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Revista oficial de la Facultad de Ingeniería Civil Universidad Nacional de Ingeniería - Perú 16 de Diciembre del 2002, año 1 N°5
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world ingeniería civil y arquitectura
TORRE INTERBANK CONTENIDO: Biografía del Arq. Hans Hollein Interbank, nueva sede bancaria Estructuras Cableado Estructurado Acabados Seguridad y control Participación de los profesionales peruanos Los Planos Ficha técnica
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INTRODUCCIÓN
Vista nocturna
La Nueva Sede de Interbank es una obra diseñada por el arquitecto austríaco Hans Hollein, uno de los arquitectos de mayor reconocimiento del mundo, ganador de importantes premios como el Pritzker en 1985. La Sede de Interbank se encuentra ubicada en el nuevo centro financiero de Lima, en la intersección de las dos vías principales de la ciudad: Paseo de La República y Avenida Javier Prado. Esto le permite al tener un rápido desde cualquier punto de la ciudad. Con su arquitectura impactante y dimensiones monumentales, la SEDE DE INTERBANK será el centro corporativo más destacado de Lima, cuenta con dos edificios, el primero de seis pisos y el segundo de veinte pisos con una altura de 88 metros. Por la noche, la iluminación de todo el frente del edificio le permitirá ser visto a gran distancia, convirtiéndolo en un símbolo para la ciudad de Lima. Combina materiales de la mejor calidad, sistemas con tecnología de punta y un excelente diseño para crear un conjunto corporativo de 45,000 metros cuadrados, con el más alto nivel de calidad internacional. Se busca en cada detalle aumentar la productividad de las empresas, el bienestar de los empleados y proyectar una imagen de excelencia frente a la comunidad. La tecnología y los sistemas de construcción utilizados en la SEDE DE INTERBANK son lo más moderno que existe. Se ha dado prioridad especial a los temas relacionados con el medio ambiente, a través de recursos tales como un sistema de filtrado para la toma de aire exterior y un sistema de enfriamiento libre de CFCs utilizando los refrigerantes de tercera generación, R410 A. La arquitectura de la TORRE INTERBANK ofrece tanto funcionalidad como durabilidad. Su diseño hará que se mantenga vigente por muchos años. La TORRE INTERBANK reafirmará a la zona como el principal centro de negocios de la ciudad al establecer nuevos parámetros de calidad y eficiencia para la moderna comunidad empresarial de Lima. Civil World 16/12/02
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Hans
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Hollein
Consagrado como una de las figuras más brillantes y polémicas de la creación moderna, Hollein es un polifacético artista cuya producción abarca no solo el campo de la arquitectura un terreno en el cual indiscutiblemente viene siendo uno de sus actores más audaces y agresivos- sino también de la pintura, las artes decorativas, la docencia y la critica. Nacido en Viena, en 1934, Hollein debe a su origen austriaco la riqueza, la erudición y el carácter inquieto de su sensibilidad artística, rasgos que se hunden en una tradición artística que si en lo general incluye a figuras de la estatura de Mozart, Brahms y klimt, en el ámbito de su profesión se encuentra precedida por colegas de la categoría de Fischer von Ehrlach, Otto Wagner, Adolfo Loos, Joseph Hoffman y recientemente Richard Neutra y R.M. Schindler. Nacido a la modernidad en plena crisis de un racionalismo que en gran medida fue originario de Austria y Alemania, Hollein es uno de los diseñadores que abrazó el post-modernismo con una intensidad comprometida y sin la retórica historicista ni la fruición comercial que caracterizó a esa corriente en la mayor parte de Norteamérica y Europa. Formado en Viena, como sus compatriotas Loos, Neutra y Schindler, tuvo el arrojo de erradicarse de muy joven del ámbito Europeo, sintiéndose asfixiado por el peso que el pasado ejercía por el medio ambiente cultural sofocado además por las carencias de la Guerra, para emigrar a los Estados Unidos atraído por la leyenda estimulante que por entonces suscitaba internacionalmente la figura de Wright, de la liberalidad californiana, y de la pujanza y falta de perjuicios de los norteamericanos. Es posible que durante el breve tiempo que permaneció entre Chicago, el Medio Oeste y Nueva York, se impregnará del espíritu contestatario que desde entonces lo ha caracterizado, y adquiriera una estatura intelectual en la que se conyugan excepcionalmente, una sensibilidad forjada en base a una vastísima cultura, con un arrojo intelectual y artístico harto infrecuente en la colectividad profesional y artística de la que provenía. De allí pues, que desde sus primeros trabajos se hiciera evidente su compromiso con la modernidad y con la historia, con el adelanto tecnológico pero también con el espíritu romántico e inquieto que los arquitectos de la Secesión Vienesa (el nombre que adopto una cofradía de pintores y arquitectos fundada en Viena a comienzos de este siglo, cuya importancia respecto al desarrollo moderno del diseño no ha sido hasta ahora lo suficientemente difundida), introdujeron en los años cruciales de la crisis terminal del historicismo, una corriente ponderaba y muy tectónica suscitada cuando la nueva arquitectura que oscilaba entre un Art Nouveau rebelde y explosivo, y una racionalidad elitista y ascética surgió como una alternativa, un derrotero que ha venido a ser recuperado, casi después de un siglo, por una generación en la que Hollein es probablemente la figura mas ilustre. Las joyerías Shullin, la tienda de la vela Retti y aun la Reiseburo tres proyectos de reacondicionamiento interior que diseñó muy al comienzo de su retorno desembolsado y saturado de modernidad, una vena muy nerviosa, experimental e irreverente, que posiblemente alcanzó su cota más notable en los montajes que realizó para algunos de los más importantes certámenes artísticos italianos las Trienales de Milán de 1968 y 1979, la muestra Humanismo Deshumanismo, montada en el Palazzo Strozzi de Florencia en 1980, y la Bienal de Venecia del mismo año, entre otros, todos los cuales confrontaron, tanto a la chatura de una arquitectura internacionalmente reiterativa y estéril, como los intentos teóricos y comerciales del neo historicismo. Consagrado así como uno de los innovadores más comprometidos y solventes de este fin de siglo, su primer proyecto de importancia le sobrevino en 1972, cuando el pequeño gobierno municipal de la pequeña ciudad alemana de Mongelgladbach le encargó diseñar un nuevo museo, un edificio vasto y exquisito que en el Hollein concilió sus expectativas culturales y urbanísticas, con un manejo inusitado de lo funcional y tecnológico. Vinieron después encargos en Nueva York, Teherán, Austria, Berlín y Madrid, una saga que quien sabe ha tenido una de sus expresiones más audaces, en la Haas Haus, en Viena, una virtuosísima intrusión contemporánea que Hollein tuvo la audacia de inventar y los vieneses la grandeza y el buen criterio de itir en pleno corazón del centro histórico literalmente al frente de su hermosa catedral.
Arq. Hans Hollein
De entonces a esta parte ha continuado produciendo edificios y montajes no menos importantes, obras de todo genero escuelas, locales sociales, edificios públicos, en Austria, en Europa y el Japón en los que sigue tratando de saciar su pasión por una arquitectura cargada de diseño, y una posición personal que no deja de llamarnos la atención sobre la situación inacabada del arte y la edificación contemporáneas. Esta actitud comprometida ha tenido una comprobación reciente en su designación como curador de la Sexta Bienal Internacional de la Arquitectura de Venecia, un evento que asumió, no obstante la estrechez de recursos y la disparidad de criterios que prevalecían al momento de serle encomendada y que bautizó, con su usual originalidad y desparpajo, como “El arquitecto como sismógrafo”.
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FREDERICK COOPER LLOSA
La Haas Haus, en Viena, 1985 - 1989
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SORPRESA ANTE LO DESCONOCIDO OPINIÓN DE LOS ARQUITECTOS DEL MEDIO ANTES DE LA CULMINACIÓN DE LA CONSTRUCCIÓN
Abril de 1999
Reynaldo Ledgard: “No conozco el proyecto arquitectónico, así que no se como quedará terminado. Pero el arquitecto Hans Hollein goza de gran prestigio internacional y tiene importantes obras en su haber. A juzgar por lo que se ve hasta el momento es un edificio de una volumetría muy interesante, especialmente por la inclinación de la fachada principal y el enorme volado metálico del volumen menor. Desde el punto de vista del panorama internacional de la arquitectura contemporánea, éstas no son características tan raras. Durante todos los años noventa se ha venido intentando imbuir a la arquitectura de un sentido dinámico, de movimiento y este edificio se inscribe en esa tendencia. La inclinación y el volado a que nos hemos referido le da un cierto sentido rotacional al edificio, evitándose así el peso de una composición más monumental, más piramidal. En cuanto a los aspectos técnicos, estas formas responden perfectamente al potencial de los materiales utilizados en la estructura y los profesionales responsables (ingenieros Gallegos, Casabonne y Arango) son de “primera línea”.
Esquema de la inclinación del volumen principal.
Caja del ascensor
La placa se desfasa 20 cm. En cada nivel
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Franco Vella: “Edificios inclinados han existido siempre. Al final la mayoría termina cayéndose por problemas del terreno o mala construcción. Uno de los pocos supérstites y para lo cual se hacen, desde hace siglos, denodados esfuerzos para que no termine en el suelo es la Torre de Pisa. Obviamente nadie pensaría en enderezarla, pues su peligroso e inquietante estado de desequilibrio la hacen famosa y la distinguen de otros edificios quizás mas altos, quizás más hermosos, pero “simplemente verticales”.
Emilio Soyer: “Si bien el edificio aún está en construcción se puede apreciar una estructura de gran interés que rompe con la tipología de lo vertical. Se percibe en su inclinación una razón especial. Es un edificio que da la cara a la ciudad de una manera diferente. Por su ubicación, en el cruce de dos ejes importantes de la ciudad, se presenta como un hito que es apreciado tanto cuando se va de Lima al sur como en el otro sentido. Así mismo el volado de fierro es un gesto importante en este planteamiento. Tratándose de un arquitecto como Hans Hollein, maestro maduro, a no dudar se trata de un edificio bien pensado”.
Desplome de y salida de la Vía 3.40 metros expresa
Fachada Norte
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Nueva sede bancaria
La nueva sede de Interbank se construyo sobre un terreno de 5372m2, ubicado en el crucero más importante de la red vial limeña: el que forman la avenida Javier Prado con el Paseo de la República. El edificio esta compuesto de dos volúmenes para oficinas que se encuentran sobre cinco sótanos para estacionamiento, con s mediante una rampa de doble vía con frente a la avenida Villarán y una rampa de egreso hacia la calle 1. el peatonal principal es por la avenida Villarán. El edificio cuenta con otros s que no dan directamente a la calle, además de las salidas de emergencia. El volumen mas alto de la edificación (20 pisos) se denomina Torre “A” y es para uso de oficinas. Esta servido por dos escaleras de escape, cinco ascensores de pasajeros y un montacargas de pasajeros y un montacargas de servicio. Una escalera adicional interior interconecta los pisos 17 al 20. En el piso 19, los espacios de doble altura están techados con una cúpula de fibra de vidrio de 48.50m. de largo por 12.60m. de ancho apoyada sobre una estructura metálica. Desde este nivel una escalera lleva al comedor del Directorio ubicado en el piso 20. En el resto de este piso se ubican áreas de descanso, depósitos y archivos y sobre él, el helipuerto. El Volumen de 6 pisos de altura corresponde a la Torre “B”, y tiene una escalera de escape y una escalera interior, así como 4 ascensores de pasajeros. En el 5to nivel se ubica un volumen de doble altura expresado en atrevido voladizo.
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Sobre el techo del sexto piso de la torre B hay una teatina de aluminio y vidrio. En este piso hay una cafetería debidamente equipada. Los muros de los sótanos hacia la Vía Expresa desde el tercer sótano hasta el nivel principal a la cota +1.00 están revestidos con piedra “andesita” de grandes dimensiones. El edificio cuenta con un auditorio para 300 personas con independiente desde la avenida Villarán y s interiores complementarios desde el vestíbulo. En todos los pisos tanto de la torre A como de la torre B, hay dos baños públicos para varones y damas. Adicionalmente un baño extra de carácter privado en todos los pisos de 7mo. Al 18°. La tabiquería interior es de dry wall y aluminio y vidrios. Los vestíbulos de los ascensores están independizados mediante mamparas de vidrio templado. En el primer sótano se encuentran las bóvedas, construidas en concreto armado con las normas exigidas para el caso. En ellas se han instalado puertas especiales. Se ha previsto un para camiones blindados a fin de asegurar los traslados libres de riesgos.
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Perspectiva diurna hacia el Norte desde la Vía Expresa
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LA ARQUITECTURA DE INTERBANK Para el mundo andino, la arquitectura ha sido sin duda la expresión más culta y característica de su acervo artístico, su adelanto técnico y su apertura a las influencias que la han renovado y la han distinguido permanentemente. La obra prehispánica fue en ese sentido no solo apropiada a sus circunstancias de clima y lugar, sino tolerante, permeable y muy deferente respecto a las practicas que fueron brindando la experiencia previa de aquellas culturas que labraron su acervo tectónico y utilitario. También la Colonia supo conciliar irablemente a lo prehispánico con lo Occidental, todo un repertorio que produjo en Cusco, Arequipa y Lima, y, en general, en nuestras ciudades y pueblos de las Costa y Sierra, ese orden urbano y arquitectónico que aun la distingue. La obra moderna, la Republicana y Contemporánea, cifró igualmente en sus edificios su mayor carácter, como lo demuestra la arquitectura racional o ecléctica que se ha edificado desde hace dos siglos.
Solo últimamente, desde que el Perú comenzó a enfangarse en su desmanejo social y político, su obra arquitectónica dejó de tener esa relevancia, y nuestra cultura a estar reflejada por el desgobierno y disolución de su orden urbano, o la incoherencia y vulgaridad de sus edificios. De allí que esta obra hecha por Hans Hollein sea fundamental, no únicamente por que en si misma es excepcional, sino por que entronca con ese linaje hoy casi extraviado, plantando un proyecto en la encrucijada de arterias urbanas más características del Perú moderno, que nos retrae-aunque fugazmente a esa tradición de obras insignes que antes conocimos. El mayor acierto de la nueva sede que ha hecho INTERBANK es sin duda alguna el uso del sitio, haber explotado su exposición a la Vía Expresa para desplegar un frente emblemático que sirviera al Banco y al entorno urbano. El enorme mérito del gesto de Hollein ha sido cargar a esa premisa-obvia e ineludible- con un contenido visual y tectónico que es indispensable para
Que una obra de arquitectura tenga contenido y sea trascendente. Por que su diseño, aunque enraizado en los fundamentos de su estructura y su emplazamiento, hace uso de ellos para moderarlos creativamente, dentro de los limites claramente impuestos por el uso lógico de su estructura de concreto armado, el uso jerárquico de los componentes de su planteamiento, y el manejo sobrio y muy ingenioso de los materiales; en suma un criterio que sin apartarse de los fundamentos del diseño autentico, le otorga a la obra una identidad, un valor urbano y atractivo estético no solo ostensibles, sino trascendentes. La composición cifra estos meritoscomo es usual, en las grandes obras- en pocos principios, y evidentemente en una noción de la arquitectura que otorga al diseño-es decir, al modo de interpretar creativamente tanto la estructura, como el modelado y los acabados-la clave esencial de su gestación, la noción que enhebra los demás aspectos y dan coherencia a un edificio (función, estructura, costo y lugar), para elevar, mediante ese gesto, Civil World 16/12/02
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su banalidad funcional o técnica, al rango supino de una obra de arte. Esta alquimia critica se da ejemplarmente en este proyecto, tanto integralmente en la coherencia con que ese rigor se da en el conjunto- como en sus fragmentos, sea en su planteamiento, su volumetría, fachadas, espacios, iluminación, acabados y amoblamientos. En su planeamiento, por que discrimina la figuración de las dependencias que más interesan a su identidad: la Alta Dirección, con el Directorio muy conspicuamente situado en el techo; la Mesa de Dinero, como un cuerpo bajo y protuberante, una caja cúbica ciclópea y traslúcida- cuyo voladizo también prominente compensa la altura del cuerpo central; en su lado opuesto, un muro inclinado forrado en granito delata la forma de un auditorio contiguo al ingreso, otro componente bien diferenciada que también compensa la altura imponente de la gran fachada. Luego está, por cierto, su frente convexo, cimbreado y estriado por la celosía y el muro cortina que traman su imagen, marcado también por el sutil gesto de haberlo inclinado muy discretamente hacia el viaducto, lo que configura una orquestación no sólo acertada respecto al lugar y a la identidad del cliente bancario, sino al entorno y calidad estética del proyecto mismo. Por que su diseño, siendo muy sencillo y muy definido, es polifacético y por eso mismo, rico en componentes que le suministran diversas lecturas, y en conjunto traman su imbricación respecto al lugar y su función publica. Así el proyecto sintoniza expresivamente con su implantación, al seguir la curva de su emplazamiento y alzar su fachada buscando emular el giro alabeado de los intercambios que allí se anudan, abarcando además su rol de charnela entre el centro urbano y la periferia de Lima moderna. Este sutil gesto esta realzado por el estriamiento de los diagonales que hacen de antifaz del muro cortina, que al ser sesgadas también acentúan el flujo visual de su superficie. La inclinación leve de su estatura, puesta hacia delante como un escudo abierto hacia arriba, acentúa el gesto al hacer que el plano simule abrazar el espacio publico que se abre adelante, un genial recurso que no solo amplia la presencia urbana de la torre erguida al tramar el plano de la inclinación con su curvatura- sino dramatiza y hace mas intensa su presencia física respecto al paisaje. Además de ello, que el edificio se abra al poniente evidentemente ha llevado a Hollein a crear la pantalla de barras oblicuas que tamiza al sol durante la tarde, una celosía que esta desgajada del plano de vidrio mediante soportes y unas pasarelas que hacen factible su mantenimiento, una estructura cuyo espesor tamiza el reflejo del muro cortina cuando es de día, y filtra la luz que brota de dentro durante la noche. Esa condición de una veladura tan utilitaria como expresiva, le brinda al diseño un valor tectónico rico y sugestivo, al interpretar función y estructura como algo en conjunto, es decir la esencia de la expresión en la arquitectura.
Elevación Sur
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Perspectiva nocturna hacia el Norte desde la Vía Expresa
Hollein ratifica su predilección por el uso libre de los complementos, en los varios temas mediante los cuales atiza el volumen de la planta baja, sea el Auditorio y la Mesa de Dinero, o la gran Terraza que le hace de plinto a la torre gacha, subrayada por la curvatura del techo volado y el muro de piedra que forman la base de todo el conjunto. Arriba, en la cúspide, el techo se arquea para cobijar a la doble altura de su Directorio, un tema que Hollein compone con otros motivos, como el helipuerto y un porta letrero que brota dramáticamente de uno de sus lados. Por el lado de atrás, el diseño acusa a los ejes de las escaleras y los ascensores, planos verticales que Hollein resalta alternando coherentemente sus revestimientos y perforaciones. Esa coherencia visual y tectónica que luce el proyecto hacia el exterior, se da igualmente en el interior, en las áreas publicas, en las oficinas de mas jerarquía y en los ambientes de mas relevancia institucional, lo que les confiere una calidad no solo adecuada a su parte externa, sino en sí misma sumamente grata, valiosa y decorativa.
Esta propiedad es ya ostentible en el hall de ingreso, un bello espacio al que se accede por la calle estrecha que corre detrás de la gran fachada, cuyas proporciones, altura y profundidad no-solo suscitan apropiadamente el flujo visual y peatonal a sus dependencias y circulaciones, sino las enlaza con la perspectiva del frente magnifico que abre hacia el viaducto, una concurrencia nosolo hermosa, sino consonante con ese sentido de totalidad urbana y fluidez tectónica que hay en el proyecto. Así, desde el atrio, tras unas mamparas altas y muy amplias, se ve una terraza también espaciosa que ya se insinúa como un balcón que abre hacia el nudo de la Vía Expresa y la Av. Javier Prado, una atracción que es muy poderosa y que normalmente conduce al público a ese mirador. Allí se descubre esa vista espléndida que uno presentía, el gran panorama de la encrucijada de los automóviles que serpentean las pistas y orejas del nudo de tránsito que hay por delante, y los edificios que erizan su perfil urbano, una perspectiva que muestra una imagen pujante e inusual de la Lima actual, lo que en consecuencia confiere al proyecto un aire risueño y muy positivo.
La fachada Norte
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Tanto el modelado del espacio interno, como el acabado de pisos y muros responden allí al sentido básico de una recepción. Por eso el ambiente de mayor altura que forma el vestíbulo lleva en sus áreas de circulación pisos de granito, y un entablado de madera clara donde se sitúan las recepcionistas. Este contrapunto se da igualmente en los muros y en el falso techo, donde la madera alterna igualmente con la piedra y una estructura de malla metálica para conferirle no solo la imagen de confort y gracia que debe acoger a la clientela, sino adecuarse a los varios fines de su infraestructura, la iluminación, climatización, señalización y circulaciones. Comprensiblemente, el propio vestíbulo sirve de foyer para los ambientes que son de uso publico y que también funcionan, por lo general, consonantemente; una cafetería, y el auditorio. La cafetería, desplegada sobre la terraza para dispensarle la estupenda vista sobre el viaducto; y el auditorio, trabajado con un volumen cuya geometría emula en cierta manera a la dela torre, solo que invertida para adecuarse a su forma interna y a un modo escultórico que evidentemente es mas aparente para rematar la esquina visible sobre el viaducto. Hacia el lado Este, se abre un ambiente que se insinúa al desparramarse una escalera de formas metálicas dentro de un espacio oblongo de múltiple altura hacia el que converge la balconearía de unas oficinas dispuestas centrífugamente en torno al vació. Una rampa estrecha de piedra pulida que se cierra en pinza también a hacer más notorio el ensanchamiento hacia el lado abierto, una sensación que esta rubricada por un muro hermoso, un tramo traslucido y estriado y erguido que se va plegando detrás de la rampa, que al filtrar la luz que le suministra el local amplísimo de la sucursal del propio INTERBANK que da hacia la calle, matiza igualmente la iluminación que tiñe al piso y las escaleras. A partir de allí, mirando hacia arriba, se descubre la real dimensión del espacio en fuga que trepa hacia arriba, un hueco alargado que esta coronado por una farola en forma de cuña, y en el que se aloja en su lado más corto- una escalera de acero impecable que luce prendida como un gran broche a la estructura. Visto desde arriba, desde el cuarto piso y hacia la escalera, el lugar sugiere esa perfección que solo se siente cuando se esta frente a grandes obras de arquitectura. Sean sus proporciones, su iluminación, la orquestación sutil y discreta de sus materiales y de sus detalles o todo en conjunto- lo cierto es que su recorrido genera un placer realmente magnifico, una nueva instancia en la que su diseño se torne sublime, por muy arquitectónico. En el quinto piso, y tras reconocer el ambiente grato pero sosegado y convencional- de un gran comedor para empleados, surge de improviso otro espacio espléndido, la doble altura del bloque volado atrevidamente sobre la fachada, un espacio abierto hacia un ventanal que ocupa el íntegro del vano que abre a la Vía Expresa, y cuya estructura de vigas metálicas armadas hacia ambos lados, le da una escala que es catedralicia, no obstante lo abstractas que son las columnas, las vigas y sus luminarias.
El vestíbulo principal
Cafetería para el público
Escalera helicoidal de los servicios bancarios
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Interior de la Mesa de Dinero
Sala del Directorio, en el piso mas alto
Tanto el entorno de las oficinas que ocupan el bloque de seis pisos de alto oblongo y también traslúcido- cuyo mayor frente abre hacia arriba, esta destinado al uso de los empleados que atienden al publico, como el conformado por los pisos típicos de la torre exenta. Amoblados convencionalmente, es decir tramados entre áreas cerradas, abiertas y circulaciones, sus espacios múltiples han sido resueltos muy funcionalmente, entre falsos techos, iluminaciones, mobiliario extento, pisos y revoques que crean un entorno no solo homogéneo, sino muy propicio al crear un clima que atize el trabajo. Sin lugar a dudas, el cuarto almendrado que remata el techo y en el que se ubica la sala magnifica del gran Directorio, es también otra área realmente impactante, un enorme ambiente que añade a su escala y a su emplazamiento, el raro interés de estar diseñado sugestivamente. Su diseño brota de una gran mesa que ocupa la totalidad de su parte céntrica, un eje que emula la forma del techo y cuyo tablero también almendrado, aunque más esbelto- enfila al espacio a lo largo de su longitud. Hay varios detalles que dan interés a su arquitectura: la tela tensada de su falso techo; la escalera curva que lo atornilla a su entrepiso; la fluida lámpara que anuda a la mesa con respecto al techo; la hermosa y opulenta cortina colgada que cierra al espacio respecto al poniente. Todos estos temas juegan al unísono dentro del espacio, para conferirle el rango simbólico que es prerrogativo de su uso jerárquico. Este comentario podría extenderse indefinidamente. Lo hasta aquí descrito pretende hacer ver por que el edificio no solo retoma el rango ancestral que supo tener la arquitectura en nuestro país, buscando exaltar tanto los aspectos de su planeamiento y composición que son generales, como aquellos otros que individualizan ambientes o zonas de usos diversos. Tanto estos rubros, como el que concierne al manejo pulcro de los materiales y de sus detalles, dan cuenta cabal por que esta obra, estoy convencido, será esencial para retomar el cauce correcto técnico y artístico- que la arquitectura tuvo en otro tiempo en nuestro país.
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Seguridad y control
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El edificio cuenta con los siguientes sistemas: -Registro de consumo energético de aire acondicionado. -Registro de consumo energético eléctrico de cada , a través de controladores digitales. -Extracción de monóxido de carbono en sótanos. -Control de máxima demanda para aplicar estrategias de consumol. -Detección y alarma de incendio. Seguridad, a través de un inteligente que se encarga del monitoreo de los dispositivos de seguridad. -Circuito cerrado de televisión. Dispone de 142 camas. -Control de . -Control electromecánico. Cuenta con equipo hidroneumático de la Torre A y B, extractores centrífugos, control de iluminación, extractores axiales, extracción de monóxido de carbono, unidad central de aire acondicionado, bombas de agua, bombas sumidero, extractores de monóxido, inyectores de aire, ventiladores centrífugos, ventiladores axiales, grupos electrógenos, tanque de petróleo, bombas de retorno, subtableros de transferencia automática, entre otros.
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Estructuras La estructura es de concreto armado, diseñada con los requisitos exigidos por la reglamentación vigente para el Perú. El helipuerto del piso 21 consta de una estructura metálica y una plataforma de 20 metros de diámetro mas una malla de seguridad de tres metros alrededor de la plataforma. Un ascensor hidráulico de cuatro pasajeros atiende a los pisos 19, 20 y 21. este helipuerto esta diseñado para recibir helicópteros de 2500 kilos. La estructura del volado en el 5° piso de la torre B, es metálica con vigas fijadas a la estructura principal mediante un sistema de cables postensados. Su ejecución ha cumplido con todas las normas de control que el caso amerita.
Cableado Estructurado Un sistema de cableado estructurado permite la optimización y istración de todos los sistemas actuales de comunicación como: comunicaciones telefónicas, transmisión de datos, correo electrónico, configuración de redes para el trabajo con recursos compartidos, transmisión de señales de video, CATV, navegación por internet, etc.
Torre Interbank
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Acabados
El helipuerto
El hall principal de ingreso esta enchapado con granito en paredes y pisos; que contrastan con las mamparas de aluminio y vidrio y, con una puerta de que es giratoria. En los otros pisos, los frentes de todos los ascensores están también revestidos en granito. Todos los baños han sido revestidos en porcelanato en muros y pisos. En la fachada de la torre A sobre la fenestración de aluminio y vidrio una trama exterior de tubos de titanio cubre el frente principal a la Vía Expresa, desde el tercero al vigésimo piso. En cambio, la fachada de la torre B esta revestida con vidrios especiales tipo Profilit, colocados en bastidores de aluminio. La fachada del auditorio en todos sus lados luce un granito importado. El piso del hall de ingreso es de granito nacional.
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A modo de ficha técnica La participación de los profesionales peruanos “Nosotros estamos convencidos de que siendo la edificación de un trabajo de equipo en el que participan desde el promotor hasta el obrero, pasando por el arquitecto, los distintos especialistas, el constructor, los proveedores y el supervisor, es necesario reconocer la participación de cada quien. Por ello desde nuestras primeras ediciones incluimos al lado de cada proyecto lo que llamamos la “ficha técnica”, cosa que, para bien, ha sido adoptado por casi todas las publicaciones posteriores. En esta ocasión nuestra ficha técnica se sale del formato usual. Hemos preferido publicar el articulo del ingeniero Alberto de Lozada Marrou, supervisor de esta obra, que da cuenta de los profesionales peruanos que han participado en ella, a quienes hace justicia con emotivas menciones y con el pleno conocimiento que le permite la muy importante tarea que el mismo cumplió y que modestamente minimiza.”
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La inauguración del edificio para la nueva sede del Interbank motivo la publicación en diversos medios de comunicación de comentarios, fotografías y entrevistas al arquitecto austriaco Hans Hollein, proyectista del edificio; pero en todas ellas se omitió mencionar la participación de los profesionales peruanos, limitándose a resaltar las virtudes estéticas de la obra arquitectónica. No hay duda del valor y merito del diseño arquitectónico sobre lo que arquitectos y críticos han tenido y tendrán la palabra. Lo que llama mi atención es que todas las publicaciones dedican sus comentarios sólo a lo que es visible de la arquitectura, olvidándose de las otras disciplinas involucradas; y principalmente olvidando poner de relieve la labor y merito de los profesionales peruanos. Confío que eso haya sido solo un olvido y no un caso mas de nuestra tan común costumbre de ensalzar lo extranjero y nunca lo nacional. Por esta razón me siento obligado como testigo de excepción a poner en conocimiento publico lo que hay en este edificio además de sus valores formales y espaciales y a señalar la importante participación de los profesionales peruanos como integrantes de un equipo.
Terraza del Directorio
En primer termino debe saberse que en esta obra han participado también arquitectos peruanos, que han colaborado con el Arquitecto Hans Hollein para darle al proyecto lo que nuestra realidad le exigía. Él ha sido asistido para eso por los arquitectos Jaime Persivale y Milciades Calle. La compatibilización con los distintos proyectos de las diversas especialidades que intervienen en una obra de esta complejidad fue realizada por ellos. No se puede dejar de mencionar al constructor de la obra, la firma Cosapi, que gano el contrato después de competir en un concurso con las principales empresas peruanas. Carlos Rizzo, como ingeniero residente debió ponerse al frente del reto, contando con la colaboración de un grupo de jóvenes ingenieros egresados de nuestras universidades. Para los trabajos de acabados, otro equipo de Cosapi tomó a su cargo istrar los subcontratos necesarios, compatibilizando toda esta avanzada tecnología con una arquitectura de complejidad inusual.
Debemos reconocer a profesionales como los ingenieros Roberto Von y Javier Vidal, secundados por los ingenieros Cesar Ramírez, Raquel Carpio, Rodrigo Sarriá y la arquitecta Sandra Castellanos; contando con la asesoria en asuntos eléctricos del ingeniero José Tavera y de técnicos como Pablo Meza y Eleazar Rivera, y con la colaboración de otros jóvenes profesionales que en calidad de asistentes, pusieron sus conocimientos, juventud y entusiasmo para participar en algo nunca antes visto en nuestro medio. Las características tan singulares del proyecto, como su inclinación, el voladizo de 16m., el auditorio tan fuera de lo común, los espacios del Directorio en el piso 19, han requerido de profesionales de alta jerarquía para que los proyectos estructurales del edificio le den la seguridad y de garantías necesarias. El ingeniero Carlos Casabonne de la oficina de Gallegos Casabonne Arango, ha puesto toda su amplia capacidad y experiencia para un proyecto estructural de altísimo nivel. Civil World 16/12/02
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Los proyectos de instalaciones eléctricas a cargo del ingeniero Raúl Basombrio y las sanitarias a cargo del ingeniero Pablo Padilla, requirieron de las experiencias e imaginación para resolver los problemas que tan singular arquitectura exigía. Todo el edificio esta identificado con la modernidad. La cupula de fibra de vidrio sobre el techo del piso 19 es un reto a la capacidad profesional de la firma que la hizo (Construcciones Náuticas 4L S.A.). Esta cúpula tiene aproximadamente 50m. De largo por 12m. De ancho con una geometría poco ortodoxa que debió ser construida en siete partes para ser después levantadas por una grúa y ensambladas en su sitio. El reto de tecnología que hubo de desplegarse no lo olvidare nunca. Las instalaciones de seguridad y control a cargo de Controlmatic S.A. han sido preparadas para hacer de este edificio el mas avanzado en lo que se ha dado en llamar “edificios inteligentes” que permiten manejar todo desde una central de control donde se recibe la información de las ocurrencias de cualquier tipo, desde la apertura de una puerta y el que paso por ella, hasta el consumo eléctrico y amperaje de un tablero en un momento dado, pasando por todo el sistema de seguridad, cámara de TV, etc.... que un edificio bancario necesita. El cableado estructurado, que es lo mas avanzado en comunicaciones de telefonía ha estado a cargo de Cosapi Data. No menos importante han sido las instalaciones sanitarias y electromecánicas a cargo de la firma Cyrsa.
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La fachada del edificio con su inclinación sobre la Vía Expresa, con tubos de titanio importados, han requerido de la colaboración y experiencia de una firma peruana (ADO), que se ha lucido en un trabajo en un trabajo nunca antes hecho en el Perú, y su singular iluminación con líneas de fibra óptica ha estado a cargo de 3M del Perú. Finalmente, el mobiliario encomendado a la firma peruana Canziani que organizo los módulos de su representada Estel, diseñó especialmente la Mesa de Directorio, diseño Hollein con supervisión de Persivale.
Vista parcial exterior mo0strando la Mesa de Dinero
Desde que se dio luz verde al proyecto y durante los últimos cuatro años, es decir antes de empezar la obra, hemos tenido una permanente coordinación con los propietarios representados por los señores Ramón Barúa y Carlos Casabonne, quienes son testigos de este esfuerzo, y con los que hemos tenido mas de 200 reuniones que han permitido hacer realidad una obra que habrá de llamar la atención probablemente en el mundo entero. No se puede hablar de esta obra sin poner en su sitial al obrero peruano. En algún momento mas de 500 de ellos con su gran capacidad de trabajo pusieron con sus propias manos cada piedra, cada varilla de fierro, cada cerámico, cada pieza de granito. En resumen, cada eslabón de esta cadena de actividades, que hoy nos llena de orgullo no solo por sus meritos arquitectónicos ya relevados sino como una obra maestra de la ingeniería peruana. Tuve a mi cargo la supervisión de la obra y por lo tanto soy testigo de excepción de estos aportes a un proyecto del que no hay que olvidar nada ni a nadie. Puedo hablar de esta labor por que no fue mia, yo solo debía supervisar su buena ejecución, como de hecho lo fue. Este es por todo eso, un acto de justicia. Alberto De Losada Marrou
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PLANOS DE LA TORRE INTERBANK
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Corte transversal
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FICHA TÉCNICA Arquitecto: Arquitecto local:
Cliente: Gerencia del proyecto: Estructuras: Instalaciones eléctricas: Instalaciones sanitarias y sistema contra incendio: Aire acondicionado: Cableado estructurado: Consultores iluminación: Consultaría de Iluminación externa: Consultores acústicos:
Estructura fachada de titanio: Asesoría helipuerto: Seguridad: Empresa constructora:
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Supervisión general: Ubicación: Reseña:
Primeras Características:
Hans Hollein (Viena Austria) Arquitecto proyectista: Ulf Kotz Desarrollo: Christoph Monschein Persivale Calle Arquitecto (Perú) Arq. Jaime Persivale Colaboradores: Milciades Calle, Gonzalo Calle,Christian Reusche, Mario Medina Colaboradores auditorio: Pablo Haaker, José L. Sánchez Concha Grupo Interbank / Carlos Rodríguez Pastor, Presidente Promotora Intercop S.A. Carlos Casabonne Stoessel GCA Gallegos, Casabonne, Arango. Ing. Carlos Casabonne Rasselet Ing. Raúl Basombrio Zender Ing. Pablo Padilla Franchini Ing. Daniel Gutiérrez Castillo Ing. Carlos Bisso Zumtobel Dombin Austria Ing. Rie Sakata (Perú) Muller BBM Mucich, Alemania Ing. Karlheinz Muller. Lic. Jorge Moreno, Lic. Carlos Jiménez (Perú) Las escaleras de los servicios bancarios
Werner Sobek Ingeniero GMBHIng. Werner Sobek, Stuttgart, Alemania Ing. Josef Linder Coronel Víctor A Rivera Flores Engieering Service S.A. Cosapi S.A. Ingeniería y Construcción Lima. Responsables: Ing. Carlos Rizzo, Ing. Roberto Von, Ing. Javier Vidal Ing. Alberto Losada Jr. Carlos Villarán 140, Intersección de la Av. Paseo de la Republica y Av. Javier Prado. El concurso Internacional de Diseño para elección del diseño se llevo a cabo en 1996 resultando ganador el proyecto del Arq. Hans Hollein. El 25 de noviembre de 1996 se realizó la ceremonia de La primera piedra, iniciándose en enero de 1997 y Culminándose en el año 2000. La inauguración oficial fue el 30 de enero del 2001. Comprende 3 estructuras básicas: Torre A Cuenta con 20 pisos Torre B Cuenta con 7 pisos Auditorio con capacidad para 300 Personas 5 Sótanos Terreno: 5,000 Área total: 46,000 Área de oficinas: 23,500
Detalle del pasamanos de la escalera helicoidal
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PROVEEDORES
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Fibra óptica (iluminación externa), barreras contra el fuego y películas decorativas: 3M Perú S.A. Cristales: Consorcio Exxal Miyasato Cristales y tabiquería interior: Vidrieria 28 de julio S.A.C. Cerámicos: Celima Alfombras y persianas: Decorlux Grupo electrógeno: Ferreyros S.A. Iluminación: Industrial Altimira S.A. Interruptores y tomacorrientes: Ticino Pisos y enchapes de madera: Atelier Bryce S.A. Kitchenettes: Ideoforma S.A. Compactadores de basura, sanitario y grifería: PPH Trading Muebles: Canziani S.A. Muebles modulares: Fursys Fachada ventilada de granito: Graymar S.A.C Cielo raso metálico: Ventanas Listas Corp. Stucco: Tecnología Dell´abitare Aire acondicionado: Termosistemas S.A. Sistema Drywall: Eternit Acero inoxidable, soportes exteriores de iluminación y cajas de seguridad: Marchand Metal Masters Avisos luminosos: Napsa Sistema de proyección, control y grabación de eventos: Planning Est Cielo raso auditorio: prode Instal Puerta giratoria: Tech Trade Equipamiento del sistema de música ambiental y perifoneo: Audio & Video S.A. Sistema de archivo rodante: Carvajal S.A. Sistema drywall: Eternit
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Esta revista llega a ustedes gracias al auspicio de:
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La revista digital “CIVIL WORLD”, es una publicación de la Facultad de Ingeniería Civil de la UNIPerú, “CIVIL WORLD” ha sido creada con el objetivo de difundir información tecnica de las diferentes obras de Ingeniería Civil y Arquitectura construidas en todo el Mundo. Los profesionales que deseen publicar sus artículos arse con este correo electronico:
GRUPO EIC INGENIERÍA CIVIL
[email protected] GIANCARLO ENRÍQUEZ CAMARENA Director General
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Dr. JAVIER PIQUE DEL POZO Decano FIC - UNI Revisión técnica
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE INGENIERÍA CIVIL La información del presente número (Civil World - 05) ha sido obtenida de: -Revista ARKINKA, edición 63: -Revista ½ DE CONSTRUCCIÓN, edición: 165 -Diario “EL COMERCIO” -Otros.
PRÓXIMO NÚMERO: EDICIÓN ESPECIAL SANTIAGO CALATRAVA Y SUS PRINCIPALES OBRAS Profesión: Arquitecto, Doctor en Ingeniería Civil y Escultor Lugar de nacimiento: Benimanet - Valencia - España
SORAYA COLQUE GÓMEZ Digitación
GIANCARLO ENRÍQUEZ CAMARENA Investigación Edición Diagramación Teléfono: 635 5409 E mail: [email protected]
Dirige en la actualidad uno de los estudios de arquitectos de mayor renombre en Zúrich, Suiza. Sus proyectos, que van dando forma a diversas ciudades en todo el mundo, se caracterizan por el empleo de las formas curvas. Para el arquitecto la linea recta no existe y prefiere en cambio las lineas curvas por que representan las formas de la naturaleza: el cuerpo humano, las olas del mar, los paisajes y los animales lo inspiran a investigar y a crear.
Sale el 06 de Enero del 2003 Civil World 16/12/02
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TORRE INTERBANK CONTENIDO: Biografía del Arq. Hans Hollein Interbank, nueva sede bancaria Estructuras Cableado Estructurado Acabados Seguridad y control Participación de los profesionales peruanos Los Planos Ficha técnica
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INTRODUCCIÓN
Vista nocturna
La Nueva Sede de Interbank es una obra diseñada por el arquitecto austríaco Hans Hollein, uno de los arquitectos de mayor reconocimiento del mundo, ganador de importantes premios como el Pritzker en 1985. La Sede de Interbank se encuentra ubicada en el nuevo centro financiero de Lima, en la intersección de las dos vías principales de la ciudad: Paseo de La República y Avenida Javier Prado. Esto le permite al tener un rápido desde cualquier punto de la ciudad. Con su arquitectura impactante y dimensiones monumentales, la SEDE DE INTERBANK será el centro corporativo más destacado de Lima, cuenta con dos edificios, el primero de seis pisos y el segundo de veinte pisos con una altura de 88 metros. Por la noche, la iluminación de todo el frente del edificio le permitirá ser visto a gran distancia, convirtiéndolo en un símbolo para la ciudad de Lima. Combina materiales de la mejor calidad, sistemas con tecnología de punta y un excelente diseño para crear un conjunto corporativo de 45,000 metros cuadrados, con el más alto nivel de calidad internacional. Se busca en cada detalle aumentar la productividad de las empresas, el bienestar de los empleados y proyectar una imagen de excelencia frente a la comunidad. La tecnología y los sistemas de construcción utilizados en la SEDE DE INTERBANK son lo más moderno que existe. Se ha dado prioridad especial a los temas relacionados con el medio ambiente, a través de recursos tales como un sistema de filtrado para la toma de aire exterior y un sistema de enfriamiento libre de CFCs utilizando los refrigerantes de tercera generación, R410 A. La arquitectura de la TORRE INTERBANK ofrece tanto funcionalidad como durabilidad. Su diseño hará que se mantenga vigente por muchos años. La TORRE INTERBANK reafirmará a la zona como el principal centro de negocios de la ciudad al establecer nuevos parámetros de calidad y eficiencia para la moderna comunidad empresarial de Lima. Civil World 16/12/02
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Hans
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Hollein
Consagrado como una de las figuras más brillantes y polémicas de la creación moderna, Hollein es un polifacético artista cuya producción abarca no solo el campo de la arquitectura un terreno en el cual indiscutiblemente viene siendo uno de sus actores más audaces y agresivos- sino también de la pintura, las artes decorativas, la docencia y la critica. Nacido en Viena, en 1934, Hollein debe a su origen austriaco la riqueza, la erudición y el carácter inquieto de su sensibilidad artística, rasgos que se hunden en una tradición artística que si en lo general incluye a figuras de la estatura de Mozart, Brahms y klimt, en el ámbito de su profesión se encuentra precedida por colegas de la categoría de Fischer von Ehrlach, Otto Wagner, Adolfo Loos, Joseph Hoffman y recientemente Richard Neutra y R.M. Schindler. Nacido a la modernidad en plena crisis de un racionalismo que en gran medida fue originario de Austria y Alemania, Hollein es uno de los diseñadores que abrazó el post-modernismo con una intensidad comprometida y sin la retórica historicista ni la fruición comercial que caracterizó a esa corriente en la mayor parte de Norteamérica y Europa. Formado en Viena, como sus compatriotas Loos, Neutra y Schindler, tuvo el arrojo de erradicarse de muy joven del ámbito Europeo, sintiéndose asfixiado por el peso que el pasado ejercía por el medio ambiente cultural sofocado además por las carencias de la Guerra, para emigrar a los Estados Unidos atraído por la leyenda estimulante que por entonces suscitaba internacionalmente la figura de Wright, de la liberalidad californiana, y de la pujanza y falta de perjuicios de los norteamericanos. Es posible que durante el breve tiempo que permaneció entre Chicago, el Medio Oeste y Nueva York, se impregnará del espíritu contestatario que desde entonces lo ha caracterizado, y adquiriera una estatura intelectual en la que se conyugan excepcionalmente, una sensibilidad forjada en base a una vastísima cultura, con un arrojo intelectual y artístico harto infrecuente en la colectividad profesional y artística de la que provenía. De allí pues, que desde sus primeros trabajos se hiciera evidente su compromiso con la modernidad y con la historia, con el adelanto tecnológico pero también con el espíritu romántico e inquieto que los arquitectos de la Secesión Vienesa (el nombre que adopto una cofradía de pintores y arquitectos fundada en Viena a comienzos de este siglo, cuya importancia respecto al desarrollo moderno del diseño no ha sido hasta ahora lo suficientemente difundida), introdujeron en los años cruciales de la crisis terminal del historicismo, una corriente ponderaba y muy tectónica suscitada cuando la nueva arquitectura que oscilaba entre un Art Nouveau rebelde y explosivo, y una racionalidad elitista y ascética surgió como una alternativa, un derrotero que ha venido a ser recuperado, casi después de un siglo, por una generación en la que Hollein es probablemente la figura mas ilustre. Las joyerías Shullin, la tienda de la vela Retti y aun la Reiseburo tres proyectos de reacondicionamiento interior que diseñó muy al comienzo de su retorno desembolsado y saturado de modernidad, una vena muy nerviosa, experimental e irreverente, que posiblemente alcanzó su cota más notable en los montajes que realizó para algunos de los más importantes certámenes artísticos italianos las Trienales de Milán de 1968 y 1979, la muestra Humanismo Deshumanismo, montada en el Palazzo Strozzi de Florencia en 1980, y la Bienal de Venecia del mismo año, entre otros, todos los cuales confrontaron, tanto a la chatura de una arquitectura internacionalmente reiterativa y estéril, como los intentos teóricos y comerciales del neo historicismo. Consagrado así como uno de los innovadores más comprometidos y solventes de este fin de siglo, su primer proyecto de importancia le sobrevino en 1972, cuando el pequeño gobierno municipal de la pequeña ciudad alemana de Mongelgladbach le encargó diseñar un nuevo museo, un edificio vasto y exquisito que en el Hollein concilió sus expectativas culturales y urbanísticas, con un manejo inusitado de lo funcional y tecnológico. Vinieron después encargos en Nueva York, Teherán, Austria, Berlín y Madrid, una saga que quien sabe ha tenido una de sus expresiones más audaces, en la Haas Haus, en Viena, una virtuosísima intrusión contemporánea que Hollein tuvo la audacia de inventar y los vieneses la grandeza y el buen criterio de itir en pleno corazón del centro histórico literalmente al frente de su hermosa catedral.
Arq. Hans Hollein
De entonces a esta parte ha continuado produciendo edificios y montajes no menos importantes, obras de todo genero escuelas, locales sociales, edificios públicos, en Austria, en Europa y el Japón en los que sigue tratando de saciar su pasión por una arquitectura cargada de diseño, y una posición personal que no deja de llamarnos la atención sobre la situación inacabada del arte y la edificación contemporáneas. Esta actitud comprometida ha tenido una comprobación reciente en su designación como curador de la Sexta Bienal Internacional de la Arquitectura de Venecia, un evento que asumió, no obstante la estrechez de recursos y la disparidad de criterios que prevalecían al momento de serle encomendada y que bautizó, con su usual originalidad y desparpajo, como “El arquitecto como sismógrafo”.
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FREDERICK COOPER LLOSA
La Haas Haus, en Viena, 1985 - 1989
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SORPRESA ANTE LO DESCONOCIDO OPINIÓN DE LOS ARQUITECTOS DEL MEDIO ANTES DE LA CULMINACIÓN DE LA CONSTRUCCIÓN
Abril de 1999
Reynaldo Ledgard: “No conozco el proyecto arquitectónico, así que no se como quedará terminado. Pero el arquitecto Hans Hollein goza de gran prestigio internacional y tiene importantes obras en su haber. A juzgar por lo que se ve hasta el momento es un edificio de una volumetría muy interesante, especialmente por la inclinación de la fachada principal y el enorme volado metálico del volumen menor. Desde el punto de vista del panorama internacional de la arquitectura contemporánea, éstas no son características tan raras. Durante todos los años noventa se ha venido intentando imbuir a la arquitectura de un sentido dinámico, de movimiento y este edificio se inscribe en esa tendencia. La inclinación y el volado a que nos hemos referido le da un cierto sentido rotacional al edificio, evitándose así el peso de una composición más monumental, más piramidal. En cuanto a los aspectos técnicos, estas formas responden perfectamente al potencial de los materiales utilizados en la estructura y los profesionales responsables (ingenieros Gallegos, Casabonne y Arango) son de “primera línea”.
Esquema de la inclinación del volumen principal.
Caja del ascensor
La placa se desfasa 20 cm. En cada nivel
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Franco Vella: “Edificios inclinados han existido siempre. Al final la mayoría termina cayéndose por problemas del terreno o mala construcción. Uno de los pocos supérstites y para lo cual se hacen, desde hace siglos, denodados esfuerzos para que no termine en el suelo es la Torre de Pisa. Obviamente nadie pensaría en enderezarla, pues su peligroso e inquietante estado de desequilibrio la hacen famosa y la distinguen de otros edificios quizás mas altos, quizás más hermosos, pero “simplemente verticales”.
Emilio Soyer: “Si bien el edificio aún está en construcción se puede apreciar una estructura de gran interés que rompe con la tipología de lo vertical. Se percibe en su inclinación una razón especial. Es un edificio que da la cara a la ciudad de una manera diferente. Por su ubicación, en el cruce de dos ejes importantes de la ciudad, se presenta como un hito que es apreciado tanto cuando se va de Lima al sur como en el otro sentido. Así mismo el volado de fierro es un gesto importante en este planteamiento. Tratándose de un arquitecto como Hans Hollein, maestro maduro, a no dudar se trata de un edificio bien pensado”.
Desplome de y salida de la Vía 3.40 metros expresa
Fachada Norte
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Interbank
Nueva sede bancaria
La nueva sede de Interbank se construyo sobre un terreno de 5372m2, ubicado en el crucero más importante de la red vial limeña: el que forman la avenida Javier Prado con el Paseo de la República. El edificio esta compuesto de dos volúmenes para oficinas que se encuentran sobre cinco sótanos para estacionamiento, con s mediante una rampa de doble vía con frente a la avenida Villarán y una rampa de egreso hacia la calle 1. el peatonal principal es por la avenida Villarán. El edificio cuenta con otros s que no dan directamente a la calle, además de las salidas de emergencia. El volumen mas alto de la edificación (20 pisos) se denomina Torre “A” y es para uso de oficinas. Esta servido por dos escaleras de escape, cinco ascensores de pasajeros y un montacargas de pasajeros y un montacargas de servicio. Una escalera adicional interior interconecta los pisos 17 al 20. En el piso 19, los espacios de doble altura están techados con una cúpula de fibra de vidrio de 48.50m. de largo por 12.60m. de ancho apoyada sobre una estructura metálica. Desde este nivel una escalera lleva al comedor del Directorio ubicado en el piso 20. En el resto de este piso se ubican áreas de descanso, depósitos y archivos y sobre él, el helipuerto. El Volumen de 6 pisos de altura corresponde a la Torre “B”, y tiene una escalera de escape y una escalera interior, así como 4 ascensores de pasajeros. En el 5to nivel se ubica un volumen de doble altura expresado en atrevido voladizo.
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Sobre el techo del sexto piso de la torre B hay una teatina de aluminio y vidrio. En este piso hay una cafetería debidamente equipada. Los muros de los sótanos hacia la Vía Expresa desde el tercer sótano hasta el nivel principal a la cota +1.00 están revestidos con piedra “andesita” de grandes dimensiones. El edificio cuenta con un auditorio para 300 personas con independiente desde la avenida Villarán y s interiores complementarios desde el vestíbulo. En todos los pisos tanto de la torre A como de la torre B, hay dos baños públicos para varones y damas. Adicionalmente un baño extra de carácter privado en todos los pisos de 7mo. Al 18°. La tabiquería interior es de dry wall y aluminio y vidrios. Los vestíbulos de los ascensores están independizados mediante mamparas de vidrio templado. En el primer sótano se encuentran las bóvedas, construidas en concreto armado con las normas exigidas para el caso. En ellas se han instalado puertas especiales. Se ha previsto un para camiones blindados a fin de asegurar los traslados libres de riesgos.
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Perspectiva diurna hacia el Norte desde la Vía Expresa
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LA ARQUITECTURA DE INTERBANK Para el mundo andino, la arquitectura ha sido sin duda la expresión más culta y característica de su acervo artístico, su adelanto técnico y su apertura a las influencias que la han renovado y la han distinguido permanentemente. La obra prehispánica fue en ese sentido no solo apropiada a sus circunstancias de clima y lugar, sino tolerante, permeable y muy deferente respecto a las practicas que fueron brindando la experiencia previa de aquellas culturas que labraron su acervo tectónico y utilitario. También la Colonia supo conciliar irablemente a lo prehispánico con lo Occidental, todo un repertorio que produjo en Cusco, Arequipa y Lima, y, en general, en nuestras ciudades y pueblos de las Costa y Sierra, ese orden urbano y arquitectónico que aun la distingue. La obra moderna, la Republicana y Contemporánea, cifró igualmente en sus edificios su mayor carácter, como lo demuestra la arquitectura racional o ecléctica que se ha edificado desde hace dos siglos.
Solo últimamente, desde que el Perú comenzó a enfangarse en su desmanejo social y político, su obra arquitectónica dejó de tener esa relevancia, y nuestra cultura a estar reflejada por el desgobierno y disolución de su orden urbano, o la incoherencia y vulgaridad de sus edificios. De allí que esta obra hecha por Hans Hollein sea fundamental, no únicamente por que en si misma es excepcional, sino por que entronca con ese linaje hoy casi extraviado, plantando un proyecto en la encrucijada de arterias urbanas más características del Perú moderno, que nos retrae-aunque fugazmente a esa tradición de obras insignes que antes conocimos. El mayor acierto de la nueva sede que ha hecho INTERBANK es sin duda alguna el uso del sitio, haber explotado su exposición a la Vía Expresa para desplegar un frente emblemático que sirviera al Banco y al entorno urbano. El enorme mérito del gesto de Hollein ha sido cargar a esa premisa-obvia e ineludible- con un contenido visual y tectónico que es indispensable para
Que una obra de arquitectura tenga contenido y sea trascendente. Por que su diseño, aunque enraizado en los fundamentos de su estructura y su emplazamiento, hace uso de ellos para moderarlos creativamente, dentro de los limites claramente impuestos por el uso lógico de su estructura de concreto armado, el uso jerárquico de los componentes de su planteamiento, y el manejo sobrio y muy ingenioso de los materiales; en suma un criterio que sin apartarse de los fundamentos del diseño autentico, le otorga a la obra una identidad, un valor urbano y atractivo estético no solo ostensibles, sino trascendentes. La composición cifra estos meritoscomo es usual, en las grandes obras- en pocos principios, y evidentemente en una noción de la arquitectura que otorga al diseño-es decir, al modo de interpretar creativamente tanto la estructura, como el modelado y los acabados-la clave esencial de su gestación, la noción que enhebra los demás aspectos y dan coherencia a un edificio (función, estructura, costo y lugar), para elevar, mediante ese gesto, Civil World 16/12/02
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su banalidad funcional o técnica, al rango supino de una obra de arte. Esta alquimia critica se da ejemplarmente en este proyecto, tanto integralmente en la coherencia con que ese rigor se da en el conjunto- como en sus fragmentos, sea en su planteamiento, su volumetría, fachadas, espacios, iluminación, acabados y amoblamientos. En su planeamiento, por que discrimina la figuración de las dependencias que más interesan a su identidad: la Alta Dirección, con el Directorio muy conspicuamente situado en el techo; la Mesa de Dinero, como un cuerpo bajo y protuberante, una caja cúbica ciclópea y traslúcida- cuyo voladizo también prominente compensa la altura del cuerpo central; en su lado opuesto, un muro inclinado forrado en granito delata la forma de un auditorio contiguo al ingreso, otro componente bien diferenciada que también compensa la altura imponente de la gran fachada. Luego está, por cierto, su frente convexo, cimbreado y estriado por la celosía y el muro cortina que traman su imagen, marcado también por el sutil gesto de haberlo inclinado muy discretamente hacia el viaducto, lo que configura una orquestación no sólo acertada respecto al lugar y a la identidad del cliente bancario, sino al entorno y calidad estética del proyecto mismo. Por que su diseño, siendo muy sencillo y muy definido, es polifacético y por eso mismo, rico en componentes que le suministran diversas lecturas, y en conjunto traman su imbricación respecto al lugar y su función publica. Así el proyecto sintoniza expresivamente con su implantación, al seguir la curva de su emplazamiento y alzar su fachada buscando emular el giro alabeado de los intercambios que allí se anudan, abarcando además su rol de charnela entre el centro urbano y la periferia de Lima moderna. Este sutil gesto esta realzado por el estriamiento de los diagonales que hacen de antifaz del muro cortina, que al ser sesgadas también acentúan el flujo visual de su superficie. La inclinación leve de su estatura, puesta hacia delante como un escudo abierto hacia arriba, acentúa el gesto al hacer que el plano simule abrazar el espacio publico que se abre adelante, un genial recurso que no solo amplia la presencia urbana de la torre erguida al tramar el plano de la inclinación con su curvatura- sino dramatiza y hace mas intensa su presencia física respecto al paisaje. Además de ello, que el edificio se abra al poniente evidentemente ha llevado a Hollein a crear la pantalla de barras oblicuas que tamiza al sol durante la tarde, una celosía que esta desgajada del plano de vidrio mediante soportes y unas pasarelas que hacen factible su mantenimiento, una estructura cuyo espesor tamiza el reflejo del muro cortina cuando es de día, y filtra la luz que brota de dentro durante la noche. Esa condición de una veladura tan utilitaria como expresiva, le brinda al diseño un valor tectónico rico y sugestivo, al interpretar función y estructura como algo en conjunto, es decir la esencia de la expresión en la arquitectura.
Elevación Sur
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Perspectiva nocturna hacia el Norte desde la Vía Expresa
Hollein ratifica su predilección por el uso libre de los complementos, en los varios temas mediante los cuales atiza el volumen de la planta baja, sea el Auditorio y la Mesa de Dinero, o la gran Terraza que le hace de plinto a la torre gacha, subrayada por la curvatura del techo volado y el muro de piedra que forman la base de todo el conjunto. Arriba, en la cúspide, el techo se arquea para cobijar a la doble altura de su Directorio, un tema que Hollein compone con otros motivos, como el helipuerto y un porta letrero que brota dramáticamente de uno de sus lados. Por el lado de atrás, el diseño acusa a los ejes de las escaleras y los ascensores, planos verticales que Hollein resalta alternando coherentemente sus revestimientos y perforaciones. Esa coherencia visual y tectónica que luce el proyecto hacia el exterior, se da igualmente en el interior, en las áreas publicas, en las oficinas de mas jerarquía y en los ambientes de mas relevancia institucional, lo que les confiere una calidad no solo adecuada a su parte externa, sino en sí misma sumamente grata, valiosa y decorativa.
Esta propiedad es ya ostentible en el hall de ingreso, un bello espacio al que se accede por la calle estrecha que corre detrás de la gran fachada, cuyas proporciones, altura y profundidad no-solo suscitan apropiadamente el flujo visual y peatonal a sus dependencias y circulaciones, sino las enlaza con la perspectiva del frente magnifico que abre hacia el viaducto, una concurrencia nosolo hermosa, sino consonante con ese sentido de totalidad urbana y fluidez tectónica que hay en el proyecto. Así, desde el atrio, tras unas mamparas altas y muy amplias, se ve una terraza también espaciosa que ya se insinúa como un balcón que abre hacia el nudo de la Vía Expresa y la Av. Javier Prado, una atracción que es muy poderosa y que normalmente conduce al público a ese mirador. Allí se descubre esa vista espléndida que uno presentía, el gran panorama de la encrucijada de los automóviles que serpentean las pistas y orejas del nudo de tránsito que hay por delante, y los edificios que erizan su perfil urbano, una perspectiva que muestra una imagen pujante e inusual de la Lima actual, lo que en consecuencia confiere al proyecto un aire risueño y muy positivo.
La fachada Norte
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Tanto el modelado del espacio interno, como el acabado de pisos y muros responden allí al sentido básico de una recepción. Por eso el ambiente de mayor altura que forma el vestíbulo lleva en sus áreas de circulación pisos de granito, y un entablado de madera clara donde se sitúan las recepcionistas. Este contrapunto se da igualmente en los muros y en el falso techo, donde la madera alterna igualmente con la piedra y una estructura de malla metálica para conferirle no solo la imagen de confort y gracia que debe acoger a la clientela, sino adecuarse a los varios fines de su infraestructura, la iluminación, climatización, señalización y circulaciones. Comprensiblemente, el propio vestíbulo sirve de foyer para los ambientes que son de uso publico y que también funcionan, por lo general, consonantemente; una cafetería, y el auditorio. La cafetería, desplegada sobre la terraza para dispensarle la estupenda vista sobre el viaducto; y el auditorio, trabajado con un volumen cuya geometría emula en cierta manera a la dela torre, solo que invertida para adecuarse a su forma interna y a un modo escultórico que evidentemente es mas aparente para rematar la esquina visible sobre el viaducto. Hacia el lado Este, se abre un ambiente que se insinúa al desparramarse una escalera de formas metálicas dentro de un espacio oblongo de múltiple altura hacia el que converge la balconearía de unas oficinas dispuestas centrífugamente en torno al vació. Una rampa estrecha de piedra pulida que se cierra en pinza también a hacer más notorio el ensanchamiento hacia el lado abierto, una sensación que esta rubricada por un muro hermoso, un tramo traslucido y estriado y erguido que se va plegando detrás de la rampa, que al filtrar la luz que le suministra el local amplísimo de la sucursal del propio INTERBANK que da hacia la calle, matiza igualmente la iluminación que tiñe al piso y las escaleras. A partir de allí, mirando hacia arriba, se descubre la real dimensión del espacio en fuga que trepa hacia arriba, un hueco alargado que esta coronado por una farola en forma de cuña, y en el que se aloja en su lado más corto- una escalera de acero impecable que luce prendida como un gran broche a la estructura. Visto desde arriba, desde el cuarto piso y hacia la escalera, el lugar sugiere esa perfección que solo se siente cuando se esta frente a grandes obras de arquitectura. Sean sus proporciones, su iluminación, la orquestación sutil y discreta de sus materiales y de sus detalles o todo en conjunto- lo cierto es que su recorrido genera un placer realmente magnifico, una nueva instancia en la que su diseño se torne sublime, por muy arquitectónico. En el quinto piso, y tras reconocer el ambiente grato pero sosegado y convencional- de un gran comedor para empleados, surge de improviso otro espacio espléndido, la doble altura del bloque volado atrevidamente sobre la fachada, un espacio abierto hacia un ventanal que ocupa el íntegro del vano que abre a la Vía Expresa, y cuya estructura de vigas metálicas armadas hacia ambos lados, le da una escala que es catedralicia, no obstante lo abstractas que son las columnas, las vigas y sus luminarias.
El vestíbulo principal
Cafetería para el público
Escalera helicoidal de los servicios bancarios
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Interior de la Mesa de Dinero
Sala del Directorio, en el piso mas alto
Tanto el entorno de las oficinas que ocupan el bloque de seis pisos de alto oblongo y también traslúcido- cuyo mayor frente abre hacia arriba, esta destinado al uso de los empleados que atienden al publico, como el conformado por los pisos típicos de la torre exenta. Amoblados convencionalmente, es decir tramados entre áreas cerradas, abiertas y circulaciones, sus espacios múltiples han sido resueltos muy funcionalmente, entre falsos techos, iluminaciones, mobiliario extento, pisos y revoques que crean un entorno no solo homogéneo, sino muy propicio al crear un clima que atize el trabajo. Sin lugar a dudas, el cuarto almendrado que remata el techo y en el que se ubica la sala magnifica del gran Directorio, es también otra área realmente impactante, un enorme ambiente que añade a su escala y a su emplazamiento, el raro interés de estar diseñado sugestivamente. Su diseño brota de una gran mesa que ocupa la totalidad de su parte céntrica, un eje que emula la forma del techo y cuyo tablero también almendrado, aunque más esbelto- enfila al espacio a lo largo de su longitud. Hay varios detalles que dan interés a su arquitectura: la tela tensada de su falso techo; la escalera curva que lo atornilla a su entrepiso; la fluida lámpara que anuda a la mesa con respecto al techo; la hermosa y opulenta cortina colgada que cierra al espacio respecto al poniente. Todos estos temas juegan al unísono dentro del espacio, para conferirle el rango simbólico que es prerrogativo de su uso jerárquico. Este comentario podría extenderse indefinidamente. Lo hasta aquí descrito pretende hacer ver por que el edificio no solo retoma el rango ancestral que supo tener la arquitectura en nuestro país, buscando exaltar tanto los aspectos de su planeamiento y composición que son generales, como aquellos otros que individualizan ambientes o zonas de usos diversos. Tanto estos rubros, como el que concierne al manejo pulcro de los materiales y de sus detalles, dan cuenta cabal por que esta obra, estoy convencido, será esencial para retomar el cauce correcto técnico y artístico- que la arquitectura tuvo en otro tiempo en nuestro país.
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Seguridad y control
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El edificio cuenta con los siguientes sistemas: -Registro de consumo energético de aire acondicionado. -Registro de consumo energético eléctrico de cada , a través de controladores digitales. -Extracción de monóxido de carbono en sótanos. -Control de máxima demanda para aplicar estrategias de consumol. -Detección y alarma de incendio. Seguridad, a través de un inteligente que se encarga del monitoreo de los dispositivos de seguridad. -Circuito cerrado de televisión. Dispone de 142 camas. -Control de . -Control electromecánico. Cuenta con equipo hidroneumático de la Torre A y B, extractores centrífugos, control de iluminación, extractores axiales, extracción de monóxido de carbono, unidad central de aire acondicionado, bombas de agua, bombas sumidero, extractores de monóxido, inyectores de aire, ventiladores centrífugos, ventiladores axiales, grupos electrógenos, tanque de petróleo, bombas de retorno, subtableros de transferencia automática, entre otros.
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Estructuras La estructura es de concreto armado, diseñada con los requisitos exigidos por la reglamentación vigente para el Perú. El helipuerto del piso 21 consta de una estructura metálica y una plataforma de 20 metros de diámetro mas una malla de seguridad de tres metros alrededor de la plataforma. Un ascensor hidráulico de cuatro pasajeros atiende a los pisos 19, 20 y 21. este helipuerto esta diseñado para recibir helicópteros de 2500 kilos. La estructura del volado en el 5° piso de la torre B, es metálica con vigas fijadas a la estructura principal mediante un sistema de cables postensados. Su ejecución ha cumplido con todas las normas de control que el caso amerita.
Cableado Estructurado Un sistema de cableado estructurado permite la optimización y istración de todos los sistemas actuales de comunicación como: comunicaciones telefónicas, transmisión de datos, correo electrónico, configuración de redes para el trabajo con recursos compartidos, transmisión de señales de video, CATV, navegación por internet, etc.
Torre Interbank
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Acabados
El helipuerto
El hall principal de ingreso esta enchapado con granito en paredes y pisos; que contrastan con las mamparas de aluminio y vidrio y, con una puerta de que es giratoria. En los otros pisos, los frentes de todos los ascensores están también revestidos en granito. Todos los baños han sido revestidos en porcelanato en muros y pisos. En la fachada de la torre A sobre la fenestración de aluminio y vidrio una trama exterior de tubos de titanio cubre el frente principal a la Vía Expresa, desde el tercero al vigésimo piso. En cambio, la fachada de la torre B esta revestida con vidrios especiales tipo Profilit, colocados en bastidores de aluminio. La fachada del auditorio en todos sus lados luce un granito importado. El piso del hall de ingreso es de granito nacional.
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A modo de ficha técnica La participación de los profesionales peruanos “Nosotros estamos convencidos de que siendo la edificación de un trabajo de equipo en el que participan desde el promotor hasta el obrero, pasando por el arquitecto, los distintos especialistas, el constructor, los proveedores y el supervisor, es necesario reconocer la participación de cada quien. Por ello desde nuestras primeras ediciones incluimos al lado de cada proyecto lo que llamamos la “ficha técnica”, cosa que, para bien, ha sido adoptado por casi todas las publicaciones posteriores. En esta ocasión nuestra ficha técnica se sale del formato usual. Hemos preferido publicar el articulo del ingeniero Alberto de Lozada Marrou, supervisor de esta obra, que da cuenta de los profesionales peruanos que han participado en ella, a quienes hace justicia con emotivas menciones y con el pleno conocimiento que le permite la muy importante tarea que el mismo cumplió y que modestamente minimiza.”
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La inauguración del edificio para la nueva sede del Interbank motivo la publicación en diversos medios de comunicación de comentarios, fotografías y entrevistas al arquitecto austriaco Hans Hollein, proyectista del edificio; pero en todas ellas se omitió mencionar la participación de los profesionales peruanos, limitándose a resaltar las virtudes estéticas de la obra arquitectónica. No hay duda del valor y merito del diseño arquitectónico sobre lo que arquitectos y críticos han tenido y tendrán la palabra. Lo que llama mi atención es que todas las publicaciones dedican sus comentarios sólo a lo que es visible de la arquitectura, olvidándose de las otras disciplinas involucradas; y principalmente olvidando poner de relieve la labor y merito de los profesionales peruanos. Confío que eso haya sido solo un olvido y no un caso mas de nuestra tan común costumbre de ensalzar lo extranjero y nunca lo nacional. Por esta razón me siento obligado como testigo de excepción a poner en conocimiento publico lo que hay en este edificio además de sus valores formales y espaciales y a señalar la importante participación de los profesionales peruanos como integrantes de un equipo.
Terraza del Directorio
En primer termino debe saberse que en esta obra han participado también arquitectos peruanos, que han colaborado con el Arquitecto Hans Hollein para darle al proyecto lo que nuestra realidad le exigía. Él ha sido asistido para eso por los arquitectos Jaime Persivale y Milciades Calle. La compatibilización con los distintos proyectos de las diversas especialidades que intervienen en una obra de esta complejidad fue realizada por ellos. No se puede dejar de mencionar al constructor de la obra, la firma Cosapi, que gano el contrato después de competir en un concurso con las principales empresas peruanas. Carlos Rizzo, como ingeniero residente debió ponerse al frente del reto, contando con la colaboración de un grupo de jóvenes ingenieros egresados de nuestras universidades. Para los trabajos de acabados, otro equipo de Cosapi tomó a su cargo istrar los subcontratos necesarios, compatibilizando toda esta avanzada tecnología con una arquitectura de complejidad inusual.
Debemos reconocer a profesionales como los ingenieros Roberto Von y Javier Vidal, secundados por los ingenieros Cesar Ramírez, Raquel Carpio, Rodrigo Sarriá y la arquitecta Sandra Castellanos; contando con la asesoria en asuntos eléctricos del ingeniero José Tavera y de técnicos como Pablo Meza y Eleazar Rivera, y con la colaboración de otros jóvenes profesionales que en calidad de asistentes, pusieron sus conocimientos, juventud y entusiasmo para participar en algo nunca antes visto en nuestro medio. Las características tan singulares del proyecto, como su inclinación, el voladizo de 16m., el auditorio tan fuera de lo común, los espacios del Directorio en el piso 19, han requerido de profesionales de alta jerarquía para que los proyectos estructurales del edificio le den la seguridad y de garantías necesarias. El ingeniero Carlos Casabonne de la oficina de Gallegos Casabonne Arango, ha puesto toda su amplia capacidad y experiencia para un proyecto estructural de altísimo nivel. Civil World 16/12/02
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Los proyectos de instalaciones eléctricas a cargo del ingeniero Raúl Basombrio y las sanitarias a cargo del ingeniero Pablo Padilla, requirieron de las experiencias e imaginación para resolver los problemas que tan singular arquitectura exigía. Todo el edificio esta identificado con la modernidad. La cupula de fibra de vidrio sobre el techo del piso 19 es un reto a la capacidad profesional de la firma que la hizo (Construcciones Náuticas 4L S.A.). Esta cúpula tiene aproximadamente 50m. De largo por 12m. De ancho con una geometría poco ortodoxa que debió ser construida en siete partes para ser después levantadas por una grúa y ensambladas en su sitio. El reto de tecnología que hubo de desplegarse no lo olvidare nunca. Las instalaciones de seguridad y control a cargo de Controlmatic S.A. han sido preparadas para hacer de este edificio el mas avanzado en lo que se ha dado en llamar “edificios inteligentes” que permiten manejar todo desde una central de control donde se recibe la información de las ocurrencias de cualquier tipo, desde la apertura de una puerta y el que paso por ella, hasta el consumo eléctrico y amperaje de un tablero en un momento dado, pasando por todo el sistema de seguridad, cámara de TV, etc.... que un edificio bancario necesita. El cableado estructurado, que es lo mas avanzado en comunicaciones de telefonía ha estado a cargo de Cosapi Data. No menos importante han sido las instalaciones sanitarias y electromecánicas a cargo de la firma Cyrsa.
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La fachada del edificio con su inclinación sobre la Vía Expresa, con tubos de titanio importados, han requerido de la colaboración y experiencia de una firma peruana (ADO), que se ha lucido en un trabajo en un trabajo nunca antes hecho en el Perú, y su singular iluminación con líneas de fibra óptica ha estado a cargo de 3M del Perú. Finalmente, el mobiliario encomendado a la firma peruana Canziani que organizo los módulos de su representada Estel, diseñó especialmente la Mesa de Directorio, diseño Hollein con supervisión de Persivale.
Vista parcial exterior mo0strando la Mesa de Dinero
Desde que se dio luz verde al proyecto y durante los últimos cuatro años, es decir antes de empezar la obra, hemos tenido una permanente coordinación con los propietarios representados por los señores Ramón Barúa y Carlos Casabonne, quienes son testigos de este esfuerzo, y con los que hemos tenido mas de 200 reuniones que han permitido hacer realidad una obra que habrá de llamar la atención probablemente en el mundo entero. No se puede hablar de esta obra sin poner en su sitial al obrero peruano. En algún momento mas de 500 de ellos con su gran capacidad de trabajo pusieron con sus propias manos cada piedra, cada varilla de fierro, cada cerámico, cada pieza de granito. En resumen, cada eslabón de esta cadena de actividades, que hoy nos llena de orgullo no solo por sus meritos arquitectónicos ya relevados sino como una obra maestra de la ingeniería peruana. Tuve a mi cargo la supervisión de la obra y por lo tanto soy testigo de excepción de estos aportes a un proyecto del que no hay que olvidar nada ni a nadie. Puedo hablar de esta labor por que no fue mia, yo solo debía supervisar su buena ejecución, como de hecho lo fue. Este es por todo eso, un acto de justicia. Alberto De Losada Marrou
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PLANOS DE LA TORRE INTERBANK
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Corte transversal
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FICHA TÉCNICA Arquitecto: Arquitecto local:
Cliente: Gerencia del proyecto: Estructuras: Instalaciones eléctricas: Instalaciones sanitarias y sistema contra incendio: Aire acondicionado: Cableado estructurado: Consultores iluminación: Consultaría de Iluminación externa: Consultores acústicos:
Estructura fachada de titanio: Asesoría helipuerto: Seguridad: Empresa constructora:
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Supervisión general: Ubicación: Reseña:
Primeras Características:
Hans Hollein (Viena Austria) Arquitecto proyectista: Ulf Kotz Desarrollo: Christoph Monschein Persivale Calle Arquitecto (Perú) Arq. Jaime Persivale Colaboradores: Milciades Calle, Gonzalo Calle,Christian Reusche, Mario Medina Colaboradores auditorio: Pablo Haaker, José L. Sánchez Concha Grupo Interbank / Carlos Rodríguez Pastor, Presidente Promotora Intercop S.A. Carlos Casabonne Stoessel GCA Gallegos, Casabonne, Arango. Ing. Carlos Casabonne Rasselet Ing. Raúl Basombrio Zender Ing. Pablo Padilla Franchini Ing. Daniel Gutiérrez Castillo Ing. Carlos Bisso Zumtobel Dombin Austria Ing. Rie Sakata (Perú) Muller BBM Mucich, Alemania Ing. Karlheinz Muller. Lic. Jorge Moreno, Lic. Carlos Jiménez (Perú) Las escaleras de los servicios bancarios
Werner Sobek Ingeniero GMBHIng. Werner Sobek, Stuttgart, Alemania Ing. Josef Linder Coronel Víctor A Rivera Flores Engieering Service S.A. Cosapi S.A. Ingeniería y Construcción Lima. Responsables: Ing. Carlos Rizzo, Ing. Roberto Von, Ing. Javier Vidal Ing. Alberto Losada Jr. Carlos Villarán 140, Intersección de la Av. Paseo de la Republica y Av. Javier Prado. El concurso Internacional de Diseño para elección del diseño se llevo a cabo en 1996 resultando ganador el proyecto del Arq. Hans Hollein. El 25 de noviembre de 1996 se realizó la ceremonia de La primera piedra, iniciándose en enero de 1997 y Culminándose en el año 2000. La inauguración oficial fue el 30 de enero del 2001. Comprende 3 estructuras básicas: Torre A Cuenta con 20 pisos Torre B Cuenta con 7 pisos Auditorio con capacidad para 300 Personas 5 Sótanos Terreno: 5,000 Área total: 46,000 Área de oficinas: 23,500
Detalle del pasamanos de la escalera helicoidal
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PROVEEDORES
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Fibra óptica (iluminación externa), barreras contra el fuego y películas decorativas: 3M Perú S.A. Cristales: Consorcio Exxal Miyasato Cristales y tabiquería interior: Vidrieria 28 de julio S.A.C. Cerámicos: Celima Alfombras y persianas: Decorlux Grupo electrógeno: Ferreyros S.A. Iluminación: Industrial Altimira S.A. Interruptores y tomacorrientes: Ticino Pisos y enchapes de madera: Atelier Bryce S.A. Kitchenettes: Ideoforma S.A. Compactadores de basura, sanitario y grifería: PPH Trading Muebles: Canziani S.A. Muebles modulares: Fursys Fachada ventilada de granito: Graymar S.A.C Cielo raso metálico: Ventanas Listas Corp. Stucco: Tecnología Dell´abitare Aire acondicionado: Termosistemas S.A. Sistema Drywall: Eternit Acero inoxidable, soportes exteriores de iluminación y cajas de seguridad: Marchand Metal Masters Avisos luminosos: Napsa Sistema de proyección, control y grabación de eventos: Planning Est Cielo raso auditorio: prode Instal Puerta giratoria: Tech Trade Equipamiento del sistema de música ambiental y perifoneo: Audio & Video S.A. Sistema de archivo rodante: Carvajal S.A. Sistema drywall: Eternit
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Esta revista llega a ustedes gracias al auspicio de:
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La revista digital “CIVIL WORLD”, es una publicación de la Facultad de Ingeniería Civil de la UNIPerú, “CIVIL WORLD” ha sido creada con el objetivo de difundir información tecnica de las diferentes obras de Ingeniería Civil y Arquitectura construidas en todo el Mundo. Los profesionales que deseen publicar sus artículos arse con este correo electronico:
GRUPO EIC INGENIERÍA CIVIL
[email protected] GIANCARLO ENRÍQUEZ CAMARENA Director General
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Dr. JAVIER PIQUE DEL POZO Decano FIC - UNI Revisión técnica
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE INGENIERÍA CIVIL La información del presente número (Civil World - 05) ha sido obtenida de: -Revista ARKINKA, edición 63: -Revista ½ DE CONSTRUCCIÓN, edición: 165 -Diario “EL COMERCIO” -Otros.
PRÓXIMO NÚMERO: EDICIÓN ESPECIAL SANTIAGO CALATRAVA Y SUS PRINCIPALES OBRAS Profesión: Arquitecto, Doctor en Ingeniería Civil y Escultor Lugar de nacimiento: Benimanet - Valencia - España
SORAYA COLQUE GÓMEZ Digitación
GIANCARLO ENRÍQUEZ CAMARENA Investigación Edición Diagramación Teléfono: 635 5409 E mail: [email protected]
Dirige en la actualidad uno de los estudios de arquitectos de mayor renombre en Zúrich, Suiza. Sus proyectos, que van dando forma a diversas ciudades en todo el mundo, se caracterizan por el empleo de las formas curvas. Para el arquitecto la linea recta no existe y prefiere en cambio las lineas curvas por que representan las formas de la naturaleza: el cuerpo humano, las olas del mar, los paisajes y los animales lo inspiran a investigar y a crear.
Sale el 06 de Enero del 2003 Civil World 16/12/02
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