clan sebagainya akan ter• baca dengan jelas clan membentuk batasan-batasan yang akan dipahami clan dimengerti sebagai sebuah ruang. Pada malam hari, tanpa adanya pencahayaan yang memadai, batasan-batasan tersebut akan menghi• lang di dalam kegelapan. Secara visual, seluruh elemen yang terdapat pada 1ingkungan tersebut menjadi sama, yaitu tidak memiliki informasi visual. Tanpa informasi visual dari e1emen-e1emen tersebur, sebuah ruang tidak dapat didefinisikan

Eks

·

·-K-o-n-s-e-p--P-e-n-c-a-h-a-y-a-a-n----t-e-nor

121 ----------------------------------------·

clan dipahami keberadaannya. Tanpa adanya caha• ya, ruang tidak dapat didefinisikan karena batasan• batasannya tidak terbaca. Dalam kondisi ini, pencahayaan artifisial akan memainkan peran pentingnya. Pencahayaan arti• fisial dapat menampilkan kembali batasan-batasan ruang dengan menerangi elemen-elemen pemb~n• tuknya. Melalui pencahayaan artifisial, ku~~ta~ ruang dapat ditampilkan seperti pada kondisi di siang hari dengan pencahayaan baur (diffuse). S~• lain itu, pencahayaan artifisial juga dapat di• gunakan untuk meningkatkan kualitas ruang ~an mempertegas batasan-batasannya dengan menc1p• takan kekontrasan pada elemen pembentuk ruang dengan lingkungan sekitarnya. Elemen-elemen pembentuk ruang tersebut berupa elemen vertikal clanhorizontal.

a. Elemen Vertikal Elemen-elemen arsitektural pembentuk ruang dapat digunakan untuk membentuk ruang de• ngan menciptakan batasan-batasan secara ver• tikal clan horizontal. Secara vertikal, elemen• elemen pembentuk ruang yang biasa digunakan adalah dinding clan kolom. Pada malam hari, kedua elemen tersebut dapat dipertegas keberadaannya dengan pencahaya• an artifisial, baik menggunakan arah cahaya menyebar (diffuse), dari bawah (uplight) mau• pun dari atas (downlight).

.

I 22

·-------


- - - - ----------------------------------------------------·

Gambar 4.15 Elemen-elemen vertikol pembentuk ruong dopot didefinisikon dengon pencohoyoon (simulosi dengon software Diolux 4.2 don lompu Erco)

1111111

b. Elemen Horizontal Elemen-elemen arsitektural pembentuk ruang secara horizontal adalah lantai clan langit• langit. Elemen-elemen tersebut dapat hadir secara terpisah atau secara bersamaan saat proses penciptaan ruang. Ketika kedua elemen tersebut hadir secara bersamaan, ruang yang terbentuk akan semakin tegas clan ruang tersebut dapat membedakan posisi "di dalam" clan "di Iuar" dengan sangat jelas. Sama halnya dengan elemen vertikal, kedua elemen ter• sebut dapat dipertegas keberadaannya dengan pencahayaan djffuse, upHght, atau downHght. Gambar 4.16 Ruang-ruang yang dibentuk oleh elemen horizontal dopa! dipertegas dengon berbogoi pendekoton pencohoyaan {simulasi dengan software Diolux 4.2 don lompu Erco)

Ek

·

Konsep Pencahayaan stertor ·------------------------------------

----------------------·

2. Menggunak.an Intensitas Cahaya, Warna Cahaya, clan Pola Cahaya Ruang dibentuk dengan menciptakan batasan• batasannya. Artinya, batasan-batasan tersebut ti• dak hanya berupa sebuah massa atau objek padat. Dengan kata lain, pencahayaan pun dapat diguna• kan untuk membentuk sebuah ruang. Namun, ber• beda dengan ruang yang dibentuk secara struk• tural, ruang yang dibentuk dengan pencahayaan hanya dapat dirasakan keberadaannya secara visual. Batasan-batasan ruang secara visual dibentuk dengan beberapa pendekatan pencahayaan, seperti perbedaan intensitas cahaya, perbedaan warna cahaya, dan perbedaan pola cahaya. a. Intensitas Cahaya Perbedaan intensitas cahaya atau tingkat te• rang cahaya dapat membentuk ruang dengan adanya kekontrasan antara gelap dan terang. Semakin tinggi kekontrasan yang dihasilkan, semakin tegas pula batasan-batasan ruang yang terbentuk. Ketika diadakan pesta api unggun di sebuah lapangan terbuka, peserta pesta pasti akan me• ngelilingi api unggun pada area yang diterangi oleh cahaya api unggun tersebut. Area yang dikenai cahaya akan membentuk sebuah ruang dan para peserta pesta akan berupaya untuk berada pada area tersebut. Namun, batasan ruang yang terbentuk oleh cahaya api unggun akan menja'di sangat fleksibel. Ketika intensitas cahaya api unggun semakin mengecil karena

123

124


-----------------------------------------------·


125

·--------------------------------------------------------------------·

bahan bakarnya berkurang, ruang yang ter• bentuk pun akan semakin mengecil.

berlaku pada sebuah lingkungan tanpa perbe• daan elevasi yang batasannya ditentukan oleh pertemuan antara gelap dengan terang. Cahaya dapat digunakan untuk mendefinisikan atau menciptakan ruang dengan menggunakan intensitas cahaya tertentu. Penetapan inten• sitas cahaya yang digunakan sangat dipenga• ruhi oleh fungsi ruang. Fungsi ruang ditetap• kan berdasarkan kegiatan yang akan dilakukan didalamnya. Setiap kegiatan pun masih memi• liki kebutuhan intensitas cahaya yang berbeda, begitu juga dengan pengguna ruang. Pengguna ruang akan memiliki kemampuan berbeda dalam mendapatkan informasi visual. Hal ini sangat terkait pada perbedaan usia yang di• miliki masing-masing pengguna dan faktor internal lainnya.

Gambar 4.17 Cahaya yang dihasilkan oleh api unggun akan mendefinisikon ruang dengan luos tertentu yang sangal lergontung pada intensilas cohayo yang dihasilkon

Hal yang sama juga terjadi pada sebuah ruang pertemuan dengan intensitas cahaya yang se• suai standar clan digunakan untuk acara yang dihadiri oleh banyak orang pada malam hari. Pada awalnya, ruang pertemuan tersebut dapat didefinisikan dengan baik. Batasan-batasan ruang yang terbentuk oleh dinding, kolom, lantai, langit-langit, atau elemen fumitur dapat diterima secara visual. Namun, ketika secara tiba-tiba terjadi pemutusan aliran listrik yang mengakibatkan semua sumber cahaya padam, orang-orang yang ada akan panik karena batasan ruangnya "hilang".

b. Warna Cahaya Pada prinsipnya, penciptaan ruang dengan wama cahaya sama seperti penciptaan ruang dengan intensitas cahaya. Pada wama cahaya, batasan ruang dibentuk dengan kekontrasan antara wama yang satu dengan warna lain. Semakin kontras warna-warna tersebut, serna• kin kuat ruang yang terbentuk, misalnya pe• makaian wama merah dengan biru dan seba• gainya. Demikian juga sebaliknya, semakin ti• pis perbedaan warna-wama tersebut, semakin kabur batasan ruang yang ada, misalnya pema• kaian wama merah dengan ungu, atau warna biru dengan -ungu.

Dengan adanya kekontrasan pada sebuah ling• kungan, kita dapat membedakan sesuatu yang berada di dalam atau di luar ruang tanpa harus menggunakan pembatas struktural. Hal ini pun

Dalam menciptakan variasi warna, sumber• sumber cahaya dapat ditambah dengan filter

i,


126

wama sesuai dengan dengan lampu LED. merupakan aksesoris pabrik pada beberapa produksi.

kebutuhan desain atau Filter wama biasanya yang disediakan oleh armatur yang mereka

· Eksterio r

Konsep Pencahayaan ·---------------------------

127 ------------------------'------------·

nambahkan lensa yang berbeda pada armatur lampu yang sama.

Gambar 4.19

Gambar 4.18

Ruang sirkulasi linear dibentuk dengan permainan polo cahaya (simulasi dengan software Dialux 4.2 don lampu Erco)

Warna cohaya dapat digunokon untuk menciptakan ruang don mempertegas batasan• batasan ruang (Sumber: ERCO Program 2008/09)

c. Pola Cahaya Ketika kita pada malam hari berada di sebuah ruang terbuka yang sangat luas yang tidak berdinding pembatas, kita akan melihat bahwa sumber cahaya yang dihadirkan pada ruang terbuka tersebut akan mengenai elemen permukaan horizontal (lantai, tanah, rumput, dan sebagainya) dan menciptakan batasan ruang sesuai dengan pola cahaya yang terben• tuk. Dengan memainkan pola cahaya, perbeda• an antara pola cahaya yang satu dengan yang lainnya akan terbentuk. Pola-pola cahaya ter• sebutlah yang akan menciptakan ruang. Pola cahaya dapat diciptakan dengan menggunakan armatur lampu yang berbeda atau dengan me-

4.3.3 Mendefinisikan Massa Arsitektur dapat disebut permainan massa dan ruang untuk memenuhi kebutuhan fungsional atau konsumsi estetika visual. Dalam menciptakan ruang fungsional yang mengakomodasi berbagai aktivitas,. permainan dan pengolahan massa menjadi bagian di dalamnya. Massa-rnassa yang membentuk ruang dapat berupa elemen titik maupun bidang. Elemen titik kerap diim• plementasikan melalui pengolahan dan pengaturan kolom, sedangkan elemen bidang membentuk ruang melalui pengolahan dinding. Selain mewadahi aktivitas dalam perwujudan ruang, permainan massa "1.iwujudkan dalam suatu produk desain untuk memenuhi kebutuhan estetika, misalnya sebuah sculpture yang sering kali lebih ditujukan

128


---------------------------------------------------------· untuk tujuan visualnya dibandingkan tujuan fungsi• onal atau kegunaannya. Ketika muncul kebutuhan akan suatu makna yang spesifik dari arsitektur sebagai perwujudan identitas atau kekhasan lokal, maka elemen-elemen tersebut mendapat suatu perlakuan khusus dalam penyelesaian desainnya. Setiap pertemu• an kerap dianggap sebagai sesuatu yang penting. Massa pun mengalami suatu transformasi dari bentuk geo• metri aslinya. Proses transformasi tersebut yang di• padukan dengan pengoptimalan material dan tekstur menghasilkan banyak karya arsitektur yang sangat menarik.


·-----------------------------------------------------------

129

Pendekatan pencahayaan yang berbeda pada sebuah massa yang sama akan menghasilkan impresi yang berbeda pula. Intensitas cahaya, wama cahaya, arah cahaya, dan pola cahaya yang diberikan pada sebuah massa akan menghasilkan beragam variasi kesan visual. Gambar 4.20 menunjukkan efek visual yang dihasilkan oleh penggunaan cahaya langsung (kiri), kombinasi cahaya langsung dan baur (tengah), dan penggunaan cahaya baur (kanan). Dalam hal ini, ba• yangan turut memperkuat dan sekaligus melemahkan kesan visual sebuah massa sehingga konsep pen• cahayaan harus mempertimbangkan kekuatan karakter sebuah objek.

Namun, berbagai sajian visual yang telah dihasilkan tidaklah dapat dinikmati tanpa adanya cahaya. Hal ini tentu saja sangat dipahami oleh setiap arsitek. Sebuah massa berbentuk kotak akan dapat dipahami bentuk• nya apabila pertemuan-pertemuan bidang pennukaan atau sisi-sisinya dapat diakses secara visual. Kurangnya pencahayaan akan menyebabkan terjadinya pergeser• an persepsi pada sebuah massa karena banyak infor• masi visual akan menghilang, baik informasi bentuk, wama, tekstur, kedalaman, dan infonnasi fisik lainnya. Namun, tingkat intensitas cahaya yang berlebihan pun dapat menimbulkan dampak visual yang sama. Cahaya yang berlebihan akan menyebabkan massa atau bidang permukaan memantulkan dan membiaskan cahaya lebih banyak sehingga mata tidak dapat mengakses informasi visual dengan baik. Misalnya, sebuah bi• dang permukaan dengan tekstur kasar yang dikenai cahaya berlebih akan kehilangan informasi visual mengenai detail tekstur yang dimilikinya. Bayangan yang dibutuhkan dalam menyampaikan informasi visual mengenai kedalaman tekstur juga tidak akan tercipta ketika cahaya yang diberikan berlebihan.

Gambar 4.20 Penggunoon cahoyo longsung (kiri), longsung don hour (tengoh), don cahoyo hour (konon) memherikon efek visual yang herhedo (Sumber: Ganslandt & Hofmann, 1992)

Ada beberapa hal yang harus diperhatikan oleh arsitek dalam pendefinisian massa, yaitu bentuk, detail, material, tekstur, dan struktur.

1. Bentuk Dalam arsitektur maupun bidang desain lainnya, termasuk desain lanskap sampai desain produk, bentuk akan menjadi suatu pertimbangan utama. Bentuk, yang untuk alasan inilah arsitektur hadir,

_ 130 -----------------


-- ------------------------------------· bukan hanya sebagai sebuah sajian visual untuk kenikmatan indra visual kita. Tetapi bentuk me• miliki tanggung jawab yang sangat besar terhadap kenyamanan, keamanan, dan keberlangsungan se• buah aktivitas. Bentuk sebuah ruang akan merne• ngaruhi kenyamanan pada ruang tersebut serta kualitasnya dalam menjalankan tugas fungsional• nya. Bentuk sebuah bangunan akan mencitrakan bangunan tersebut dalam konteksnya, bahkan akan melekatkan sebuah jati diri pada pemiliknya. Bentuk sebuah lanskap pun sama, bentuk tersebut akan menentukan apakah bentuk tertentu akan mampu menyita perhatian dan melayani orang yang berada di dalamnya. Pada perkembangannya, bentuk mengalami berba• gai perubahan yang terkait dengan perkembangan aliran dan perubahan gaya hidup (life style). Namun, dalam berbagai perkembangan yang terja• di, kehadiran bentuk-bentuk dasar geometri, se• perti kotak, lingkaran, dan segitiga, tetap dapat dirasakan. Sebuah bentuk massa bangunan akan dapat di• rasakan makna kehadiran dan kekuatan desainnya apabila terdapat cahaya yang memadai. Pada siang hari, di sebuah ruang terbuka, kehadiran bentuk dapat diakses secara visual. Sebaliknya, pada malam hari, dengan latar belakang kegelapan kita dapat melakukan penekanan-penekanan dalam pendefinisian dan penegasan bentuk massa ba• ngunan, sekaligus menyimpan bagian lainnya. Hal ini dapat dilakukan dengan pendekatan melalui desain pencahayaan yang baik.

.Konsep PencahayaanEksterior -------------------------------------~~~Seperti halnya sebuah ruang yang dapat dirasakan keberadaannya apabila batasan-batasannya dapat dipahami dengan baik, sebuah bentuk massa ba• ngunan pun juga demikian. Sebuah bentuk kotak akan dipahami kekotakannya hanya jika kita men• dapatkan informasi mengenai pertemuan bidang• bidang sebagai elemen pembentuknya. Pertemuan• pertemuan tersebut patut mendapatkan penekanan dalam desain pencahayaan karena dalam perte• muanlah sebuah makna keberadaan dapat dipahami. Gambar 4.21 (a) dan (b) dapat menggambarkan perbedaan kesan visual yang dihasilkan oleh penempatan pencahayaan uplight yang berbeda. Gambar 4.21 (a) lebih menekankan pertemuan antara dua bidang permukaan sehingga batasan• batasannya yang [elas akan mampu memberikan informasi visual tentang bentuk massa secara keseluruhan. Hal ini tidak tetjadi pada gambar 4.21 (b) karena keempat bidang vertikal akan terbaca sebagai bidang-bidang yang saling terpisah sehingga tidak mampu membentuk persepsi me• ngenai bentuk rnassa dengan baik.

Gambar 4.21

Peletakan lampu uplightakan memengaruhi impresi pada sebuah mossa

132


·--------------------------------------------------------------------·

·-K-o--n-s-e-p-P-e-n-c-a-h--a-y-a-a-n-E-k-s-t-er-ior

-------------------------------------~~~-

Gambar 4.23 menunjukkan bentuk yang mendo• minasi konteks melalui penambahan filter warna pada lampu Doodflight.

Gambar 4.22 Pertemuon ontorbidong don goris yang jelos, serto lotor belokong yang gelop membuot sebuoh mosso dopot dipohomi dengon boik (Foto: Wiyatiningsih)

Dalam sebuah ruang visual dengan informasi visual yang sangat kompleks, mata tidak akan memiliki fokus terhadap sebuah objek tertentu. Seluruh objek yang terdapat dalam ruang visual akan memiliki porsi visual yang relatif sama. Dalam kondisi ini, sering kali intensitas pen• cahayaan tidak mampu memberikan aksentuasi pada sebuah objek. Di sisi lain, jika intensitas caha• yanya semakin tinggi, tingkat kesilauan (glare) yang dihasilkannya pun akan semakin besar, dan hal ini tentu akan memengaruhi tingkat kenya• manan visual. Dalam kondisi ini, pemberian wama pada cahaya merupakan suatu pendekatan yang mungkin diterapkan. Warna cahaya melalui pe• nambahan filter warna dapat digunakan untuk mempertegas sebuah bentuk massa, menampilkan batasan-batasan, dan memperkuat kesan visualnya.

Gambar 4.23 Penombohon filter worno mompu membuot sebuoh rnussn mendominosi konteks (Foto: Wiyatiningsih)

2. Detail Detail arsitektural merupakan suatu penghargaan terhadap pertemuan elemen-elemen arsitektural. Keberadaannya menjadi penting karena hadir dari kesadaran seorang perancang akan pentingnya sebuah aksentuasi pada pertemuan tersebut, baik pertemuan kolom dengan balok, bidang vertikal dengan bidang horizontal, dinding dengan din• ding, maupun pertemuan antarbidang atap. Detail berbeda dengan sebuah ornamen yang hadir pada sebuah bidang permukaan, baik dalam ben• tuk dua dimensi maupun tiga dimensi. Kehadiran

134

Desain Pencahayaan Arsitektural omamen yang lebih ditekankan pada pengisian sebuah bidang permukaan membuat omamen memiliki peran yang lebih kecil dibandingkan sebuah detail yang menyatu dengan sebuah desain. Melalui desain pencahayaan, kekuatan sebuah detail sekaligus aksentuasi sebuah pertemuan dapat lebih diperkuat. Penggunaan intensitas cahaya yang lebih tinggi pada sebuah detail akan mem• buat perannya menjadi semakin penting dalam sebuah ruang visual.

·K-o--n-sep ---P--e-n-c-a-h-a-y-a-a-n-E-k--st-e-r-io-r---- -

--------------------------------~~~-

paran akan meneruskan cahaya ke bagian sisi lainnya, sedangkan bidang permukaan yang masif akan memiliki kecenderungan untuk memantul• kan cahaya. W ama material pun akan meme• ngaruhi besamya cahaya yang dipantulkan atau diserap. Wama gelap akan lebih banyak menyerap cahaya, sedangkan wama cerah akan cenderung memantulkan cahaya. Besamya cahaya yang dapat diteruskan oleh sebuah bidang permukaan sangat dipengaruhi oleh tingkat transparansi bidang tersebut. Kaea bening akan meneruskan lebih banyak cahaya dibanding• kan kaca buram. Dengan demikian, pemilihan material bangunan harus dipertimbangkan sejak awal proses desain. Dengan kata lain, peran seorang lighting designertidaklah selalu dilibatkan pada tahap akhir ketika bangunan sudah berdiri, namun sejak tahap awal perancangan agar dapat memutuskan kesan visual dan dampaknya ter• hadap lingkungan visual.

Gambar 4.24 Pertemuan kolom don bolok menjodi semakin kuot melolui pencohoyoon

3. Material Material memiliki pengaruh yang sangat besar pada perilaku yang dihasilkan oleh cahaya. Jenis material yang digunakan oleh bidang permukaan pun akan menentukan apakah cahaya akan di• teruskan, dipantulkan, atau diserap oleh sebuah bidang permukaan. Bidang permukaan yang trans-

(a)

(b)

(c)

Tabel 4.1 menunjukkan perilaku material dalam memantulkan cahaya yang mengenainya, dengan arah cahaya y~g tegak lurus terhadap bidang permukaan. Pemahaman mengenai hal ini menjadi penting, tidak hanya untuk mengetahui efek caha-

Gambar 4.25 Tingkot tronsporansi don jenis material okan memengaruhi aroh don sebaron cohayo: (o) tronsmisi long sung, (b) tronsmisi menjolor, don (c) tronsmisi menyebar (Sumber: Steffy, 2002)



136

Tabel 4.2 Bahan-bahan yang tembus cahaya

ya yang mengenai bidang permukaan, namun juga untuk memahami banyaknya cahaya yang akan dipantulkan dan memengaruhi kondisi visual di sekitarnya. Cahaya pantulan (luminance) yang berlebihan akan menyebabkan ketidaknyamanan visual lingkungan dan akan memengaruhi citra vi• sual bangunan secara keseluruhan. Selain memiliki kemampuan untuk memantulkan cahaya, sebagian material lainnya juga dapat meneruskan cahaya. Perilaku untuk meneruskan cahaya tergantung pada jenis material dan tingkat transparansi yang dimilikinya. Tabel 4.1 Bahan-bahan tembus cahaya ' Refleksi yangh tidakKemompuon penyebaron cahoya % songot lemoh aluminium songot mengkilou 80-85 aluminium mot/burom 55-65 kuot sedong email putih 65-75 kuot sedong gips putih segor kertos 85-95 lemoh putih burom kertos 70-80 songot lemoh putih mengkilou cermin songot lemoh 70-80 koco 80-88 lemoh sedong perok dipoles 90-92 le mah gronit 20-25 sedong songat lemoh botu kapur 35-55 songot lemoh koyu mohoni dipoles 6-12 lemoh lemoh 40-45 plesteron kopur putih 0-25 sedong kuot plesteron cot gelop 0-0,5 kuot bohon hitom 0-40 kuot koyu kcsnr 8-30 botu bolo (basoh) botu bolo (kering) 20-30 beton kosar 10-15 genting meroh boru 5-10 genting kotor Bohan

I

137

·--------------------------------------------------------------------· Tebal Bohan

kaco polos terang koca prismo kaco ornomen (cohoyo podo sisi holus) kaco mot est (cahoyo podo sisi holus) kaco opal albaster murni koco termoluks putih kertas pergomen serot-serot putih (sutro, katun)

mm/ ·

Ji'jinstriiS:i ·h~ntaran'. %

Refleltsi

Absorpsi

Tingkot penyebaran coho a sangot lemoh kuot lemah

pontu % ·•

1-4 3-6 3-6

90-92 90-70 90-60

6-8 5-20 7-20

2-4 5-10 3-20

2-3

78-63

12-20

10-17

2-3 11-13 5-8 1-2 tipis

66-36 30-17 47-21 55-35 70-30

31-54 54-62 37-48 35-50 30-60

3-10 16-21 16-25 10-15 2-8

lemoh

kuot kuot sedong sedong sedong

Perriontulon kuot songot lemoh lemoh songot lemoh lemoh sedong kuot kuot

(Sumber: Mongunwijoyo, 2000)

Gambar 4.26 Sumber cahaya yang diletakkan di dalam kaco semilransporan mampu memberikan efek visual yang menarik

(Sumber: Mangunwijaya, 2000)

1

138


·--------------------------------------------------------------------·

·K-o--n-s-e-p-P-e-n--c-a-h-a-y-a-a-n-E-k-s-t-e-r-io-r------------

-----------------------~~:.

4. Tekstur

7

peran dalam memperkuat kesan visual bangunan Tekstur sebuah bidang permukaan memiliki suatu

dut datang (sama engan sudut pantul pada

sudut datang

maupun lanskap. Kehadiran tekstur kerap mampu memberikan kesan yang lebih mendalam pada sebuah desain. Penggunaan batu alarn, rnisalnya, akan mernbuat kesan alarni sebuah bangunan rnen• jadi lebih kuat. Di sisi lain, tekstur juga memiliki peran fungsional, baik untuk rnenjaga keselamatan pengguna jalur pejalan kaki rnaupun plaza, sampai pada sebuah elemen pengarah bagi kaum difabel.

~aterial biasa)

0

(a)

Penggunaan cahaya dengan intensitas tinggi dapat berdampak pada hilangnya informasi visual me• ngenai karakteristik tekstur sebuah bidang permu• kaan. Cahaya yang datang secara frontal dengan intensitas tinggi akan menyebabkan hilangnya bayangan yang dibutuhkan untuk menampilkan kesan tiga dimensi dan kedalaman tekstur. Se• baliknya, kurangnya pencahayaan juga dapat menurunkan karakter tekstur. Tiap-tiap tekstur akan memiliki perilaku yang berbeda dalam merespon cahaya. Beberapa jenis tekstur mampu memantulkan cahaya secara me• nyebar (diffuse), sedangkan jenis lainnya akan rnemantulkan cahaya sesuai dengan sudut datang• nya cahaya (specular).

(b)

Gombor 4.27 Arah pantulan cahaya songat ditentuknn oleh tekstur permukaan: (a) pantulan specular, (b) pantulan semispecu!or,

~J:M.JD&M\;t,i$&:4'Ziiil@.'!ffif.ffiAA'l'&iffiili

(c) pantulan menyebar (Sumber: Steffy, 2002)

(c)

.

140

--------------------D--e-s-a-i-n P-e-n--c-a-h-a-y-a-a-n-A-r-s-i-te--k-tu--ra-l·


141

Elemen garis, misalnya, dapat diberi penekanan dengan spotlight, narrow beam, atau sudut cahaya yang kecil. Besar-kecilnya sudut cahaya harus disesuaikan dengan dimensi struktur, kolom beton berdimensi 40 x 40 cm tentu mendapat perlakuan yang berbeda jika dibandingkan dengan rangka baja 10 cm.

Gambar 4.28 Tekstur yang berbeda poda sebuah fosad akan menghosilkon efek cohoya yang berbeda pulo

5. Struktur Elemen struktur bangunan merupakan performa kekuatan bangunan tersebut. Hal ini menunjukkan bahwa elemen struktur memiliki peran visual yang sangat penting. Elemen struktur yang terdiri atas elemen garis, bidang, clan ruang akan menjadi sangat dominan di dalam sebuah penampilan ba• ngunan. Elemen garis yang dibentuk oleh struktur rangka, baik berupa kolom maupun balok, akan memengaruhi citra visual sebuah bangunan clan bahkan mampu mendominasi konteks. Dengan demikian, elemen struktur dapat menjadi semakin dominan secara visual dengan penekanan melalui pencahayaan. Namun, pemilihan sumber cahaya clan armatur lampu juga harus disesuaikan dengan bentuk clan karakter struktur tersebut.

Gambar 4.29 Elemen goris yang dibentuk oleh rongko bojo podo Menaro Eiffel tetop dopa! diakses secara visual walau dori jarok yang cukup jouh (Foto: Wiyatiningsih)

Pada gambar 4.29, elemen garis yang dibentuk oleh struktur rangka baja, menjadi kekuatan visual Menara Eiffel. Pada malam hari, menara tersebut justru semakin mendominasi konteks dengan latar belakang kegelapan malam. Bahkan, dari jarak yang cukup jauh, elemen garis rangka bajanya masih dapat di,,akses secara visual. Pencahayaan Menara Eiffel merupakan salah satu contoh pendekatan pencahayaan yang sangat baik.

142


-- ----------------------------------------------------------· Berbecla clengan Menara Eiffel yang keseluruhan tampilannya cliclominasielemen struktur rangka, citra visual geclung HSBC di Hong Kong (Gambar 4.30) clibentuk oleh kombinasi dari elemen garis clan biclang. Penggunaan struktur suspended men• citrakan kekuatan clan kekokohan bangunan. Pada siang hari, elemen struktur mampu tampil secara baik karena cukup mampu menclominasi fasacl. Pada malam hari, aksentuasi garis-garis struktur semakin clominan pada fasacl, bahkan pada kawa• san tersebut.


pohon, memiliki elemen struktur clan pengisi se• perti halnya sebuah bangunan. Pohon yang di• clominasi oleh batang-batang sebagai elemen strukturnya dapat diperlakukan sama seperti ba• ngunan clalam hal penclekatan pencahayaan. Sebuah pohon clengan batang-batang yang besar clapat clipertegas clengan lampu floodlight clengan warna cahaya kekuningan agar memberikan kesan visual yang menarik pada lanskap secara kese• luruhan. Di sisi lain, pohon yang memiliki elemen pengisi yang menarik, seperti daun atau bunga yang alami, clapat clipertegas clan dijaga citra visualnya clengan menggunakan cahaya putih.

4.3.4 h\endefinisikanfungsi Tujuan utama dari sebuah pencahayaan aclalah peme• nuhan tujuan fungsional yang berkaitan erat clengan aktivitas yang terjacli pada sebuah ruang. Dalam menjalankan tugas fungsionalnya, pencahayaan harus clirancang untuk terlebih clahulu mengetahui kegiatan yang akan berlangsung, tingkat ketelitian yang di• butuhkan, konclisi pencahayaan sekitar (lighting exis• ting), clan material yang ada clalam kaitannya clengan kemampuan untuk memantulkan cahaya.

Gambar 4.30 Struktur gontung gedung HSBC Hong Kong semokin dominon podo molom hori

Penclekatan serta pemahaman mengenai penca• hayaan pada elemen struktur pada hakikatnya tidak hanya berlaku pada sebuah bangunan, tetapi dapat cliimplementasikan pada objek lainnya, se• perti sculpture, elemen lanskap, pagar, clan elemen vegetasi. Elemen vegetasi, atau clalam hal ini

143

·--------------------------------------------------------------------·

Namun, sebagai bagian dari sebuah penciptaan konclisi visual, pencahayaan dapat berperan clalam penciptaan estetika ruang clan bentuk. Pada sebuah ruang luar, fungsi ruang harus dapat cliclefinisikanmelalui cahaya, khususnya untuk konclisi pada malam hari. Sebuah taman yang digunakan untuk jalan-jalan, duduk• duduk, atau sekacl~ mengobrol tentu akan mem• punyai penclekatan pencahayaan yang berbecla clengan taman yang cligunakan untuk membaca, berdiskusi,

. ~~~------------------------------------

Desain Pencahayaan Arsitektural.

serta pekerjaan ringan lainnya. Perbedaan yang terjadi adalah pada intensitas cahaya yang dibutuhkan (lihat Bab 2) pada kegiatan-kegiatan tersebut. Kebutuhan akan fungsi yang akan diakomodasi pada sebuah ruang terbuka tentu saja bukanlah keputusan seorang lighting designer, namun merupakan kepurus• an klien dan arsitek perencana. Seorang lighting designerakan bertugas untuk mewujudkan ruang yang mampu mendefinisikan fungsi, menciptakan kondisi visual yang menarik, dan mampu memberikan infor• masi visual lingkungan sekitarnya. Untuk itu, per• timbangan perancangan harus dilakukan secara kuan• titatif dan kualitatif agar mampu menghasilkan desain yang baik.


·-------------------------------------

-------------------------~~~

menjadi bagian utama, demikian pula halnya dengan keamanan dan keselamatan pengguna ruang. Setelah mendapatkan beberapa layer yang dibutuhkan, perancang dapat melakukan eksekusi desain, memilih sumber cahaya dan armatur, menentukan intensitas cahaya yang dibutuhkan, sampai memutuskan letak dan sudut lampu. Dengan demikian, desain penca• hayaan yang dihasilkan akan lebih terintegrasi, baik secara fungsional dan estetika, mampu menjamin ke• amanan dan kenyamanan pengguna, serta mernper• mudah operasional dan perawatan perangkat lampu.

Pada sebuah ruang terbuka publik, pengguna ruang harus dapat mengakses informasi visual, seperti ber• bagai rarnbu-rambu, tanda (signage), informasi peta, dan informasi keberadaan objek-objek di sekitar (pohon, bangku, jalur pejalan kaki, kolam, dan seba• gainya). Hal ini dibutuhkan tidak hanya sebagai pe• nunjang keberlangsungan sebuah kegiatan, namun sebagai penjamin keamanan, keselamatan, dan keya• manan pengguna ruang. Untuk mewujudkan desain yang akomodatif terhadap kegiatan yang ada sekaligus menciptakan kondisi vi• sual yang menarik, beberapa layer dalam proses peran• cangan perlu dibuat. Layer-layer tersebut dapat terdiri atas layer fungsi utama, fungsi pendukung, layer estetika, layer keamanan dan keselamatan, dan layer• layer lainnya. Dengan adanya layer-layer tersebut, skala prioritas dapat dipetakan dengan baik dalam desain. Tentu saja dalam hal ini kebutuhan fungsi

Gambar 4.31 Seloin horus mompu mendefinisikan fungsi serto oktivitos yang terjodi, sebuoh plaza kola juga horus mompu menciptokon kondisi visual yang menorik (Foto: Wiyatiningsih)

4.3.5 Mendefinisikan Pergerakan Berbagai kegiatan yang terjadi di ruang terbuka akan berlangsung dalam sebuah pergerakan. Pergerakan dalam hal ini memiliki berbagai tingkatan kecepatan, kegiatan yang terjadi di sebuah taman tentu memiliki kecepatan yang berbeda dengan kegiatan jalan kaki pada sebuah jalur- pejalan kaki. Di sisi lain, kegiatan pejalan kaki memiliki kecepatan yang berbeda pula dengan pergerakan kendaraan bermotor di sebuah

.

146


·--------------------------------------------------------------------· jalan, baik di jalan lingkungan, jalan protokol, atau jalan tol. Dalam mendefinisikan pergerakan yang terjadi pada malam hari, pencahayaan memainkan peran yang sangat vital. Dalam konteks ini, keamanan dan kese• lamatan pengguna ruang merupakan prioritas yang utama. Kedua faktor ini dapat dicapai apabila peng• guna ruang mendapatkan informasi yang jelas menge• nai kondisi di sekitar mereka. Informasi tersebut mencakup hal-hal, seperti kondisi ruang, lebar jalur pejalan kaki, jalan yang dilalui, material yang diguna• kan, kondisi bidang horizontal, dan bidang-bidang pembatasnya. Dengan mendapatkan informasi yang jelas, pengguna ruang dapat menentukan tingkat ke• cepatan yang akan digunakan ketika berada pada ruang-ruang terbuka tersebut. Pencahayaan dapat digunakan untuk menerangi kese• luruhan ruang terbuka (termasuk jalur pejalan kaki dan jalan) dengan menggunakan pole lighting (lihat sub-subbab 3.2.4), atau hanya menerangi bidang horizontal (lantai, jalur pejalan kaki, jalan) dengan menggunakan bollard. Namun, tentu saja penggunaan salah satu armatur ini harus disesuaikan dengan stan• dar kebutuhan rnang linear yang ada. Semakin tinggi tingkat pergerakan, semakin besar kebutuhan akan informasi visual, dan semakin kecil kebutuhan akan detail dari informasi visual tersebut. Dengan demikian, penggunaan sumber cahaya seperti merkuri dan lampu sodium bertekanan tinggi atau High Pressure Sodium yang memiliki eflicacy tinggi, namun memiliki renderasi yang buruk, sangatlah tepat.

· Konsep Pencahayaan Ekstenor

·-------------------------------------

147 ----------------·

Bollard akan lebih tepat jika digunakan pada ruang• ruang terbuka dengan pergerakan yang memiliki kecepatan yang relatif rendah seperti jalur pejalan kaki.

Gombar 4.32 lampu jo\on s memiliki peron yang ongot vital dalam mendefinisikan pergerokan dengan kecepoton tinggi (Foto: Wiyatiningsih)

Gambar 4.33 Cahoya yang dihosilkan hollordmompu mendefinisikon pergerakan pejolon koki pado jalur pejalan koki (Sumber: ERCO Program 2008/09)

...

148

·-----


·

---- ------------------------------------------------------· Pergerakan yang terjadi pada sebuah ruang terbuka dapat dipahami lebih jauh lagi, tidak hanya mencakup pergerakan atau perpindahan yang terjadi pada aktivi• tas manusia. Pergerakan yang terjadi pada objek lain di sekitar kita juga dapat didefinisikan melalui pencaha• yaan. Pergerakan air, misalnya, baik air mancur (foun• tain) maupun air terjun (cascade), harus dapat didefi• nisikan dengan baik oleh cahaya karena pergerakan air merupakan elemen penting pada perancangan ruang luar. Pergerakan air dapat ditekankan melalui pen• cahayaan yang datang dari luar maupun dari dalam air, hal ini sangat tergantung pada konsep perancangan secara keseluruhan. Namun, tentu saja perancangan harus dapat mendefinisikan pergerakannya secara jelas dan lengkap. Air mancur dengan ketinggian 3 meter harus mampu dijangkau oleh cahaya secara utuh. Cahaya yang hanya mengenai sebagian air mancur akan menghilangkan informasi visual dan memberikan persepsi yang negatif. Air yang bergerak umumnya akan menghasilkan wama putih. Dengan demikian, penggunaan warna lampu dapat lebih bervariasi, apakah akan memper• tahankan wama air atau bahkan memberikan efek kontras dengan menambahkan filter wama kuning, hijau, biru, atau wama lainnya.


149

· ---------------------------------------------------- ---------------

Gambar 4.34 Dengan desain pencahayaan yang baik, pergerakan air dapat menciptakan sajian visual yag menorik (Foto: Ing. Castaldi lluminazione General Catalogue 1/2005)

•

Penekanan pencahayaan pada air mancur dapat di• lakukan dengan pembagian air mancur ke dalam bebe• rapa layer (lapisan). Air mancur yang menghasilkan wama putih dapat dipertahankan atau dipertegas dengan cahaya yang berwama putih, sedangkan air permukaan yang tenang dapat menggunakan wama cahaya yang berbeda, misalnya dengan penambahan filter wama kuning, biru, atau hijau. Namun, tentu saja, pemilihan wama harus disesuaikan dengan konsep perancangan ruang luar secara komprehensif.

Gambar 4.35 Pergerokan air dengan kecepatan tinggi tetap dapat dinikmati dengan aksentuasi pencohayaan (Sumber: ERCO Program 2008/09).

150


---------------------------------------------·

BABS Dokumentasi

Teknik dan Tahap lnstalasi

Dalam setiap proses perancangan, pembuatan doku• mentasi hasil perancangan merupakan tahap yang sangat penting. Dokumentasi teknik merupakan jem• batan antara gagasan dan perwujudan perancangan, sekaligus menjadi benang merah antara perancang/ desainer dan pelaksana sebagai pihak yang bertang• gung jawab pada tahap konstruksi. Hal yang sama tetjadi pada setiap perancangan pen• cahayaan, baik pencahayaan interior maupun ekste• rior. Gagasan desain yang sudah tertuang secara kon• septual membutuhkan gambaran detail secara menye• luruh agar dapat diwujudkan. Dalam hal ini, lighting designer bertanggung jawab dalam pembuatan doku• mentasi teknik agar pihak pelaksana atau kontraktor dapat mewujudkan gagasan tersebut. Pada umumnya, dokumentasi teknik dibuat setelah konsep pencahayaan disetujui oleh klien/pemilik proyek. Gagasan yang dipresentasikan secara jelas dan dapat merepresentasikan keadaan sesungguhnya akan memberikan gambaran yang jelas bagi klien untuk mengambil keputusan. Untuk itu, pada tahap penyam• paian gagasan/konsep desain, teknologi komputer modelling dengan hasil rendering yang baik akan sering digunakan. Teknik lain yang sering digunakan adalah teknik mock-up, namun cara ini membutuhkan


152

biaya yang besar. Ketika konsep pencahayaan telah disetujui, pihak pe• rancang akan membuat dokumentasi teknik atau gambar ketja yang digunakan sebagai pedoman bagi pihak pelaksana/kontraktor dalam tahap instalasi dan konstruksi. Dengan demikian, berbagai proses instalasi yang harus dilakukan oleh pihak pelaksana dapat dibaca pada dokumen yang dibuat yang meliputi hal• hal, seperti rencana titik lampu, spesifikasi lampu (tipe armatur, sumber cahaya, daya yang dibutuhkan, dan sebagainya), gambar detail pelaksanaan, pengelom• pokan lampu (grouping), arah/sudut cahaya, dan rencana anggaran biaya.

5.1

DOKUMENTASI TEKNIK

5.1.l Rencana Titik Lampu Selain berorientasi pada konsep desain untuk mewu• judkan kondisi visual yang diinginkan, pembuatan rencana titik lampu juga harus memperhatikan kondisi di lapangan. Pembuatan rencana titik lampu tidak dapat mengabaikan kondisi nyata maupun peran• cangan arsitektur. Selain agar tercipta desain yang utuh, hal tersebut dilakukan agar proses instalasi atau konstruksi dapat dilaksanakan dengan baik. Peletakan lampu downlight pada plafon, misalnya, harus mem• perhatikan pola plafon dan posisi balok-balok rangka plafon agar mendapatkan posisi peletakan yang baik. Demikian pula halnya pada lampu uplight, diffuse, wallwasher, dan lampu lainnya. Selain memengaruhi posisi lampu, kondisi nyata juga akan menentukan sistem jaringan kabel yang akan dibuat.

Dokumentasi Teknik dan Tahap lnstalasi

·--------------------------------------------Peletakan lampu uplight, diffuse, dan wallwasher tidak hanya memperhatikan posisi sasaran yang akan diterangi, namun juga harus memperhitungkan jarak Iampu dari sasaran dan lokasi peletakan yang me• mungkinkan. Peletakan yang salah, walaupun mem• berikan efek pencahayaan yang baik pada sasaran, hanya akan mengganggu kesatuan desain secara ke• seluruhan. Selain itu, hal tersebut juga akan meng• ganggu aktivitas yang tetjadi di dalam ruang, dan mengurangi kenyamanan dan keselamatan pengguna ruang. Pada rencana titik lampu, berbagai data harus disaji• kan secara jelas agar pihak pelaksana dapat melakukan proses instalasi sesuai dengan yang diingink~~ peran• cang. Data tersebut meliputi letak atau poslSl lampu serta arah atau sasaran yang akan disorot (khususnya bagi lampu sorot, floodlight, dan wallwasher), letak/ posisi ballast atau transformer, sistem ~ontrol _ serta grouping lampu, jaringan kabel, dan s1mbol-s1mbol yang digunakan. Informasi yang tidak jelas hanya akan membuat proses instalasi menjadi terganggu. Rencana titik lampu juga akan menjadi suatu arahan pada gambar detail serta spesifikasi lain yang lebih konkret.

...

153

-~~!------------------------------------

Dokumentasi Teknik dan Tahap lnstalasi

Desain Pencahayaan Arsite~tura~.

TREE Of{ SUILOiNO MOUNfE:O ADJUS!ABlE FIXTURE

[JJ

STAKEMOUNH!U AQjUSiASLE Fi;(TLIRt

s

·----------------------------------------------------------karakter cahaya yang akan dihasilkan, baik intensitas cahaya, wama cahaya, maupun pola cahaya. Dari sisi teknis, perancang akan mempertimbangkan secara tersendiri daya yang dibutuhkan, ballast yang diguna• kan, dan harga yang ditawarkan oleh produsen produk-produk tersebut.

.HJNCT!ON aox SlNGiE POL£ SWITCH

Si.VD LOWVOLTAGE DIMMER []

81::tO'.'YGRAD!::HXlURt

;-()

WALL MOUNT SCONCE

(0

S:m-

Setelah membuat konsep desain pencahayaan, lighting designerdapat memilih berbagai tipe, jenis, dan merek sumber cahaya, dan armatur yang sesuai. Untuk itu, lighting designer dapat berdiskusi dengan produsen lampu untuk mendapatkan spesifikasiyang menunjang konsep perancangan. Walaupun setiap produsen atau pabrik lampu telah mengeluarkan katalog untuk tiap• tiap produk yang mereka produksi, perancang harus tetap melihat secara langsung efek cahaya yang di• hasilkan oleh produk-produk tersebut, hal ini ber• hubungan dengan karakter cahaya yang sangat spesifik.

'l-WAVOIMM(R SW!lCH

PAlHUGHT

STEP-UGHl f•tOE.$lRiAN LiGHl

(.)

Gambar 5.1 Contoh simbol yong dopa! digunokon podo rencono titik lompu (Sumber: Mayer, 1992)

'i. tao.

,,,~-, STR££TUGHT

-ft]-

-

ro OE lJETEH~NED NUMB£::RED NOTE

BOllARO

INCANOtSCSNt .STRIPUGHl

CENTERL!Nt

DEfAJl

e G')

SECTION HXfURE fYPt .10£.:NflFICAllON

5.1.2 Spesifikasi Teknis Seperti halnya dokumentasi perancangan arsitektur yang dilengkapi dengan detail spesifikasimaterial serta perlengkapan yang akan digunakan, desain pencaha• yaan pun dilengkapi dengan hal-hal yang sama. Ren• cana titik lampu yang telah dibuat harus dilengkapi dengan spesifikasi sumber cahaya dan armatur lampu yang akan digunakan. Hal ini menjadi penting karena rencana tersebut akan berkaitan dengan hasil yang diharapkan pada konsep perancangan. Pemilihan jenis sumber cahaya dan armatur lampu tidak hanya untuk memenuhi kebutuhan estetika untuk tampilan fisiknya, namun berhubungan dengan

..

Perkembangan teknologi pencahayaan yang sangat cepat harus mampu diimbangi oleh lighting designer yang menyusun konsep perancangan. Pada perkem• bangannya, konsep sustainability yang mendukung terwujudnya kehidupan yang berkelanjutan meng• arahkan teknologi pencahayaan pada produk lampu yang hemat energi, namun tetap mampu menghasil• kan intensitas cahaya yang tinggi. Dengan demikian, update data harus selalu dilakukan oleh pihak pe• rancang dengan selalu menjalin hubungan dan ber• diskusi dengan pihak produsen atau pabrik lampu. Bagi pihak pelaksana, spesifikasi lampu sangat penting bagi proses pengadaan, proses instalasi, kebutuhan daya, dan berbagai kebutuhan teknis lainnya. Untuk

155

156


-------------------------------------------------------· itu, data lengkap mengenai spesifikasi lampu yang dilampirkan oleh lighting designer akan sangat membantu pihak pelaksana dalam tahap instalasi dan konstruksi. Spesifikasi teknis ( cut sheets) biasanya telah disediakan secara mendetail oleh tiap-tiap pro• dusen lampu sehingga lighting designer dapat me• lampirkannya sebagai bagian dari dokumentasi teknis yang akan disusun dan memberikan keterangan arahan pada rencana titik lampu yang mengacu pada spesifikasiteknis tersebut.

•-' .---

--....- •

~"!':~ ·

. ..

........ .>(c <"',io"'"""....

-·

,

------- -------··--

'-----------''""~---------------------.l

:.:.;..,"_:,!,;.',,'".:_:i!7.,.'~,~t.,:,r~ ..:-,;:

1 .. :-

DokumentasiTeknik dan Tahap lnstalasi

157

·--------------------------------------------------------------------·

~..$-=-·-·- --- ·-• _.,,__•a...•••·•H.OI • ':""-" "'_,

...

;._..,..~7.,.;:.::.---• =r-~':'..;r'.... ...;;.;. .;;;·t',:c;;;•· ,~.:u;·;.:.:.: .

~

---

······ h~~-·---·-··· ··

: .... .:·h-~~-

:~~ - -~-

-

:

'""',,,

'

:

u.>:

tr: 1i:

:.~ ...• ~,J

H"!

1.::

::-..=--....:...-.-------------·· ---·--

. . ~-----

-

T'{.'J> , .... ~,i:;a ,..i:,

;'!_

r~

_l

1~~::~-:~

~------.·-----I

ll'fl

~

;;i~

\ •\

~

!'! \Mo:'>

----

---

Gambar S.3 Spesifikosi lompu ho//ordlengkop dengan !otometri, sumber cohoyo, material, don dimensi (Sumber: Ing. Castaldi lluminazione General Catalogue 1 /2006)

i.va "''~ ~-1:'1 IOI ~1• r tr UJJ

r•~

'l ;,11."'

"''; ,-,

5.1.3 PembuatanDetail Gambar S.2 Spesifikosi lompu menunjukkon secoro lengkop fotometri, sumber cohoyo, sudut cohoyo, doyo, intensitos cohoyo serto material, don dimensi ormotur. (Sumber: ERCO Program 2006/07).

W 1,-. , I;;, -~- ~,c,, :ti

~

"'""{)!

t!•

, ....

V· ,..,

Gambar-gambar detail merupakan dokumen yang sangat penting bagi pihak pelaksana dalam melakukan proses instalasi atau konstruksi. Dokumen tersebut akan memuat langkah-langkah yang harus dilakukan pada tahap instalasi, seperti material yang akan digunakan, letak, dimensi, sistem konstruksi, dan pelaksanaannya. ..

-~~~----------------------------

--------D--e-sa-i-n--P-e-n-cah --a-y-a-a-n--A-r-s-it-e-k-tu-r-a-l --·

_Dokumentasi Teknik dan Tahap lnstalasi -----------------------------~~:.

pihak lighting designer terkait dengan konsep yang telah dibuat dan harus disetujui oleh klien ( owner) sebagai pemilik proyek. Dalam RAB, biaya pengadaan dan pelaksanaan men• jadi bagian pokok, di samping anggaran bagi jasa pe• rancang dan pelaksana. Data pengadaan meliputi harga seluruh sumber cahaya, armatur, ballast, transformer, kabel, aksesoris, dan perlengkapan lainnya, sedangkan anggaran pelaksanaan terkait dengan berbagai material yang digunakan pada tahap konstruksi.

Gambar S.4 (ontoh detail konstruksi podo lompu column don f8{{8S80

(Sumber: Ing. Castaldi lluminazione General Catalogue 1 /2006)

5.1.4 Rencana Anggaran Biaya Rencana anggaran biaya (RAB) merupakan dokumen yang berisi anggaran biaya secara keseluruhan yang dibutuhkan dalam perwujudan konsep desain yang telah dibuat. Rencana anggaran biaya dibuat oleh

1.

Armatur dan Sumber Cahaya Bagian ini menjelaskan spesifikasi armatur dan sumber cahaya yang digunakan, merek, daya, jumlah yang dibutuhkan, harga satuan, harga keseluruhan, dan lokasi peletakannya.

2.

Ballastdan Transformer Bagian ini berisi penjelasan tipe ballast dan trans• former yang digunakan, serta harga satuan dan keseluruhan.

3.

Kabel dan Aksesoris Bagian ini menjelaskan jenis kabel yang digunakan dan kebutuhan kabel (dalam meter), dan berbagai aksesoris yang digunakan (lensa, filter wama, dan sebagainya) beserta dengan harga satuan dan keseluruhan.

4. Biaya Konstruksi Bagian ini berisi perincian biaya yang dibutuhkan pada tahap pelaksanaan atau konstruksi, termasuk biaya material dan peralatan yang dibutuhkan.

I 60

·-------


- ---------------------------------------------------------· 5.2 PROSfS INSTALASI 5.2.l Tahap Kansfruksi Tahap pelaksanaan atau konstruksi ( construction phase) menjadi awal bagi terwujudnya gagasan yang tertuang dalam konsep perancangan. Di Tahap ini, kontraktor atau pelaksana akan bertanggung jawab secara penuh untuk mewujudkan konsep yang ter• tuang di dalam dokumentasi teknik. Namun, dalarn proses konstruksi, kontraktor harus tetap melakukan koordinasi dengan lighting designer, arsitek peren• cana, maupun arsitek lanskap agar tercapai hasil yang maksimal. Hal ini juga penting untuk menghindari terjadinya kesalahan konstruksi akibat benturan dengan fasilitas lainnya, seperti lanskap dan sistern drainase. Peletakan lampu pada posisi yang sesuai dengan ren• cana peletakan titik lampu menjadi hal yang sangat penting dalam proses pelaksanaan. Di samping itu, sistem jaringan kabel (cabling/wiring) harus tertata dengan baik dan terintegrasi dengan elemen lanskap lainnya, seperti pekerasan, taman, kolam, dan sebagainya. Pada tahap konstruksi, pemasangan lampu yang me• nyatu dengan elemen fisik, seperti trotoar, tangga, dinding, dan langit-langit, harus mendapatkan per• hatian khusus. Pada tahap pelaksanaan, lampu-lampu yang menyatu dengan elemen fisik atau yang dikenal dengan istilah reccesed lighting, harus dipasang ber• samaan dengan proses konstruksi bangunan atau lans• kap. Hal ini untuk menghindari terjadinya pembong• karan pada elemen-elemen tersebut apabila proses

DokumentasiTeknik dan Tahap lnstalasi

161

·--------------------------------------------------------- - -----· instalasi dilakukan setelah konstruksi bangunan/ lanskap. Dengan kata lain, proses konstruksi yang dilakukan secara terintegrasi akan memberikan hasil yang baik, dapat menekan biaya pelaksanaan, dan waktu yang dibutuhkan. Dalam hal ini, koordinasi di antara berbagai pihak akan menentukan hasil yang akan diperoleh. Kesa• lahan yang diakibatkan oleh koordinasi yang buruk tentu akan rnemberikan hasil yang buruk, memakan biaya yang jauh lebih besar, dan menunda waktu penyelesaian konstruksi.

5.2.2 PengaturanAroh Cahaya Tahap terakhir dari proses instalasi pencahayaan ada• lah pengaturan arah cahaya atau aiming. Tahap ini dilakukan setelah seluruh proses instalasi dan kons• truksi selesai dilaksanakan. Pengaturan arah cahaya atau sudut cahaya sangat berpengaruh pada efek cahaya, kualitas cahaya, dan bayangan yang dihasil• kan. Untuk itu, proses ini harus dilakukan di bawah pengawasan dan arahan tim perancang. Pengaturan arah cahaya ditujukan pada lampu dengan arah cahaya tertentu, seperti spotlight, floodlight, atau wallwasher. Beberapa armatur (fixture) telah dileng• kapi dengan fasilitas rotator serta keterangan sudut rotasi yang akurat sehingga proses pengaturan sudut cahaya dan pengunciannya dapat dilakukan dengan cepat dan mudah. Proses ini akan memberikan hasil yang optimal apabila dilakukan pada malam hari. Di dalam kegelapan, arak cahaya akan lebih mudah untuk diatur. Hal ini juga berlaku untuk efek cahaya yang dihasilkan. Dalam beberapa kasus, sudut cahaya yang

162


·--------------------------------------------------------------------·

·-------------------------------------------------

ditetapkan di lapangan pada saat pengaturan dapat berbeda dengan perhitungan yang dilakukan pada gambar kerja. Hal ini dapat diakibatkan oleh berbagai faktor, di antaranya kondisi nyata yang berbeda dengan data yang ada clan pengaruh sumber cahaya lain, seperti pantulan benda langit (bulan, bintang, clan langit), maupun sumber cahaya di sekitarnya (bangun• an, jalan, clan kendaraan bermotor). Namun, kondisi ini bukanlah sebuah masalah yang serius karena konsep dasar perancangan tetap menjadi titik tolak dari proses instalasi.

dilakukan secara menyeluruh pada berbagai elemen, yaitu

Dokumentasi

Teknik dan Tahap lnstalasi

1. sumbercahaya Sebagai penghasil cahaya, perawatan sumber caha• ya harus dilakukan secara rutin. Sumber cahaya yang tidak berfungsi harus segera diganti dengan yang baru. Demikian halnya dengan sumber caha• ya yang tertutup oleh debu clan kotoran yang harus segera dibersihkan agar cahaya yang dihasilkan dapat maksimal clan kualitas cahaya dapat tetap dipertahankan. 2. armatur lampu Sebagai rumah lampu bagi sumber cahaya serta berfungsi untuk melindungi sumber cahaya clan menciptakan efek cahaya yang menarik, rumah lampu harus selalu dibersihkan. Berbagai kotoran, debu, clan bahkan binatang yang bersarang di dalamnya dapat mengurangi kualitas clan kuantitas cahaya yang dihasilkan. Berbagai faktor tersebut juga dapat menyebabkan usia lampu menjadi lebih pendek.

Gambar S.S

Tingkot okurosi sudut cohoyo songat dipengoruhi oleh produk ormatur lompu (Sumber: ERCO Program 2008/09)

5.2.3 Perav.iatan Setelah sebuah proses instalasi selesai, clan bangunan serta ruang luamya telah siap untuk menampung seluruh fungsi clan aktivitas yang ada, masih ada satu tahap yang harus dilakukan secara rutin agar pencaha• yaan dapat memberikan kualitas visual yang baik. Tahap tersebut adalah perawatan atau maintenance. Perawatan tidak hanya dilakukan pada sumber cahaya clan armatur lampu, namun juga pada berbagai elemen lampu yang lainnya. Agar pencahayaan eksterior dapat memberikan hasil yang optimal, perawatan harus

3. ballastdan transformer Ballast clan transformer sangat berpengaruh dalam proses operasional sumber-sumber cahaya, untuk itu kedua elemen ini harus selalu mendapat per• hatian. Ballast atau transformer yang rusak harus segera diganti karena dapat mengganggu proses operasional sumber cahaya serta dapat menimbul• kan suara yang mengganggu. 4. sasaran cahaya .. Kualitas cahaya sesungguhnya tidak hanya ter• gantung pada sumber cahaya clan perlengkapan-

163

'

-~~~------------------------------


-----------------------------------·

nya, tetapi juga dipengaruhi oleh kondisi sasaran. Dinding yang kotor akibat debu dan kotoran akan mengurangi tingkat pantulan cahaya yang dihasil• kan. Untuk itu, kotoran yang melekat harus segera dibersihkan, sedangkan dinding yang pudar catnya harus dicat kembali. Hal ini juga berlaku pada objek arsitektural lainnya, seperti sculpture, air, dan vegetasi. Sculpture dan air yang kotor akan mengurangi kualitas cahaya yang dihasilkan, se• dangkan vegetasi yang tidak terawat, yang bentuk dan dimensinya berubah, akan menyebabkan efek cahaya menjadi berbeda dengan konsep awal yang telah ditetapkan.

Daftar Pustaka

Ashihara, Yoshinobu.1970. Exterior Design in Architecture. New York: Van Nostrand Reinhold Company. Chew, Michael. Y. L & Tan Phay Ping. 2003. Staining of Fscede. Singapore: World Scientific Publishing Co. Pte. Ltd. Ching, D.K. 1979. Architecture: Form, Space & Order. New York: Van Nostrand Reinhold Company. Cullen, Gordon.1975. Townscape. New York: Van Nostrand Reinhold, Egan, M. David. 1983. Concept in Architectural Lighting. New York: McGraw-Hill Book Company. JES Lighting Handbook. 1987. Illuminating Engineering Society of North America Lam, William M.C. 1977. Perception and Lighting as Formgivers for Architecture. New York: McGraw- Hill Book Company. Lechner, Norbert. 2007. Heating, Cooling, Lighting: Metode Desain untuk Arsitektur. Jakarta: PT Raja Grafindo Persada. Lumsden, W.K. 1974. Outdoor Lighting Handbook. Epping: Gower Press Limited. Lynch, Kevin. 1960. The Image Of The City. London: The MIT Press .

...

Mangunwijaya, Y.B. 2000. Pengantar Fisika Bangunan. Jakarta: Penerbit Djambatan.


166

INDEKS

Manurung, Pannonangan. 2002. "Faktor- Faktor Pen en tu Sistem Pencahayaan Fasade Bangunan Pada Kawasan". Laporan Tesis S2 Magister Desain Kawasan Binaan UGM, Yogyakarta. Manurung, Parmonangan. 2007. "Persepsi Visual dalam Desain Pencahayaan Arsitektural" dalam Proceeding International Conference. Universitas Islam Indonesia. Manurung, Parmonangan. 2008. "Kualitas Pencahayaan pada Bangunan Bersejarah", Jumal Teknik Arsitektur DIMENSI. Surabaya: Universitas Kristen Petra. Moyer, L.M. 1992. The Landscape Lighting. New York: John Wiley & Sons, Inc. Phoenix, G. "Lighting conservation.com>

m

the

Townscape".

cwww.building

Rossi, Aldo. 1982. The Architecture of The City. New York: MIT Press. Sanoff, Henry. 1991. Visual Research Methods in Design. New York: Van Nostrand Reinhold. Satwiko, Prasasto. 2004. Fisika Bangunan 2. Yogyakarta: Penerbit Andi. Smardon, R. 1986. Fondation for Visual Project Analysis. New York: John Wiley and Sons. Inc. Simons, John Ormsbee.1983. Landscape Architecture. McGraw-Hill Book Company.

New York:

Steffy, Gary. 2002. Architectural Lighting Design. New York: John Wiley and Sons. Inc. Walker, Theodore. D. 2002. Rancangan Tapak & Pembuatan Detail Konstruksi. Jakarta: Penerbit Erlangga.

A

D

air mancur, 78, 89, 99, 106, 107, 116, 148, 149 air terjun, 89, 106, 107, 148 arah cahaya, 10, 19, 20, 25, 26, 69, 70, 72, 73, 75,83,90, 116, 121, 129, 135, 161 armatur lampu, 46, 57, 62, 65, 68,69, 72, 73, 74, 76, 77, 79, 80,81,83,89,90,93, 126, 140, 154, 162

daytime, 31 detail, 1, 5, 6, 9, 10, 11, 24, 26, 33, 77,94,95,96, 111, 113, 115, 117, 128, 129, 134, 146, 151, 152, 153, 154, 157 diffuse, 25, 26, 55, 75, 83, 121, 122, 138, 152, 153 direct lighting, 69 direction, 113 distribusi cahaya, 24, 36, 55, 68, 69, 76,90 downlight, 25, 26, 27, 47, 60, 73, 74,83, 116, 121, 122, 152

B bentuk, 129 bentuk kompak, 58, 59 bollard, 65, 88, 146

c candela, 45 cascade, 106, 148 citravisual, i, 9, 10, 11, 12, 17, 20,53,84,93,96, 110, 136, 140, 142, 143 ~ color, 28, 65, 114 compact fluorescent, 59 computer calculation, 46, 47

E elemen air, 106, 107, 116 elemen dekoratif, 94, 95, 96 elemen garis, 58, 93, 94, 140, 141 elemen horizontal, 86, 118, 122 elemen struktur, 6, 140, 142 elemen vertikal, 111, 118, 121, 122

168 .


-------------------------------------------------------------· F

fasad, 5, 19, 25, 61, 79, 93, 94, 95, 96, 98, 111, 112, 113, 114, 142 floodlight, 33, 61, 65, 79, 80, 88, 89, 143, 153, 161 fluorescent lamp, 54, 57 fountain, 106, 148 fungsi, 143

H High Intensity Discharge, 54, 60 High Pressure Sodium, 61, 63, 67, 146

I iluminan,40,41,42,43,45 iluminan horizontal, 45, 48 iluminan vertikal, 45, 48 incandescent lamp, 54 indirect lighting, 71 intensitas cahaya, 8, 9, 14, 17, 18,20,24,25,27,36,38,39, 45,46,59,64,65,68,69, 70, 74, 75,84, 114, 119, 123, 124, 125, 128, 134, 144, 145, 155

K karakter kota, 2, 4, 6 kolam, 37, 78, 89, 99, 106, 107, 108, 116, 144, 160 konsep arsitektural, 20, 110 kualitas pencahayaan, 10, 11, 17, 18, 19,21,31,37,47 kuantitas pencahayaan, 17, 37, 44,45,46

L lampu bawah air, 89 lampu dinding, 83 lampu gantung, 76, 85 lampu pijar, 14, 54, 55, 57, 59, 60,61, 74 lampu sorot, 12, 55, 61, 77, 79, 91, 112, 153 lampu tangga, 84 lampu tiang, 85, 86, 88 LED, 54, 64, 65, 84, 126 lokasi pemasangan, 116 lumen, 45, 46 lumen method, 46 luminan, 45, 48 lux, 45, 46

M

J jumlah cahaya, 45, 117

massa, 8, 18, 19, 112, 123, 127, 128, 129, 130, 131, 132

169

lndeks material, 13, 35, 40, 75, 90, 91, 94,96,97,99, 100, 101, 102, 103, 107, 110, 113, 116, 117, 120, 128, 129, 134, 135, 143, 146, 154, 157, 159 merkuri, 57, 59, 61, 62, 63, 67, 146 metal halida, 61, 62, 63, 67, 88

p penanda kota, 6 pencahayaan bangunan, 31, 112, 113 pencahayaan eksterior, 21, 37, 38,39,40,43,50,61,62,65, 70, 72, 77,90,91,93, 111, 162 pencahayaan jalan, 3, 5, 40, 43, 69, 111, 114, 115 pencahayaanlangsung,50,69 pencahayaan taman, 37, 116 pengaturan arah cahaya, 161 persepsi visual, 21, 22, 23, 25, 26, 30,31,32,34,35 pola cahaya, 5, 20, 26, 27, 68, 74, 77, 79,80,84,88,89, 114, 119, 123, 126, 129, 155 pola lampu, 116 pole lighting, 85, 146 pool, 106 preference, 24, 25

.

R rencana anggaran biaya, 152, 158 rencana titik lampu, 152, 153, 154, 156 ruangterbuka, 13,38,99, 105, 106, 111, 126, 130, 144, 145, 146, 147, 148

s setback, 94, 98 sirkulasi, 19, 65, 82, 86, 91, 93, 100, 101, 103, 104 spaciousness, 24 spesifikasi teknis, 154, 156 spotlight, 77, 79, 89, 141, 161 standar pencahayaan jalan, 40 standar pencahayaan jalur pejalan kaki, 42 standar pencahayaan tempat parkir, 43 step light, 84 struktur, 11, 12, 94, 95, 120, 129, 140, 141 sudutcahaya,69, 77, 79,80,90, 91, 141, 152, 161 sumber cahaya, 14, 15, 19, 32, 44,45,46,47,49,53,54,56, 57,61,62,64,68,69, 70, 71, 74, 75,84,88,89,90,91,93, 124, 125, 126, 140, 145, 146, 152, 154, 155, 159, 162, 163 suspension, 85

170


·--------------------------------------------------------------------· T

v

tahap instalasi, 29, 152, 156, 157 tahap konstruksi, 30, 151, 159, 160 tekstur, 6, 12, 13, 26, 31, 96, 97, 99, 104, 112, 113, 117, 118,

vegetasi, 13, 61, 78, 93, 104, 107, 116, 120, 142, 164 visual clarity, 24

120, 128, 129, 138 teniplat~46,48,49,50 tingkat penerangan, 64, 115

u underwater, 89 upligbt; 12,121, 25, 26, 72, 152, 73, 74, 83, 116, 122,27, 131, 153

w wall light, 83 wallwasher, 65, 80, 81, 83, 152, 153, 161 wama cahaya, 13, 14, 20, 25, 27, 56,65, 119, 123, 125, 129, 132, 143, 149, 155

Biografi Singkat

Parmonangan

Manurung lahir di Palangkaraya pada

tanggal 23 Januari 1975. Menyelesaikan program sarjana di Jurusan Teknik Arsitektur Universitas Kristen Duta Wacana Yogyakarta, kemudian melanjutkan studi di program pascasarjana Jurusan Teknik Arsitektur Universitas Gadjah Mada pada tahun 2001 dan meraih gelar Master Teknik pada tahun 2002, dengan tesis mengenai pencahayaan kawasan. Kristen W acana Yogyakarta dan mengampu mata kuliah Desain Saat ini Duta menjadi pengajar tetap Jurusan Teknik Arsitektur Universitas Pencahayaan Arsitektural. Pada tahun 2005 mengikuti Master Class di Berlage Institute Rotterdam clan memiliki kesempatan untuk mengamati berbagai karya arsitektur di Eropa yang memiliki pendekatan desain pencahayaan yang baik. Ketertarikan terhadap desain pencahayaan clan arsitektur kerap dituang• kan ke dalam tulisan yang dimuat di beberapa media massa nasional, baik koran, tabloid, maupun majalah arsitektur. Selain itu, beberapa tulisan ilmiah dan hasil penelitian tentang desain pencahayaan (alami clan artifisial), baik secara kuantitas maupun kualitas telah diterbitkan dalam jurnal ilmiah clan laporan seminar. Berbekal pengalaman ruang dan visual di beberapa kota di Eropa clan Asia, serta beberapa hasil penelitian clan pengalaman praksis, penulis berupaya menulis buku Desain Pencahayaan Arsitektursl yang diharapkan mampu memberikan pemahaman mengenai desain pencahayaan bagi siapa pun yang membutuhkannya.

Desain Pencahayaan Arsitektur 4i3k5i

Overview 26281t

More details 6y5l6z

Related Documents 3h463d

Desain Pencahayaan Arsitektur 4i3k5i

Desain Arsitektur V 5t2q

Pencahayaan (k3) a4j2a

Studio Perancangan Arsitektur 4 Desain Hotel 3c6p5a

Pengaruh Arsitektur Tropis Terhadap Desain Gedung 693526

Desain Arsitektur Puskesmas Minimalis Modern Yang Menawan 356x6n

More Documents from "MuhAsriadiIchwan" 5z504z

Mengubah Pecahan Menjadi Persen 13o1q

Desain Pencahayaan Arsitektur 4i3k5i