Cementerio De La Saline 43h53

El más acabado ejemplo de ciudad manufacturera del Antiguo Régimen fue realizado por el arquitecto revolucionario Ledoux en la Salina de Chaux. La disposición general del complejo, en forma semicircular, permite interpretarlo en clave teatral. Entre las diferentes tipologías y lenguajes utilizados en los edificios de la Salina, la Casa del Director ocupa un lugar destacado. El orden rústico utilizado, combinado con el dórico, constituye una depurada cita renacentista de la que se ha expulsado cualquier inquietud simbólica sobre las relaciones entre arquitectura y naturaleza, para convertirla en el final de un verdadero eje del poder que comienza en puerta de entrada a la ciudad.

Estilo y simbolismo Ledoux concibió el conjunto arquitectónico con forma de semicírculo (370 m de diámetro), incluyendo las instalaciones técnicas y los alojamientos de los obreros. La casa del director con su frontón con forma de peristilo imponía una determinada idea del orden. Recuerda a La Rotonda de Palladio, cerca deVicenza (Italia). Encarcelado bajo la Revolución, Ledoux se imaginó la ciudad ideal de Chaux, que debía rodear la salina, proyecto que permanecerá en los diseños del arquitecto caído en desgracia.

Saline de Chaux Carlos Daniel del Castillo Ramírez Jorge Alberto Rodríguez García La ilustración siglo XVII Antecedentes históricos y Culturales siglo de las luces • Fe constante en la razón humana. Hubo un fuerte impacto provocado por las leyes de Newton, si la humanidad podía resolver las leyes del universo, que antes sólo dios podía, entonces el camino estaba abierto para descubrir las leyes de la naturaleza y la sociedad. Se veía la iglesia, especialmente la católica, como la principal fuerza que había frenado el conocimiento humano, y se rechazo la aspiración humana de centrarse en la próxima vida, sino más bien en los medios para mejorar las condiciones de la existencia terrenal. • Impuesto a la sal Antecedentes históricos y Culturales La sal se compraba sólo en las salinas del Estado, 10 veces más cara que su valor real. El impuesto se utilizaba para financiar la guerra de independencia apoyando a los Estados Unidos Sufragar el enorme costo y mantenimiento del palacio de Versalles

Fuerte impuesto detonador de la revolución sa Granos de sal vistos de cerca gabelle •Revolución sa Contexto históricos y Culturales Se minaron las bases del derecho divino de los reyes de Francia Igualdad y libertad, conceptos básicos de la ilustración Altos impuestos ejercidos por el estado fueron el fuerte detonador Las grandes deudas de Francia por las guerras terminaron por generalizar un ya fuerte rechazo hacia la corona y en especial hacia Luis XV 'La Libertad liderando a la gente', cuadro de Eugène Delacroix Claude-Nicolas Ledoux Biografía del autor • Arquitecto activo y visionario del finales del siglo XVIII • Nació el 21 de marzo de 1736 • Escribió teoría de la arquitectura y se concentró en su modelo de la ciudad ideal. • Era el protegido del rey en su momento, y fue el encargado de construir la ciudad industrial de la sal, la cual en su época era como el petróleo en nuestros tiempos.

SALINAS REALES DE CHAUX Autor: Claude Nicolas Ledoux (1736-1806). Cliente: Louis XV, rey de Francia Cronología: Proyecto 1974 - Construcción 1775-79 Localización: Arc-et-Senans, Programa: Salina, viviendas para obreros, edificios de usos comunes, cementerio Tipología: Ciudad ideal Comentario arquitectónico: Esta primera ciudad ideal de la era industrial fue concebida como una ciudad social a la manera de las ciudades ideales del siglo XVI. Ledoux pretendía simbolizar un nuevo tipo de relación entre el hombre y la naturaleza obtenida gracias al trabajo del hombre. En el antiguo régimen, la sal tenía una importancia fundamental, utilizada para la conservación de los alimentos, estaba gravada con un impuesto muy impopular, la gabela. Su explotación, monopolio real, estaba a cargo de la Granja General, de la que Ledoux era el arquitecto. Esta salina se construye

lejos de la materia prima, el agua salada, que se hará llegar por una canalización de 24 kilómetros, pero cerca de la fuente de energía, la madera, que se usaba en grandes cantidades para separar el agua de la sal por evaporación. Dos largos edificios de producción, dispuestos simétricamente a los lados de la residencia del director, se sitúan a lo largo del eje transversal afrontando al visitante que entra por la puerta principal. Están rodeados por un círculo de viviendas para obreros. Un segundo círculo debería alojar edificios dispuestos de manera más libre, destinados a usos comunes que abarcaban todas las funciones imaginables: hospital, mercado, baños públicos, viviendas para los comerciantes, artesanos y artistas, una “casa de la unión”, para el culto a los valores morales, un “templo de la memoria”, consagrado a la gloria de las mujeres, edificios para el ocio y la cultura, incluso un “templo del amor” que debería haber tenido un falo en el centro. En todas sus obras, Ledoux busca expresar la función mediante una arquitectura “parlante”. La articulación formal estaba basada en el empleo de formas simples. Ledoux utilizó de manera muy característica formas clásicas paladianas con construcción rústica. Las grandes dimensiones y las formas estáticas concretan una imagen sintética de la reconciliación del hombre y la naturaleza. Como señala Norberg-Schulz, las obras de Ledoux suponen un intento fascinante de utilizar caracteres arquetípicos para dotar de significado a nuevas construcciones. En ese sentido plantea uno de los problemas fundamentales de la arquitectura moderna y puede ser considerado realmente un arquitecto revolucionario.

Salines Royales de Chaux

Ledoux realizó su primera gira de inspección en 1773, visitó los yacimientos existentes, comprobó las pésimas condiciones de trabajo, la baja productividad y propuso construir una nueva salina en el bosque de Chaux. La nueva estrategia consistía en

trasladar el agua por acueductos hasta el bosque, y aprovechando la madera como combustible, ubicar allí la fábrica. En 1775 se iniciaron las obras, incluyendo el acueducto construido con troncos de roble ahuecados, un edificio de “graduación”, un largo volumen donde el aire realiza el presecado y la Salina propiamente dicha. Ledoux propone una serie de volúmenes independientes, dispuestos en semicírculo, rodeados por un muro perimetral y formados por la combinación de componentes arquitectónicos fijos y constantes. El se sitúa sobre el eje principal, donde una falsa gruta aparece excavada en el volumen, al que le superpone un pórtico dórico; en el interior se disponen servicios, la prisión y las habitaciones que contienen los hornos y la casa del director al centro. En esta última se disponen siguiendo el desarrollo vertical, los depósitos, el puesto de control al fondo, y en el reverso las oficinas y las viviendas, finalmente sobre la escalera va la capilla. Es ante todo una auténtica institución de encierro y como tal forma parte del proceso de disciplinamiento general, análogo con la intervención de lo “social” y el “gobierno”, la fábrica no sólo produce bienes de consumo sino que producirá individuos, y este es el último objetivo. Sus medios son el trabajo, la vigilancia y la organización del tiempo. De estos valores universales la arquitectura deberá ocuparse y ello a través de la codificación de las unidades elementales y su articulación, a través de una gigantesca psicología de las formas. Finalmente, estas unidades arquitectónicas podrán disponerse sobre el espacio estructurando recorridos pedagógicos, gracias a su legibilidad ideal; el recurso de la promenade permite edificar un camino, análogo a las tareas de superación espiritual necesarias para la construcción de la confraternidad universal invocada. El sistema de se inicia en la gruta, en la referencia literaria a los infiernos y culmina en lo alto de la capilla bajo la luz cenital; los pabellones destinados a residencia de los empelados son pequeñas logias e intercalan espacios comunitarios entre sus habitaciones.