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MARIO BOTTA “CASA STABIO” ¿QUIÉN ES MARIO BOTTA? Arquitecto contemporáneo nacido en Mendrisio, Suiza. Comenzó su formación en el año 1953 como dibujante en un estudio de arquitectura en Lugano. De 1961 a 1964 estudó en el Liceo de Arte de Milán. En 1964 estudió con Carlo Scarpa y el historiador del arte Giuseppe Mazzariol en el Instituto Universitario di Architettura de Venecia y en 1965 trabajó con Julián de la Fuente y José Oubrerie en el estudio de Le Corbusier, que realizaba su último proyecto: el nuevo hospital de Venecia. Al finalizar sus estudios conoció a Louis Kahn, con quien colaboró en una exposición, relacionada con el proyecto para el nuevo palacio de Congresos de Venecia. En 1970, Botta abrió en Lugano su propio estudio. Construyó casas unifamiliares cuyo diseño está basado en formas geométricas básicas, como la casa de sillería en Cadenazzo (1971), la torre de viviendas rectangular con puente pasadizo de Riva San Vitale (1973) y el edificio en forma de cilindro de Stabio (1982). Botta intentó integrar su diáfana geometría en el contexto urbano.

ESTILO QUE MANEJA MARIO BOTTA Mario Botta es dueño de un estilo muy fuerte y geométrico que combina en sus diseños, contempla el contexto histórico y el entorno natural, así como las tradiciones locales y el pasado cultural del lugar. Sus proyectos combinan la limpieza de líneas y las formas abstractas del modernismo, sumadas a la contemplación de las necesidades humanas. Es un profesional que fusiona experiencias y emociones parar dar forma a su conceptualizacion de vida-espacio con formas sencillas. La funcionalidad predomina en su obra, siendo una de las características principales de todos sus proyectos, en los que es notoria la estética y la combinación de una amplia diversidad de materiales Se caracteriza por el uso de la luz natural, los interiores amplios, las líneas rectas que contrastan con los materiales. Sus obras incluyen volúmenes pesados y fachadas en ladrillo y cemento.

CASA STABIO Año: 1981-1982 Ubicación: Stabio, Ticino, suiza

Generalmente cuando a un arquitecto se le encarga un proyecto, éste comienza por el estudio del entorno, analiza el emplazamiento y trata de cubrir las necesidades de su cliente. Mario Botta utiliza un método muy

diferente, en lugar de realizar esa primera investigación, comienza por la afirmación de una forma geométrica simple. En este caso, la casa realizada para Liliana y Ovidio Medici, es un cilindro rotundo y macizo de hormigón gris. Esta desicion no significa que el arquitecto haya ignorado el entorno, muy por el contrario es una estudiada respuesta a la topografía y a los edificios de los alrededores. Con una colina como fondo, en el lado oeste, sobre la que se construyeron numerosos chalés de todas las formas y estilos, la Casa Rotonda resalta elegantemente.

FORMA o Cilindro Una vez escogido el cilindro como forma, quedaba hacerlo habitable, tarea que resulta complicada pues cualquier añadido echaría a perder la forma pura. La salida a la que recurrió Botta fue la sustracción, vaciando el espacio y las aberturas para iluminarlo. El primer corte divide longitudinalmente el cilindro en dos, abriendo una ranura en la cubierta y en el segundo piso que permite la entrada de luz natural. En el lado sur, este corte, deja un amplio ventanal que da luz a la sala de estar y el comedor del primer piso.

o Iluminación Una claraboya, que ocupa tres cuartas partes de la longitud del eje nortesur, proporciona una corriente constante de la luz natural siguiendo el movimiento del sol. Las hileras de ventanas desde el piso hasta el techo ubicadas lo largo de las fachadas norte y sur maximizan la luz y el dejan que el paisaje entre en el espacio, conectándose con el exterior. Durante las horas de la tarde, apliques estratégicamente colocados en las paredes y las lámparas colgantes iluminan la casa.

o Fachada En algunos aspectos se asemejan más a un templo que a una vivienda familiar. Las formas geométricas puras que se pueden deducir de la fachada cilíndrica, se pueden asociar más con un edificio de culto y contemplación que con una vivienda familiar. Botta relaciona ambos lugares, el hogar es un espacio de protección y reflexión donde se pueden cultivar los recursos humanos y sicológicos necesarios para afrontar el mañana. Cuestiona la histórica forma de las residencias y consecuentemente crea una heterogeneidad local que desafía las edificaciones de los alrededores. Las tres plantas de altura en forma cilíndrica con una tapa triangular y atrevidos cortes cuadrados desafía las típicas viviendas de plantas rectangulares de que la rodean, levantándose como una torre medieval moderna. La utilización de un friso romano en la parte superior del cilindro o el triángulo de cristal que recuerda la parte superior de un clásico frontón, refuerzan el sutil eclecticismo de la obra.

ESPACIOS

La escalera sirve como un gesto de diseño constante, cortando a través las cuatro plantas, incluido el sótano, y marcando un tope en la parte superior como una columna dórica. El eje central por debajo de la claraboya, también constante, maximiza la luz en todas las áreas. A medida que los s suben las plantas, van experimentando diferentes niveles de privacidad, pese a que la organización sigue siendo la misma. El contraste del muro circular exterior y la organización interior ortogonal ilustra cómo los dos elementos pueden unirse con éxito. El interior rectilíneo proporcionar un sentido de direccionalidad y subdivisión. Simultáneamente, el exterior circular sugiere la unidad de todos los espacios dentro de la planta, y entre las plantas. Los dos elementos juntos crear un espacio de piezas dentro de un todo unificado.

o Planta baja La planta baja está diseñada como un filtro entre el espacio interior y exterior. Está prácticamente ocupada por un enorme porche abierto y un garaje que flanquean el vestíbulo de entrada y la caja de escalera. También hay un pequeño aseo.

o Primera planta En este primer nivel se desarrollan las actividades durante el día. Esta planta está generosamente iluminada por un gran ventanal orientado al sur y por la claraboya del vacío creado en el segundo piso. Aunque se trata de una planta abierta, los espacios funcionales están bien definidos, tanto por la luz como por las divisorias. La sala de estar y el estudio se ubican a un lado de la abertura y el comedor y la cocina al otro. El comedor y la sala de estar tienen al mismo balcón que continúa la forma del cilindro.

o Segunda planta La zona privada de la vivienda se ubica en esta planta y comprende tres dormitorios a los que se accede desde dos corredores situados a ambos lados de la abertura del forjado. El dormitorio principal que ocupa todo un lateral del edificio con baño incorporado, los otros dos en el lado opuesto con un baño entre ambos. En esta planta la ranura del forjado queda abierta, creando un vacío que permite observar la planta de abajo desde los corredores.

ESTRUCTURA Y MATERIALES El muro de carga realizado en ladrillos, ha sido socavado y fracturado. Para ayudar a las tensiones difíciles de soportar Botta rasga el mismo con unas juntas casi imperceptibles ayudándose de ménsulas de hormigón armado y angulares metálicos que permiten mantener el equilibrio, consiguiendo el efecto de “tensión”, en un muro que al estar incompleto tiende a cerrarse. A esto ayuda la composición de muro escalonado invertido que se asoma al vacío. Las cargas desviadas a los lados del hueco central se reparten por debajo alcanzando el equilibrio estático y visual.

Los principales materiales utilizados han sido el cemento, el ladrillo visto en toda la fachada, el acero y el cristal. Los pisos en el interior son de madera

ESTILO ARQUITECTONICO La vivienda unifamiliar pertenece al racionalismo ya que destaca formalmente un cilindro, manejando así las formas puras en las plantas y el diseño.

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