Beneficios De La Caricatura Política Como Género De Opinión 6h1q1p

Universidad Nacional Autónoma de México

Facultad de Ciencias Políticas y Sociales

Metodología de la Investigación en Comunicación

Examen Extraordinario: La Caricatura Política. Beneficios Visuales del Género de Opinión

Sinodal: Otilio Flores Corrales

Santiago López Martínez

10 de Agosto del 2015

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Índice Introducción………………….……………………….……………………………………..3 Capítulo 1. Historia de la Caricatura Política ………………….……………………………4 1.1 Caricatura Política en México ………………….………………………………….……5 Capítulo 2. La Caricatura Política como Género de Opinión ………………….…………..7 2.1 Géneros Periodísticos………………….……………………….………………………..7 2.2 Géneros de Opinión………………….……………………….…………………………7 2.3 La Caricatura Política como Género de Opinión ………………….……………..……8 Capítulo 3. Proceso psíquico del Humor y la Imagen………………….…………………..9 3.1 El Humo y la Caricatura Política………………….……………………………………9 3.1.1 Ejemplo………………….……………………….………………………..…………10 3.2 Teoría Gestalt de la Imagen………………….…………………….…..………………11 3.2.1 Ejemplo………………….……………………….…………………………...……..12 3.3 Técnicas Didácticas para la Caricatura Política ………………….…………………..12 3.3.1 Ejemplo………………….……………………….…………………………………..14 Capítulo 4. Temas y Recursos de la Caricatura Política …………………………………16 4.1 Leyes del Equilibrio……………………………………………………….………….16 4.1.1 Ejemplo………………………………………………………………………………16 4.2 Figuras Retóricas de la Imagen…………………………………………...……………17 4.3 Metodología……………………………………………………………...……………19 Capítulo 5 Intentos de Caricatura………………………………………….………….…..21 Capítulo 6 Conclusión y Función Social de la Caricatura Política……………………….22 Bibliografía………………………………………………………………………………..23 2

Introducción. Abraham Moles afirmo que “La imagen es un soporte de comunicación visual que materializa un fragmento del entorno óptico (universo perceptivo), susceptible de subsistir a través de la duración, y que constituye uno de los componentes principales de los medios de comunicación”. Siendo la información el principal producto de los medios de comunicación, existe una relación inevitable entre el periodismo, uno de los principales generadores y difusores de información, y la imagen, dando origen a increíbles formatos, como el fotoperiodismo en los géneros informativos, el fotorreportaje en los géneros híbridos, y en los géneros de opinión, el tema de este trabajo, la caricatura política. Muchas veces las personas tienen un acercamiento a la información gracias a estos dibujos en donde se plasma, con un toque de humor, la opinión de un artista, quien tras una larga investigación comparte su opinión con el público de un medio. Sin embargo, aunque México tiene excelentes caricaturistas, los periodistas han decidido utilizar otros formatos como la columna, el ensayo, el articulo o la reseña critica, siendo que la caricatura política tiene muchos otros recursos que podrían ser más efectivos para transmitir una opinión y generar cambios en la opinión pública. Este trabajo busca mostrar los beneficios de la Caricatura Política, como genero opinativo, para influir en las personas, con base en retorica visual y propuestas didácticas que muestran como el cartón puede ser la mejor manera de dar una opinión.

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Capítulo 1. Historia de la Caricatura Política Con el pesar de varios puristas de las artes mayores, y aún más con los fanáticos de la pintura, resulta inevitable afirmar que el origen del dibujo humorístico se remonta al origen de la pintura. Desde las vasijas griegas los artistas visuales se han mofado de situaciones, personajes, políticos, entre otras cosas. El humor del dibujo humorístico de entonces basaba su humor en la técnica de “deformar la realidad presentándola de una forma cómica, por medio de figuras, dibujos y facciones.” (Aguilar Morales, 2007). Algunas de las técnicas en las que se presentaba el dibujo humorístico eran la pintura, el grabado, la escultura, por mencionar algunos. Aunque la caricaturización existe desde la pintura misma “se considera a la “primer caricaturista al inglés William Hogart (1697-1764) autor de las series de grabados satíricos “Harrot’s Progress”, “Marriage a la Moda” y “The Rake’s Progress” con uno de los [grabados] que criticaban fuertemente las costumbres de su tiempo” (Rius, El Arte Irrespetuoso: Historia Incompleta de la Caricatura Politica", 2010) Sin embargo, los grabados de Hogart no se publicaban en la prensa de su tiempo, ya que no había la tecnología para hacer reproducciones masivas. Sin embargo se empezaban a imprimir pequeños panfletos con los dibujos humorísticos de Hogart. “Se imprimían en rudimentarias prensas y se vendían al público colecciones de su trabajo” (Rius, El Arte Irrespetuoso: Historia Incompleta de la Caricatura Politica", 2010). La caricatura se presentaba también como “arte urbano”, sobre muros, debajo de puentes y otros espacios públicos. Estas caricaturas, principalmente en contra de la monarquía y de la iglesia, eran realizadas de manera anónima y en secreto, ya que si el autor era descubierto, Aunque la caricatura siguió creciendo, es hasta el inicio de la revolución sa, que la caricatura adquiere una función social. Honoré Daumier (1808-1879) es reconocido por ser el primer caricaturista, ya que fue el primero que logró publicarse en la prensa. También es el primero en utilizar el clásico lápiz tipográfico, iniciando una forma más fácil de impresión y reproducción.

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“Daumier se desarrolló como caricaturista en la primera revista de humor que hay en el mundo; en 1831 nace “Le Caricatúre”. De igual forma a lo largo de las revoluciones burguesas, la caricatura fue acompañando los movimientos sociales, difundiendo ideologías de forma sencilla para las clases más bajas. Es importante remarcar el uso de la caricatura durante las guerras mundiales y la guerra fría. Ejemplos de esto pueden ser las personificaciones como el El Tío Sam, o los dibujos animados pro-Estados Unidos producidos por Walt Disney. El uso de la caricatura política se extiende hasta nuestros días, donde se dan variaciones graficas como la infografía, la historieta o las tiras cómicas, y en algunos casos hasta el video o los gifs. 1.1 La Caricatura en México En México la caricatura comienza en el periodo como colonia española. Se plantea que en 1785, se colocó en la puerta del palacio de España, un dibujo del virrey Bernardo De Gálvez, con el verso “Yo conocí a Pepita, antes de que fueras melón. Maneja bien el bastón, y cuida a la sita” (Rius, 2010). Sin embargo es hasta 1812 cuando en la primera revista satírica, “El Juguetillo”, se comienzan a publicar caricaturas mexicanas. Por otro lado ay otros investigadores que hablan de una primera aparición en 1826, en el periódico “Iris” “La caricatura había alcanzado pleno desarrollo, cuando Santa Anna se encargó de coartar su libre manifestación acabando por estrangularla. Sin embargo, de manera subrepticia bullían las inquietudes sociales, que se manifestaban en ideas políticas de rebeldía una veces sorda, y otras abiertamente revolucionarias” (Pruneda, 2003) Fue hasta inicios del siglo XX, en el inicio de la Revolución, que la caricatura mexicana alcanza el máximo florecimiento durante la dictadura de Porfirio Díaz, a través de revistas de oposición como “El Hijo del Agüizote”, “Mefistófeles”, “Don Quijote” “El Ahuizote”, o “Jacobino” por mencionar algunos. Es importante remarcar la importancia de la caricatura política durante la Revolución Mexicana, ya que fue a través de este medio (y por corridos) que los ideales y demandas

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revolucionarias eran transmitidos a la población. Algunos de los principales caricaturistas, fue Guadalupe Posada que gracias a sus inmortales grabados tenemos un antecedente grafico de las injusticias durante el Porfiriato. Se habla de que entre 1812 y 1979, se abrieron más de 150 revistas de humor únicamente. A esto debemos agregar que a partir de 1826 la inclusión de caricatura política en periódicos fue cada vez más frecuente. Es importante hacer una mención honorifica a la revista de humor más importante en la actualidad, y según algunos la mejor revista de humor en la historia (Rius, Los Moneros de México, 2012) “El Chamuco y los hijos del Averno”, que aparece en 1996 “para ampliar los márgenes de la libertad de expresión que existían en la prensa durante sexenio de Carlos Salinas de Gortari. Fundada por iniciativa de Rius, y comandada por El Fisgón, Helguera, Hernández y Patricio, (para dar continuidad al proyecto que había nacido en la revista El Chahuistle) la revista mantuvo paso firme en su primera época, hasta que interrumpió su emisión durante el sexenio de Vicente Fox, pues en lugar de chamucos, los hijos del averno se pusieron a hacer chamacos y ya estaban todos muy cansados.” (El Chamucho)

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Capítulo 2. La Caricatura Política como Género de Opinión Si bien, la caricatura política no nace como un género de opinión, a lo largo de los años es que se va consolidando como una parte crucial de los periódicos. Su naturaleza icónica sobresale del texto y trasciende por la crítica reflejada en trazos. 2.1 Géneros periodísticos El periodismo se rige por tres distintos géneros periodísticos que nutren de información a las redacciones y le dan orden a la información. Lourdes Romero Álvarez afirma que “los géneros periodísticos pueden clasificarse de acuerdo con dos criterios: por el tratamiento que el periodista da a la noticia y por el estilo empleado” (Romero Álvarez, 1995) Así, de acuerdo con el estilo y con el tratamiento de la información, la clasificación de los géneros nos da tres.   

Géneros Informativos Géneros Interpretativos (o Híbridos) Géneros Opinativo o de Opinión.

“Los géneros periodísticos tienen particularidades en su estilo, lenguaje, presentación contenido, objetivos, técnicas y periodicidad. El periodismo ha caminado a pasos diferentes, a fin de ir diferenciando los géneros periodísticos en los medios de comunicación; pero claro sin olvidar que son la noticia tratada de diferentes formas: relato, análisis y persuasión.” (Trujillo Ramos, 2001). 2.2 Los Géneros Periodísticos de Opinión Lourdes Romero afirma que los géneros de opinión “…son los menos vinculados con la noticia, pues su finalidad es la transmisión de ideas y juicios valorativos suscitados a propósito de hechos que han sido noticias mas o menos recientes. Pueden ser ocasionales o tener una periodicidad. El estilo es libre y se permite la creatividad del periodista a quien se encomienda su elaboración. Dentro del término genérico artículos se encuentran el editorial, el suelto o glosa, y la columna o comentario” (Romero Álvarez, 1995) El objetivo de los géneros de opinión son el de persuadirlo y hacer que acerque sus opiniones a las del periodista, para ello se comenta, explica, argumenta o critica un

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acontecimiento social, político, cultural, etcétera, con el fin de que el lector encuentre respuesta o disertaciones acerca de algún tema. 2.3 La Caricatura Política, género de opinión. Dados sus objetivos, la caricatura política se inserta en los géneros de opinión. Es importante dejar una definición de lo que es la opinión. Para Julio del Rio “opinar es hacer la evaluación de los sucesos. Analizar y enjuiciar su naturaleza, con fundamentos extraídos de la teoría o de la experiencia. Pero es también, persuadir, convencer con pruebas (o sin ellas) a la opinión pública de la bondad o maldad de una noticia y de sus efectos reales probables o posibles” (Trujillo Ramos, 2001) Es así, que nos damos cuenta que el principal recurso del cartón político es la crítica, quien se tiene varios obstáculos, ya que es difícil legitimar un efecto crítico, ya que puede ser interpretado con otros fines. Sin embargo esto enriquece a la caricatura ya que es por esto que los lectores pueden sentir empatía o no por la opinión de alguien. “La crítica en el periodismo debe ser breve, pero no inconstante; rápida pero no ligera; ágil pero no inflexible. La crítica no debe ser simplista, sino que debe ver el objeto o situación en toda su complejidad asegurándose de lo que dice, pues si no acierta o herir sin razón, provocara contradicciones o polémicas” y posiblemente deslegitimación del caricaturista.

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Capítulo 3. Proceso Psíquico de la Imagen y el Humor El exmilitar y escritor, Bernardo Camba afirmó alguna vez que “el humor es el más alto exponente del lenguaje” (Revuelta, 2012). Tomando esa declaración debemos suponer que el dibujo humorístico es la imagen más alta en la semiología. Esta premisa es válida tomando que para la interpretación de la imagen, pasamos por un proceso psíquico importante, en el que absorbemos la información que viene en estímulos, la comprendemos, la clasificamos y es así como la asimilamos o aprendemos. La caricatura política, como parte del dibujo humorístico, puede recurrir a cualquiera de las tres especies de humor, ya sea el humor humorístico, irónico o satírico, para generar la risa, el último objetivo de cualquier producto gracioso. Para explicar este proceso utilizaremos la taxonomía del humor, para entender qué clase de chistes o gags, puede poseer una caricatura política. Además trataremos de explicar, a través de la teoría Gestalt, como es que la mente procesa las imágenes, y por último que función tiene para el aprendizaje y la reflexión. 3.1 El Humor y la Caricatura Política El dibujo humorístico utiliza las tres especies de humor: Humor humorístico, satírico e irónico. De acuerdo con Ramón Gómez de la Serna, el humorístico, “sólo pretende desacomodar interiores y desmontar verdades” (Gómez de la Serna, 2002). Por otra parte está el humor irónico, en el cual enuncia lo que debiera ser, fingiendo creer que así es en realidad. Es de éste humor donde surge el sarcasmo. No todas las ironías tienen que ser graciosas, es hasta que el lector ríe es que se conecta el humor con la ironía. Desde el punto de vista de la retórica, para entender la ironía se necesita varios conocimientos previos que ayuden a entender, que a través de la ironía se da a entender lo contrario a lo que se dice. Se dice que existe una relación casi dicotómica entre la ironía y el humorismo, ya que ambos utilizan la realidad y lo que debería ser para poder. Wladimir Jankelevitch dice “que el humorismo es la ironía que termina en seriedad” (Jankelevitch, 1982, pág. 37)Por último el humor Satírico que expresa indignación, por algo que debería ser de una manera y no lo es. Para manifestar la inconformidad se utiliza la ironía y

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sarcasmo, la parodia, la burla, la exageración, las comparaciones, las yuxtaposiciones y la analogía. Su objetivo es el de criticar y atacar a la realidad. Esta especie de humor utiliza a los otros dos como recursos para criticar la realidad. Es de éste último de donde la caricatura política toma para, hacer reír, y por otra parte, criticar a la sociedad. Esto fundamentado en su desarrollo como Género Periodístico Opinativo, ya que de acuerdo con la función social que dicta Rius, la caricatura política “cumple la función de concientizar al lector, de plantear ante la opinión pública y ante el gobierno los problemas que no plantean –por ejemplo- los diputados. Ello se logra más en la medida en que la caricatura es buena, es decir, que tenga humor y denuncia. La función de la caricatura creo que es la de educar un poco al pueblo, haciéndolo reír si se puede…” (Rius, Un Siglo de Caricatura en México, 2010, pág. 162) Cabe destacar que la caricatura política no solo tiene un formato, también se puede presentar en tiras cómicas, infografías por mencionar algunos, pero para efectos de éste trabajo utilizaremos únicamente el formato que dan los periódicos. 3.1.1. Ejemplo En el cartón “Otros Países” de Hernández en la Jornada el 5 de Agosto del 2015, vemos al presidente Enrique Peña Nieto con un copete exagerado, haciendo un ademán típico de sus actos públicos, diciendo “Hay países que están peor que México: Ahí tienen a Veracruz”. En este cartón vemos varias referencias a hechos actuales, como las declaraciones del presidente en la entrega del Distribuidor Vial Ignacio Pichardo

Pagaza,

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en el que subrayo “A otras economías del mundo les ha ido peor, han enfrentado escenarios todavía más Adversos”; además se menciona al estado de Veracruz, de dónde era el periodista asesinado Rubén Espinosa Becerril, cuya muerte causo conmoción en la comunidad nacional e internacional. Estos dos hechos unidos en una frase donde lo gracioso es que se afirma que Veracruz es un país, declaración irónica dada una farsa generada por la estereotipada sandez del presidente Enrique Peña Nieto. 3.2 Teoría Gestalt en la Imagen. De acuerdo con la Teoría Gestalt, la realidad visual es percibida diferenciando el fondo y la figura en la que nos centramos. La realidad es una estructura grande y compleja que nuestra mente descompone en partes para poder ser entendida “la idea d contorno cerrado divide al mundo en dos partes, -lo de dentro y lo de fuera- […] Nuestro modo de percepción es tal que preferimos descomponer así el mundo en formas distintas […] en vez de captar de un solo golpe la complejidad de lo real” (Millé, S/A, pág. 54) Es principalmente de esta forma, que nuestra mente comprende la realidad, y por supuesto las imágenes. Los elementos de la realidad que más recordamos, son aquellos que tienen una mayor pragmancia, es decir una mayor retención. Además de la diferencia entre figura y fondo, se aplican otras reglas que nos sirven para la composición de la imagen como: 1. 2. 3. 4. 5. 6.

Ley de la Proximidad Ley de la Similitud Ley de la Buena Continuidad Ley del Contraste Ley de la Clausura Ley de la Inclusividad

3.2.1 Ejemplo.

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En la caricatura política “Alerta de Genero” de Helguera del 31 de Julio del 2015, podemos ver que los objetos con mayor pragmancia son la mano, la hoja con el texto alerta de Género, y la lápida, ya que se encuentran en la zona de los puntos áureos, además de poseer líneas de dirección. Con esto podemos ver la aplicación de la ley 6 y 4 de la percepción, según la Gestalt. Gracias a la aplicación de estas leyes, la imagen es comprensible por sí misma, y tenemos un texto que, de acuerdo con Roland Barthes se vuele de relevo, ya que “la palabra y la imagen están en una

relación

complementaria” (Barthes, 1995) Gracias al acomodo de las imágenes, es que la fácilmente

identificable,

así

caricatura es comprensible y

como

esquematizable al hacer un análisis pragmático voluntario, o no. Gracias a estas cualidades sintácticas de la imagen, la imagen tiene sentido, una intención y cumple, con ayuda del humor generan una mayor pragmancia en el espectador, así como una mayor reflexión 3.3 Técnicas didácticas para el cartón de opinión. Dada la intención reflexiva y de denuncia que tiene el periodismo y la caricatura política, se puede hablar de una función didáctica, ya que igual que la educación, el cartón de opinión pretende la modificación de la conducta. La enseñanza y el aprendizaje son procesos de semiosis, por el cual se adquiere nueva información con la ayuda de experiencias que se traducen en redes asociativas, que permiten que los conceptos abstraídos sean organizados en construcciones autónomas y

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unitarias. Es de esta forma que podemos acceder a la información cuando se requiera, a través de relaciones que nos llevan hacia la información. Para que se dé este proceso deben existir un estímulo externo, que divida el proceso del aprendizaje en dos; “una acción física del medio exterior sobre el sujeto, y un correlato psíquico en el que recibe el estímulo. El proceso por el cual se general estímulos físicos para que lleguen a un destino y provoquen determinadas situaciones psíquicas, no es más que la operación informacional que llamamos comunicación. (Rodríguez, 1977). Sin duda el cartón político permite que este proceso se dé, y compartiendo objetivos de la educación, podemos mencionar que cumple con algunas de las funciones del dibujo didáctico. Estas funciones son: 1. Función Motivadora 2. Función Vicarial 3. Catalizador de Experiencias

4. Función Informativa 5. Función Explicativa 6. Facilitación Redundante

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7. Función Estética 8. Función Comprobadora 9. Función Recreativa.

Si bien, el cartón político puede cumplir con todas, las más comunes son: Catalizador de Experiencias: Al ser breve la interacción con la imagen, es necesario que el dibujo político haga referencias a información previa presentada en el periódico. Es gracias al orden y la sintaxis que el espectador puede entender el chiste en poco tiempo Función Recreativa: Al tener humor, la caricatura política recompensa al espectador divirtiéndolo. Función Motivadora. Es en algunos caso que el trabajo del caricaturista acompaña a algún texto que trata el mismo tema, dándole al lector la curiosidad de profundizar más en el tema Función Estética. Característica requerida para atraer al lector. Se logra gracias a las sintaxis de la imagen. Función Informativa: “La imagen presenta de manera general a un objeto, con la suma de experiencias [y opiniones] del artista creador con esa categoría de objetos; por lo tanto, presenta los rasgos de dicha categoría” (Medina, 1992) Función Explicativa. En algunos casos, la imagen requiere un texto de anclaje que aclare y explique lo que está pasando en la imagen. 3.3.1 Ejemplo En la caricatura de Helguera del 3 de Agosto del 2015, podemos encontrar la Función Informativa, ya que encontramos información nueva; se descubrió que el fotorreportero asesinado en la Narvarte, había huido de Xalapa, Veracruz, por intimidación, y finalmente siendo asesinado en el D.F.

Esta información se nos es presentad en éste cartón de manera rápida y entendible. Motivadora, ya que la muerte al ser un tema interesante, puede hacer que el lector se interese por la noticia. Explicativa. Si bien la presencia de un letrero pequeño señalando al D.F. permite describir que la Muerte está viajando desde Xalapa, no es el tema principal del cartón. Es gracias al texto que entendemos que la muerte va hacia el D.F. por culpa de la inseguridad en Veracruz. Función Recreativa. Al estar presente el humor irónico se puede cumplir con dicha función, dependiendo del lector. Función Estética. El equilibrio y la composición, así como lo colorida, en la imagen permiten que sea atractiva y estética. Es de ésta forma y por estas funciones que se demuestra el cartón de opinión toma, involuntariamente, recursos de la didáctica para generar una reflexión, y un cambio de comportamiento en sus lectores. Además de cumplir otros objetivos como el de informar y que se haya generado conocimiento significativo en torno a un tema.

Capítulo 4. Temas y Recursos de la Caricatura Política Como un producto que tiene una aplicación política y un origen artístico, la caricatura política tiene amplias técnicas que son utilizadas por los artistas para recrear, de forma humorística, la realidad. Como ya se vio antes, el dibujo humorístico tuvo orígenes en alfarería griega, así como en la pintura posterior. Fue hasta el grabado que las caricaturas fueron publicables, vendibles y tuvieron un formato rectangular. Es a partir de este punto que se pueden utilizar los recursos sintácticos y humorísticos, para que la caricatura tenga una mayor pragmancia en los lectores y repercusión en la opinión pública.

4.1 Leyes del Equilibrio Las Leyes del Equilibrio que ayudan a que la imagen resalten las figuras que queremos 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

A mayor tamaño, mayor peso Cuanto más alejado del centro se encuentre el objeto, mayor peso tiene Los tonos oscuros tienen mayor peso Los colores cálidos tienen más peso que los colores fríos El espacio hacia donde hay líneas de dirección adquiere mayor peso visuales El aislamiento, le confiere mayor peso al objeto Los objetos del lado superior obtienen mayor peso.

De la mano de las Leyes de la Percepción de la Gestalt, podemos crear imágenes claras y entendibles. 4.1.1 Ejemplo “En Caída Libre”, realizado por El Fisgón, podemos aplicar varias leyes del equilibrio que nos ayudan a comprender la imagen y que nos explica cuáles son las figuras principales de la imagen. A mayor tamaño, mayor peso. Vemos que la figura más grande es el barril, en donde se asoma la punta del país.

Los tonos oscuros tienen mayor peso. El fondo y el barril, poseen tonos

oscuros

que

generan

contrastes, y las hacen figuras más importantes El aislamiento, le confiere mayor peso al objeto Prácticamente el barril se encuentra solo, lo que lo hace más pesado. Los

objetos

del

lado

superior

obtienen mayor peso. Al ocupar casi toda la mitad superior, el barril obtiene el protagonismo. 4.2 Figuras Retoricas de la Imagen En la imagen, existen dos tipos de figuras retoricas que tienen que ver con dos características distintas. Las primeras son las sintácticas, que tienen que ver con el orden, el acomodo, y la forma de las figuras en la imagen. Estas son:

 

Transpositivas. Buscan transgredir el orden establecido del espacio visual. Privativas. Suprimen una parte de la imagen, que finalmente logra ser visible por el



contexto. Repetitivas. Repiten un elemento, para generar interés, y dar un significado más



intenso. Se basan en operaciones de reiteración, acumulación y gradación. Acentuativas. Destacan un elemento o parte de él promedio de algún cambio en el



patrón. Tipogramas Un texto cuyos caracteres están dispuestos de tal manera que su figura reproduce un objeto

Las Semánticas por otra parte, tienen que ver con la interpretación de la imagen. “Tiene valor principal el significado a partir de un referente.” (Cátedra Comunicación Visual Grafica 1, 2012). Estas son:



Contrarias. Muestran dos figuras que contrapongan ideas, dando un contraste y un



mayor relieve al mensaje Comparativas Se basan en una comparación de Referentes. Encontrar sus partes iguales y sus diferencias. Estas a su vez se dividen en tres:  Hipérbole Consiste en una comparación entre dos cosas diametralmente



distintas Metáfora. Consiste en la construcción de la imagen en torno a una imagen, que sustituye a otra y sobre la que recaerá el tema. De esta forma hay una



transposición entre un objeto y otro, generando dos significados.  Personificaciones. A través de seres u objetos, se forman figuras humanas. Sustitutivas. Se basan en la sustitución de un referente por otro. A su vez se dividen en dos.  Metonimia “Se usa, en vez de la palabra propia, otra que significa lo mismo y que se toma de algo consiguiente, aunque sea traslación de distinto genero […] Lo importante es la intención, el sentido figurado” (Cátedra Comunicación



Visual Grafica 1, 2012) Sinécdoque. “Se sustituye un elemento por otro con base en una relación de inclusión […] La relación de inclusión es un recurso expansivo que crea lo grande con lo pequeño, lo importante con lo rio” (Cátedra Comunicación



Visual Grafica 1, 2012) Secuenciales. Utiliza una serie de elementos que se van desarrollando entre sí



progresivamente. Gags Tipográficos. Es utilizada con palabras, para que no solo se lean sino que se forma como una figura de percepción visual, que es parte importante del todo.

3.3 Metodológica Si bien la creación por parte de los grandes caricaturistas, es una actividad casi del diario, para alguien que desea adentrarse a este género de opinión es necesaria una metodología que le permita crear caricaturas con cierta facilidad.

Esta metodología está contemplada para genera dibujos humorísticos, sin embargo, dada su relación previamente expuesta, podemos rescatar varios puntos valiosos. 1. Investigación Todos los géneros periodísticos deben llevar una investigación previa. Sin embargo, la investigación que se requiere, debe ser información previamente utilizada, y hechos que se hayan presentado en el medio, donde se publiquen. Aunque no es parte de la investigación para el trabajo final, el caricaturista debe tener muchos otros referentes de historia, cultura, y medios para generar, por medio de alegorías y metáforas reconocibles para los lectores. 2. Planeación “Se fijan objetivos específicos y se consideran los posibles caminos para escoger el mejor, en relación con la elaboración del mensaje y los pasos subsiguientes.” (Medina, 1992, pág. 244) Es también en esta parte que fija el sujeto de burla, o la situación a satirizar. Se buscan las alegorías y la información previa que puedan validar dicha opinión. 3. Elaboración del Mensaje Es el paso donde se practica la composición, reglas a seguir y figuras retoricas a utilizar, para formar una imagen que genere reflexión, conocimiento y cambio de comportamiento. Es necesario tomar en cuenta que para la publicación en diarios en blanco y negro, las figuras deben ser en su mayoría sencilla, para que la diferencia entre fondo y figuras no tengan complicaciones, pero que resulte atractiva para su versión en digital o a color Como recomendaciones hay que tener en cuenta:  Usar lenguaje adecuado conforme al público, tanto en lo verbal como en lo icónico.  Evitar crear ruido, o utilizar elementos que distraigan del tema principal.  Procurar destacar lo más importante y mantener a las figuras por encima del fondo.  Analizar que estereotipos se van a utilizar.  Emplea otras ayudas visuales tales como diagramas, graficas, mapas, fotos, etcétera  Procurar que el mensaje sea legible para el espectador.  No ser redundante. Evitar repetir con palabras lo que la imagen sugiere. 4. Registro del Mensaje

Como un producto artístico, es necesario un registro ante la Dirección General del Derecho de Autor, para que la imagen o tenga usos no autorizados, y aun a que alguien más lo registre como suyo. 5. Publicación La presentación, publicación, digital o impresa, del cartón. 6. Evaluación Conocer que tanta repercusión y aceptación tuvo el cartón. Esto es más sencillo con el uso de redes sociales. 7. Archivo Una parte importante es el archivo. De éste se pueden tomar ideas y referentes anteriores, que ayuden a generar nuevos. Además tener todos los productos juntos facilita, estudios de otros tipos.

Capítulo 4. Intentos de Caricatura Política

“LOS DELITOS ELECTORALES NO PONEN EN PELIGRO LA DEMOCRACIA”

Capítulo 6. Conclusiones y Función Social de la Caricatura Política Después de lo expuesto, no se puede dudar que la caricatura política es una parte importante de los géneros periodísticos, y aún más de las publicaciones en periódicas. Es innegable que la caricatura igual de importante que una columna o un artículo. Las opciones visuales y retoricas que ofrecen hacen del Cartón un formato único e inigualable, que es fácilmente reconocible y muy significativo. Sin embargo, la producción cada vez escasea más. En convocatorias realizadas por revistas como “El Chamuco”, la participación es casi nula; por otra parte los alumnos buscan ser columnistas, articulistas o usar otros tipos de géneros opinativo.

Pero, como comunicólogos no debemos despreciar el trabajo que realizan los caricaturistas, ya que como afirma McLuhan en la Galaxia Gutenberg, “los americanos saben que si la libertad significa algo, significa el derecho a pensar. Y el derecho a pensar significa el derecho a cualquier cosas, escrita en cualquier parte, por cualquier hombre, en cualquier tiempo”, y esto incluye el derecho a ver. Rigoberta Menchu afirmo que “La caricatura política tiene el poder de visualizar y la habilidad, mediante unos cuantos trazos de enseñarnos, de describirnos, de valorar y de denunciar con energía, la realidad de nuestro tiempo. Nos permite tomar partido, como en esta oportunidad”. El cartón como género periodístico, incluye información, y como información es un derecho a la sociedad, porque “el derecho a la información es una continuación del derecho a la educación.” (Granados Chapa, 1981). Sin duda la imagen y el cartón opinativo puede hacer un cambio en el comportamiento, y como tal una de las armas intelectuales que pueden corregir injusticias

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Rius. (2012). Los Moneros de México. Distrito Federal: Debolsillo.



Trujillo Ramos, L. E. (2001). La caricatura politica :genero de opinion vena humoristica de Magu, Helguera y Rocha durante el primer trimestre de 1994. UNAM.

Hemerografía

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La Jornada 27 de Julio del 2015 La Jornada 28 de Julio del 2015 La Jornada 29 de Julio del 2015 La Jornada 30 de Julio del 2015 La Jornada 1 de Agosto del 2015 La Jornada 2 de Agosto del 2015 La Jornada 3 de Agosto del 2015 La Jornada 4 de Agosto del 2015 La Jornada 5 de Agosto del 2015 La Jornada 6 de Agosto del 2015 La Jornada 7 de Agosto del 2015 Semanario Proceso No. 2022, 26 de Julio del 2015 Semanario Proceso No. 2021, 2 de Agosto del 2015 Revista de Humor “El Chamuco y los Hijos del Averno” No.333, 16 de Julio del 2015

Santiago López 504 12/08/15 The group 504 is a very big group. In the first class we were 30 people. Of course the group has a lot of kinds of people, with different mayor, for example, Odira’s studding Latin-American Studies, Noemi’s doing her PHD in psychology, Sayan’s mayor is Communication’s science, etcetera. Of course there are a lot of ages. Almost

all the people have taken other courses in CELE, but some of them

are new; and are special cases. For example, Valeria was in CELE, but in other place; last course she come to CU and took the semi-presential course; she used to come twice a week for class, but she also had to make homework online. Valeria also is taking a mayor. She’s studding Chemical and she love it.

This course seems to be a good place to learn and to share knowledge. The variety of the of this group could be a great opportunity to know other things.

Cultura Mainstream

Santiago López Martínez

*Game of Thrones *Saga de Halo *Spiderman *Harry Potter *Silent Hill *Heroes del Silencio *Babasónicos *PXNDX *Narnia *Mario Benedetti *Queen *Scott Pilgrim *100 Años de Soledad *Los Simpsons *Batman *Peliculas Star Wars *Revista Big Bang *Civil War(Marvel) *Led Zeppelin *The Killers *The Strokes *Arctic Monkeys *El Chavo del 8 *Pearl Jam *Watchmen *Pink Floyd *Zoé *Division Minúscula *Nirvana *Radiohead *Silvio Rodriguez *Coldplay *Assesin’s Creed *God Of war *Ska-p *Mago de Oz *Los F. Cadillacs *Café Tacuba *El Tri *Molotov *Panteón Rococo *Liquits *Porter *Batallas en el Desieto *Bob

Yo

Esponja

*Rugrats

*Miguel

Bosé.

*Las

Chicas

Superpoderosas *”El Principe” de Maquiavelo *Titanic *Romeo y Julieta *Hora de Aventura *Looney Toons *Pokemón *Yu Gi Oh! *KND *Moderatto *La Hormiga Atómica *Dragon Ball Z *Metallica *Wall-E *Rango *El Gran Pez *Buenos Muchachos *QOTSA *La Bella Durmiente *Alicia (Libros) *Viaje al Centro de la Tierra *Frankenstein *La Historia sin Fin *Dos Tipos de Cuidado *Los Olvidados

*Rius *Ahí está el Detalle *Mario Pani *Guns N’ Roses *Ritmoson Latino *Juanes *Deau5 Alta Cultura *24 Caprices de Paganini *Tchaikovsky *Chopin *Stravinsky *Vivaldi *John Buttler *”Los Borgia” *El Padrino *Martin Scorsese *Kubrick *Biblia: Ezequiel, Job, Judith. *Neil Gaiman *Mike Deaodato Jr. *Brian Michael Bendis *Alan Moore *Brian Azzarelo *Brian K. Vaugh *J. H. Williams III *Ignar Bergman *Perros de Reserva *12 Hombres en Pugna *”Estado, Gobierno y Sociedad”- Norberto Bobbio *”Undestanding de Comic”-Scott McCloud *Umberto Eco *Bob Dylan *Johnny Cash *”Exámen de Comunicación en México” Granados Chapa *Whiplash *”Arte Secuencial”- Will Eisner” *Premios Bram Stoker