El Hombre En Busca De Sentido Viktor Frankl 646a5a

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Prólogo: El proyecto de hacer una revista nació una noche de esas en que algo no ha salido tan bien como lo esperaba, pero que me motivó a hacer algo más grande y mejor de lo que estaba haciendo. Por ello agradezco esos días que te sacan de tu zona de confort y les invito a todos a salir de esa zona. Esta revista es producto de ello. He recibido mucho cariño de varios rincones del mundo y eso es lo lindo de la magia, lo grata y amable que es cuando se la trata con amor. Amigos, colegas y hasta desconocidos me han apoyado en este proceso porque nos beneficia a todos (y claro está, porque todos compartimos una misma pasión). Comentarios y recomendaciones han llegado de todas partes y todo eso me ayuda a mejorar la revista cada día, así que sigan enviando sus comentarios y opiniones sobre ella ya que es la revista de todos. Una muy buena recomendación es el equilibrar un poco más la teoría con los juegos explicados, para lo que invito a quienes tienen juegos publicados y quieran colocarlos en la revista me escriban. Gracias a todos los colaboradores de estas primeras dos ediciones, sin su apoyo este proyecto seguiría todavía en mi lista de cosas por hacer. Sin más les invito a leer tantas cosas que tenemos en las páginas que siguen. Este mes nos acompañarán: Luis Olmedo con la segunda parte de su artículo, Roberto Mansilla, Mikelex (Miguel Ochoa), Jorge Betancourt, Marcelo Insúa, Pablo Amirá y Luis Albornoz Cortés. Espero que les guste esta segunda edición y compartan esta revista con todos aquellos amantes de la magia que nos rodean. Mago Nacho Quito - Ecuador

Cartomagia “Para ser mago hay que tener tres cosas: práctica, meditación y amor.” - A rtur

o i n a c s o de A

4 En magia de cerca es relativamente importante que el negro de la carta sea el mismo que el del tapete. Eso sí, que sea negra.

Luis Olmedo

BLACK

ART

EN MAGIA DE CERCA. PARTE 2

¡Hola amigos de Sutilezas! Vuelvo a la carga desde Málaga, para cerrar el artículo que comenzamos en la anterior edición de la revista, sobre el uso del black art en magia de cerca.

Coberturas para la carta negra puede haber muchas. Aquí enumero unas cuantas: 1. Llevar la carta negra en el estuche, abrir el estuche y sacar la baraja, y dejar la carta negra con la caja encima sobre la mesa. 2. Tapar con las manos directamente, dejando la mano encima o muy cerca sobre esta para que se proyecte sombra sobre la carta y no pueda verse. 3. Llevarla en la baraja en bottom y dejar la baraja en la mesa (la carta negra en bottom, con la parte negra cara arriba). 4. Dejar sobre esta algún objeto, tipo una cartera, un monedero, un tarjetero... 5. Llevarla dentro de una carterita de plástico transparente. Aunque esté expuesta, al estar en la carterita no se va a ver ni intuir. Pero vamos a dejarnos de palabrería, y vamos a casos prácticos. A continuación os muestro algunos de los usos que hago en algunos juegos... CARTA TAPADERA Una carta negra, con la cara visible, y el dorso negro, que está en la boca del mazo. Si se desprende la carta negra de la boca del mazo, al volver la baraja cara arriba, se verá otra carta. Esto surge como una necesidad de descargar la primera carta por las caras de una baraja, sin acercarme al borde de la mesa. Y como intención de crear una descarga en dos tiempos. Imaginemos, por ejemplo, que tenemos una baraja normal, y la cambiamos por una baraja de caras blancas. La primera carta por las caras podría ser, por ejemplo, el 10 de corazones. En la baraja de entrada, tendríamos un 10 de corazones en la cara con el dorso negro.

En el anterior número, analizamos la utilización de esta herramienta para pantalla y situaciones de magia proyectada. En esta ocasión, vamos a ver el punto de vista de la utilización del arte negro en condiciones de magia de cerca reales. ¡Condiciones de batalla reales! La primera regla que uso personalmente es bien sencilla: la carta negra nunca se deja expuesta totalmente sobre el tapete. Grábatelo a fuego. En condiciones de magia de cerca reales, exponer la carta negra, por mucho que pienses que no se ve por las condiciones lumínicas, es posible que alguien la vea. Y si alguien la ve la magia se pierde. Y si eso pasa en algún lugar muere un gatito. Así que por el bien del gatito: NO EXPONGAS LA CARTA NEGRA. Sobre esto tengo algo claro, y es que el primero que tiene que estar cómodo haciendo magia soy yo. En mi caso, si siento que hay riesgo de que alguien vea algo... no lo hago.

Se puede mostrar el 10 de corazones casualmente, extender en mesa, y al voltear la baraja, toda la baraja es blanca, y del 10 de corazones no queda ni rastro. El 10 quedará bajo la extensión. También podemos soltar la carta en la parte inferior del tapete, cercano al borde, al avanzar la mano para extender la baraja, y descargar posteriormente arrastrando. Son solo un par de movimientos que pueden servir.

5 Como véis, la intención es darle continuidad a la idea de que la baraja no se ha cambiado, y poder descargar la carga tapadera sin acercarnos al borde, lo que hace que sea más engañoso. TRANSFORMACIÓN JUMBO - NORMAL El título lo deja claro. Vamos a transformar una carta jumbo, en una normal. También se podría hacer la misma idea para transformar una normal en una mini, o una carta en una moneda, o en una tarjeta de visita... etc. Explicaré de forma resumida, la transformación de jumbo en normal. Necesitamos una carta jumbo con la cara negra, y una carta normal con el mismo dorso que la carta jumbo. Cargaremos la carta mediante cualquier procedimiento, bajo la carta jumbo. La carta debe quedar cara contra cara contra la carta jumbo. Es decir, la cara negra de la jumbo queda en o con la cara de la normal. La carta jumbo se lleva a la altura de la cara, y se sujeta con la mano derecha, por los lados largos. Con el índice, se sujeta la carta normal. A continuación, se baja la mano en un gesto no rápido, pero sí continuo, acompañado por la mano izquierda, hacia abajo. La carta jumbo se pone cara negra arriba, dejando ver la carta normal. Al acompañar con las dos manos, la carta jumbo queda bien cubierta, y es imperceptible. La mano izquierda cubre su parte de carta jumbo, y la derecha coge la carta normal y la avanza hacia la esquina superior izquierda. Esto hace que el brazo derecho realice una trayectoria diagonal respecto al tapete. Esto hace que, al venir hacia atrás después de dejar la carta, podamos descargarla sin problemas con el codo o el antebrazo.

CARTA PENSADA EN COPA Esta idea consiste en hacer aparecer una carta en una copa, utilizando un pañuelo. La carta, con dorso negro, está metida en la copa, con el dorso hacia el público, y un pañuelo dentro de la copa. Has de llevar una camisa o ropa negra. Se fuerza la carta por el método que se desee, pero que no sea carta elegida, si no car- ta vista, para poder reforzar el hecho de “pensada, no tocada”. Coge la copa, póntela delante del cuerpo, un poco inclinada, y saca el pañuelo. Al haber un objeto dentro de la copa, y sacarlo, el espectador no es que piense que no hay nada dentro de la copa, es que ni se plantea que pueda haberlo, ya que la idea la ha construido su mente (gracias Miguel Ajo por esta idea). A continuación, se procederá a la revelación/aparición. Se pregunta cuál es la carta pensada, y la mano que tiene el pañuelo pasa por delante de la copa, y esta se gira. El giro se produce cuando el pañuelo está pasando sobre la copa, a la vez que se avanza el brazo hacia delante, para que cuando se produzca la revelación, haya distancia entre el cuerpo y la copa. Si se utiliza una copa de metacrilato o plástico, se reduce mucho el posible ruido al dejar la carta en la copa, ya que si es de cristal, es más fácil que suene al dejarla. Como véis, en todos estos casos la carta negra está cubierta, ya sea por la mano, por la baraja o por la propia sombra de mano-brazo. Ese es el concepto más importante que debéis adquirir al trabajar con cartas negras en directo para aseguraos de que es realmente invisible. Espero que os haya aportado este artículo amigos míos. Espero que nos volvamos a leer en próximos números de esta gran revista. ¡Hasta otra!

2ndo Lugar Nacional de España 2014 CARTOMAGIA

2ndo Lugar Flasoma 2015 CARTOMAGIA

Medalla al mérito Ron MacMillan 2014

Premio PÁGINAS 2015

Premio Nacional de Francia 2016

Premio ASCANIO 2016

Primer Premio Festival Internacional Almussafes

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La esbelta y noble copa de cristal (me puse poético) nos regala como rio, una técnica preciosa. En realidad, un principio que básico, sutil y efectivo como pocos, nos permite cambiar o transformar (y sus derivados: viajar, aparecer, desaparecer…) una carta o un paquete de cartas. Estoy hablando de girar subrepticiamente la copa y mostrar el otro lado de la baraja. La idea básica es esta: coloco una carta de doble cara, la cubro con un pañuelo y, al hacerlo, aprovecho el momento para girarla. Ahora, entonces, estoy en condiciones de retirar el pañuelo y mostrar que el naipe se ha transformado en una totalmente diferente. “Las Cartas Simpáticas” como, por ejemplo, “Aces Front” de Alan Wakeling -y tantísimos otros efectos de gran potencia- se basan en este hermoso principio.

Roberto Mansilla

Ahora bien, ¿a quién le debemos esto?

KARL GERMAIN Y EL PRINCIPIO DE

LA COPA Adelanto del libro “NAYPES” Ed. Mystica

Una copa de vino, un pañuelo de seda y una baraja. Si tuviera que elegir tres objetos que definieran mi estilo, nombraría, sin lugar a dudas, esos tres: la copa, el pañuelo, la baraja. Para esta nueva entrega, me pareció una buena idea hablar sobre uno de ellos: la copa. En la Cartomagia de Salón, la copa de cristal resulta ser el rio ideal. En primer lugar, contribuye como ninguno a verticalizar los naipes y, por lo tanto, a proyectar la magia a más espectadores. En segundo lugar, la copa aísla los naipes y, de esa forma, enfatiza las condiciones de imposibilidad que requieren algunos efectos, contribuyendo, entonces, a aumentar su claridad y nitidez. Lo mejor de todo esto, además, es que lo logra siendo un elemento totalmente natural y corriente (es mejor, en este sentido, que lo que podría ser un pie o una houlette, por ejemplo) y, finalmente, lo hace dando un toque de distinción que, particularmente a mí, me encanta. Pero hay más.

Al parecer, ha sido Karl Germain el inventor de esta maravilla. Germain (1878-1959), fue uno de los grandes magos norteamericanos de finales del siglo XIX y principios del XX con exquisitas ideas y presentaciones. Fue muy popular y exitoso en los circuitos de “Lyceum” (un circuito de clases, conferencias, debates y entretenimientos que giraban por los pueblos de Estados Unidos con el objetivo de entretener y educar) y, durante 1907, actuó casi todo el año en el famoso “St. George Hall” -el teatro que Devant y Maskelyne tenían en Londres- con muchísimo éxito. Los libros sobre su magia - escritos por Stuart Cramer, un amigo suyo de los últimos años- muestran efectos, métodos y charlas totalmente originales, deliciosas y modernas. “Karl Germain le ha dado a la Magia una gran cantidad de grandiosos misterios –dice Tarbell en una de sus famosas lecciones y continúa- entre los cuales se encuentra este hermoso cambio de una carta por otra. Por lo simple y directo, es un efecto muy efectivo”. Con el nombre de “The Flash Card Change”, entonces, Tarbell explica el truco en el que dos cartas elegidas aparecen en el frente de la baraja contenida en una copa, utilizando para ello, una carta doble cara y el giro de la copa.

7 Sin embargo, es la descripción del propio Germain la que me interesa compartir con ustedes. Está tomada de las anotaciones de su cuaderno de colegio y eso, a mi gusto, le da un encanto mayor. En primer lugar, porque la explicación es de primera mano, sin interpretaciones y después, por mi debilidad por las anotaciones y las libretas de los magos (y artistas en general). En su cuaderno, el joven Germain escribió: “This is a dandy little trick which I used last winter and will keep in my program”. “Un pequeño ‘truco dandy’ que he utilizado el invierno pasado y que mantendré en mi programa”. Dandy little trick, dice: qué hermosa manera –intraducible, por cierto- de definir a este pequeño efecto, tan directo, tan potente, tan elegante. “The effect is this”, dice ahora y comienza a explicar, sintéticamente, el efecto que Cramer publicó como “Appearing Cards”.

EFECTO En la escena hay una mesa pequeña con una copa de cristal y un pañuelo de seda sobre ella. El mago mezcla la baraja y da a elegir dos cartas. Tras memorizarlas, les pide que las devuelvan y mezclen la baraja. A continuación, el mago se dirige a la mesa, deja la baraja sobre ella, muestra la copa y la limpia con el pañuelo. Inmediatamente, toma la baraja y la coloca dentro de la copa, cara al público. -¿Cuál es tu carta? –le pregunta entonces al primer espectador, mientras cubre la copa con el pañuelo-. -El tres de corazones –responde el espectador. Entonces, el mago chasquea sus dedos y al retirar el pañuelo se observa que el tres de corazones acaba de aparecer delante de la baraja. Tras los aplausos, retira la carta y la coloca detrás de la baraja. -¿Y tu carta cuál es? –le pregunta al segundo espectador. -Ocho de tréboles –responde-. El mago, entonces, pasa el pañuelo delante de la copa y el ocho de tréboles es la carta que está frente a todos. SECRETO -Se necesita una carta doble cara. En nuestro caso: ocho de tréboles/tres de corazones. -Sobre la mesa está la copa y el pañuelo. Al lado de él -escondidos de los espectadores- la carta doble cara con el naipe que aparecerá primero, contra la mesa. -Mezcla la baraja y fuerza las dos cartas. -Piérdelas en la baraja y entrega todo a mezclar. -Al recibirlas, realiza un medio salto dejando las cartas “dorso con dorso”, es decir mostrando las caras en ambos lados. -Ve hacia la mesa, apoya naturalmente la baraja sobre la carta doble cara y toma el pañuelo. -Toma la copa y límpiala un poco. -Inmediatamente, toma la baraja y colócala dentro de la copa, con la cara de la carta indiferente frente al público. -Ahora, toma el pañuelo y cubre la baraja. Aprovecha la acción de cubrirla para girar la copa. -Pregunta el nombre de la primera carta elegida. Cuando te lo digan, haz un chasquido y descubre la copa. La primera carta habrá aparecido. -Toma esa carta y llévala a la parte de atrás de la baraja. Ahora, la cara de la segunda carta quedará lista para aparecer. -Pregunta el nombre de la segunda carta y cubre la copa con el pañuelo, girándola previamente. -Descubre la copa y muestra que la segunda carta ha aparecido frente a la baraja. En sus anotaciones, Germain concluía: “Esta es una proeza que la gente va a recordar y eso, es justo lo que queremos que suceda”. Nota: Si bien no de modo totalmente literal, la explicación fue tomada de esas anotaciones publicadas en “Germain, The Wizard and his Legerdemain” -1966- de Stuart Cramer.

Colección: Martín Pacheco

8 Sobre las virtudes: Antes de empezar a pensar en las variantes, modificaciones y posibilidades de este efecto y principio, propongo que nos concentremos en sus valores y virtudes. En primer lugar convengamos que es la primera vez que se usa el ardid de girar la copa para transformar una carta por otra. Siendo así, es digno de considerarse un maravilloso aporte debido a, justamente, la gran cantidad de posibilidades que permite y los caminos que abre. Por esta razón, creo que podemos pensarlo como “principio” y no sólo como “técnica” o “artimaña” (que, por cierto, es como me suena mejor en primera instancia). Usé a propósito la expresión “convengamos”, ya que nunca se puede estar cien por ciento seguros en este tipo de cosas. Por ejemplo, si bien es cierto que todas las referencias que he encontrado le dan a Germain el crédito de esto, hay algo que me hace pensar que quizás podría ser la aplicación de girar la copa y no al hecho de girarla, lo que le correspondería a Germain. Cramer, por ejemplo, antes de explicar el efecto dice: “He wrote out directions of an interesting card trick which gives us a clue to the extent of his knowledge of magic principles and shows a knack for using them to produce original tricks” (op. cit. pag. 5). “Nos dan una pista de su extenso conocimiento en principios mágicos –dice- y nos muestran su talento para usarlos y producir trucos originales”. Esto último es lo que me hace pensar que, quizás, el hecho de girar la copa sea uno de los “principios mágicos” de los que muestra conocimiento y que, entonces, sea la aplicación específica para producir un “truco original” lo que de verdad sea de Germain. Si bien por curiosidad empecé a investigar un poco más y preguntarles a los más sabedores sobre esto, creo que, de una u otra forma, el crédito o –mejor- el valor debería seguir siendo de Germain. (*)

Las modificaciones: Como les dije, apenas leí el efecto, lo comenté a un amigo y nos pusimos a pensar en una manera de no tener que cargar la carta. Al hacerlo, descubrimos cosas también obvias que, aun así, valen la pena mencionar. En primer lugar, en el salto no es necesario girar la mitad de la baraja. Volteando un tercio, por ejemplo, o apenas un par de cartas, es suficiente. Ahora bien, si con pocas cartas alcanzan, entonces sería posible no tener que cargar la carta doble cara, sino tenerla desde el principio. Podría hacerse lo siguiente: tener tres cartas invertidas sobre el lomo de la baraja, siendo la primera de ellas, la carta doble cara. Encima de ellas, una carta dorso arriba que funcione como ‘tapa’. De esta forma, entonces, cuando las cartas se fuercen y se pierdan en la baraja, solo restará hacer una mezcla, pelar la ‘tapa’ y perderla en el centro, dejando las invertidas detrás. Finalmente, colocar la baraja en la copa, tomar el pañuelo y hacer las transformaciones. Pero claro, si decidimos hacerlo así, ya tendríamos que empezar el efecto con la baraja preparada y, entonces, perder la limpieza que nos regala la versión original. Ahí es donde cada uno tendrá que ir eligiendo las opciones y tomando las decisiones de acuerdo a sus necesidades y deseos pero -y esto me parece lo más importante- entendiendo previamente las virtudes y características del original, más aún si pertenece a uno de los grandes.

Ahora bien, el efecto en sí, es fantástico y eso constituye, creo, su principal virtud. El método asimismo, tiene algunos puntos que me gustaría destacar. En primer lugar, el hecho de que tener la carta allí, oculta en la mesa, nos da la posibilidad de hacerlo en cualquier momento del show. Esto quiero destacarlo porque lo primero que hice al leer la versión, fue pensar en cómo NO tener que cargarla. Entonces me dije: “esperá, primero pensá en la forma original y fíjate qué tiene de bueno”. Así, comprendí la obvia virtud de poder hacerla en cualquier momento y, sobre todo, de poder usar la misma baraja que estuve utilizando en todo el show. Y, eso, para los que tenemos en nuestro repertorio varios efectos con cartas, es una gran ventaja. Otra de las cosas que me encantaron, por otra parte, es el uso del medio salto como parte del método, ya que siento que vuelve todo más fluido, más, como dicen los gringos. Algo así me pasó con un efecto de Robert Houdin que espero contarles pronto. Fotografía: Atacamágica

9 Sobre las versiones: A partir del efecto original de Germain, como he dicho, surgieron muchas variantes y efectos nuevos que casi todos conocemos. Menciono las que tengo más a mano en mi mente (bueno, y los que están en el folio donde guardo estas cosas). -“Transposition Extraordinary”. En “Okito and his Magic”, Robert Parrish describe la versión del efecto de Okito con tres cartas y con la gran diferencia de que, la copa con la baraja, está siempre sobre la mesa y cubierta por una campana de cristal. Esto quiere decir, entonces, que las transformaciones no suceden con la copa en la mano sino sobre la mesa, aislada de todo. (Exacto: no es la mano la que hace girar la copa). “Aces Front” de Alan Wakeling. En “The Magic of Alan Wakeling” Jim Steinmeyer describe una rutina de close-up que muchos le habrán visto hacer en televisión–por lo menos mi generación- a Lance Burton en su primer Especial. La rutina se hace con cartas pequeñitas y consiste en que se van encontrando los ases a medida que una carta del palo que se esté buscando, se va colocando delante de todo. Earl Nelson –cuenta Steinmeyer- adoptó esta rutina y la volvió un éxito en su show. Fue él, además, quien la presentaba diciendo que tenía un secreto para dominar las cartas y hacer todos los efectos que se presentaban: “las entreno desde muy chiquititas”, confesaba, y sacaba la baraja ‘liliput’.

-“The Repeating Card Comedy”, de Page Wright. En “Page Wright’s Manuscript” se describe un efecto utilizando el principio que estamos analizando en una presentación que recuerda a la clásica del “Siempre Seis”. El mago coloca la baraja en una copa y comenta que le vio hacer a un mago algo increíble: “dejaba la baraja dentro –cuenta- con el seis de corazones en el frente”. “Entonces, tomaba el seis de corazones y lo perdía en el medio, pero cuando lo cubría con un pañuelo, el seis de corazones volvía a estar en el frente”. Y así, en ese tono evocador, la carta vuelve al frente tres o cuatro veces. Por último, me queda comentar que la descripción de Tarbell difiere un poco de las anotaciones de Germain aunque mantiene el mismo concepto. En esta, por ejemplo, se carga la carta (las cartas, en realidad ya que, además de la doble cara, se usan otras dos), pero no hay medio salto. Además, cuando las cartas se colocan en la copa, sutilmente deja ver el dorso de la baraja y, finalmente, a diferencia de la primera descripción, se toma una carta del dorso (eso es, la que funcionaba como tapa) y se la lleva al frente ya que esa carta “nos dará un mejor contraste para lo que viene a continuación”. (*) Mi gran amigo y iradísimo mago, Ricardo Rodriguez me sugirió que, quizás, los “principios mágicos” a los que podría estar refiriéndose Cramer, sean a las cartas doble cara y al principio de las paletitas (“paddle move”) que, si bien se miran, son los dos principios contenidos en el ardid de Germain.

SI TUVIERA QUE ELEGIR

tres objetos que definieran mi estilo NOMBRARÍA SIN LUGAR A DUDAS, ESOS 3 la copa, el pañuelo y la baraja. - Roberto Mansilla

Teoría de la magia “Mi mente es la llave que me libera” - H arr y H ou dini -

11 Yo en lo personal me considero algo tímido aunque mis amigos me dicen que de eso no tengo nada. Algunos me han dicho: – te he visto “serio” pero fuera del escenario eres un “loquillo” – Es bueno escuchar lo que tus amigos magos te dicen, es ahí donde encuentras un equilibrio cuando estás parado frente al público. Por lo general trato de ser yo cuando estoy en algún evento o show. Es así que el guión de mi rutina de competencia tuvo varias formas y colores.

Mago Mikelex

EL GUIÓN COMO AGUIJÓN

Cuando viaje de mi querido Perú rumbo a Argentina (Diciembre 2010) jamás se me hubiera ocurrido estar compitiendo representando a mi país y que esto demandaría un entrenamiento constante envuelto en pasión, con una mezcla de amor y mucha dedicación. A todos nos ha pasado que al comienzo cuando aprendes un efecto de magia y quieres mostrarle a tus amigos o familiares terminas presentando el juego de forma descriptiva; es decir, vas explicando lo que estás haciendo (aunque como magos todos sabemos que no es así), y en algunas ocasiones si te permite el efecto adelantas el final creando suspenso. Voy a intentar; querido lector, contarte un poco de mi experiencia en este tema ya que me tomó mucho tiempo entender cómo funcionan las emociones, ya que son algo que me gusta estimular cuando hago magia o en todo caso lo que hago en mi rutina de competencia. Primero tienes conocerte cómo eres en la vida real. Quizás seas muy introvertido, tímido, con miedo de hablar en público, te avergüenzas con facilidad, eres serio, etc. Por el contrario, si eres de los que no se avergüenza con nada, entrador, carismático, extrovertido, tienes que saberlo manejar. Es probable que tengas un poco más de ventaja que el otro, pero igual tienes que conocerte y aceptar qué tipo de persona eres. Una vez identificado quien eres al menos en un gran porcentaje puedes empezar a trabajar en cómo quieres presentar tus rutinas o juegos. Si eres de los que con facilidad se ruborizan o se intimidan y te cuesta sonreír no creo que te inclines a hacer una rutina de magia cómica. Si vamos al extremo opuesto; si eres muy extrovertido, no pretendas ser muy serio para presentar tus rutinas.

Cuando armé mi rutina con el gran Hernán Maccagno llegamos a terminarla muy justo para la competencia (Feb 2011), así que el guión lo decidimos hacer en ese momento de forma descriptiva; que era lo más fácil de recordar para poder presentarla en la competencia. Pasando los años fui encontrándole un hilo conductor a esa historia, así que en uno de los viajes que hizo el buen Mr. Daba a Perú le conté lo que estaba trabajando y me ayudó con unos párrafos, cargas, sutilezas, etc. Claro, a la hora de tener que juntar el guión con la técnica y la ejecución de pases me quedaba muy corto de palabras. Es en ese momento donde tuve que empezar de nuevo a componer el guión basándome en esos párrafos que mis maestros me habían dejado de camino. Tomé una filmadora, lo centré y empecé a hacer mi rutina sin hablar. Solo me acompañaba una música que había elegido de fondo en ese momento para medir mi tiempo. Lo grabé como 4 veces y así tenía calculados exactamente los minutos y segundos que me demoraba por pase, por corte, por descanso, etc. Tomé mi hoja y mi lapicero y empecé a hacer la voz en OFF como si fuera un narrador de fútbol. Yo sabía lo que sucedía en cada momento y eso me ayudó a usar el efecto para contar algo mío en tercera persona. Iba avanzando 10 segundos y volvía a retroceder hasta que llegue casi a la mitad de mi rutina. Estoy hablando más o menos de unos 4 minutos y 25 segundos aprox. ¿Se imaginan avanzar 10 segundos y luego retroceder para ver que las palabras van de la mano con lo que estaba haciendo en el video? ¡Una locura!

12 En el momento que sabía que estaba a la mitad de mi guión, mi rutina retrocedía a nivel mágico porque donde había cartas impresas, ahora son cartas en blanco. Donde habían ases ahora no los hay, donde hubo cartas ahora solo queda una caja vacía, etc. Mi rutina de competencia termina básicamente como empecé, es por eso que cuando llegué a la mitad se me ocurrió leer mi rutina al revés y empezar a darle un sentido al guión. Descubrí palabras que decía al comienzo que quedaban ancladas en la cabeza del espectador y cuando las mencionaba al final forzaba a que recuerden lo que vieron al comienzo y que entiendan por qué estuvo ahí ese naipe y por qué al final no está. Comencé a descubrir que luego de aprenderme el guión era importante darle vida a las palabras, a darle intención, volumen, fuerza, incluso hasta silencio de tal manera que cuando me escuches contarla no se asomen esas muletillas que desnudan tu nerviosismo o tu improvisación. Estas muletillas me persiguieron por muchos años hasta que se dieron cuenta que yo debía ir sin ellas. Acepté que la historia que contaba de “alguien” era casi un 75% de mí mismo, solo que me aproveché de la magia para poder contarla. Encontré que contar la historia en el escenario “actuando” se me hacía muy normal, como si se la estuviese contando a mis amigos, pese a que parecía una historia completamente falsa. En mi rutina hablo de los objetivos y las metas que las personas se ponen en la vida, de las dificultades que uno pasa para conseguir algo, pero también de la satisfacción que uno siente al cruzar la meta. Pero alguien que logra eso no solamente se lo quiere quedar, así que en mi rutina dejo un mensaje de perseverancia, un mensaje en donde te digo: “mírame, pude hacerlo así que tú también puedes” Yo comencé con este “SOBRE” así que toma, ahora es tu turno.

Hernán Maccagno siempre me decía: –“¡¡Mike!! Una rutina tiene que ser como un libro.”– Tiene que tener un título, una introducción, un cuerpo, un nudo, un desenlace y un final. Siempre se me quedó marcado, por eso en la composición de tu guión querido lector trata de ubicar esas zonas, fílmate y critícate. Si puedes siempre con la ayuda de un guionista será de gran ayuda. Pero si estás solo no hay problema. Muestra tu rutina a colegas que tengan tu mismo estilo y también escucha a los que no lo tengan, porque aunque no lo creas pueden “centrarte” alguna idea sin querer. Recuerda que la rutina es tuya, anota todas las ideas, las sugerencias que te puedan dar, mírala una y otra vez, analízala y observa si puedes economizar algún movimiento, evita repetir las palabras, disfruta lo que cuentas, mira al espectador, al público, estudia tus gestos, los movimientos de tus manos, la posición de la baraja. Recuerda: todo tiene su lugar en tu mesa. Una forma de ensayar muy curiosa que practico desde hace ya unos años gracias a Hernán, fue la de hacer tu rutina sin tener los elementos en la mesa, recordar cada pase, la posición de las cartas, tomarte el tiempo para cuadrar la baraja, aunque no esté físicamente. Todo esto me ayudó a interiorizar mi rutina. Si cuentas también con elementos electrónicos tipo: iPod, Tablet, Celular, etc., te recomiendo que tengas ahí tu rutina y en tus momentos de relax la veas. Será como una película que te sabrás de memoria. Hice mil cosas más para tener todo en su lugar a la hora de competir. Otra cosa que recuerdo es tener el audio de toda mi rutina y escucharla de rato en rato. Eso me ayudó muchísimo, es una forma de mantenerte fresco. Ya cuando tienes todo entendido e interiorizado, vas dándole color a tus palabras, volumen, tono, fuerza, etc.

13 Te mencioné en un párrafo anterior que trates de identificar cuáles son las partes de tu rutina. Esto es importante porque mientras más sepas de tu rutina, más conozcas sobre ella, podrás identificar las partes fuertes y las débiles. Las fuertes son aquellas que el público va a recordar con facilidad, las débiles son las que no quedaron ancladas en la mente de las personas. En este caso que hablamos de rutina de competencia no te olvides que tu jurado es mago, ellos van a evaluar el programa de tu rutina, la estructura en sí. Van a mirarte de pies a cabeza, van a fijarse en ti, en tu mirada, tu parada, en cómo estas peinado y qué primera impresión les das. Van a estar atentos de cómo hablas, qué palabras utilizas, cómo las dices y con qué seguridad las dices. Van a ver tu temple. Los nervios siempre van estar; eso tenlo por seguro, pero a la hora de estar sentado manda esa energía a los pies.

Ya lo tienes ensayado y la dificultad que tienes es la que tú mismo te das, porque estás pensando en no equivocarte en algún pase o un corte y eso hace que se te compliquen las cosas. En algunas ocasiones me pasó que ya estando sentado tenía que hacer algunos cortes precisos con la baraja, y de repente era incontrolable la forma en que empezaron a temblar mis manos. Era como si tuvieran vida propia y yo las estaba mirando así que me funcionó apoyar mis antebrazos sobre el filo de la mesa e inhalar y exhalar muy sutilmente (que casi ni se note). Sé que están pensando cómo hacer eso y que el jurado no lo note, en realidad no es que no se note, sino que pasa desapercibido. Bueno, cuando yo lo hice era la parte musical y donde no tenía que hablar. Ensaya hasta cómo abrir la baraja, cómo irán los dedos sujetando las cartas. No es igual dejar los naipes hacia tu derecha o izquierda, encuéntrale un por qué, algo que sume. Mirando mi rutina, muchas veces hacia un cruce de brazos. Mi brazo derecho cruzaba por la mesa para recoger unas cartas que estaban en mi lado izquierdo y me di cuenta que “ensuciaba” un poco. Tener que hacer toda esa maniobra para simplemente coger unas cartas y el no poder cambiar el lugar de las cartas (porque me servía más en ese lado), me hizo aprender a coger las cartas con la mano izquierda y en una pausa pasarlas a la derecha. Bueno querido lector, esto es solo una pequeña nota de lo que puedes hacer cuando compones tu guión y vas dando forma a tu rutina. No te precipites en tener la rutina a mil, es un proceso que toma años y va creciendo poco a poco. Con el tiempo va a madurar al igual que tú, tus técnicas y conocimientos. Por eso mientras más tiempo pasa y vas trabajando tu rutina, vas agregando cosas y también quitando las que no suman. Ten presente que lo lindo de la magia es poder crear esas cosas que los demás no pueden, así que cuando veas tu rutina (solo o con amigos) has una tormenta de ideas y registra todo. No pienses en el método, primero va la estructura mágica y luego acomodas el método. Esa es la mejor forma de poder hacer una rutina original. Suerte y espero que les sirva estos pequeños párrafos, prometo en una próxima publicación tocar más a fondo el tema de los preparativos para la creación de una rutina. ¡Nos vemos amigos!

1er Lugar Flasoma 2017 CARTOMAGIA

Juego explicado “Si te aburre ensayar, consigue otro hobby” - D ai Vernon -

15 del break y cuéntalas sobre la baraja invirtiendo su orden. Al contar el segundo As escalónalo hacia atrás ligeramente. El último As (con dos cartas escondidas debajo) lo pones encima de todo manteniendo una separación con el meñique izquierdo debajo de la carta triple. Toma las cartas sobre la separación con la mano derecha en posición Biddle mientras giras la mano izquierda para que la palma quede viendo hacia abajo. Coge el estuche con la mano izquierda (con la baraja en ella y la palma hacia abajo), levántalo y llévalo al lado derecho para ponerlo en la mesa sobre los Ases que tienes en la mano izquierda (en realidad es un As y dos cartas indiferentes). Una vez que los dejes hojea las tres cartas para que el ruido convenza de que ahí están los cuatro Ases. Esta es una sutileza de Ernest Earick.

Jorge Betancourt

EDICIÓN DE COLECCIONISTA Siempre he creído que cuando cargan las tres cartas seleccionadas entre los Ases en rutinas de Coleccionistas, se tardan mucho o no se ve natural, es por eso que diseñé esta versión en la que en lugar de cargar las cartas entre los Ases, cargas los Ases entre las cartas, además la carga es realizada en partes, primero dos Ases, luego uno y al final otro.

Maniobra la baraja para que te quede cara arriba en posición de dar de la mano izquierda sin alterar el As escalonado y empújalo hacia abajo para hacer una separación encima de las últimas dos cartas. Extiende unas cuantas cartas, pide al primer espectador que las vea y toque una, cuando lo haga la vas a escalonar hacia el frente. Extiende unas cuantas cartas más y pide lo mismo al segundo espectador, que vea y toque una carta que vas a escalonar hacia el frente. Repite estos pasos una vez más con el tercer espectador. Evita llegar al final de la baraja porque se expondrías los Ases cara abajo. Toma la baraja con la mano derecha en posición Biddle, cuando lo haces, el dedo medio empuja las cartas seleccionadas hacia la izquierda. Mueve la mano izquierda junto con las dos cartas que están debajo de la separación en diagonal hacia el frente para extraer las cartas seleccionadas (Figura 1). Es la primera parte del No Lap Switch de Derek Dingle.

El mago saca los cuatro Ases y los pone en la mesa. Tres espectadores eligen una carta cada uno, el mago las muestra y las pierde en la baraja. Los Ases son puestos en la parte de arriba del mazo y es cortado. Al extenderlo sobre la mesa las cartas seleccionadas están entre los Ases. Técnicas Requeridas No Lap Switch Slip cut MÉTODO: Retira las cartas del estuche y deja el estuche a tu lado izquierdo. Toma la baraja cara arriba y busca los cuatro Ases, escalonando hacia el frente cada uno conforme lo vayas encontrando. Con el meñique izquierdo haz una separación sobre las últimas dos cartas. Con la mano derecha toma la baraja en posición Biddle, empuja los Aces hacia la izquierda con el dedo medio y toma la separación de las últimas 2 cartas con el pulgar. Con la mano izquierda extrae los Ases, voltéalos cara abajo y colócalos debajo de la baraja. Voltea el mazo manteniendo la separación, levanta todas las cartas encima

Fig. 1

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Deja la baraja cara arriba en la mesa. La situación debe ser la siguiente: Debajo de la caja está un As cara arriba y dos cartas indiferentes cara abajo; en la mesa está la baraja cara arriba con un As cara abajo en la parte inferior; en tu mano izquierda tienes las tres cartas seleccionadas cara arriba y dos Ases cara abajo (Figura 2).

Levanta la carta escalonada para formar una separación debajo de ella. “Las tres cartas que seleccionaron fueron mezcladas en la baraja. Voy a hacer un corte para que los Ases estén en el centro”. Haz un Slip Cut a la separación. Ya está todo listo. Extiende la baraja en la mesa para mostrar que hay tres cartas intercaladas entre los Ases y que son las que seleccionaron previamente. La primera carta es la del primer espectador, la segunda es la del segundo y la tercera carta es la del tercer espectador.

Fig. 2 Con el meñique jala hacia abajo la última carta para hacer una separación, luego transfiere las cartas a posición Biddle de la mano derecha y retén la separación con el pulgar derecho. “Tenemos tres cartas elegidas por ustedes, la primera es el 4 de tréboles y fue elegida por Juan”, jala la carta con el pulgar izquierdo para ponerla en posición de dar de la mano izquierda. “La segunda carta es 7 de diamantes y fue elegida por María”, al igual que en la anterior carta la vas a jalar hacia tu mano izquierda con el pulgar, pero al hacerlo deja caer la carta que está debajo de la separación para que quede entre el 4 de tréboles y el 7 de diamantes. “Y la tercera carta es la Reina de corazones que fue elegida por Roberto”, tienes un doble en tu mano derecha, la Reina de corazones y un As debajo, deja el doble sobre las cartas de tu mano izquierda. La situación debe ser la siguiente desde arriba: Reina de corazones cara arriba, As cara abajo, 7 de diamantes cara arriba, As cara abajo y 4 de tréboles cara arriba. Pon estas cartas encima de la baraja escalonadas hacia la derecha y levanta todo el mazo. Cuadra las cartas, pero al cuadrarlas obtén una separación con el meñique debajo de ellas. Haz un Double Undercut (doble corte), luego comienza a mezclar por arrastre el primer tercio de la baraja, cuando llegues a ese primer tercio escalona hacia atrás la siguiente carta y lanza el resto de la baraja encima. Voltea la baraja cara abajo sin cuadrarla, levanta el estuche con la mano izquierda, toma los Ases con la mano derecha (en realidad solo es uno con dos cartas indiferentes) y ponlos encima de la baraja.

¡YA A LA VENTA!

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17 EL FORZAJE PSICOLÓGICO: Este tipo de forzaje, que no es otra cosa que otra variante del forzaje clásico con naipes y que fue llevado a la práctica por primera vez por el genial mago Pavel, Dani DaOrtiz lo describe genialmente en su libro “Libertad expresión” donde lo utiliza para su maravillosa versión del mazo invisible. El forzaje consiste en pasar cartas invisibles entre las manos al tiempo que se las nombra, hasta que el espectador decide elegir una de ellas, así de claro y así de limpio. Una vez que conocí la técnica, se me ocurrió que su mejor uso, sería para la carta y número y aquí va la explicación, no sin antes aclararles amigos lectores, que si son capaces de “actuar” debidamente las siguientes instrucciones estarán usted en presencia de un verdadero milagro laico. Tango’s ACAAN.

Marcelo Insúa

CARTA

AL NÚMERO BREVE HISTORIA El efecto en cuestión fue creado por el gran mago británico, David Berglas, por ese motivo muchos lo llaman “Berglas Effect”, aunque su primer nombre fue "Holy Grail of Card Magic” para luego popularizarse como “Any Card At Any Number”. El efecto sufrió a lo largo de las últimas décadas todo tipo de modificaciones y presentaciones, con decenas de diferentes formas y métodos, transformándose a mi criterio en uno de los juegos clásicos de la cartomagia y en mi parecer, el mejor juego de la magia con naipes. Un efecto que tanto puede ser considerado como de la rama cartomágica o como un efecto de mentalismo. Personalmente adhiero a esta última forma de mostrarlo. Si bien realizo diferente tipos de A.C.A.A.N según las circunstancias de mi actuación, no dejo de realizar el efecto en ninguno de mis shows, por lo que me he especializado en el mismo y la versión que voy a explicar a continuación considero es la más adecuada para presentarlo como un fenómeno mental, ya que utilizaremos una técnica de forzaje psicológico para llevar al espectador a una elección de una carta determinada. Este “forzaje psicológico” lo realizaremos con cartas imaginarias. Se trata de invitar a un espectador a que elija una carta invisible mientras le vamos nombrando una serie de ellas.

PRESENTACIÓN: El mago muestra una baraja de póker, si quiere puede mezclarla e introducirla nuevamente en su caja. Deja la caja, con los naipes dentro, sobre la mesa o si así lo quiere en la mano de un espectador. Luego pide a un espectador que diga un número cualquiera entre 1 y 52. Supongamos que es elegido el número 10. A continuación, el mago explica que pasará entre sus manos cartas invisibles, las cuales serán nombradas hasta que al espectador elija una de ellas libremente señalándola con su dedo índice. Para ello se le pide al espectador que levante un brazo y extienda el dedo índice. El mago empieza a nombrar cartas, luego de haber nombrado 5, 6 o 7 cartas al tiempo que hace los ademanes de pasarlas entre sus manos, el espectador dice “esa” eligiendo una de las cartas y señalándola con su dedo índice, la carta elegida por el espectador es el 2 de picas. El mago invita al espectador a que abra la caja de naipes, los extraiga y que cuente tantos naipes como el número que eligió. Al contar hasta diez la carta que se encuentra en ese lugar es el 2 de picas. ¡Milagro! La carta elegida por el espectador coincide con el número elegido. PREPARACIÓN: El mazo de naipes debe estar en un orden memorizado por el mago, no importa cual es ese orden, pero obviamente debe ser un ordenamiento que no parezca tal para el espectador. En mi caso utilizo el orden creado por Juan Tamariz, conocido como la Mnemónica de Tamariz, quien llegó a ese orden de naipes luego de hacer una serie de mezclas del orden que originalmente traen los naipes cuando vienen en su paquete cerrado. (Ver Sinfonía en Mnemónica Mayor de Juan Tamariz, Editorial Frakson). Pero como dije antes, ustedes pueden utilizar absolutamente cualquier ordenamiento de baraja que no aparente orden alguno para los espectadores. Obviamente, cuando hablamos de una baraja memorizada, entendemos que el ejecutante debe no solo saber de memoria la sucesión de cartas, sino también que lugar ocupa cada uno de los naipes en ese orden, desde la número 1 hasta la 52, además debe saberlo al derecho y al revés. Ya que es fundamental para el efecto en cuestión, ser capaz de nombrar las cartas de atrás hacia delante.

18 Si bien luego explicaré una versión memorizando solo diez naipes, es conveniente hacer el esfuerzo de memorizar toda una baraja, no solo por la realización de esta u otra versión de carta y número, sino por la cantidad y variedad de juegos y efectos que encontrarán en la historia de la cartomagia basados en este tipo de técnica, que como siempre digo es la técnica cartomágica mas refinada de todas, porque se lleva en el cerebro. Además, de aprender una baraja de memoria, la caja de naipes debe prepararse con un leve corte en los dos ángulos donde se une la parte que incluye la solapa con la que se cierra la caja (ver figura 1), este sutil corte nos permitirá dejar algunas cartas dentro de la caja si fuera necesario, obviamente sin que el espectador lo note o también nos permitirá hacer un corte secreto al sacar los naipes.

Fig. 1

Fig. 2 EJECUCIÓN: Se muestra el mazo de naipes, se puede realizar una mezcla falsa, pero no es imprescindible, los naipes se guardan en la caja y se deja la caja sobre la mesa o en manos de un espectador. Se le pide a un espectador que diga un número entre 1 y 52, cuando el número esta dicho, el mago identifica mentalmente la carta en cuestión, sigamos con el mismo ejemplo anterior, suponiendo que dicen el número 10, el mago sabe que en esa posición esta ubicado el 2 de picas (ejemplo de la Mnemónica de Tamariz). Entonces se explica al espectador, que pasará cartas invisibles entre sus manos, al tiempo que debe poner su brazo en posición con su dedo índice estirado, y que cuando quiera señale una de las cartas, primero se nombran dos o tres cartas, haciendo algunas humoradas y preguntándoles si puede verlas. Una vez entrado en contexto se empieza con el forzaje psicológico. Nótese, que como señalé antes, el espectador no sabe todavía que esa carta va a coincidir con el número que eligió anteriormente, por lo que podemos hacer el forzaje con total tranquilidad Lo que acaba de ocurrir es un forzaje psicológico, basado en la elección del séptimo naipe. Se dice que cuando uno empieza a pasar naipes y le pide al espectador que diga alto cuando quiera, en la mayor parte de los casos el espectador dice alto a la séptima carta. Yo no estoy tan seguro de esta cuestión, por eso suelo testear al espectador y según lo vea ansioso o no, empiezo entre 10 a 5 cartas posteriores a la elegida.

Claro que si voy llegando a la carta y me faltan tres y veo que el espectador atina a bajar el dedo “le pongo” la carta a forzar debajo de su dedo. Vamos a los “out” como se dice en magia, o a las salidas, por si el espectador no elige la carta en cuestión; entonces, ¿qué haremos? Pues muy fácil, supongamos que baja el brazo tan rápidamente que no hacemos a tiempo a poner la carta elegida debajo de su dedo, y entonces el espectador elige la carta anterior, o peor aún se le ocurre elegir dos o tres cartas antes de que lleguemos a la cara a forzar. Es allí donde usamos nuestra pequeña técnica manipulativa. Abrimos el mazo utilizando nuestro dedo pulgar como se muestra en la figura 2, y al tiempo que sacamos la baraja dejamos una, dos, tres, cuatro o cinco cartas dentro. Para eso nos ayuda el sutil corte de la parte superior de la caja. Me ha pasado incluso que el espectador no elija ninguna carta y yo ya hubiera nombrado la carta correspondiente al número, en ese caso, empiezo a repetir las primeras que dije alternándola con alguna carta posterior a la primera que nombré. Les aseguro que pueden repetir las cartas que dijeron primero, para el espectador seguirá siendo una simple “nombrada de cartas imaginarias” y terminará eligiendo una en algún momento. Les aseguro que luego de haber realizado el juego cientos de veces, el espectador no pasa de 5, 6 o 7 cartas antes de elegirla. Debemos nombrar las cartas pausadamente, sin ningún apuro, jugando con la ansiedad que le genera al público no saber que es lo que va a ocurrir. Hay una variante al hecho de dejar cartas dentro del estuche, que es ejecutando el “Flip Shift” del genial mago neoyorquino John Born, este movimiento está explicado en los libros Seeking the Bridge y Meant to Be del citado mago americano, quien ganara un importante premio en el Congreso de la International Brothers of Magicians justamente con un efecto de carta y número. Se trata de realizar un corte invisible al tiempo que se sacan los naipes de la caja. No estoy autorizado a explicar más detalles del nombrado movimiento y además recomiendo adquirir los libros de John que son maravillosamente exquisitos. Como les conté previamente pueden hacer este efecto memorizando solo diez cartas, la única diferencia es que dirán al público “por favor elija un número cualquiera, pero para darle un poco de suspenso al efecto y para que no sea muy largo, digamos que sea entre el 20 y el 30”, repita “diga un número cualquiera entre el 20 y el 30”. Obviamente, en este caso, el mago solo recuerda esa serie de naipes. Se que parece un efecto difícil, casi imposible de realizar, pero una vez que lo logre por primera vez, la satisfacción será tan grande que no podrá sacarlo de su repertorio. El asombro y la adrenalina que una buena versión de Carta y Número produce es inigualable.

PREMIO FISM 2012 INVENCIÓN

Personalidad Destacada de la Cultura de la Ciudad de Buenos Aires

Mentalismo “El mago es la persona más honesta del mundo, dice que te va a engañar y lo hace” - James Randi -

20 CreESP Realidad Externa Durante una conversación con Alicia sobre “ver para creer”, el extraño hombre misterioso (ese eres tú) le muestra a ella 5 cartas con peculiares símbolos y le pide que piense en uno. Luego, por una extraña razón, él la mira directamente a ella por un momento, toma una de las cartas y la pone en su bolsillo. La participante de este abstracto y extraño experimento anuncia su símbolo pensado, y mientras el conductor de la experiencia (sigues siendo tú) le recuerda como a veces no es “ver para creer” sino “creer para ver”, la carta es retirada del bolsillo para mostrar que esta contiene exactamente el símbolo pensado.

Pablo Amirá

COLUMNA MENTAL 2 CreESP

Bienvenidos a una nueva “Columna Mental” Mi nombre sigue siendo Pablo Amirá. Espero que la anterior te haya hecho pensar y provocado nuevas perspectivas de lo que puede ser el Mentalismo. En esta instancia quiero compartir contigo un simple milagro mental, una rutina llamada “CreESP” que proviene de mis notas de conferencia “CreativiDAD”, donde exploro de manera teórica y práctica la creatividad como concepto y ente activo a utilizar durante la performance, seas Mago o Mentalista. Comparto también esta rutina no solamente porque es directa en metodología y práctica, sino también porque nos recuerda la construcción de credibilidad que puede tener el Mentalismo. Si quieres adentrarte en el Mentalismo, es necesario recordar que tus actos y performances deben apuntar hacia crear una experiencia de misterio donde lo presentado se vea creíble, realista. Entrégales a tus audiencias la oportunidad de creer en lo potente y misterioso de la mente humana. No busques convencerlos, sino crear un ambiente de creer y que ello facilite el misterio, el asombro, la sorpresa, el suspenso y lo que quieras elicitar. Que disfrutes!

Realidad Interna Esta pieza de telepatía es el resultado de mucho pensamiento detrás de esta simple experiencia que quería crear (crear el efecto de conocer un símbolo ESP pensado 100% del tiempo). Experimenté métodos usando aparatos extras (sobres o billeteras) y técnicas variadas (depósitos falsos, técnicas de prestidigitación complejas) y en un momento de la exploración creativa me di cuenta que la solución era mucho más simple. Para “CreESP” necesitas solo 5 cartas ESP. Si no tienes, puedes incluso tomar tarjetas blancas y dibujarlas. Luego de tu guión de introducción y creación de expectación, muéstrale a tu participante los 5 símbolos de manera tal que cada símbolo esté separado un de otro. Si trabajas de pie (sin mesa disponible) puedes abrirlas como abanico en tus manos. Lo importante acá es permitir que cada carta esté distante una de otra. En una mesa esto es más fácil ya que puedes poner mucha más distancia entre ellas. La importancia de esto la entenderás en un momento. Pídele a tu participante que mire uno de los símbolos y lo recuerde en su mente. Mientras ocurre esto, mira los ojos de tu participante, específicamente el ultimo lugar que vio, y en consecución, que símbolo pensará. Luego de esto junta las cartas en el clásico orden numérico 1-2-3-4-5 (Circulo, Cruz, Ondas, Cuadrado y Estrella). Esto puede ayudarte en un momento. Mira a tu participante a los ojos, comunicando en tu subtexto que estás leyendo su mente (de una manera dramática pero creíble), realmente creyendo que estás hacienda aquello y que estás recibiendo la imagen del símbolo pensado. Luego de esto, toma el símbolo que crees que tu participante está pensando (por la lectura ocular que hiciste hace un momento) y ponlo en tu bolsillo derecho (si eres diestro). Si vemos este proceso a nivel matemático, tienes básicamente un 20% de probabilidades de tener el símbolo que tu participante está pensando, pero mi experiencia con esta rutina me dice que el 80% de las veces (hacienda una lectura ocular correcta) podrás tener ese símbolo pensado en tu bolsillo de manera real. Los seres humanos son seres predecibles en muchos aspectos, y este es uno de ellos. Si le pides a alguien que mire un objeto y lo recuerde en su mente, el ultimo que verá es el que tenga en su pensamiento.

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Es increíble como Mentalista el vivir una experiencia como esta ya que estás literalmente conociendo qué pensará tu participante, y una vez que comiences a usar esta pieza de telepatía mental podrías darte cuenta el poder que tiene, aún cuando “solo es 1 en 5”. Por lo que , si tu lectura previa fue correcta, le pedirás a tu participante que nombre su pensamiento y dramáticamente revelarás la carta mientras dices esta línea para finalizar: “Porque crees, veras…” ¿Ahora, que pasa si tu participante no pensó en el símbolo que pusiste en tu bolsillo? No hay problema, ya que tienes una salida asegurada gracias a lo que nos enseña Francis Carlyle en su “Homing Card”. Si no conoces esa rutina de magia con cartas, a nivel más profundo podemos aplicar el concepto de la creación de un descenso de la tensión atencional en el momento de la revelación, creando un momento natural de relajación en la cual podrás empalmar la carta correcta y retirarla del bolsillo como si fuera la que pusiste en el comienzo. Si quieres una explicación visual de aquello, te invito a que busques información de esa rutina. De seguro en YouTube podrás ver una performance que te dejará claro a lo que me refiero. Yo lo hago de esta manera: “¿Recuerdas que dijimos al comienzo “ver para creer”? Bueno...quizás ahora es tiempo de creer para ver (retiras un poco la carta ESP de tu bolsillo, mirándola) Si…la estrella (acá nombra el símbolo que tu participante pensó)… exactamente correcto…(vuelves a poner la carta en tu bolsillo)” Este guión, junto a tu actuación, dirige hacia un momento de relajación natural y escepticismo por parte de tu participante y audiencia. Ya que tienes tus cartas en orden 1-2-3-4-5, ahora tienes la oportunidad de secretamente localizar la carta correcta y empalmarla en el momento correcto. Ahora solo queda ir con la carta empalmada a tu bolsillo, retirando aparentemente la carta que mostraste previamente, retirando la que tenias en empalme y terminar con la línea: “Porque crees, verás…”

Así que ahora mi amigo, puedes revelar un símbolo ESP de una manera casual e increíblemente realista. En el 2do caso propuesto, al final de tu performance tendrás una carta ESP extra en tu bolsillo, la cual puedes fácilmente empalmar y agregarla a tu porción de 4 cartas. Para concluir con la explicación déjame decirte que esta pieza de telepatía me ha dado muchísimos buenos momentos y satisfacciones como mis participante y posibles clientes, enseñándome cada vez que la ejecuto la “belleza de lo simple” Ideas adicionales 1. A veces, si tengo la libertad de tiempo, durante el “momento Carlyle” (antes de revelar el símbolo) recuerdo la historia de Jesús y Santo Tomás. Esto crea narrativamente un momento interesante de tensión y profundidad antes de la revelación. 2. Puedes usar esta rutina también con cartas de juego. Debes tener en este caso buena habilidad para encontrar una carta secretamente (usando mazo ordenado quizás o con Hofzinser´s Cull) Créditos e Inspiración Homer Arcana tiene una rutina similar con cartas ESP en su libro “Ten Amazing Effects with TEN ESP cards.” Francis Carlyle's Homing Card del clásico libro para magos llamado “Stars of Magic” Recuerda practicar, ensayar y darle una oportunidad a esta rutina. El poder de la experiencia a crear no está en “cuan engañoso” sea el método ni cuan novedoso sea, sino en tú capacidad de poder crear algo único para tus participantes y audiencias. Si tienes alguna duda y/o interés en adquirir las notas de conferencia (u organizarla en alguna convención) , puedes arme por medio de “ParaMentalismo” en Facebook. ¡Un abrazo psíquico!

Prestigio “En la magia no hay engaño, en la magia hay ilusión” - Juan Tamariz -

23 Con el puño en alto y la magia en la punta de la espada seguimos adelante. CRÉDITOS: Gracias a tantas personas, organizaciones y empresas, en particular a Minera Candelaria con Marcela Sepúlveda y Edwin Hidalgo a la cabeza como también al apoyo clave de Fundación Procultura, organizaciones que hicieron posible una nueva versión de Atacamágica. ATACAMAGICA 2017

Luis Albornoz Cortés ATACAMÁGICA

2017

Con el puño en alto y la magia en la punta de la espada seguimos adelante. Funciones increíbles de Atacamágica 2017, de seguro dentro de las mejores que hemos realizado en los diez años del festival. Arrancamos el miércoles 10 en Caldera con una jornada preciosa ¡Por primera vez Atacamágica en Caldera! Lleno total. “Cumplí un sueño”, “Gracias por este espectáculo”, “Volví a creer”, fueron tantas las palabras hermosas que nos dedicaron. Nos fuimos felices y agradecidos de las tres funciones en Caldera. Al día siguiente, la mañana del jueves en Copiapó y la alerta de lluvia. A pesar de la suspensión de las clases - nuestros invitados eran los establecimientos educacionales de Copiapó - de todos modos llegó público a nuestra función, una presentación íntima y cariñosa. Luego, comenzamos a preparamos para la gala nocturna, la energía desbordante de esa noche fue increíble. El Centro Cultural con un lleno total y más. Amor en todos lados. En el escenario, en cada aplauso, en las risas, en el asombro. La belleza del mundo. El mundo que está dentro de cada persona que nos demuestra que aún hay espacio para el asombro. La noticia de que el viernes no tendríamos funciones en Tierra Amarilla por el clima nos preocupó por la comunidad y lo que posiblemente se venía. Y así fue. Nos golpeó nuevamente el clima pero también vimos como el espíritu de nuestra gente se mantuvo arriba en todo momento. Las funciones programadas para viernes y sábado se mostraban complejas, pero gracias al apoyo y la coordinación permanente de la oficina Comunitaria de Candelaria pudimos realizar nuestras funciones de todos modos. Y realizamos tres intervenciones en Tierra Amarilla. Tres funciones inolvidables. El espíritu del festival ahí. En el furgón, en los silencios viajando entre cada función, en las lágrimas y la alegría. La paradoja brutal entre el cariño, la alegría y la tragedia. Tanto afecto de cada niña, niño y adulto fue maravilloso en Tierra Amarilla. Con certeza la comunidad una vez más saldrá adelante, lo vimos en sus risas, lo vimos en su asombro. Hay esperanza señores. Hay esperanza. La belleza volverá.

Ilusionistas 2017: Roberto Mansilla. Argentina Bruno Tarnecci. Perú Sergio Lumbardini. Argentina Carlos Adriano. España Hernán Maccagno. Argentina Luis Albornoz Cortés. Chile Dirección General y co dirección artística: Luis Albornoz Cortés Dirección Artística: Roberto Mansilla Stage Manager: Jorge Koke Sepulveda Nievas Producción Global: Imaginario Producciones Coordinación Minera Candelaria: Edwin Hidalgo, Gerente de Asuntos Públicos y Comunicaciones Marcela Sepulveda, Gerenta Diálogo Comunitario. Coordinación Fundación Procultura José Tomás Gatica Coordinación global: Fundación Atacamágica Comunicaciones: Inés Llambías Comunicaciones Diseño: Medu1a Estudio: Jean-Pierre Cabañas Spot y registro audiovisual: Loops Plataforma Creativa: Omar Barril D. Medios regionales y redes: Daniela Madero Asistente de Producción: Priscilla Guerrero Fotografía: Alex Fuentes Catrin Sonido: Moncho Gomez Iluminación: Héctor Camal Colaboradores: Municipalidad de Tierra Amarilla Municipalidad de Caldera Municipalidad de Copiapó Fundación Madero Antay Casino Hotel

Vitrina Mágica

Luis Olmedo

Roberto Mansilla

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Clases de Magia ONLINE ¿En qué consisten? Cada mes subiré un video semanal con una clase con mis mejores contenidos de 35 minutos que podrá verse online. A final de cada mes, además, habrá una interacción que podrá ser por email o por Skype.

Acariciando - Matrix Ases a través - El Joker Transpoviajes - Open Travellers

INFO: [email protected]

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Jorge Betancourt

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Mago Mikelex

Marcelo Insúa

Segunda Edición

Evento de aniversario por los 20 años del Bar Mágico

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Luis Albornoz Cortés

PRÓXIMAMENTE

Pablo Amirá

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