El Perfume 574hm

GIMNASIO VERMONT DEPARTAMENTO DE ESPAÑOL Y LITERATURA DÉCIMO GRADO GUÍA (parte 2): EL PERFUME, PATRICK SÜSKIND EJES TEMÁTICOS DE LA NOVELA Identidad Desde la visión de Grenouille, que percibe todos los olores y describe el mundo a través de la nariz, el hecho de que él mismo carezca de aroma podría interpretarse como que no tiene identidad, lo que a su vez equivaldría a no existir. Sea por la dura vida que le ha tocado vivir, ignorado desde su nacimiento, o por una especie de maldición con la que nació, la falta de identidad de Grenouille es un hecho que él mismo reconoce como trágico y que debe ser remediado. Para Grenouille cada cosa tiene su aroma personal, que lo identifica y diferencia. Grenouille termina llegando a la conclusión de que el olor es también lo que nos permite relacionarnos con los demás, por lo que su carencia de olor hace que pase desapercibido en la sociedad, como si no existiera. En realidad esta conclusión suya no es del todo exacta, porque Grenouille no pasa desapercibido por completo; a sus compañeros de orfanato les inspira cierto temor, y a los adultos con los que se vincula posteriormente también, generándoles una sensación indescriptible, un deseo de estar apartados de él. Esencia Para Grenouille los olores definen por completo cada cosa y persona. De alguna forma, él logra identificar a cada elemento y ser que existe sobre la tierra por su aroma particular, aún sin conocer el nombre que se le asigna. Y los aromas no se repiten jamás, cada ser tiene su aroma personal. Si lo viéramos un poco más metafóricamente, entenderíamos que todos somos distintos, que todos tenemos un conjunto de características (físicas y mentales) que nos hacen únicos. El olor sería la forma “objetiva” de Grenouille de captar esta esencia personal, más indescifrable para las personas carentes de su don olfativo. Indiferencia Es interesante que, a través del olfato, Grenouille logre no solo reconocer las cosas, sino también, en el caso de las personas, ver características de la personalidad del sujeto. Sin embargo, como Grenouille es completamente indiferente a los valores éticos, a las relaciones sociales y culturales, solamente le interesa el olor por el olor mismo, sin implicancias posteriores o intereses subyacentes. A Grenouille no le interesa absolutamente nada de lo que ocurre en su contexto: política, economía, cultura, relaciones humanas, problemas de las personas de su entorno, etc. Únicamente tienen valor para él los olores (conocerlos, identificarlos y eternizarlos). En ese sentido, vemos a Grenouille como un ser transparente, que tiene como único movilizador el olor, y que, como un animal, se rige por el olfato, queriendo simplemente acercarse a los aromas bellos. No debería asombrarnos tanto en la sociedad de hoy, donde los asesinatos por poder, sexo y dinero son tan comunes. Nos resulta tal vez inentendible asesinar por un olor, pero creo que debe ser por el hecho de que tener como movilizador el olfato es una característica animal, mientras que matar por deseos humanos como la codicia y la lujuria es más “normal”. Insatisfacción La insatisfacción es una característica humana que también comparten las personas sin olor y sentimientos. Grenouille desea más que nada en el mundo poseer el olor de la joven más bella del mundo. Durante años ese es el objetivo que lo mueve.

Sin embargo, sabe que cuando logre poseerlo en algún momento se terminará la posesión, porque nada es eterno. ¿Y qué hará cuando se le termine el goce de haber logrado su objetivo? Esta es una eterna cuestión filosófica, la noción de que todo es finito, la dualidad de querer tener algo, pero sabiendo que ese algo se terminará y volveremos a estar “vacíos”. El hombre en general siempre está insatisfecho, siempre hay algo que le falta, nunca está completo. En el caso particular de Grenouille, durante su estancia en la cueva había llegado a la “completitud” (en su caso olfativa), interrumpida al descubrir que él mismo carece de olor, obsesión que lo lleva casi a la muerte. Posteriormente se fija como objetivo crear el mejor perfume del mundo, basado en el aroma de la joven más hermosa (olfativamente). Lograr ese máximo objetivo significó otra crisis existencial para Grenouille, llevándolo al final elegido. Falta de amor y aceptación social Es factible analizar la vida de Grenouille como una vida carente de amor: abandonado por su madre al nacer; rechazado por diversos cuidadores; temido e ignorado por sus compañeros y denigrado y explotado por sus empleadores. Todos estos hechos (y no solamente el don del olfato y la carencia de olor propio) se podría pensar que generaron la personalidad extraña de Grenouille. De esta forma podríamos pensar cómo es necesario para una persona crecer con o humano y con amor. Caso contrario, la persona se vería incapacitada de amar y sería siempre rechazada por la sociedad (con la consecuente potencialidad de psicopatías y asesinatos masivos de vírgenes). Podría pensarse que Grenouille toma conciencia de esa carencia de amor y reconoce en la cueva que es ignorado por la sociedad por su falta de olor. Por eso, su intención a partir de ese momento es crear un perfume personal que le brinde aceptación social, que haga que la sociedad tome conciencia de su existencia. Esta es una postura controversial porque el objetivo de Grenouille es meramente olfativo: a él le extraña no poseer un olor, porque sabe que todo el mundo tiene su olor propio, y se fija como objetivo crearse un aroma personal. Luego de desarrollar un primer olor humano desarrolla otros más, con distintos matices, que producen diferentes sensaciones en las personas, y que va alternando en función de sus objetivos. Luego llega a la conclusión de que quiere poseer el olor más hermoso del mundo y disfrutarlo por siempre. Este sería el aspecto meramente egoísta de su meta, pero implícitamente subyace también el deseo de probar en la gente ordinaria el efecto del perfume, lo cual podría verse nada más como la manera de analizar la eficacia de su creación, o como una forma de lograr la aceptación social que le fue negada. Mientras leía, yo me inclinaba más por la primera opción: probar la magnitud del perfume, para consagrar su éxito personal. El final Parecería que finalmente Grenouille descubre que no le interesa inspirar amor en la gente a través de un perfume. Llega a esta conclusión porque reconoce que él no ama a nada ni a nadie. Es por esto que el hecho de que toda la gente lo ame, incondicionalmente y con locura, parecería no tener sentido para él, porque no representa nada en un ser sin sentimientos. Durante su estadía en la cueva descubrió que la vida alejada de los seres humanos es tranquila, pacífica, por lo que el estado más paradisíaco posible es estar lo más lejos posible de la gente y vivir gozando los recuerdos de los olores. Al final pareceríamos concluir que Grenouille odia a las personas, razón por la cual desarrollar un perfume mágico para enamorar a la gente no tiene ningún sentido. Grenouille logró su objetivo máximo, pudo hipnotizar a la gente con el aroma perfecto que creó. Ahora podría cosechar su éxito: lograr el amor incondicional de la gente, ser venerado como un dios por todo el universo, hacer cualquier cosa que se le ocurra. Sin embargo, para Grenouille ya se alcanzó la meta; obtuvo el perfume, vio cómo se siente ser adorado por la gente, y no lo satisfizo. Luego de lograr el máximo éxito posible ya no tenía otros objetivos, lo que lo lleva a tomar la decisión que toma al final.

FIGURAS LITERARIAS Primera parte: metáfora, metonimia y sinestesia Gracias a la metáfora, metonimia y sinestesia esta obra resulta muy sensorial. La sinestesia, figura en la cual los sentidos se mezclan y entrelazan, es un recurso tan presente en la poesía como en la prosa. Ya en las primeras páginas de El perfume observamos la aparición frecuente de la sinestesia como recurso literario. Sirve a su autor para enfatizar una escena, para amplificar las sensaciones al lector, incluso en ocasiones la emplea para dar continuidad al relato. Sinestesia La escena del nacimiento del protagonista, al comienzo de la primera parte, es el primer cúmulo de sensaciones en que nos sumerge Süskind. La sinestesia domina en ella. Esa mezcla de calor insoportable, sabor, dolor y hedor, resalta significativamente la escena. El protagonista nace en los barrios pobres de París, que apestaban a podredumbre: El calor se abatía como plomo derretido sobre el cementerio y se extendía hacia las calles adyacentes como un vaho putrefacto que olía a mezcla de melones podridos y cuerno quemado [...] sin embargo la madre de Grenouille no percibía el olor a pescado podrido o a cadáver porque su sentido del olfato estaba embotado y además le dolía todo el cuerpo, y el dolor disminuía su sensibilidad. (El perfume, 11) En el segundo capítulo de la primera parte, Süskind mezcla de nuevo hábilmente varios sentidos corporales, tacto, sabor, olor y temperatura, en un derroche magistral de comparaciones que nos transmitirán el olor de un recién nacido. La mezcla de los distintos sentidos logra de nuevo una magistral descripción: Veréis, padre, los pies, por ejemplo, huelen como una piedra lisa y caliente..., no, más bien como el requesón...o como la mantequilla...eso es, huelen a mantequilla fresca. Y el cuerpo huele como...una galleta mojada en leche. Y la cabeza, en la parte de arriba, en la coronilla, [...] aquí precisamente es donde huelen mejor. Se parece al olor del caramelo, ¡no podéis imaginar padre lo dulce y maravilloso que es!. Una vez se les ha olido aquí se les quiere tanto si son propios como ajenos. Y así, y no de otra manera, deben oler los niños de pecho. (El perfume, 20) Su sudor era tan fresco como la brisa marina, el sebo de sus cabellos, tan dulce como el aceite de nuez, su sexo olía como un ramo de nenúfares, su piel, como la flor de albaricoque [...] y la combinación de estos elementos producía un perfume tan rico, tan equilibrado, tan fascinante, que todo cuanto Grenouille había olido hasta entonces en perfumes, todos los edificios odoríferos que había creado en su imaginación, se le antojaron de repente una mera insensatez [...] era la belleza pura. Grenouille vio con claridad que su vida ya no tenía sentido sin la posesión de esta fragancia. (El perfume, 54) Metonimia Otras figuras como la metonimia, que en la literatura se refiere a la práctica de no utilizar la palabra formal de un objeto / sujeto y en lugar referirse a ello mediante el uso de otra palabra que está íntimamente ligada al nombre formal / palabra, aparecen frecuentemente en la primera parte. A continuación una metonimia carnal con connotaciones negativas, nos acerca a la inocente figura del recién nacido: Al padre Terrier le pareció que le olfateaba hasta atravesarle la piel para oler sus entrañas. Los sentimientos más tiernos y las ideas más sucias quedaban al descubierto ante aquella pequeña y ávida nariz, que aún no era una nariz de verdad, sino sólo un botón, un órgano minúsculo que no paraba de retorcerse, esponjarse y temblar». (El perfume, 26)

Metáfora La vida del protagonista en su adolescencia transcurre trabajando con un curtidor. Empieza a llevar una existencia más digna y sobrevive a todo tipo de enfermedades. La metáfora, como se refiere a un significado o a la identidad atribuida a un sujeto por medio de otro aparece por ejemplo en: La garrapata Grenouille volvió a moverse; olisqueó el aire matutino y sintió la atracción de la caza. El mayor coto de olores del mundo le abría sus puertas: la ciudad de París [...] miles y miles de aromas formaban un caldo invisible [...] su finísimo olfato desenredaba el ovillo de aromas y tufos, obteniendo hilos sueltos de olores fundamentales indivisibles. (El perfume, 44-45) Había encontrado la brújula de su vida futura. Y como todos los monstruos geniales ante quienes un contecimiento externo abre una vía recta en la espiral caótica de sus almas, Grenouille ya no se apartó de lo que él creía haber reconocido como la dirección de su destino. Ahora vio con claridad porqué se aferraba a la vida con tanta determinación y terquedad: tenía que ser un creador de perfumes. Y no uno cualquiera, sino el perfumista más grande de todos los tiempos. (El perfume, 57)

Segunda parte: ausencia de figuras retóricas. La segunda parte enlaza con el estilo de los últimos capítulos de la primera parte, ya que es más narrativa que descriptiva. En general escasean las figuras retóricas. El protagonista se aísla del mundo y se convierte en un ermitaño errante. Encontramos abundancia de sustantivos pertenecientes al campo semántico de la naturaleza, así como numerosas comparaciones que muestran la naturaleza en su aspecto hostil, desagradable y putrefacto. «[...] como si fuera su propio cadáver, respirando apenas [...]» (El perfume, 151) «[...] profirió un grito fuerte y terrible como si lo quemaran vivo», «Agitó los brazos como si quisiera dispersar la niebla que quería asfixiarle» (El perfume, 163). Presenta escasez de metáforas y no encontramos ejemplo alguno de sinestesia.

Tercera parte: predominio de sinestesia, metonimia y metáfora La tercera parte es narrativa a la par que descriptiva. Los pasajes descriptivos se caracterizan por la presencia de cadenas metonímicas, sinestesia, comparaciones, y metáforas, éstas últimas casi siempre florales o alusivas a la naturaleza. Observamos de nuevo la sinestesia como recurso de continuidad en la actividad del asesino. En el siguiente ejemplo comprobamos la combinación de calor, vista y olor. A Grenouille le sudaba la frente. Sabía que los niños no olían de manera tan particular, tan poco como las flores aún verdes antes de abrir sus pétalos. En cambio ésta, este capullo casi cerrado del otro lado del muro, que ahora mismo empezaba [...] a abrir sus odoríferos pétalos, olía ya de modo tan divino y sobrecogedor que, cuando floreciera del todo, emanaría un perfume que el mundo no había olido jamás. (El perfume, 208) En otros pasajes presenciamos claros ejemplos de cadena metonímica y metáfora. Obsérvese en concreto el siguiente, con la clara referencia del autor a la naturaleza en sentido positivo: La sangre le bullía de felicidad en las venas: ella continuaba allí, la planta de belleza incomparable había sobrevivido indemne al invierno. ¡Estaba llena de savia, crecía, se expandía, lucía las más espléndidas inflorescencias!. [...] El perfume que hacía sólo un año se derramaba en sutiles gotas y salpicaduras era ahora un fragante río ligeramente pastoso que refulgía con mil colores y aun así los unía sin desperdiciarlos». (El perfume, 230)

Destaca en la tercera parte la presencia de numerosas metáforas referentes a la fragancia y juventud de la muchacha: En la capa de aromas de la ciudad, aquel velo tejido por muchos millares de hilo, faltaba el hilo de oro. Durante las últimas semanas ese hilo fragante había adquirido tal fuerza que Grenouille lo percibía claramente incluso desde su cabaña. [...] Está muerta, pensó y enseguida algo peor: ¡otro ha arrancado mi flor y robado su fragancia! (El perfume, 255) También encontramos metáforas alusivas al asesino de doncellas, «el asesino era el mismo diablo» (El perfume, 272) «El hombre que estaba en el lugar de la ejecución era la inocencia en persona» (El perfume, 285), y metáforas alusivas al pueblo «la multitud [...] era sólo un líquido amorfo y únicamente sentía el latido incesante de su corazón». (El perfume, 286) Hay paisajes en los que la presencia de metonimia refuerza la imagen y aporta énfasis a la escena, parece que la congela ante los ojos del lector: «De repente el silencio fue total, [...] la multitud fue sólo ojos y boca abierta» (El perfume, 274). Cuarta parte Es básicamente narrativa y presenta escasez de tropos y comparaciones. Grenouille, convertido de nuevo en un hombre libre, se siente infinitamente poderoso. Se encamina de vuelta a París y pasada la medianoche se encuentra en un campo de batalla plagado de cadáveres. Cerca de un grupo de ladrones, asesinos, prostitutas y forajidos destapa el pequeño frasco y se salpica varias veces con el contenido de éste. Todos sienten la necesidad de acercarse más a Grenouille. La única metáfora que encontramos es la siguiente: Se sintieron atraídos hacia aquel ángel humano del cual brotaba un remolino furioso, un reflujo avasallador contra el que nadie podía resistirse [...] Se abalanzaron sobre el ángel, cayeron encima de él, lo derribaron. Todos querían tocarlo, todos querían tener algo de él [...] En un tiempo muy breve, el ángel asesino quedó partido en treinta pedazos y cada miembro de la chusma se apoderó de un trozo, se apartó y llevado por una fuerza misteriosa e inexplicable lo devoró. (El perfume, 306) SISTEMA DE PERSONAJES Los personajes están magistralmente descritos, todos, al igual que el protagonista. Lo más destacable es que los personajes se describen bajo la opinión de Jean Baptiste, quien los comprende mediante la percepción de sus aromas, considerados por él como almas. Al lector le toma algunos párrafos para que se familiarice con los personajes de El Perfume. Jean Baptiste es complejo, tiene muchas aristas, y es que su genialidad no tiene límites. Pese a su abominación, el protagonista es alguien para irar. Personaje principal 

Jean Baptiste Grenouille, físicamente, es un muchacho escuálido, feo, jorobado y con un pie deforme. No conoce (ni muestra interés por hacerlo) las leyes morales que atañen a los hombres. Podía distinguir gran cantidad de olores, los registraba en su mente y no los olvidaba jamás. No le importa asesinar, lo ve algo necesario para llevar a cabo sus objetivos. Esto quiere decir, que no se recrea ni disfruta matando, simplemente lo ve como algo práctico: para extraer la esencia de sus víctimas, éstas tienen que estar quietas, y no hay forma de que se dejen si no es matándolas. No siente amor por nada ni por nadie, sólo siente aprecio por los olores. Es una persona fría y astuta, a la que no le importa tener que pasar por tareas arduas y dolorosas, si eso le ayuda a conseguir lo que quiere. También es muy paciente y meticuloso con su trabajo, se podría decir que es una persona perfeccionista, aunque sólo con aquello que de verdad le importa.

Personajes secundarios Son los personajes que tuvieron cierta cercanía con el personaje principal. En este caso, por la coincidencia en la que terminan en desgracia después de que Grenouille apareció en sus vidas.  Antoine Richis, se trata del segundo cónsul en Grasse. Es un hombre para el que lo más importante

es la vida de su hija, Laure. Al comenzar los asesinatos perpetrados por Grenouille, se convence de que su hija corre peligro mortal, así que hace uso de toda su inteligencia y astucia para salvar a Laure, pero, finalmente, fracasa.  Laure, es una joven muy bella y la que tiene el aroma más apreciado de Grenoville. Es la última pieza

del perfume que él quería crear, que al final matándola logra apoderarse de su aroma.  Giuseppe Baldini, perfumista italiano. Se dedicaba a imitar perfumes. No llevaba una buena racha y

se aprovecha de Grenoville para triunfar de nuevo. Éste le ayuda a imitar e incluso a crear nuevos perfumes, los que le otorgan el respeto del gremio. Al final de sus días tenía miedo de que Grenoville desvelara su secreto, y lo deja libre dándole dinero y el título de “mâitre”. Cuando Grenouille decide marcharse del taller para aprender nuevas técnicas en la extracción de perfumes, Baldini muere y su taller se derrumba.  Madre de Grenouille, madre de Grenouille. Ella da a luz a Grenouille en su puesto de pescados,

quiere que el bebé muera, pero el llanto de su hijo la delata, entonces la apresan por intento de asesinato, la condenan y la decapitan.  Madame Gaillard, dueña del internado en donde pasa su infancia Grenouille. No llega a los treinta

años, pero aparenta ser una anciana. Desde que su padre la golpeó con atizador en la frente, carece de olfato, así como de toda emoción característica de una persona normal. Posee un frío sentido del orden y de la justicia, y trata a todos sus pupilos por igual. Lo único que le preocupa es morir en un hospital, en público y junto a centenares de personas desconocidas. Sólo quiere tener suficiente dinero para, en un futuro, poder pagar una casa donde morir sola.  Monsieur Grimal, es el dueño de la curtiduría donde comienza a trabajar Grenouille. Es un hombre a

quien no le importa si el joven muchacho muere o no, para él, es sólo un animal más. Poco a poco, y con el increíble esfuerzo y la resistencia de Grenouille, este concepto cambia, y Grimal empieza a considerar muy valioso al muchacho. Tras vendérselo a Baldini, Grimal, borracho, cae al río Sena y muere ahogado.  Muchacha de la rue des Marais, primera mujer asesinada; considerada como personaje secundario,

debido al grado de importancia que le da el personaje principal como inspiración para decidir su futuro como el mejor perfumista del mundo.  Marqués Taillade—Espinasse, es quien al encontrar a Grenouille en un estado deplorable al bajar del

volcán, lo somete a una alimentación especial y a un experimento para curarlo. Su mentalidad obsesiva por su teoría del fluido letal, que consistía en vivir lo más alejado de la tierra para conservar la juventud, lo hizo subir a los Pirineos para rejuvenecer y jamás se le volvió a ver.  Madame Arnulfi, es la dueña de un taller de perfumería en el cual Grenouille trabaja al llegar a

Grasse. Es una mujer sensata, aunque también algo dependiente de su amante, Druot. No tiene nada contra Grenouille.  Dominique Druot, esposo de Madame Arnulfi, fue culpado por la muerte de las doncellas

desaparecidas; tras ser liberado Grenouille, fue condenado a la horca.

Personajes incidentales

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Se consideran irrelevantes o incidentales, ya que sólo aparecen como instrumentos para lograr los fines de los personajes primarios y secundarios. Mauritius Frangipani, inventor italiano que sacó a la luz cómo se elabora un perfume.

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Oficial de Policía La Fosse, encuentra a Grenouille al nacer.

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Jeanne Bussier, la primera nodriza de Grenouille, ella dice que el bebé es un demonio, que asusta a los demás niños y que el niño no tiene olor.

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Padre Terrier, entrega a Grenouille a Madame Gaillard.

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Pelissier, perfumista envidiado por Baldini.

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Runel, perfumista en Montpellier.

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Doncellas, mujeres asesinadas.

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Ciudadanos de Montpellier, ante quienes presentan a Grenouille.

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Maleantes de París, asesinos de Grenouille. PELÍCULA “EL PERFUME, HISTORIA DE UN ASESINO” Ficha técnica El Perfume: Historia de un asesino (Ther Perfum: The Story of a Murderer) Drama - Thriller 147 minutos Año: 2006 Director: Tom Tykwer Guionistas: Andrew Birkin, Bernd Eichinger, Patrick Süskind, Caroline Thompson, Tom Tykwer Productores: Andrew Birkin, Bernd Eichinger, Martin Moszkowicz Música: Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer Fotografía: Frank Griebe Montaje: Alexander Berner Reparto: Ben Whishaw: Jean-Baptiste Grenouille Dustin Hoffman: Guiseppe Baldini Alan Rickman: Richis, el comerciante Rachel Hurd-Wood: Laura Richis Corinna Harfouch: Madame Arnulfi Birgit Minichmayr: Madre de Grenouille Sian Thomas: Madame Gaillard Sam Douglas: Grimal Richard Collins-Moore : Innkeeper Berta Ros: Niña Paul Berrondo: Druot

En la realización de esta película, han trabajado conjuntamente, director, intérpretes, guionistas, fotógrafo, musicalizador, etc. Es necesario mencionar que en la elaboración del guion estuvo presente el autor original de la obra Patrick Süskind, lo que garantizó desde un principio la buena adaptación del libro en la película. Fotografía La criatura Grenoullie, siempre en el centro de la mirada, sobrevive a un primer infierno sensorial, lo cual la encamina hacia un futuro de búsqueda de la fragancia sensual. Su aislamiento y rechazo social orienta sus pasos hacia el amor que nadie nunca podrá darle. Desde ese punto de partida, definido con milimétrica precisión y con un enorme sentido de lo visual, el personaje central se define en su tragedia y sus gestos en conflicto y necesidad con un entorno de aromas. Podemos encontrar recursos cromáticos que son tan importantes como el desarrollo y los cambios escenográficos: color plata, oscuro, ocres y marrones en consonancia con el estado vivencial del protagonista, y el olfato siempre simbolizando su conexión emocional con el entorno en los primeros pasos de su viaje iniciático. El estilo que identificamos en esta película o en ésta secuencias de la película es: Claroscuro: ya que vemos un contraste de colores cálidos con oscuros o fríos. El objetivo de éste estilo es manifestar emociones humanas en extremo, sin polarizarlas y es esto exactamente lo que vemos en ésta parte de la película, aunque toda lleva el mismo ritmo pero quizás en algunos momentos se combina con otros estilos como el impresionista. El claroscuro busca una percepción emotiva del tema, otros ejemplos de ello son las escenas de sexo, pasión, amor y deseo… todo al mismo tiempo. Luz: Suave, crea ambiente (tristeza, alegría) Atmósfera + Ambiente = Clima Contrasta áreas (área iluminada, área oscura…) como lo vemos claramente en ésta película, iluminada cuando Grenouille llega a París con su jefe y comienza a tener una nueva experiencia con los aromas (Colores rojos, blancos, amarillos, y azules; un juego constante de colores que crean un ambiente propicio, muy de acuerdo a la historia y época. Colores fríos en contraste con cálidos) y oscura en la secuencia donde él está siguiendo a su primera víctima     

Color Cálidos y fríos en contraste: rojos, verdes y azules / grises (platas) ocres (amarillos) Tonos altos (tienen más negro) Presencia de colores amarillos (sepia), platas ocres, marrones y ciertos toques azules y morados que corresponden al magenta. Cálidos primarios: azul, rojo y verde Fríos secundarios: Amarillo magenta

Movimientos de cámara La presentación del personaje de Grenouille en el primer plano del film es buenísima, cómo de la oscuridad aparecerá el protagonista, la nariz del muchacho, abusando un poco del plano detalle de la nariz en el primer tramo del film. Las secuencias (plano secuencia) en que Grenouille persigue a su primera víctima por las calles son asombrosas, jugando con la luz, sobre todo en el plano fijo en que ella está en primer término y el muchacho aparece de entre las sombras hasta su hombro.

Tomas psicológicas: Para mostrar el interior de alguien, las expresiones faciales. Con tomas cerradas, se hace más fuerte la expresión. Se le da fuerza a la tristeza, alegría, belleza enigmática, maldad, bondad; sin necesidad de usar palabras. a. Medium close up (MCU) (va de los hombros adelante, por la expresión que se hace más fuerte) Grenouille aparece constantemente con ésta sintaxis. b. Close up (CU) (rostro completo) Los personajes principales son descritos con ésta toma. c. Extreme close up o bien Big close up (ECU) (Una parte de la cara. Los ojos o la boca, las partes más expresivas) Esta toma es increíble, nos muestra cada detalle de la personalidad física de cada personaje, sobre todo de Grenouille, nos permiten estar en o con los pensamientos y sensaciones del personaje. Las tomas psicológicas ponen en o directo al receptor con el emisor. Se puede sentir un proxemia virtual semejante a la real. Vestuario, escenografía y ambientación El vestuario, creemos que está muy detallado, cuidado, correspondiente a la época, contexto y dependiente de cada status social. Hay que añadir la notable ambientación y recreación histórica, la soberbia puesta en escena, la dirección sobria pero elegante y precisa en momentos que requieren de significado lírico, y un montaje que enfatiza -de forma muy adecuada- la acción obsesiva de su personaje central en torno al elenco restante. Se busca captar la esencia de la Francia del XVIII, especialmente de París, con sus calles sucias, ambientado en las calles de Barcelona, España; al igual que el vestuario y maquillaje. Los detalles de las cosas que huele Grenouille muy acertadas, desde el principio en el mercado de pescado, hasta que pasea por la calle y va oliendo cada nuevo aroma, y por supuesto su primera víctima, la personificación de la pureza y la virtud. REFERENTES BIBLIOGRÁFICOS: http://www.elperfume.org/personajes-del-libro-el-perfume/ http://karlagarciareyes.files.wordpress.com/2009/04/taarea-10.doc http://www.e-revistes.uji.es/index.php/clr/article/viewFile/1364/1207