Trilogia De Los Colores 5l1520

>, formada con: Tres colores: Azul (Trois coulers: Bleu, 1993), Tres colores: Blanco (Trois coulers: Blanc, 1993) y Tres colores: Rojo (Trois coulers: -Rouge, 1994), “nos permite abordar la magnitud artística e intelectual de la obra de uno de los cineastas que, con su creatividad inquieta y desde su profundo humanismo, ha aportado una voz audaz, lúcida y sugerente en una época, las postimetrías del siglo XX, marcada por el fracaso de las ideologías”1 Desde mi punto de vista la trilogía de los colores se pueden catalogar como Cine de poesía, donde el autor por medio de un uso extraordinario del lenguaje audiovisual nos presenta la cotidianidad de unos personajes, sus luchas internas y externas, reivindicando el cine como medio de creación y expresión, así como la plena conciencia del carácter moral del oficio del cineasta. Libertad, igualdad y fraternidad A través de las tres películas el autor indaga sobre el estado actual de la libertad, la igualdad y la fraternidad en nuestra sociedad, sin duda a Kieslowski le interesó más el concepto que el significado de los tres valores que representan los colores de la bandera sa, por ello adopta el color como título de la película en lugar de los vocablos. En Tres colores: Azul, podemos ver como la libertad se contrapone al conflicto interno de Julie la protagonista de la historia, una mujer de mediana edad que lucha contra la tristeza, el dolor y el sufrimiento en consecuencia a la perdida de su hija y de su esposo en un accidente automovilístico, en Tres colores: Blanco, la igualdad se alterna con la historia de Karol y Dominique, una pareja de peluqueros que son infelices por haber renunciado al amor que los une y el esfuerzo de Karol por mantener al alcance a su ex mujer, además nos presenta como cada uno de sus protagonistas afronta las situaciones bajo las costumbres de sus países de origen: Francia y Polonia, con Tres colores: Rojo, se completa el ciclo relatando la historia de un juez retirado y una modelo publicitaria, que establecen una relación enmarcada en las historias de las personas que el juez espía, la historia evidencia la soledad, el individualismo, la vanidad, el orgullo y la superficialidad, cuestionando la fraternidad en el mundo contemporáneo. El lenguaje de los im-signos

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Tres colores: Rojo, Estudio crítico de Salvador Montalt, 2003, Ediciones Paidós

“Descrita pues toponomásticamente, la operación del autor cinematográfico no es una, sino doble. De hecho: I) debe tomar del caos el im-signo, hacerlo posible, y suponerlo sistematizado en un diccionario de los im-signos significativos (mímica, ambiente, sueño y memoria); II) cumplir después con la operación del escritor: esto es, agregar a ese signo puramente morfológico la cualidad expresiva individual” 2 En las obras de Kieslowski, en el caso concreto de las tres películas que conforman la trilogía de los colores, se evidencia el minucioso trabajo que el autor realizó con cada una de las imágenes significantes que dan vida a estas obras. El tratamiento del color es particular para cada una de las películas. En Tres colores: Azul, Slawomir Idziak director de fotografía de este filme, saturó de color azul las imágenes usando diferentes tipos de filtros; el resultado es una variada gama de ambientes azules a lo largo de la película. El azul refleja la tristeza, el vacío, el sufrimiento que padece Julie, quien no afronta su realidad, prefiere evadir el pasado huyendo por completo de su presente. En unos momentos de introspección del personaje el azul toma el protagonismo materializando el estado anímico de ella por medio de unos reflejos azules puntuales sobre su rostro, cuando el personaje al final de la película ha logrado superar sus conflictos internos estos reflejos pasan de ser azules a blancos, de esta manera el director entrelaza con colores este filme y la siguiente película de la trilogía: Tres colores: Blanco, cuyo director de fotografía es Edward Klosinski, quien tiene un estilo diferente al de Idziak, afirmando que < > busco que la fotografía de esta película se asemejara a la estética del cine blanco y negro, eliminando varios colores, con una preponderancia de tonos neutros, y el no uso de filtros. En la escena del flashback que Karol tiene de Dominique vestida de novia, las imagen están sobre expuestas y los destellos de luz son muy fuerte representando lo lejano de ese recuerdo, a diferencia de Tres colores: Azul la transición de color a la otra película no se hace con la luz sino con el color de un objeto, en este caso las sabanas rojas que cubren la cama del hotel donde Dominique se hospeda en Polonia y donde se reencuentra con Karol. El director de fotografía de Tres Colores: Rojo, es Sobocinski, el tratamiento de la luz que el le da a la película es el punto intermedio entre la saturación de Tres colores: Azul y el hiperrealismo de Tres colores: Blanco, donde la tonalidad roja de la luz predomina en el filme, incorporando el aprovechamiento de fuentes artificiales como luces de carros, anuncios, semáforos, lámparas y enriqueciendo con gamas de verde y café para matizar el colorido. La luz pasa de los exteriores a los interiores, de lo claro a lo oscuro, reflejando el mundo claroscuro de sus personajes. Por otro lado, las historias de la trilogía tratan conflictos internos de los diferentes personajes, el tratamiento de estos conflictos se refleja de forma directa con el tipo de encuadre y el manejo de la cámara. En las tres películas podemos ver una gran 2

Cinema. El cine como semiología de la realidad. Pier Paolo Pasolini, 1972, versión castellana UNAM 2006.

cantidad de primeros planos de rostros que permiten adentrarnos al interior del personaje, en paralelo con planos generales que representan los momentos de soledad, tristeza y abandono por el que transitan los protagonistas. En Tres colores: Azul, prima el uso de la cámara en hombro esto podría interpretarse como la representación de la libertad desde una perspectiva personal, a diferencia, de Tres colores: Blanco donde sobresalen los travellings de seguimiento, pasando de primeros planos a planos generales con muy pocos planos medios, dado que el concepto de igualdad esta directamente ligado con lo colectivo no es algo propiamente interno, por último en Tres colores: Rojo, el estilo mucho más elegante y preciso con movimientos de grúa puede estar relacionado con que la fraternidad es algo mucho más complejo, pues la decisión que tome el individuo afecta al colectivo, además los personajes de esta última película son mucho más estilizados: una modelo, un juez, un abogado, con cierto estatus social. Los objetos como símbolos El uso de objetos simbólicos es evidente en la trilogía de los colores. Tenemos por un lado la lámpara azul que Julie decide conservar como único recuerdo de su vida antes del accidente, así mismo este objeto la conecta con su vecina quien también tiene una conexión del objeto con su infancia. Por su parte Karol se aferra a un busto en mármol que es el objeto que lo conecta con su ex esposa Dominique y con esa relación que el no quiere olvidar, también están presentes de forma constante las palomas que en el colectivo imaginario simbolizan la paz y que pueden representar la paz interior que el no logra tener por aferrarse a una relación que no tiene futuro. Por otro lado el juez y Valentine usan de manera constante el teléfono, que en el contexto de la película hace referencia a su único vinculo con la sociedad, por un lado el juez lo utiliza para oír las conversaciones de sus vecinos, por otro lado Valentine lo usa para comunicarse con su novio, la importancia de este elemento en la vida de los personajes evidencia el inmenso estado de soledad en el que ambos se encuentran. El poder del sonido En las tres películas las bandas sonoras y los sonidos incidentales tiene una gran incidencia en la propuesta narrativa del autor. En Tres colores: Azul, la música sinfónica y coral están presentes en momentos y situaciones claves de la película, cuando a Julie le preguntan sobre su pasado, se oye un coro lírico acompañado de un fundido a negro, representando el bloqueo que ella ha hecho sobre los acontecimientos funestos del accidente. En Tres colores: Blanco, el sonido incidental de las palomas es constante, perturbador, simulando la intranquilidad de Karol quien no se rendirá hasta cumplir el objetivo de retener a Dominique. En Tres colores: Rojo los sonidos incidentales de los aviones, y el ruido de los radios desintonizados reflejan la tensión dramática de los personajes y de las situaciones.

En conclusión la trilogía de los colores de Kieslowski, es una obra magnifica que refleja el gran trabajo y experiencia previa del director como documentalista, que le permite representar y abordar de una manera profunda y precisa los conflictos internos y externos de los personajes y de la sociedad actual. Esta es una obra que nos hace reflexionar y abrir una nueva percepción sobre el poder del lenguaje audiovisual cuando se realiza a conciencia, con un posición y un punto de vista claro. LAURA ANGÉLICA CORONADO DELGADO Profesional en Cine y Televisión UNITEC [email protected]

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