Tango - Danza.pdf 541t

Danzas Tradiciomlles Argentinas -una nueva'propuesro:-

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TANGO Ubicación histórico-geográfica: Se gestó en los suburbios de la ciudad de Buenos Aires entre 1870 y 1890. A través de su evolución coreográfica se distinguieron tres estilos característicos iniciales: criollo, liso"y de salón. Tuvo difusión en las zonas urbanas, la campaña y los ~alones de casi todo el país. Cabe destacar que la aparición de un nuevo estilo no significó el abandollO del anterior. "

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Tango del vigilan/e" /910: dibujo de Sigfredo Pastor

En. los albores del siglo XXI estamos en condiciones de confirmar qUe el Tango argentino ha sido, sin duda, la danza 'mundial' del siglo XX y hasta hoy continúa su liderazgo. El secreto de su consagración. fue la inclusión de figuras en la posición de enlace abrazado y la suspensión del desplazamiento. El fenómeno coreográfico Tango es una suma de elementos -forma de bailar, música y nombre- con historias particulares. De las crónicas documentdles se deduce que el proceso de gestación comenzó por la jorma de bailar, continuó con la creación ¡le una música espec:ika para esa forma y culminó con la imposición de un nombre identificatorio de esa forma y su música. Entre los años 1870 J 1890 se produjo una asociación espontánea dc .dichos elementos cuyo resultado fue.el "Tango completo", como 10 llama Carlos Vega al referirse a la danza definitivamente wnstituida. Más tarde se incorporó la letra de neto contenido local, dando origen al Tango cantado. Durante los años 1995 y 1996 llevé a cabo una investigación con el objeto de rescatar aquetlos pasos más' populares del Tango de la 'guardia vieja' que se bailó durante las primeras décadas del siglo XX. La,metodología cor;sistió en la confrontación de los do:umentos existentes con la información. obtenida de los testimonios personales de un centenar de bailarines espóntáneos de avanzada edad .. El "resultado, muy satisfactorio por cierto, me. permitió describir los \'lasos que aquí se mecanizan como estructura básica del estilo criollo, siendo pasibles de COmbinaciones y'variantes. Este aporte fue publicado anteriormente en mIs trabajos de 1997,2002 Y 2004.

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H~ctorAricó

:' El más antiguo de los elementos es el término que luego se convertiría en el nombre de nuestra danza. , A continuación, un breve itinerario histórico de la voz 'tango', su significado, sinónimos y derivados: , 1788 - tambo: reunión, fiesta, Sarao o bailes de los negros en los suburbios de Buenos Aires. 1807 -,Se reemplaza tambo por tango, pero conserva.el si'gnificádo que, adem;ís, es utilizado en toda la costa atlántica hasta México; tangos de negros: bailes de negros.', 1850 - tango americano: nombre adjudicado a la Habanera cubaná al llegar a España. 1850 ~ España-tango andaluz o español: denominación que recibe la especie lírica de la zarzuela para. diferenciarla del tango americano o Habanera. , " 1863 - Buenos Aires: se generaliza el,uso del iérmino candombe"que, al igual que tango, se refiere a las fiestas de los negros; ambos comienzan a USarsecomo sinónimos. J 870 - Buenos Aires-milonga: hasta 1880 se Íltilizó como sinónimo de tango o candombe y como deno- , minación de la especie lírica campesina; luego, pasó a ser el nombre de la danza, , 1870 - Buenos Aires: llega la Habanera procedente de los' salones europeos, también con el, nombre de

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tango americano. "': J 897 - Buenos Aires-tango criollo: denominación que recibe nuestra danza para distinguirla del tango

andaluz o español de la zarzuela y del tango americano o Habanera. Después. se usaron los apelativos ¡"cales orillero, arrabalero y canyengue como sinónimos de criollo; todos ellos vinculados a la zona y el ambiente donde se bailaba. 1905 --Buenos Aires-tango liso: bailar sin figuras complicadas. 1910 - Francia-tango argentino: nombre que le fue adjuclicado al conquistar ios salones de París, 1913 - Buenos Aires-tango de salón: modo de bailar sistematizado.'

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Tan.go con Di Sarli - /940: dibujo de Sigfredo Pastor

Coreografía: Por tratarse de una danza basada en la improvisación, es obvio que no existe recopilación :, d,e una versión coreográfica completa, Su estructura se cl'lmpone de ,figuras ylo pasos, suspensión del , desplazamiento y matices que los baifarines combinan de manera 'espontánea dentro del Ámbito para la , danza o 'pista de baile', como se llamó en los ambientes populares, Cada pareja, a propuesta del varón, improvisa sobre la "marcha su propia coreograffa, Si bien las figuras ylo pasos tienen una duración , ,'musical determinada, la cantidad de repeticiones dependerá de los intérpretes. , No tiene introducción. Una vez iniciada la música cada pareja comienza a bailar cuando lo desea, siendo

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el varón quien toma la iniciati va. Con su antebrazo y, mano derecha apoyados sobre la espalda de la

"mujer, por encima de la cintura, guía la ejecución de los pasos y lidirección

de las evoluciones.

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Danzas Tradicionales Argentinas .una"nueva propuesta-

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El hecho de que varias parejas compartan un mismo espacio para danzar:no implica interdependencia entre ellas, excepto la consigna tradicional de que todas deben desplazarse en sentido de vuelta entera, es decir, en dirección contraria a las agnjas del reloj. ' En el Tango de la 'guardia vieja' se distinguieror, tres estilos característicos: criollo (antes de 1897), liso (después de 1905) y de salón (después de 1911). Los años indicadores de los inicios de cada estilo son aproximados y se relacionan con aco~tecimient6s contextuales. Desde 1911 hasta 1.940 apro~imadamente la,influencia técnica del.Tang,ode salón fue absorbida por el ambiente urbano dando preferencia a la elegancia, los desplazamientos rectilíneos, los torsos erguidos y las figura~ simples. Y,en la década pos!erior (1940-1950) continuó la tendencia 'alisarlo' con la intención de mejorar la imagen de status social. Como decían los 'milongueros' de aquella época: 'debía bailarse sin despegar los pies del piso'. Sin embargo, en 1950 se introdujo una nueva modalidad; surgieron los gt;lflchos'y los voleos (elevación de los pies) que modificaron la consigna anterior. Estos matices eran conocidós desde antes, pero fue a partir de 1950 que se generalizó su uso. e, Algunos opinamos que dichos elementos no pertenecen al Tango tradicional sino que son producto del baile técnico. Más aún, si se considera que fue en la década del '50 fjue se completó la sistema.1:ización definitiva de lodos los pasos populares, cuyo resultado coincidimos eh denominar Tango académico. Por supuesto que loda la transformación coreográfica trazada guardó estrecha relación con la paralela e\lolución musical, lo que merece un análisis especializado particular. Clasificación: Danza de pareja abrazada e independiente. Composición Musical: Frases musicales de 2 Y 4 c., depende de la versión. El acompañamiento musical fué variando con el correr del tiempo. Los instrumentos básicos fueron el violín, la guitarra y la flauta, y posteriormente se incluyeron el bandoneón, el piano y el contrabajo. No posee melodía ni letra determinada; además, la letra no guarda relación con la coreografía. Algunos títillos intencionados de Tangos de comienzos del siglo XX: 'jQué polvo con tanto viento!, Tres

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sin sacar, £169 . tango sugestivo, Afeitate el7 que el S es fiesta, Hacele el rulo a la vieja, Tocámelo'que me gusta, i.a c. .. de la L.. (La cara de la luna) y Elfierrazo. . Ubicación'Inicial: En cualquier punto del Ámbito para la danza. ElcmenUll Físicos: Es importante resaltar que en el estilo de salón predominó el uso de la posición para pareja enlazada y los pasos sólo eran una reminiscencia de la forma criolla. Ello puede comprobarse en el primer¡'scrito descriptivo publicado en Argentina (1916). Pl'ten~e a Nicanor Lima y lleva por título El. Tang/argenlino tle salón; método de baile teórico y práctico. '' Posición,para pareja abrazada, utilizada en los estilos criollo y liso: cabezas:'Los rostros se an de dos modos: - ellateril1 izquierdo de la mujer con el derecho del varón . ambos'laterales derechos; sólo para el estilo liso después de 1920 torsos: El lateral derecho del torso del varón se a con el izquierdo de la mujer conformando un ángulo1agndo; la mujer se coloca de frente a su compañero y éste es quien forma el ángulo. ' " brilzosy manos: El varón coloca su antebrazo y mano derecha sobré'la espalda de la mujer por encima de la cintura, en la línea imaginaria que pasa por debajo de los omóplatos. De este modo puede guiar a su fom~añera, utilizando los siguientes puntos de apoyo: . el antebrazo, sin apoyo de la mano (la mujer se desplaza hacia su derecha) - las ye'11as de los tres dedos mayores: índice, mayor y anular (la mujer se desplaza hacia su izquierda) - el' dedo pulgar, colocando la palma de la. mano hacia abajo (la mujer se desplaza hacia su izquierda) - el dedo, meñique, colocando la palma de 'la mano hacia arriba (la mujer se desplaza hacia su izquierda) El brazo, izquierdo lo coloca con el codo flexionado, formando un áIlgulo casi recto. Ofrece la mano hacia arriba, sobre la línea de su hombro, con la palma de frente para tomar la mano derecha de la mujer. Esta posición puede variar de acuerdo al estilo personal de cada bai!ann, pero siempre debe ser firme para contrarrestar la presión que ejerce el brazo derecho de la compañera. La mujer apoya la palma de su mano derecha sobre la izquierda del varón para tomarse. Coloca su brazo seQliextendido, imprimiendo una leve presión que le permite reforzar su equilibrio .

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.Héctór Aricó ..'

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La mano izquierda puede colocarla de las. siguientes maneras: - apoyando el filo de la mano (línea del meñique) sobre la parte inferior del omóplato derecho del varón - apoyando la palma sobre la espalda del varón -' apoyando la palma sobre la nuca del varón caderas, piernas y pies: En la mayoría de las figuras ambas piernas se ¡;Iespla¡an con las rodillas semiflexionadas mientras que las cader~ pueden colocarse de los siguientes modos: - enfrentadas, sin, arse . - formando un ángulo agudo; cadera izquierda de la mujer en o con la cadera derecha del varón - ambas caderas derechas ánddseentre sí (denominación popular: refiloneo) Los pies se desplazan continuamente en relación a la 6" posición .técnica de la danza académica, es decir, paralelos entre sí y trasladan el peso del cuerpo apoyando primero la inedia punta y luego el talón. Figuras y/o Pasos: En los primeros tiempos de difusión sólo se utilizó el término 'figuras' ya partir de la sistematización recniea se adoptó la palabra 'pasos' como sinónimo. Algunos de sus nombres provienen del habla popular (corte, quebrada, ocho, firulete) mientras que otros fueron tomados del vocabulario académico de la danza sistematizada (paso básico, paso cruzado). Asimismo, determinados pasos recibieron más de una denominac.ión y en muchos casos los documentos citan Jos nombres sin describir su modo de ejecución. Las fuentes documentales coinciden en que las figuras originales del estilo criollo fueron la caminata, la caminata cortada, el refiloneo~ el paso cruzado, la .corrida o carrerita, la .entada o asentada, la vuelta, el ocho para adelante y el ocho para atrás, además de las posibilidades de suspensión del desplazamiento y los matices. Incluso, algunas de las figuras podían efectuarse en media luna o Combinarse en un espontáneo firulete. Los pasos rescatados en nuestra investigación son: 1. caminata cortada o paso básico 2. refiloneo 3. paso cruzado 4. corrida o carrerita 5. refiloneo con final cruzado .&;. sentada O asentada 7. refiloneo con final cruzado de avance. y retroceso 8. refiloneo con vuelta 9. ocho. para adelante (desde refiloneo con final cruzado) lO. ocho para adelante (desde paso cruzado) 11. ocho para atrás (desde paso básico) . 12. ocho para atrás 'con balanceo (desde paso básico) 13. combinación de ocho para atrás con ocho para adelante

Suspensión del desploztuniento - corte: ambos bailarines se detienen al mismo tiempo; la pareja puede 'dormirse durante uno o pos compases'. Este término también se utilizó como sinónimo de figura. e parada: uno de los bailarines Se detiene primero 'y luego el otro, aunque algunas crónicas la descnben del mismo modo que el corte. - quebrada: ambos bailarines se detienen simultáneamente mientras quiebran la figura, modificanco la posición de la pareja (rotan, pivotean) o ejecutlindo un movimiento lateral de las caderas.

Matices ) - balanceo: pequeño vaivén lateral que efectúan los pies; además, los bailarines lo utilizan para retomar el baile cuando se desentienden en algún paso, o para permitir que las demás parejas circulen cuando se produce una congestión espacial. Además, puede balancearse la posición abrazada. - taconeo: golpear con el taco para dar. fuerza interpretativa; cada bailarín lo ejecuta cuando lo desea. - sentadita: posición que adoptan los bailarines mientras :a mujer hace el gesto de sentarse sobre el muslo del varón. Se utiliza como final coreográfico, aunque también puede intercalarse durante la ejecución .

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Danzas Tradicionales Argentinas -una nueva propues(a~

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Características: Seguidamente se presenta un pequeño glosario con ciertos, términos contextuales: - arrabal: límite de la ciudad.

- caminata: caminar. - canyengue: del lunfardo. bailar con todas' las figuras; incluso. las que no se itían en algunos sitios. - casitas: prostíbulos clandestinos. 0

- corrida o carrerita: caminar' el 4 mQvimiento - cuartos de chinas; lupanares, prostíbulos.'

del paso básico. o caJillinar sobre los pulsos music¡lJes. _

- cuatro: nombre del paso cuya idea consiste en 'dibujar' dicho número sobre el piso. - firulete: 'figura que surge de la improvisación y no posee una denominación específica. - lunfardo: según Jorge Luis Borges, "se refiere a los delincuentes. a los llidrones y luego se aplicó a la jerga que se supone era de ellos." ~ lupanar: mancebía, casa de mujeres mundanas, prostíbulo. - media luna: efectuar la misma figura hacia ambos laterales o en dirección contraria. - ocho para adelante o atrás: nombre del paso cuya idea consistt:en 'dibujar' dicho número sobre el piso. , orillero: alejado de la Plaza Mayor, suburbio. . - peringundín: lugar cÍe baile de muy baja categoría~ - refiloneo: muslos o caderas adas; Carlos Gardel bailaba con refiloneó y caminata. - vuelta: la pareja abrazada gira sobre sí misma hacia la derecha o izquierda.

evolución

coreográfica

lueares

de práctica

-Período de gestaciólÍ:-entre J 870 Y 1890. Surgió como Estilos criollo y Usó: una 'nueva forma de bailar' las danzas de la época: Vals, -Peringundine.".i.lupanares. prostíbulos, burdeles., c~artos Polka, Galopa, Mazurka, C,hotis-y Habanera. de chinas. bailetines, etc. -Viajeros de 1870 vieron esa nueva forma de bailar. . ~Procesode gestación: for~a d~,bailar,música. nombre . 'Casitas': Mana la VaSca, Laura y La China Joaquina. y letra. .entre las más populares. . . -El docuJJ!ento más antiguo que describe el Tango cómpleto daló de 1897 y e:; la zarzuela Justicia Criolla escri- .' Academias': SitiO! para aprender danza que Juego se la por Ezequiel Saria, con música de Antonio"Reynoso. llamaron escuelas de baile, cuando recibieron el nombre -Desde 1896 hay datos sobre los bailes callejeros, lIama- de academias Jos Jugares prostibulares donde los varados 'bailetiries'. donde los varones practicaban entre sí. nes iban a bailar -con bailarinas profesionales. Cuando la policía'los prohibió .."estacostumbre pasó a los locales públiCos. . -Prostíbulos de laCapital Federal: Aquí se practicó muy -1903: El Tango se consagra en los bailes de Carnaval. poco porque estaban prohibidas las bebidas alcohólicas y -Después de 1905 comienzan los concursos de.baile que el baile. complicaron su coreografía y en contraposición surgió el Tango Liso. con figuras ~imples, el 'Tango de todos'. Lo - 'Fonnativo': De formar; en el habla corriente significapracticó la mayor parte de la soCiedad argentina, excepto ba pagar. El formativo era el baile de palio, en el barrio, en el ambiente de los salones. donde se pagaba para bailar. La recaudación se destinaba -1910: Pasó a París mediante los artistas de vaneté y rc- :para los músicos, los sandwiches y la bebida'.tomó triunfante y sistematizado a los salones porteños. '1916: Decreto de prohibición del 'baile enire varones' -Sitios al aire libre, locales públicos, Contilenas, hoteles, en Jos locales públicos. cabarets, restaurante" cafés, bares, ollas populares, etc. -1915-1940: Desplazamiento recti línoo, elegancia. torsos erguidos, figuras simples. Estilo de salón: -1940-1950: Tendencia a alisarlo con la intención de me-Después de 1913 gozó de total aceptación en todos los jorar la imagen de status social. "salones del país. -1950: Surgieron los ganchos y los voleos. Para algunos autores estos elementos no pertenecen"al Tango tradicionaL Además, desde entonces se completó la sistematización de todos los pasos populares (fango académico). .

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H6ctOr Aricó

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IiI!UI'aS

acomnañamiento musical

ylo pasos

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Estilo criollo:

. 'Conjunto' cornp!Jesto por vioHn. guitarra y flauta. al que podían agregarse el acordeón, el arpa, el clarinete y la armónica.

caminata ,

-Después de 1908, los pro.tíbulos de "baja categoría sin posibilidades de cdntratar músicos en vivo utilizaron la 'pianola' .. también conocida como autopiano o autoDala. Era una especie de piano vertical con un aparato mecánico de velocidad constante incorporado al mueble que, en o con el teclado y a través de un rollo de papel con perforaciones. reproducía temas musicales.

'caminata cortada refilóneo paso cruzado corrida o carreñta sentada o asentada vuelta ocho para adelante ocho para atrás

suspensi6n del desplazamiento: corte, parada, quebrada -Los bailetines callejeros entre varones solían acompañarse con música de organito. canturreo. peine con papel matices: balanceo, taconeo. sentadita o silbo. Para los concursos ne baile todas estas figuras se com-Hacia 1910 el acompañamiento musical más popular plicaban, mientras que en el estiló liso se simplificaban o ~~>

fue el 'cuarteto' conformado por violín, guitarra, flauta y suprimía.n.: bandoneón. La denominación de este último proviene Otros nombres populares de pasos. de los cuales no se del nombre de su inventor, el alemán Heinrich Band. conoC'~ su:modo de ejecución o son posteriores al estilo -En todos los sitios al aire libre el acompañamiento esta. criollo: rueda o cruzado cortado, cuatro, molinete, tomo. ba a cargo de las.bándas., ... arrastrada, salida, tirabuzón, toreo, paso cortado, paseo, ascensor, picadillo, tijeras, palangana, corrida garabito y -Después de 1911 surgió lá 'orquesta típica' compuesta veteo. entre los más mencionados. por bandoneones, violines, piano y contrabajo. El piano reemplazó a la guitarra y, además, podía incorporarse el Estilo de sal6n: Ver el libro de Nicanor Lima El Tango argentiT/l) de scil6n; método de baile te6rico y práctico. violoncello. .

Tango jailaife (high life) - /910: dibujo de Sigfredo Pastor

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Danzas Tradicionales Argen~nas .una nueva propuesta.

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Mecanización Las figuras y/o pasos se describen a partir de [os bailarines en posición para pareja abrazacJa. ubicados ene[ Ámbito para la danza. para desplazarse en sentido de vuelta entera (dirección contraria a las agujas del reloj). Todos los movimientos reciben el peso del cuerpo, excepto algunos de.la 'sentada o asentada' yel 'ocho para atrás con balanceo' ql}e se describirán oportunamenll:.

l - caminata cortada o paso básico: l' izq avanza

varón

der mujer

retrocede

2 - refiloneo:

movimientos: 4 - compases: l y!4 - fonética: l' - 2' - 3' 4

2' der avanza

" izq retrocede

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i¡q avanza

der a la par del izq.

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izq a la par del der

retrocede

movimientos: 4 - compases: l y 11.>- fonética: l' - 2'.- 3' 4 1' -

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izq avanza

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varón

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3' 'izq avanza obli~o a la der.por adelanté del.der

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mujer

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del' a la par del izq o

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_izq a la par del der

retrocede

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* este movimiento provoca-que el muslo derecho del varón se e con el mismo de la mujer. 3 - paso cruzado:

movimientos: 4 - compases: l y 11.>- fonética: l' - 2' _ 3' 4 l' lZq lateral a la izci

varón ,

der lateral a la der

mujer

2' der cruza por adelante del izq hacia la izq* izq cruza por detrás del der hacia la der*

3' izq descruza por detrás del.der hacia laizÍ¡**

4

der

o

a la par del izC¡

der .

izq a la par del der

descruza por adelante del izq hacia la der**

o

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* las caderas se perfilan, con impulso acentuado; para acompañar el desplazamiento.

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[as caderas, con impulso acentuado, vuelven a enfrentarse .

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Héclor Aricó

4" corrida o carrerita:

movimientos: 4 " compases: 1 y

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l' izq varón

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avanza

der avanza

dá retrocede

izq retrocede

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fonética: l' --2' --3' 4 3' izq avanza

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der retrocede

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s --refiloneo

con final cruzado: l' izq avanza

varón

movimientos: 4 -- compases: 1 y ~

fonética: ]' - 2' --3' 4

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4 der cruza por detrás del izq ándolo

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avanza ( bJicuo a la izqpor adelante, 'cel izq

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der retrocede

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izq' retrocede

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izq cruza por adelante del der ándolo

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6 ..sentada o asentada: "

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movimientos: 7

l' izq avanza

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izq retrocede

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3' izq puntea adelante con fJ.exión de rodilla der'

pausa

der puntea atrás con flexión de rodilla izq'

pausa

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der retrocede

7' izq retrocede

der a la par del izq

izq avanza

,der avanza

izq a la par del der

, el peso del cuerpo se mantiene sobre la pierna derecha del varón e izquierda de la mujer; además, los rostros miran a los pies que puntean .

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