Bodas De Sangre 1933 5nz2e

BODAS DE SANGRE 1933 GÉNERO Presencia de la fatalidad. La acción está fuertemente dividida entre quienes quieren mantener el orden y los que oscuramente participan a su fracaso. En el centro se encuentra la trinidad trágica: el héroe (la Novia), el coro que comenta (la Madre) y el instrumento (el cuchillo). Se trata , o al menos Lorca lo siente así, de una tragedia, de hecho, el mismo Lorca dirá que el momento que más le satisface de la tragedia es la aparición de la Luna y la Muerte en el cuadro I del acto III como símbolos de fatalidad. Asimismo, hay presencia de personajes que funcionan como coro.

LA ESTRUCTURA DE “BODAS DE SANGRE” La pieza teatral, en la que se mezclan prosa y verso, aparece dividida en tres actos. El acto I consta de tres cuadros, el acto II de dos cuadros y el acto III también de dos cuadros. Se trata de una obra cerrada. La acción se inicia en la casa de la Madre y termina en el mismo lugar. Los temores que tiene la Madre en sus primeras palabras se cumplirán al final trágicamente. El último cuadro se cierra con el lamento de las mujeres por los hombres muertos. García Lorca desarrolla la acción inteligentemente: a) En el acto I se plantean los hechos desde tres espacios distintos: la casa de la Madre, la casa de Leonardo y la casa de la Novia. Los tres espacios confluyen en el acto II en un lugar común: la casa de la Novia.

b) Los dos cuadros del acto II presentan la situación en dos momentos distintos: antes del casamiento y después de él. En este acto II se plantea el nudo del conflicto. Hasta este acto II el mundo reflejado en la obra es el del plano real. c) En el acto III el mundo real desaparece y surge un mundo sobrenatural: el bosque simbólico con la presencia de personajes alegóricos como la Luna, La Muerte, etc. Tres coros distintos intervienen en este acto III: en el primer cuadro los leñadores comentan la acción e invocan a la divinidad, la Luna y la Muerte presencian la tragedia. En el segundo cuadro aparecen otros dos coros: el de las muchachas y la niña, y el de las mujeres que entonan la elegía final. El poeta, en el último cuadro, nos ha devuelto a la realidad y al espacio creado al comienzo de la obra. Respecto a la estructura, está se puede representar mediante un eje de coordenadas teniendo en cuenta los personajes: en el eje horizontal, a cuyo extremos se encuentran el Novio y Leonardo, sería el eje de la acción; el eje vertical, a cuyo extremos se encuentran la Madre del Novio y el Padre de la Novia, sería el eje de la pasividad; el centro en donde ambos ejes se cruzan lo ocupa la Novia, a la vez activa y pasiva, objeto de pasión de ambos hombres. TEMAS DE BODAS DE SANGRE Como en otras obras lorquianas, el tema principal de Bodas de sangre es el amor frustrado; la imposibilidad de desarrollar el amor condena a los personajes a la muerte. Por supuesto que el tema de la muerte, como tantas veces en Lorca, se enreda con el sexual. En este caso, el matrimonio concertado del Novio y la Novia por parte de sus familias tiene un único objetivo: el económico. Este aspecto se complementa con otro, el sexual: los personajes reducen su condición de persona al meramente sexual, lo cual expresa una concepción típicamente lorquiana: el de la soledad y la incomunicación de los personajes que, cerrados en sí

mismo y gobernadas por las fuerzas irracionales del instinto y la tierra, terminan condenándose fatalmente. La sociedad en este caso no es lugar de comunicación sino cerco y muro, laberinto de rejas. La Novia, arquetipo de la mujer no-madre, encerada en sus tierras secas, calla y se quema y está condenada a consumirse como se consumen todas, en una soledad no creadora ni fecunda, sino agresiva por el instinto de defensa contra la sociedad, o si ingresa en el orden social, a través del matrimonio, vivirá acorralada por el afán de destrucción de lo social. Cualquier intento de huida, de salir de ese círculo fatal, supone la muerte, la destrucción, como en el caso de Leonardo. En este caso, la pasión sexual es lo único que puede subvertir el orden social aunque eso conlleve la muerte, si bien deja en claro su poderío. Evidentemente hay temas secundarios como los matrimonios de convivencia, las viejas rencillas entre familias (que casi son tribus), la condición de la mujer, etc. PERSONAJES DE BODAS DE SANGRE