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Victor Cúnsolo

Recordaba Del Prete: “Con Cúnsolo nos hicimos muy amigos a pesar de ser muy diferentes nuestros temperamentos: yo siempre he sido expansivo, hasta violento a veces, Victor en cambio parecia pertenecer a otro mundo, a menudo ensimismado, reflexivo pero sin perder por ello la jovialidad, la camaraderia, las ganas de trabajar de pintar constantemente”

Biografía. VíctorCúnsolo nace en Vittoria provincia de Siracusa, Sicilia, Italia. El 2 de abril de 1898, su padre es armero y fabricante de cuchillos. En 1913 Cúnsolo llega al país con 15 años y se instala con su familia en el barrio de Barracas. Hizo sus estudios en el ateneo popular de La Boca y en la sociedad Unione e Benevolenza,según se dice completo los cinco años en cinco meses. En los salones de la de la Unione conoce a Juan del Prete, quien lo introduce en las ruidosas reuniones del grupo Bermellón. En 1924 manda obras al salón mutualidad de Bellas Artes, en 1927 a la peña y a amigos del arte en 1928.Luego seguiría participando desde la Rioja hasta el 1935. A fines de los 30 la tuberculosis que padecía hace crisis y debe dejar atrás Barracas y La Boca para buscar un clima más benigno, se instala en CHilecito, La Rioja en 1933.Durante 3 años pinta en la Rioja, vuelve a Buenos Aires donde muere antes de cumplir los treinta y nueve años.

Personalidad del artista. Fue un pintor introvertido que en apariencia nada tenía que ver con el tono bullicioso del barrio o con la fuerza temperamental de su amigo Juan Del Prete. Fue un solitario que murió joven, pinto escasos 20 años e hizo su propia búsqueda, casi un autodidacta, no viajo ni conoció directamente las vanguardias que se desarrollaban en Europa, pero las intuyo con una

certeza pasmosa, guiado seguramente por la necesidad expresiva de un lenguaje nuevo. Del Prete y Pissarro, sus amigos participaron activamente en la tormenta que desencadeno la exposición de Pettoruti en 1924, Víctor permaneció en su estudio, buceando en su propio yo.

Su Obra. Inicialmente ligado a la impronta impresionista, su obra se va concentrando en la simplificación de las formas, síntesis colorística y en la construcción de atmósferas particulares como se observan en las obras de la Metafísica Italiana de De CHirico o Carrà, aportando una visión sugestiva y melancólica de la ribera boquense." TambiénVíctor frecuentara a AlfredoGuttero y LorenzoGigli, quienes regresaban al país cargados de las novedades de la plástica europea. En los cuadros de Víctor siempre algo está por suceder, un sosiego una paz dormida están esperando, no se sabe que…crea una inmovilidad eterna, impone un lugar y delimita una arquitectura: todo puede suceder pero siempre aquí, en estos límites precisos. “Isidoro Blaisten”. Una comprensión simple y depurada de la pintura. Y esto gracias a una progresiva simplificación de los elementos a su significado plástico. “Alberto Prebisch”. Con escasos elementos, nuestro artista trata de concretar las visiones de su mundo objetivo en formas

claras y bellas, apartándose en todo lo posible de esa pintura superficial y efectista. “Emilio Pettoruti.”

El barrio que lo vio crecer“LaBoca”. La Boca fue el barrio periférico que albergo la bohemia emblemática de los años veinte, aquella de los artistas que maduraron su arte a orillas del Riachuelo. Perosobretodo un lugar de trabajadores, donde las ideas socialistas y anarquistas traídas por inmigrantes artesanos e hijos de campesinos se abrían paso en el creciente entorno industrial de fábricas, curtiembres y fundiciones.Un dinamismo incesante del trabajohombres en movimiento, carga y descarga de barcos, barcazas llevando trabajadores a la isla Maciel, el ensamblado, en 1914, de las enormes estructuras de hierro del transbordador tantas veces pintado por Quinquela daba la pauta de un país que avanzaba hacia su futuro. Pero en 1930 la situación cambia dramáticamente.El crack económico mundial de 1929 y el golpe de estado de Uriburu son sucesos nacionales e internacionales que marcan a fondo a la sociedad argentina.Fabricas que se sierran, desocupación, conflictos sociales.Este es también el marco en el que los”modernos” darían su batalla y en que seguirían pintando los artistas boquenses. En la década siguiente, la de 1940, empesarian los embates del arte abstracto. Nuevos jóvenes pintores entre otros los reunidos en la revista Arturo, cuestionaran a los consagrados y abrirán una linea que culminara en el llamado arteconcreto invención.Al margen del ir y venir de las polémicas estéticas e ideológicas, pintores solitarios como Cunsolo o Diomede parecen representarse solo a sí mismos.

Agrupación El Bermellón a la cual perteneció.

Si bien su existencia fue breve, El Bermellón fue el primer agrupamiento multidisciplinario de jóvenes artistas de La Boca, en base a un común origen barrial, social y seguramente ideológico. Algunos fallecieron prematuramente pero otros tuvieron posteriormente una larga actuación, trascendiendo algunos de ellos al plano nacional e inclusointernacional. Formada hacia 1919, por artistas y hombres de letras, la agrupación funciona en la que fuera la residencia de la familia Cichero, ubicada en la esquina de Pedro de Mendoza y Australia, frente al Riachuelo. Existen discrepancias acerca de su fecha de conformación y sobre los artistas que la integran, la historiografía del arte argentino coincide en nombrar a VíctorPissarro, Juan. A chiozza, Adolfo Montero, Juan Giordano, Roberto Pallas Pensado, Orlando Stagnaro, José Luis Menghi, Salvador Calí, Adolfo Guastavino,

Guillermo Bottaro, José Parodi –descendiente de Francisco Parodi– Víctor Cúnsolo, Pedro César Zerbino, Mario Cecconi, Juan Del Prete y Guillermo Facio Hebequer como los artistas que, en diversos momentos, se acercaron a ella. Presumiblemente, El Bermellón se disolvería entre 1921 y 1923, aunque la mayoría de los artistas que integraron el grupo seguirán en o moviéndose en torno al barrio de La Boca.

Análisis de Obra: Nombre: El puerto, realizada en 1930, Oleo sobre cartón 71 x 80cm. El tema es el típico paisaje de la actividad portuaria del riachuelo,barcos entrando, fragmentos de grúas y a lo lejos el humo de las fabricas. Hay ausencia de figura humana, un clima de desolación, vacio, solo el humo de las fabricas y barcazas da la sensación de vitalidad al paisaje, el tiempo parece detenido, hay una quietud desolada muy parecida a la pintura metafísica de Giorgio De Chirico. En esta obra hay una serenidad, emoción y nostalgia. La composición es asimétrica,está estructurada geométricamente, tiene ritmo por repetición de formas en los edificios, chimeneas y barcos. El mayor peso visual se da en la parte derecha de la composición por forma, tamaño y ubicación. La parte inferior tiene menor peso, la parte superior con mayor peso visual por color, forma, y tamaño. Se deforma la perspectiva, línea de horizonte alto, desproporción entre los diferentes elementos, acentúa los planos de la arquitectura creando efectos de profundidad.

Utiliza líneas y ángulos rectos, contornos nítidos, el color es plano, casi sin volumen, hay desaturacion, la paleta es fría con acentos de cálidos (el paisaje retrocede). Indicadores de espacio: posición en el plano de la imagen, disminución de tamaño, movimiento diagonal, superposición, disminución del detalle. La clave tonal que utiliza es alta.

A través del tiempo el pintor modifico su obra. El taller 1920.

La familia 1922. Paisaje 1926.

Paisaje de chilecito

Anochecer 1936.

1933.

Bibliografía: Ediciones Banco velox, pintura Argentina: Pintores de la Boca. Arte en las escuelas. Página web: Arte argentino.