Cenizas A Las Cenizas - Rev k2d25

Cenizas a las Cenizas

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Una historia para

VAMPIRO

por Stewart Wieck


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Créditos

John "Deberías haberlo visto antes de que lo corrigiera" Brandt, por escarbar entre los fragmentos de oraciones, gramática incorrecta, faltas de ortografía, mapas detestables… Nicole "¿Cuándo empezamos con la cafeína intravenosa?" Lindroos, por no reírse histéricamente cuando le enseñamos el plan de producción para el verano. Doug “¡Hey, deje fuera de esto!” Andersen, por hacer que la compañía Casablanca Fan existiera de verdad. John “¡Por supuesto, Ellos son vampiros!” Cobb, por sus verdaderamente hábiles representaciones de la historia. Josh “Bien, ¿Por qué no dices que él era un Nosferatu? Timbrook, por alzarse con todas aquellas lagunas de comunicación. Chris “Lo tendré, no te preocupes” McDonough, por introducirnos apretadamente en su ya agitado horario. Travis “Gran Papi Jerga” Williams, por no dejarnos colgados. Palabra.

Escrito por: Stewart Wieck Desarrollado por: Mark Rein•Hagen Editores: Lisa Stevens y John Brandt Bocetos: Nicole Lindroos Ilustración portada: Doug Andersen Ilustraciones interiores: John Coob, Josh Timbrook Cartografía: Chris McDonough Diseño de portada: Chris McDonough Este suplemento está dedicado a Michael Jordan y los Chicago Bulls, Campeones el 1991 de la NBA.

Agradecimientos especiales a:

muy,

muy

Stewart "Dime si los Bulls ganaron" Wieck, quien, estamos seguros, pensó cariñosamente sobre este proyecto en su gira europea de un mes. Mark "Yo soy el jefe" Rein•Hagen, por aparecer con la cafeína patrocinada por la compañía. Lisa "¡Hace un año, dos meses, dieciséis días y ocho horas que No tengo vacaciones!" Stevens, por trabajar tarea cuádruple y mantenerse en el fuerte.

Dedicatoria: A Mario y Merlinda, sin cuyas críticas (del primero), y escaneo (de ella; y digo ella porque supongo que es una mujer, aunque no lo sé), habría tardado una “eternidad” en remasterizar éste manual.

Para los mortales, nosotros aparecemos en toda suerte de disfraces. Para la mayoría no parecemos monstruosos, en verdad parecemos bastante humanos, sus propias presunciones nos ocultan de ellos. Sin embargo, algunos nos ven no como ellos se ven a sí mismos, sino que tienen la profundidad de visión para desgarrar la escoria de nuestras caras. Ellos ven nuestras almas destrozadas inscritas sobre nuestra monstruosa apariencia, y conocen nuestro verdadero nombre. Ellos ven la Bestia interior y saben que no somos mortales. En verdad, ellos nos ven como nos vemos nosotros mismos. Debe de ser un mundo horripilante el que ellos habitan. — Killam, Justicar Toreador

© 1991 por White Wolf. Todos los derechos reservados. Está expresamente prohibida la reproducción sin el permiso escrito del fabricante, excepto fragmentos a efecto de reseñas. Los jugadores pueden reproducir las hojas de personaje sólo para uso personal. La revista WHITA WOLF, Ars Magica, The Challenge, Campaign Book, Storypath Cards, Path of Intrigue, Path of Horror, Whismy Cards, Vampiro, Gothic-Punk, The Order of Hermes, The Stormrider, Jump Start Kit, Covenants, Mythic Europe, Running Rampant, Leader of the Pack, Tell It All, The Broken Covenant of Calebais, The Tempest, Saga Pack, Black Death, A Winter’s Tale, The Pact of Pasaquine, A Medieval Bestiary, White Wolf Adventures, Dark Foe, Faeries, Bard’s Song, Battle Cry, Melos Caverna, Gehenna Tales of the Voyager, Chicago By Night, Storyteller’s Handbook, The Player’s Guide, The Camarilla, The Last Supper, The Kiss, The Hunters Hunted, A World of Darkness, Who’s Who Among Vampires, Storyteller, The Masquerade, Blood Hand, The Succubus Club, Ashes to Ashes, Dust to Dust, Storyteller’s Screen, Alien Hunger, Werewolf, Magus, Faerie, Ghost, y White Wolf son marcas registradas y copyright de White Wolf.


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Introducción

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Cómo utilizar Cenizas a las Cenizas La Historia de Roarke

Capítulo Uno: Bautismo de Fuego Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas Escena 1: El Succubus Club Escena 2: Magia en la Cueva Escena 3: La Fábrica de Cerveza Escena 4: El Falso Príncipe Escena 5: Monstruos en el Medio Campo Escena 6: La Fuga

Capítulo Tres: Al punto de Ruptura Escena 7: Invitados a Cenar Escena 8: El Refugio Vacante Escena 9: Rescatados de la Victoria Escena 10: El Ghoulie Man Escena 11: Potente Sangre

Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey Escena 12: Comisaría Centro Escena 13: El Periodista Sensacionalista Escena 14: El Cazador

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Capítulo Cinco: Jaque Mate

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Escena 15: El Prado del Infierno Escena 16: El Ataque del Carnero Escena 17: La Ceremonia Escena 18: El Túnel de las Ratas Escena 19: Confrontación Epílogo

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Sección de Narrativa Avanzada Planteando la Escena Ejecutando una Historia Secundaria Un Apunte Final Personajes usados por los Jugadores Escena 1: Tranquilidad en la Ciudad del Viento Escena 2: El Viaje Escena 3: Instalándose Escena 4: La Subasta Escena 5: Itinerario de Locos Escena 6: Peones en el Juego Fin del Juego: El Gambito de Peón Cenizas a las Cenizas

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Introducción

TM

Cenizas a las Cenizas , es la primera historia suplemento para el juego de narración TM Vampiro . Aquí que encontrarás la historia, los sucesos, los personajes, y la información sobre el juego necesarios para contar una historia en el mundo Gótico-Punk de Vampiro. La historia introduce a los personajes en el peligroso mundo de la sociedad de la Estirpe de Chicago y les da a probar el doble juego y la manipulación, tan prevalecientes en la Ciudad del Viento. El propósito de este suplemento es ayudarte a crear una historia para Vampiro, y proseguir con ella la Crónica «Forjado en Acero» descrita en el mismo juego. En realidad, el primer capítulo de esta historia podría considerarse El «Bautismo de Fuego», ejemplo dado en el capítulo sobre Narrativa de Vampiro. Cenizas a las Cenizas no es un todo complejo por sí mismo; tendrás que trabajar un poco para prepararlo de cara a tu grupo de jugadores. Cubre muchas Escenas diferentes, pintándolas a grandes rasgos; a ti te queda sumar los detalles e incluso reconfigurar los sucesos si te encuentras en la necesidad. Hemos dejado este suplemento con los finales abiertos y sin detalles muy desarrollados a propósito. Antes que nada, queremos darte una idea del alcance que una historia puede tomar sin ahogarte con cientos de páginas. En segundo lugar, queremos dejarte tejer tu Crónica de Chicago según las necesidades específicas de tu grupo. Hay varias formas diferentes en las cuales puedes utilizar los contenidos de este suplemento, y hay incluso más caminos de los que los jugadores pueden atravesar. Tú, por supuesto, conoces mejor las necesidades de tu grupo, y cómo puede este suplemento servirles mejor.

Algunas troupes sólo están motivadas por la oportunidad de beber de la Sangre de un Antiguo, mientras que otras pueden estar más interesadas en jugar el papel de Anarcas antijerarcas hasta la médula. Otras prefieren explorar el tema de esta historia en profundidad, explorar el papel de los peones en todas las formas imaginables. Necesitas decidir qué requieren tus jugadores, y lo que preferirían, para adaptar la historia a ellos como un guante. Una vez la historia comience, necesitarás estar preparado para llevar a los jugadores a cualquier lugar que quieran ir, estando atento a cómo los jugadores reaccionan ante el torbellino de la sociedad de la Estirpe. Debes decidir cómo quieres utilizar este suplemento –por etapas, recogiendo las ideas que te gustan para tus propias historias, o simplemente cambiando y adaptando algunos detalles menores para que encajen en tu propia Crónica. Claro que necesitas cambiar cosas, no dejaremos de remarcarte esto. Para que este suplemento funcione para ti deberá, de alguna forma o manera, llegar a ser propiamente tuyo. Cuanto más cambies las cosas, más comprenderás las posibilidades, y tendrás ideas para hacer cosas mientras lo juegas. Aunque Cenizas a las Cenizas es un producto independiente, el ambiente que comienza a retratar está integrado en el escenario de Chicago, el cual será aumentado en próximos libros que venderemos para Vampiro, TM especialmente Chicago Nocturno . Si no vas a ser el Narrador de esta historia, te aconsejamos no sigas leyendo. Te harás un pequeño favor a ti mismo, y darás al Narrador la oportunidad de poner un poco de misterio a las

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cosas. Incluso si solamente hechas un vistazo a lo que sigue, puedes arruinar la historia, no sólo para ti sino para todos. Te lo agradecerás más tarde.

del edificio o algunas de las pistas que pueden ser encontradas; éstos son ejemplos de la información que esta sección contendrá.

Cómo utilizar

Diálogo: La conversación entre los personajes es el más importante, y a menudo el más dramático segmento de la historia. Además, esta sección describe la información que puede pasar a manos de los personajes cuando hablen con aquellos controlados por el Narrador. Esta sección también te cuenta cuánto dirá un personaje voluntariamente y cuánto sabe de verdad.

Cenizas a las Cenizas Como todas las futuras historias para Vampiro, la información encontrada en Cenizas a las Cenizas se presenta en un formato muy específico. Esperamos que este formato ayude al Narrador a referirse rápidamente a las secciones con la información que ellos requieran al igual que hará la historia más comprensible, puesto que se presenta un elemento a la vez. Ya que hablamos de las narraciones en Vampiro como «historias», es razonable que presentemos la información de la historia con este formato en mente. Además, hemos dividido toda la historia en varias secciones descritas a continuación.

Drama: Algunas Escenas implicarán una confrontación física entre los personajes y otras fuerzas, como una banda de Anarcas o el concilio de los Antiguos. Esta sección describe aquello que probablemente ocurrirá durante tales incidentes. Alternativamente, cualquier información que el Narrador requiera para describir adecuadamente cualquier actividad física (por ejemplo, escapar de un edificio en llamas) se encontrará aquí. Si esta sección tiene más peso en la Escena se colocará antes de la sección de Diálogo.

Capítulos: Estos son grandes secciones de la historia, que describen las principales porciones del argumento. Cada capítulo implicará normalmente una serie de Escenas, las cuales construirán un clímax, a menudo una dramática confrontación. Cenizas a las Cenizas tiene cinco capítulos. Sin embargo, puedes acabar una sesión de juego tras la conclusión de cualquier Escena, o cuando llega la hora de recoger los tratos. Estos capítulos se suministran solamente para ayudar a organizar este libro y darte una idea de cómo dividir la historia en las sesiones de juego.

Personajes: A menos que una escena trate simplemente sobre los personajes yendo de aquí para allá y tratando con cosas inanimadas, una sección sobre los individuos que encontrarán será esencial. Busca aquí para más detalles sobre la gente y Vástagos. Información de juego como Atributos y Habilidades para estos personajes podrán ser encontradas en las hojas de personaje impresas en los márgenes de las páginas.

Escenas: Los capítulos están divididos en Escenas. Estas subsecciones presentan información relativa una porción específica de la historia. Normalmente, las Escenas están relacionadas con un nexo dramático. Normalmente el nexo es un lugar, y la Escena describe todo lo que ocurre en cierto sitio. Sin embargo, en ciertos casos el nexo puede ser un periodo de tiempo, ya que algunas Escenas toman lugar en un momento determinado. Las Escenas están divididas por lo general en un número de secciones más pequeñas.

El Tema Los personajes son peones en un juego mucho mayor de lo que ellos son. Hacia el final de la historia, los jugadores deberían darse cuenta de esto. Los jugadores están siendo utilizados a lo largo de esta historia por poderes más allá de su trato, manipulados y utilizados por Antiguos. Este es el tema dominante de Cenizas a las Cenizas; deberás intentar jugarlo a toda costa a lo largo de la historia. Aunque es ya un motivo dominante, deberías sacarlo en tus interpretaciones y narración, y alentar a los personajes para que lo interpreten también. Decide qué piensas sobre los humanos, siendo como peones de fuerzas más grandes que ellos y teje tus ideas en el tapiz de la historia. A un nivel más vasto, más filosófico, este tema trata de la presencia (o falta) del libre albedrío. En este complejo universo en el cual

Argumento: Esta sección es para el beneficio del Narrador, ya que no solamente da una idea de lo que ocurrirá en la Escena actual, sino que también da una imagen de algunos hechos ocurridos entre bastidores. Escenario: El área donde la Escena toma lugar es el escenario. Una descripción física de las zonas


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existimos, ¿somos criaturas con autodeterminación o somos meros átomos arrojados de un lado para otro en las ondas de la realidad? Aunque esta historia está más directamente interesada en la manipulación por parte de poderosos seres, su relevancia y poder los gana por su conexión con este tema inmortal. Pregúntate de qué forma has sido dirigido y programado por tu genética y educación, de qué forma has decidido tu propio rumbo en la vida, y decide por ti mismo qué fue más importante. A lo largo de la mayor parte de esta historia, da a los jugadores la ilusión de libre voluntad (esto es fácil de hacer, sólo mira la sección del Mapa de la Historia). Sin embargo, al final de la historia, aclárales que han sido utilizados. Ellos no están seguros de cómo o por qué, pero saben que todo lo que hicieron, de alguna forma, era parte de una historia mayor, de un cuadro más grande. Sin embargo, esta conclusión tampoco es correcta, aunque los jugadores no deberían darse cuenta hasta pasado un tiempo. De la forma en que fue escrita esta historia, los personajes tienen una pequeña capacidad de afectar la sucesión de acontecimientos. Lo que ellos deciden marca una diferencia. En tu narración, deberías tener cuidado en dar a los personajes la libertad de hacer pequeñas cosas, seguir a un informante, alimentarse del Criado de Ballard, o robar un cuaderno del Refugio del Príncipe. Es en estas pequeñas cosas donde la libertad puede ser vista. De este modo al final, el tema de la historia misma debería ser revelado como una ilusión -o al menos parcialmente (este es uno de los temas principales del juego –misterios dentro de misterios, ilusiones dentro de ilusiones).

más fáciles si lo son. Emparejada con el deseo de conservar Gary libre de la malvada mano del Príncipe de Chicago, la postura que adopten los jugadores en el conflicto de Antiguos contra Anarcas llegará a ser un factor importante que mantendrá al grupo unido y les animará a cooperar. Esta decisión también ayudará a crear numerosas oportunidades de interpretación, una vez que los personajes lleguen a Chicago. Sin embargo, esta decisión no necesita ser hecha por decreto, ni siquiera necesita ser una decisión consciente. Como Narrador, asegúrate solo de que los personajes la hagan al final del primer Capítulo. Será casi imposible para ellos no hacerlo.

El Ambiente Como enviados de Gary, Indiana, a una ciudad donde no son bienvenidos, los personajes de esta historia deberían experimentar mucha angustia psicológica. Principalmente, debería ser en esa forma de terror que penetra en la existencia de todo Vampiro. En esta historia, no sólo se les pedirá a los personajes que abandonen su hogar por un tiempo, también se les pedirá que entren en «territorio enemigo». El reto, entonces, es dejar conocer a los personajes el miedo. La idea, sin embargo, es jugar con el miedo para hacerlo tan familiar a los personajes que se descuiden y al final sucumban. Los personajes serán enfrentados por toda clase de peligros en esta historia, la luz del sol, el fuego (en múltiples ocasiones) y un Cazador. No permitas a tus jugadores asumir la actitud del jugador hacia estos peligros. Esto es, no les dejes ver los peligros como elementos de la historia que deben ser superados. En vez de esto, ayúdales a ver los peligros como lo harían los personajes Vástagos. La autodestrucción es mucho más terrorífica para un inmortal que para un mortal. Si los jugadores no cejan en ver el peligro como un elemento de la historia, entonces sucumbirán y pagarán caro por ello en algún momento de la historia. El miedo es la forma de hacernos cuidadosos. Sin embargo, una existencia de Vampiro está llena de miedo y, después de un tiempo, el jugador no lo notará más. Lo que queremos hacer es sobreenfatizar el miedo, así no parecerá tan relevante como una vez lo fue y luego demostrar justamente cuán relevante es en realidad. Al principio, el miedo debería parecer algo tonto, incluso en la Escena del Campo de los Soldier, donde los personajes aprenden que la Estirpe de Chicago no estaba siendo tan servicial como parecía. Hacia la conclusión de la

Eligiendo Bandos Aunque la confrontación subyacente en esta historia es el enfrentamiento entre el Príncipe de Chicago y el de Gary (y a un nivel más profundo entre dos belicosos Matusalenes), hay otro conflicto en el cual los personajes pueden llegar a involucrarse también -la guerra clandestina entre los Antiguos y los Anarcas de Chicago. Los jugadores deberían tener la opción de si apoyan o no al Príncipe y los Antiguos, o si ellos sienten que la Estirpe debería existir sin las maquinaciones del mundo real. Ellos deben decidir si son Anarcas, si son los servidores de los Antiguos, o si intentan evitar completamente todo el asunto. Todos los personajes en el grupo no necesitan tener la misma perspectiva (aunque si están divididos en hasta dos campos, necesitarás asegurar que son más leales los unos con los otros que a sus visiones políticas), pero ponen las cosas

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historia, querrás que los personajes estén asustados. Querrás aterrorizarles. Sobre todo, quieres que comprendan el miedo y se den cuenta de los errores cometidos a causa del mismo -tanto la equivocación de no asustarse lo suficiente como la equivocación de estar demasiado asustado son la causa directa del peligro en el que se encuentran ahora. Como en la mayoría de las cosas, es el equilibrio cuidadoso lo más importante. A menudo deberías hacer que los personajes hagan tiradas de Coraje. Si fallan, podrían no entrar en un completo Frenesí, pero ciertamente sentirán la inmediata necesidad de huir. Sólo mantenles constantemente haciendo estas tiradas para que lleguen a acostumbrarse a ellas y el miedo llegue a ser algo habitual. Al final, sin embargo, quieres que los personajes se den cuenta de que en el futuro, si llegan a asustarse, deberían comenzar a ser cuidadosos –muy, muy cuidadosos.

Anarcas Neonatos Damien y Neon «rescaten» a los personajes antes de que éstos puedan seguir unas pistas vitales. Sin embargo, Damien sólo está respondiendo a las exigencias de poderes más altos, quienes conocen todas las respuestas y tienen una agenda de objetivos casi precisa que debe ser cumplida. No podemos revelar qué es lo que en realidad está ocurriendo en este suplemento (hay demasiado riesgo de que un jugador lo lea y entonces se arruine toda la Crónica). Esta historia realmente comienza en la sesión de narración Acción en Vivo descrita en Vampiro, «Bautismo de Fuego». La primera escena descrita abajo. La fiesta del Príncipe de Gary, es explicada allí. Esta historia se desarrolla como sigue:

Capítulo Uno: Los personajes asisten a la fiesta de Año Nuevo dada por el Príncipe de Gary, Modius. Durante esta fiesta, es entregada una carta del Príncipe de Chicago, Lodin, en la que se exige que Modius envíe a los Neonatos recién Abrazados a él (los personajes), a fin de ser formalmente presentados y reorganizados por él. Modius actúa como si estuviera enfurecido, y obliga a los personajes a entregar una respuesta que ostensiblemente rechaza la demanda de Lodin. Sin embargo, él dice a uno de los personajes que deberían presentarse ellos mismos, aunque sólo por mantener la paz.

El Argumento Lo que sigue es el argumento de Cenizas a las Cenizas, o al menos una de las formas en que puede ser contado. Es improbable que la historia narrada progrese de la forma explicada abajo, y eso no sería, de hecho, nada deseable. Esta sinopsis del argumento intenta ayudarte a comprender lo que ocurre, no a contarte cómo la historia debería ser narrada. Cada grupo jugará esta historia de manera diferente -la siguiente sinopsis describe solamente una forma de jugar esta historia. Líneas de historia alternativas pueden ser fácilmente deducibles en la sección del Mapa de la Historia en la página 12. El formato lineal es simplemente el mejor para presentar una historia tan complicada como ésta. Ayudará a conservar los sucesos en línea recta y comprender todo lo que va a ocurrir. Tu narración de Cenizas a las Cenizas variará substancialmente del acercamiento de otro Narrador a causa de tu método y estilo único de tus jugadores. Usa los hechos presentados aquí para narrar Cenizas a las Cenizas como consideres que debería hacerse. Finalmente, algo de la linearidad es realmente intencionada. Suceden más cosas en Chicago de lo que es aparente en esta historia, y algunos de los sucesos, aparentemente aleatorios, ocurridos aquí, tienen una relación muy estrecha con sucesos que los jugadores y tú conoceréis en futuros suplementos de Vampiro. Por el momento, confía en los elementos presentados en esta historia y utilízalos como tengas intención. Por ejemplo, podría parecer un poco «programado» que los

Capítulo Dos: Al día siguiente, los personajes viajan a Chicago y deben tomar provecho de la única información real sobre la vida de la Estirpe en Chicago que poseen -la guarida de Vampiros en el Succubus Club. Si ellos van al club, encuentran a dos Vampiros diferentes: Gengis, que es un Anarca, y Sir, quien apoya a los Antiguos. Los personajes deben decidir si luego van a otro bar, «La Cueva», como Sir sugiere, o si asisten a una reunión secreta de los Anarcas en un lugar llamado la Fábrica de Cerveza. Es posible que hagan ambas cosas. En la Cueva, después de llegar a mezclarse en una «apuesta», los personajes averiguan que pueden reunirse con Lodin en el Museo de Historia Natural más tarde durante la noche. Mientras que en la Fábrica de Cerveza se meten en problemas cuando la reunión es deshecha por un Vampiro llamado «Sheriff», de la Progenie de Ballard, quien a su vez es de la Progenie y mano derecha de Lodin. A esas horas, los Antiguos han averiguado que el Príncipe de Chicago, Lodin, ha desaparecido, y Ballard está jugando ahora con los personajes, intentando descubrir lo que


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saben y convirtiéndolos en víctimas propiciatorias. Cuando los personajes van al Museo para ver a Lodin, es realmente otro de los Cachorros de Lodin, Neally Edwards, con quien hablan. Una vez que obtiene de ellos lo que puede, Neally les cuenta que no es Lodin, pero que pueden ser llevados hasta donde Lodin se encuentra si están en el Campo de los Soldier alrededor de las cinco y media de la mañana, en donde serán recogidos por un helicóptero. Si los personajes acuden al Campo de los Soldier, son encontrados por un helicóptero poco después de las cinco y media, lo cual coincide con el amanecer. Si los personajes hacen como se les dijo, entran en el helicóptero y vuelan a un Refugio seguro para el inminente día. Si resisten, sin embargo, algunos mortales provistos de armas automáticas les repelerán desde el helicóptero e intentarán arrinconar a los personajes en el laberinto de los corredores bajo las gradas. De esto puede resultar un tiroteo, pero cuando el sol se eleva, los personajes comienzan a estar más y más soñolientos. Eventualmente, o son tomados prisioneros o vienen por su propia voluntad, y se reunirán con Ballard, a la hora de la cena en un restaurante exclusivo, la próxima noche. Es posible que los personajes escapen, pero en ese caso, serán localizados de nuevo por otros Vástagos de la ciudad y se les dirá que harían mejor reuniéndose con Ballard.

En lo que parecerá una extraña coincidencia para los personajes, la casa-fuerte recomendada por los Anarcas realmente resulta ser el anterior hogar del Ghoul que secuestró a Lodin. Sin embargo, la policía hizo recientemente una redada en el lugar y están vigilando el edificio cuando los personajes llegan. Mientras buscan en el edificio después de tratar con los guardias, los personajes averiguan que la policía capturó un cuerpo aquí, el cual podía ser muy bien el de Lodin. También encuentran un vial de anciana Sangre, la cual otorgará poderes adicionales a los personajes por un corto período de tiempo, no obstante el líquido también les causará entrar en un Vínculo de Sangre con el Matusalén en Torpor, si son tomados tres o más sorbos por parte de un solo personaje.

Capitulo Cuatro: Persiguiendo un nuevo rastro de pistas que conduce a la policía y a un periódico sensacionalista llamado «Cuentalotodo», los personajes finalmente determinan la localización actual del cuerpo que creen es el de Lodin. Sin embargo, el Vástago que van a rescatar no es Lodin y el edificio en el cual entran es el hogar de un peligroso e inteligente Cazador. Una vez que se las apañan para entrar en su hábilmente protegido laboratorio, descubrirán el cuerpo de un Vampiro en Torpor, pero es un Matusalén.

Capítulo Tres: Durante la cena, Ballard enfrenta a los personajes con el crimen que han cometido –el secuestro del Príncipe Lodin. Por supuesto, los personajes negarán cualquier responsabilidad, pero Ballard hará una buena argumentación para inculparles. Los Neonatos vienen a Chicago para presentarse a Lodin y deciden ir más allá de las intenciones de Modius a su vez. Por último, Ballard dice a los personajes que serán ejecutados a menos que devuelvan a Lodin. Si ellos no tienen a Lodin, Ballard les sugiere entonces que le encuentren inmediatamente. Durante su investigación, a los personajes se les permite buscar en el Refugio desde el cual Lodin fue capturado. Las huellas o pistas parecen apuntar a varias direcciones, pero antes de tener verdaderamente la oportunidad de perseguir las pistas, un par de Anarcas rescatan a los personajes al clavar una estaca al perro guardián que Ballard asignó para supervisar los movimientos de los personajes. El par también sugiere un lugar donde pueden ocultarse sin peligro durante unos pocos días.

Capítulo Cinco: Una vez averiguan que el Vástago no es Lodin, los personajes deben continuar su búsqueda retrocediendo a una pista recogida previamente. Ellos viajan al noroeste de Chicago, a una parcela de 20 hectáreas donde encuentran al Ghoul y a sus sectarios reunidos. Es aquí donde los personajes tendrán la confrontación final con el villano y presenciarán la destrucción del Príncipe de Chicago.

La Historia de Roarke Muy importante para la comprensión de los sucesos y flujo de la historia es una apreciación desde el punto de vista del villano principal, Roarke. La motivación de Roarke en esta historia es la venganza, pero poco se da cuenta él de los defectos en su razonamiento. Su nublada percepción de la realidad se describe en Chicago Nocturno. Durante medio siglo, Roarke fue un fiel criado del Príncipe Lodin de Chicago. Él ayudó a Lodin de todas las formas que podía, y a cambio

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recibió la vida eterna sin el castigo de no encarar jamás la luz del sol, y con gran alivio monetario, ya que Lodin nunca descuidó el reino financiero. Sin embargo, sobre el tiempo en que Roarke se dio cuenta de que así como él manipulaba a los mortales para Lodin, él era un pelele para Lodin. Él aceptó esto como parte del juego de las relaciones públicas que solía jugar, pero sólo cuando un pistolero le disparó en Londres por orden de Lodin, Roarke se dio cuenta del sutil control manejado por los Vástagos, mucho mayor de lo que nunca hubiera imaginado. Los mortales juegan los unos con los otros para ganar poder temporal y más dinero. Roarke podía comprender eso, pero no podía comprender el punto de vista de la Estirpe. Los Vampiros, parecía, jugaban al mismo juego pero con diferentes reglas. Ellos consideraban su poder absoluto y los mortales no eran nada salvo peones. Cuando él averiguó la verdad, Roarke se consumió en el deseo de la venganza. Nunca estuvo bastante seguro acerca de cómo sobrevivió al disparo en Londres, aunque tiene vagos recuerdos de alguien alimentándole con Sangre, Roarke regresó a Chicago en donde se mantuvo a cubierto y esperó una oportunidad de devolver el golpe. Mientras tanto, tuvo que mantener un suministro constante de sangre para él, por ello hizo su residencia en un abandonado «Seven Eleven» y se hizo conocer entre los Anarcas. Se prestó voluntario para vigilarles durante el día si le pagaban por el servicio en Sangre. Hacia mitad de los ochenta, un Anarca vino arrastrándose hasta el hogar de Roarke, momentos después de salir la luz del día, con una extraña historia sobre un Antiguo durmiente a quien él había visto. Roarke nunca averiguó nada más del Anarca puesto que cayó en Torpor y pronto murió, pero el Ghoul investigó la historia. Para su delicia encontró no exactamente a un dormido Antiguo, sino a un Matusalén en Torpor. Roarke recogió el cuerpo y volvió con él a su hogar. Con Sangre tan poderosa, Roarke se embarcó en su plan de venganza. Pero mientras pensaba que él utilizaba al Anciano, era el Anciano quien de hecho estaba utilizándole. En la siguiente media década, Roarke se tomó tiempo para construir su base de poder y dominar las habilidades que la nueva Sangre abría para él. Con un culto de seguidores, un Refugio de emergencia en medio del bosque y vastos poderes, Roarke estuvo preparado. En Nochevieja, se introdujo en el Refugio de Lodin y secuestró al dormido Príncipe. Llevándole a su guarida del bosque, Roarke empezó a utilizarle como una nueva fuente de Sangre.

Por supuesto, esto es solamente un aspecto de la verdad, puesto que Roarke sólo puede ser el peón de poderes más grandes. Aparte de describir las acciones de Roarke, es difícil explicar completamente todo lo que va a ocurrir en esta historia, sin descubrir todo el Escenario de Chicago, pero es suficiente dejar que los motivos de todos los protagonistas principales en esta historia tienen su origen en la gran guerra entre dos Matusalenes, los cuales controlan esta ciudad.

Mapa de la historia La historia (como empieza en este suplemento) debe comenzar en el Succubus Club -para que no ocurra nada en absoluto, debes tener a los personajes allí la noche después de la celebración de Fin de Año. Desde este punto, la historia puede ir prácticamente en cualquier dirección, aunque nosotros suministremos sólo unas pocas direcciones alternativas. Si la historia se extiende demasiado lejos del argumento básico presentado aquí, te quedas solo. Sólo si no estás a gusto con improvisar historias deberías prevenir a tus personajes sobre dirigir la historia en direcciones inapropiadas. No es probable que tus jugadores exploren cada escena descrita en este suplemento, ni debes sentirte obligado a jugar todas y cada una de las escenas. Lo que los jugadores deberían indicar es qué sendero tomarán sus personajes a lo largo de la historia, y de esta forma qué escenas van a jugarse. Si la historia acaba y los jugadores se han saltado la mitad de las escenas descritas por nosotros, siéntete libre de usar esas ideas en cualquier sitio de otra historia. Si te atascas para hacer algo, solo tienes que adaptar una de esas escenas para la situación en cuestión. Lo que sigue es un mapa de la historia, un boceto de las diecinueve escenas y la forma en que se relacionan las unas con las otras. Las flechas representan qué escenas pueden seguir a otras escenas, por supuesto esto está determinado por lo que hacen y dicen los personajes durante esa escena. En numerosos casos, verás una flecha apuntando lejos, a ningún lugar, esto indica que durante esa escena es bastante probable que la historia pueda dirigirse a una dirección no cubierta por este suplemento. Si no deseas que esto ocurra, tendrás que ser particularmente cuidadoso durante esa escena.


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Historia Secundaria

El uso de la Retrospectiva del Villano es completamente opcional, pero nosotros lo recomendamos si estás interesado en obtener el máximo del poder de la narración de un escenario en Vampiro. Si eres neófito en los juegos de rol, puedes pensar que tus jugadores se confundirán al cambiar constantemente de papeles, pero no renuncies a la idea de utilizar la Retrospectiva hasta dar una oportunidad a tus jugadores de intentarlo. Puede ser una experiencia extraordinaria, no la dejes pasar con las prisas.

Los editores de White Wolf también sintieron que esta primera historia sería un momento excelente para introducir a los jugadores de Vampiro en alguna de las técnicas de Narración Avanzada descritas en Vampiro. En esta historia, se narra una segunda historia conjuntamente con la primera. La Historia Secundaria de este suplemento es un tipo de Retrospectiva (ver Vampiro). Más específicamente es una Retrospectiva del Villano, lo cual significa que los jugadores asumirán los papeles de personajes en la vida del villano de la historia, Roarke. De hecho, ¡incluso uno de los jugadores será Roarke!

Mapa de la Historia El Succubus Club Fábrica de Cerveza

La Cueva El Museo Campo de los Soldier Invitados a Cenar El Refugio de Lodin

Rescatados de la Victoria

Pasto del Infierno

El Ghoulie Man

El Ataque del Carnero

Comisaría Centro

Ceremonia

El Periodista Sensacionalista

El Túnel de las Ratas

El Cazador

Confrontación

Conclusión

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Capítulo Uno: Bautismo de Fuego Este capítulo ya ha sido descrito en el capítulo sobre Narración del juego narrativo Vampiro, ver página 245. Este capítulo trata de una fiesta auspiciada por el Príncipe de Gary, Modius, en Nochevieja y de todos los sobrenaturales sucesos acaecidos durante esa noche. Desde perseguir a Sullivan Dane (un cazador de brujas) hasta compartir un Abrazo con la bella y muda Neonata de Modius. Sin embargo, la noche termina con los

personajes siendo encargados de la entrega de una carta para el Príncipe de Chicago. A fin de hacer a la historia alcanzar su intensidad plena y que su argumento sea sensato, deberías empezar con este capítulo o con una historia equivalente creada por ti que pueda interesar y motivar a personajes y jugadores por igual.

Por cuanto que ha agradado a Nuestro Señor Todopoderoso, por su gran clemencia al tomar el alma de nuestro hermano fallecido, por todo esto nosotros entregamos su cuerpo al suelo; la tierra a la tierra, las cenizas a las cenizas, el polvo al polvo... — Misal, Entierro

Capítulo Uno: Bautismo de Fuego

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Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas Escenario

Este capítulo trata de la búsqueda de Lodin, y requiere de los personajes tener un ardiente deseo para encontrar a Lodin, el Príncipe de Chicago. Los motivos para esto pueden ser cruciales, pero si comenzaste esta narración con la historia «Bautismo de Fuego» incluida en Vampiro, el camino estará ya marcado. Todo lo demás en esta historia está escrito desde el punto en que los personajes son requeridos o forzados a ir hasta Chicago a fin de entregar una carta a Lodin (además de presentarse ellos mismos para su aceptación en la comunidad de la Estirpe) de parte de Modius, el Príncipe de Gary. Si no es éste el caso y los personajes se encuentran en Chicago por otros motivos, entonces tendrás que modificar Escenas y Diálogo para que todo funcione.

La localización de esta Escena es más o menos libre, ya que los personajes pueden decidir ir a casi cualquier lugar de Chicago. Asumiremos que los personajes van al Succubus Club. Si van a otro lugar, estás solo, pero probablemente podrás adaptar los sucesos de esta Escena para adecuarlos a la nueva situación. Ellos pueden encontrar a Sir o a Gengis en cualquier sitio, describe entonces a tu satisfacción el callejón o la calle desierta donde el encuentro tenga lugar. El Succubus Club es un escenario muy exótico; conocido como uno de los clubs en Chicago de tendencias más actuales, pero muy misterioso. Imagina un enorme y elegante club de baile localizado en un viejo almacén, a la moda pero algo melancólico. Aunque ha sido completamente restaurado, algunas de las vigas de madera y el enladrillado del interior se han conservado. Hay varias terrazas diferentes en todos sus lados, un laberinto, un enorme bar central, una galería de arte «in situ», numerosos bares laterales, tres pistas de baile colgantes y un salón para VIPs. Esta es la clase de lugar donde The Cure, Velvet Underground y Laurie Anderson suenan, y donde el estilo predominante es el pelo teñido de negro y los ropajes negros, en contraste con la pálida piel. Algunos Punkies y Yuppies también se dejan caer por aquí, especialmente aquellos que quieren ser parte de la «Art Scene». Esta tarde, el club está prácticamente vacío. Después de todo, las fiestas fueron la noche anterior (Víspera de Año Nuevo); solamente los noctámbulos más recalcitrantes están fuera esta noche. La pista de baile contiene sólo a una docena de personas evolucionando con la salvaje

Escena 1: El Succubus Club Argumento Los personajes abandonan la fiesta de Modius y vuelven a sus Refugios por el resto de la noche. Algunos pueden desear pasar ese tiempo buscando sangre. Modius deja claro, sin embargo, que deben trasladarse a Chicago al romper la noche del próximo atardecer. Cuando despierten, los personajes deben encontrarse en algún sitio y viajar a Chicago. Es probable que conduzcan un vehículo propiedad de uno de ellos. Si no, puedes permitirles utilizar entonces el Bentley del 44 propiedad de Modius –una muy vieja limusina (de aquellas con la cabina del chófer descubierta). El viaje a Chicago estará marcado solamente por los Yermos y no tardarán más de 25 minutos.

Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas

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música. En este punto deberías poner alguna clase de rock progresivo. Quizá algo que sea moody aunque bailable; The Cure, R.E.M., o incluso XTC estaría bien. Violentamente bailando en la pista de baile se encuentra Gengis, junto a su banda de tres amigos mortales. Todos ellos están vestidos con ropa estrafalaria, mayormente cuero negro y clavos. Están entremezclados con otros en el centro de la pista de baile, bailando demasiado frenéticamente para el ritmo de la música, y empujando al resto de la sala. Están claramente fuera de lugar, pero realmente no parece preocuparles. Rodeando la pista central de baile hay un número de reservados y mesas; solamente unas pocas están ocupadas. Todas las mesas centrales están vacías. En uno de los reservados junto a la pared hay un grupo de cuatro hombres divirtiéndose un poco bastante, aparentemente. Tres de ellos son abogados pasando la noche fuera en la ciudad y todavía vestidos de traje. El cuarto, vestido un poco diferente, es Sir. Él ha estado pagando tantas bebidas como sus amigos mortales deseaban. Los embriagados hombres difícilmente advierten lo que ocurre. Sir no reaccionará bien ante un gran grupo de Vástagos y si enfrentado directamente, este sentimiento de amenaza puede conllevar a su nula cooperación. La mayoría de los Vástagos se toman la Mascarada muy seriamente, y ya que ésta es la guarida de Sir, él se siente especialmente protector.

Aunque en medio de su baile, Gengis, todavía se entera vivamente de lo que pasa en el Club. Su alto Auspex es una gran ayuda. Si los personajes permanecen cerca de la pista de baile, él se dará cuenta, y tras un rato se acercará a hablar con los «hermanos». Gengis nunca les ha visto antes, así que curiosea sobre su origen. Él asume que son Anarcas, a menos que vistan muy discretamente. Después de hablar con los personajes por un tiempo, intentará convencerles para que vayan a una reunión convocada más tarde, una reunión de Anarcas. Actuará muy conspirativamente, tomando a un personaje aparte en donde nadie les pueda oír. Gengis empezará por hacerles

Concurso de preguntas y respuestas de la Radio Si sientes que los jugadores necesitan algún incidente que les haga arrancar en su interpretación, entonces puedes jugar a esto durante el trayecto en coche. Cuando los jugadores conducen hacia Chicago, la radio está encendida y es la hora del Concurso de las Seis. Si verdaderamente quieres hacerlo bien, tómate cinco minutos antes de jugar y pon una cassette con un pequeño trozo en tu mejor voz de Disk Jockey (o una cinta con un concurso de radio real). Da un último informe sobre el tráfico, anuncia que el Concurso va empezar, pon una canción, y finalmente, aborda el Concurso. La pregunta puede ser sobre cualquier cosa que desees, aunque darnos un ejemplo abajo. La idea es hacer que la pregunta presagie el peligro y de alguna forma refleje el tema o ambiente de la historia. Pregunta ejemplo: Bien amigos, aquí está la pregunta del día. Por 100 dólares, ¿quién fue el director del FBI que autorizó la vigilancia ilegal sobre Martin Luther King? Respuesta: J. Edgar Hoover Cualquier jugador que realmente sepa la respuesta puede gritarla y chinchar a sus compañeros por ganar la competición. Si no es así, haz que los jugadores arrojen Astucia + Actuar. El personaje con más éxitos dirá la respuesta primero, aunque otros con éxitos pueden protestar que también sabían la respuesta. Si hay un empate en el número de éxitos, los personajes dirán la respuesta simultáneamente y pueden discutir durante varios minutos sobre quién lo dijo primero. (Aquí hay otra, si nadie supo la primera. Pregunta: «Al Servicio Secreto de Su Majestad» tuvo un nuevo actor en el papel de Bond. Ahora, por 100 dólares, ¿quién es este actor Australiano? Respuesta: George Lazenby.

Diálogo La comunicación con Sir o Gengis es el propósito principal de esta escena. Los personajes deben trabar en algún momento conversación con uno u otro, o con ambos. Cada personaje se describe más adelante, al igual que su interacción con los personajes. Conserva en mente, sin embargo, que ninguno de ellos se aceptan. Ambos vienen a menudo al Succubus Club, y sus conflictos se han agudizado progresivamente; de la Estirpe, son los únicos presentes esta noche. Sir considera el club casi de su Dominio privado, mientras Gengis cree que es la guarida apropiada para los Anarcas. Aunque los otros Anarcas no están aquí, él todavía lo considera su «territorio» y espera apartar a Sir de él. Cuando los personajes llegan y empiezan a hablar con uno de ellos, el otro pronto se unirá. A menos que sus antagonismos puedan ser mitigados de alguna manera, éstos pueden desembocar en una lucha en toda regla, incluso en una rotura de la Mascarada, de la cual los personajes serían culpados, por supuesto.


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prometer «no decir a nadie más» lo que va contarles, especialmente no a ese «presumido trozo de cieno del almirantazgo». A menos que los personajes prometan, no les dirá nada. Lo que les cuenta parece sugerir que los Anarcas están teniendo un encuentro clandestino, para organizarse contra los Antiguos. Gengis menciona a un Antiguo llamado Ballard, a quien denomina «el matón de Broadway», y también a un Ancilla al que denomina «un bastardo que se hace llamar Sheriff.» Cualquier cosa que diga a los personajes será muy confidencial por lo general. Si han preguntado sobre por qué los Anarcas se rebelan, recita algunas coléricas quejas sobre no permitir crear Neonatos, Anarcas siendo desplazados, y los Antiguos empujando con toda su fuerza. Al final, Gengis les cuenta que la reunión tendrá lugar en la fábrica de cerveza de North Clark. Explica cómo tienen que usar la salida de incendios del edificio de al lado, un restaurante llamado Daley's, y entonces saltar desde ese tejado al tejado de la fábrica. Él asegura a los personajes que serán bienvenidos, y podrán tener una «visión interna» de lo que ocurre en la ciudad. «No lo conseguiréis sin nosotros». La reunión es a las 3 de la madrugada y se ofrece a guiarles hasta allí, si se quedan en el Succubus Club durante un rato. Él, posiblemente, puede ser convencido para acompañarles a La Cueva (ver más adelante). Los personajes advertirán a Sir inmediatamente si vagabundean por el Club, simplemente porque su ropa es bastante incongruente. Si ellos le miran directamente, él

desviará la vista a otro lado, y después de un rato les indicará que se acerquen a su reservado. Sir no se sentirá cómodo si es rodeado por un grupo grande de Vástagos, incluso en un lugar público como el Succubus Club. Por lo tanto, Sir empujará a uno de los borrachos fuera de su reservado y directamente al suelo para hacer un sitio a su lado y hablar con ellos. Sir preferiría que este personaje fuera femenino. Sir probará ser una persona muy servicial, aunque ligeramente intoxicado e incluso más egoísta de lo normal, y los personajes tendrán que ser pacientes cuando traten con él. Él ofrecerá a su nuevo compañero la oportunidad de satisfacerse en la deliciosa y embriagadora sangre de los hombres del reservado. Finalmente, no obstante, se dispondrá a responder las preguntas de los personajes como mejor pueda. Una vez que descubra que los Neonatos desean encontrarse con Lodin, Sir se ríe y dice, «Nadie consigue encontrarse con Lodin, él nunca ve a nadie. De hecho, nadie le ha visto en un año». Esto no es verdad, pero Sir lo cree. Si los personajes preguntan más, simplemente dice «Tendréis que conseguir ver a Neally, entonces él hablará a Lodin por vosotros». A causa de su informalidad, Sir está muy lejos de la estructura de poder de la ciudad aunque su edad indicaría de otra manera- y en realidad no le importa. Esto significa, por supuesto, que será incapaz de dar a los personajes cualquier información sólida. Aunque técnicamente un Antiguo, está tan enterado de todo como cualquier Anarca. Al Final, sólo es capaz de dirigir a los personajes a un semillero de información que él conoce -un tugurio llamado La Cueva. Puede suministrar la dirección y les dirá «preguntad por Horacio, habladle y os dirá como ar con Neally».

Drama En un lugar tan alborotado por los juerguistas como el Succubus Club, hay muchísimas oportunidades para un drama. Un joven puede pensar que un personaje está mirando demasiado a su chica, puede haber un concurso de baile que puede ser fácilmente ganado por un Vampiro (aunque no tan fácilmente si Gengis toma parte), o, quizás, personajes obviamente menores de edad no podrán entrar y tendrán que pasar desapercibidos para el gorila de la puerta. El drama puede extenderse incluso a la charla de Sir. Considera esto -un grupo de universitarios borrachos en el reservado


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adyacente han estado observando a Sir durante la última hora más o menos. Ellos tienen poca tolerancia sobre ideas culturales y sociales distintas de las que consideran la norma, así que se disgustan cada vez que ven a Sir «besar» a uno de los otros hombres en el reservado del Vampiro. Por supuesto, Sir está bebiendo sangre, pero los estudiantes no consideran tal posibilidad. Ellos se contentan con fumar y hablar coléricamente entre ellos sobre la situación, pero cuando una atractiva mujer (el personaje jugador que ha intentado preguntarle) se sienta al lado de Sir, uno de ellos pierde los estribos e intenta rescatar a la pobre mujer de los achuchones del Vástago. Los personajes pueden fácilmente ser echados del Club por un gorila, o al menos los gorilas pueden intentarlo. La riña con los hermanos puede fácilmente destrozar todo el Club, engullendo a muchos en el tumulto. Si los personajes usan cualquiera de sus poderes, y lo hacen de manera obvia, Sir lo notará e informará a los Antiguos. Los personajes responderán más tarde por haber roto la Mascarada.

Personajes Solamente dos Personajes de importancia serán probablemente encontrados en esta Escena. Si tanto Gengis como Sir son ahuyentados por los personajes, entonces algún nuevo Vástago tendrá que ser localizado para que les dirija a La Cueva o a la Fábrica de Cerveza. Una posibilidad es «Melocotones» Dorsett. Melocotones está completamente descrita en Chicago Nocturno, pero por ahora acepta que ella es una nena de recursos. Su pequeña estatura no asustará a nadie, pero su rapidez y alta Celeridad sí. Su jefe es Ballard y la utilizará para informarse tanto como pueda de los personajes.

Sir Henry Johnson Edad Aparente: 33 (nacido en 1825) Abrazo: 1858 Generación: 10ª Clan: Toreador Descripción: Sir Henry es un hombre bastante grande, moreno, y mientras que hay un aire de dignidad en él, es dolorosamente obvio que se satisface con exceso en casi todas las facetas de su vida. Sólo raramente no está ruborizado por un exceso de sangre. Naturaleza: Vividor Conducta: Caballeroso Notas: En su día, Sir Henry Johnson fue un capitán naval Inglés, emprendedor y muy condecorado, pero en años recientes, ha caído

completamente en su Naturaleza. Sólo ahora tiene verdaderamente por cierto que es, en verdad, inmortal, Sir, como él pide que se le dirijan, siente que hay poca razón en mantener la charada de su Comportamiento. A causa de lo quo una vez fue, instintivamente apoya al bando de los Antiguos en el conflicto que divide la ciudad. El único problema de Sir es su tendencia a descuidarse en su alimentación y hábitos. Mientras que no hace nada para llamar mucho la atención. Ballard está familiarizado con Sir lo suficiente para saber que hace mal. Usando esta


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información, ha persuadido a Sir para que envíe a los personajes a Horace, en La Cueva. Guías para la Interpretación: Habla con un tono nasal cuando hables por primera vez con alguien, pero a menos que lo hagas bien, pasa al acento Británico. Conserva tu espalda recta, tus maneras forzadas y no hagas nada que ponga en peligro tu honor –pero de vez en cuando tambaléate un poco debido al alcohol que has sorbido, y deja ver a los personajes un resquicio de tu degeneración justo antes de que termine la Escena.

Gengis Edad Aparente: 19 (nacido en 1948) Abrazo: 1967 Generación: 12ª Clan: Brujah Descripción: Con la cabeza rapada, un tatuaje en forma de daga justo encima de su oreja derecha, y un imperdible en su nariz, enseguida es aparente que está en el lado de los chicos malos. Naturaleza: Conformista Conducta: Visionario Notas: Gengis es uno de los mayores defensores de los Anarcas –él se rebela impulsiva y reflexivamente. Creado a últimos de los sesenta, fue uno de los primeros punkys y nunca ha abandonado ese estilo de apariencia. Gengis odia a los Antiguos y es incondicionalmente pro-Anarca. No hay nada que le guste más que una buena pelea. Él no ha reconocido todavía su propia inmortalidad, pero es poco responsable sobre su propia seguridad. Aunque nunca lo itiría, ni incluso a sí mismo, es bastante conformista (aunque en los valores punk y Anarcas) y siempre quiere seguir al grupo. Si piensa que los personajes son "tíos auténticos", querrá acompañarles y emularles, y después de un tiempo buscará guía y consejo de la persona a quien considere el líder del grupo. Si un personaje se destaca como un poderoso líder, Gengis caerá instantánea e instintivamente en su órbita. Guías para la Interpretación: Asiente lentamente con tu cabeza cuando estés en el personaje y estrecha tus ojos. Habla forzadamente, pero nunca directamente al grano.

parroquianos, los personajes pronto averiguan que Horace, el propietario, está en la trastienda «cuidando de los negocios». En el tiempo transcurrido desde la llegada de los personajes en La Cueva hasta su isión para ver al propietario, Horace llama a Neally (uno de los Neonatos del Príncipe) y le hace saber que los Neonatos de Gary han llegado, mientas el camarero, Fred, retrasa a los personajes. Neally le dijo a Horace que le llamara en cuanto los Neonatos llegaran al bar y le dice que los envíe al Museo de Historia Natural para que puedan encontrarse con «Lodin». Cuando a los personajes se les permite ver a Horace,

Escena 2: Magia en La Cueva Argumento Siguiendo el consejo y las instrucciones de Sir, los personajes localizan y se trasladan a La Cueva. Al principio, no hallan a nadie de la Estirpe, pero después de manejarse con el camarero y


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pueden mezclarse en una apuesta, la naturaleza de la cual se discute a continuación.

Escenario La Cueva no es un lugar muy hospitalario y ciertamente no tiene nada que ver con clubs modernos tan populares y frecuentados como el Succubus Club. Aunque en el área centro de Chicago y con una entrada cara a la calle, La Cueva es un bar para la clase obrera y rincón favorito para obreros de la construcción en particular. Normalmente vacío a excepción de los pocos clientes habituales, y así es justo como al dueño le gusta. Para Horace, La Cueva no es una fábrica de hacer dinero -le sirve como tapadera. Ni otros bares ni clubs están cerca de La Cueva, con que la entrada es sucia y sombría; el parpadeante letrero de neón salta fácilmente a la vista, la propiedad «cara a la calle» de La Cueva no es más que esta puerta, detrás de la cual hay un largo y oscuro vestíbulo que conduce al bar propiamente dicho. Un almacén de electrónica sólidamente protegido tiene la mayor parte de la fachada de este edificio. El vestíbulo está escasamente decorado, pero lo que muestra es muy interesante. Cada par de pies, a ambos lados del pasillo de quince pies de largo, cuelgan antiguas aldabas. Hay varios leones y gárgolas grotescas, pero también los hay más excéntricos, como sirenas. Al final del vestíbulo hay una puerta giratoria con una chirriante bisagra. Detrás de la puerta, se encuentra una simple y sombría habitación, la cual constituye el bar. Apenas circular, la habitación es húmeda y oscura, y el techo está cruzado por vigas de metal. El piso es de hormigón al descubierto. Francamente se parece y se tiene la sensación de estar en el interior de una cueva. Un par de reservados con altos respaldos se encuentran a lo largo del muro, pero la mayoría de los asientos están en mesas. El bar alineado a la cercana pared es pequeño pero bien provisto. Los dos camareros, Fred y Maureen, son una ilustración de opuestos. Fred es un hombre grande y fornido con unas pocas canas, mientras Maureen es una belleza rolliza en sus últimos treinta. Ella es pendenciera, mientras que él es sosegado con una inexpresiva voz. Un par de mesas estarán ocupadas a casi todas horas de cualquier noche. En grupos de dos o de tres, los clientes disfrutan de la tranquila atmósfera y de la oportunidad de salir de casa y tomar algo con los amigos. Mientras que estos hombres no son de la Estirpe, sus auras son

generalmente blancas, por lo que los personajes pueden confundirles por Vampiros al principio. A cualquier personaje del tipo macho le ofrecerán un sitio en una de las mesas. Intelectuales o «debiluchos» serán ignorados en espera de ofender a la persona y que ésta se vaya. Los hombres son corteses con las mujeres, especialmente si son bonitas, y las invitarán a beber con tal de que permanezcan en el bar sólo para poder seguir incitándolas. Ellos flirtean con Maureen, pero la dejan aparte si cualquier otra mujer se encuentra en el bar. En una de las mesas yace una copia de un periodicucho llamado «Cuentalotodo» (muy parecido a El Caso). Sólo menciónalo a los personajes, pero de pasada. Tener este periódico aquí es sólo un apunte temático para cuando se descubra la página frontal pinchada en la Escena Diez. Este número tiene la misma historia «Hombre Animal Desangrado Atrapado por la Policía» (ver página 49 para una copia de esto). Hay un par de puertas en la habitación además de la entrada. Una conduce al único cuarto de aseo (no hay separación de sexos aquí), mientras que la otra se abre a otro pasillo. Allí hay tres puertas más. Una conduce a la oficina del propietario en donde hay poc0 de interés. La habitación de al lado es la despensa. Cajas de soda, pilas de servilletas y cosas parecidas. La puerta al final del pasillo se abre a un almacén grande, casi vacío. Normalmente, aquí es donde Horace mantiene sus encuentros


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secretos, pero cuando los personajes llegan, la gran mesa ha sido empujada a un lado a fin de hacer sitio para la diversión de Horace (ver Drama). La habitación también contiene un enorme baúl reforzado con hierro, una estantería con manuales de referencia como enciclopedias, un pequeño refrigerador/congelador y un horno microondas.

Ballard, pero finalmente dirigirá a los personajes hacia el pasillo. Si éstos se desmadran o le acosan, Fred se ablandará inmediatamente. Él no les conducirá, sólo les dirá que vayan al fondo del pasillo. Incidentalmente, Fred está demasiado avisado sobre los Vampiros como para ser enredado al mirar a los ojos de alguien y ser Dominado. De hecho, si algún personaje intenta algo parecido, Fred protestará, «Mejor lo piensas dos veces Anarca. A Horace no le gustará». La mayoría de los diálogos de esta Escena tienen lugar con Horace y sus invitados en la habitación trasera de La Cueva. Después de la excitación pasada en la habitación (ver Drama), Horace hablará gustosamente con los personajes sobre el Príncipe y como pueden encontrarle. Él rehusará hablar de negocios hasta que la diversión acabe, queriendo dar tiempo a Ballard para decidir lo que hacer. Aunque es bastante obvio para alguien tan políticamente perspicaz como Horace, el Vampiro intentará verificar si los personajes proceden en verdad de Gary. Hablará un poco sobre cuán peligroso es para ellos estar en Chicago sin protección. Si ellos le enseñan la carta de Modius, Horace solamente se reirá y dirá, «¿Pensáis que su palabra tiene valor aquí?» Sin embargo, Horace explica que se pondrá en o con el Príncipe Lodin y verá lo que puede hacer. Les hace pasar a su oficina y llamará Neally de nuevo. Después de consultar con Neally, Horace pasará el teléfono a uno de los personajes. Ellos hablan con Neally, quien se identifica como Lodin, y les dice que se reúnan con él en el Museo de Historia Natural a las 3 de la madrugada. Comenta «Sólo tenéis que decir al guardia que venís a verme y os dejará entrar». Horace les aconseja que se relajen por un rato, pero que el Príncipe no esperará mucho, así que mejor que sean puntuales. Cuando los personajes encuentran por primera vez a Tyrus o a cualquiera de los otros motoristas, pueden asumir que son Anarcas. Sin embargo, después de hablar con ellos un rato, debería ser obvio que los motoristas apoyan a Lodin y mantienen puntos de vista claramente conservadores. Si los personajes parecen Anarcas, los motoristas serán muy separatistas y protectores, compartiendo pequeñas bromas sobre los «chicos malos».

Diálogo Hay diversas personas con las que los personajes pueden hablar aquí. Cualquier conversación con los clientes debería ser ociosa, aunque si han sido confundidos por Vampiros puedes decidir entonces hacer los intercambios muy crípticos. Maureen no está demasiado interesada en hablar, aunque se tomará tiempo para flirtear con cualquiera que no agrade a los asiduos -es su forma de devolverles la pelota. Un personaje muy solemne o reservado es el mejor sujeto para sus atenciones; ella ama los retos. Sin embargo, Fred es el único con el que los personajes deberían charlar. A diferencia de los otros mortales en La Cueva, él conoce la vida secreta de su jefe, que es un Vampiro. No obstante, Fred no sabe mucho sobre las intrigas de la Estirpe, y asumirá que los personajes son Anarcas fugados de Chicago. Una vez que se da cuenta de que son Vampiros, pulsa un botón secreto para hacer saber a Horace su llegada. Intentará retrasar a los personajes durante un rato, dando tiempo a Horace a telefonear a

Drama Si es jugado correctamente, el drama en esta Escena acaparará la atención de los jugadores muy rápidamente. Les hará darse cuenta de estar


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en un mundo exótico donde cosas sobrenaturales más allá de su trato y control pueden ocurrir. Con suerte, los personajes no serán más que un pequeño fastidio para cuando Fred les da permiso para ir detrás y ver a Horace (y recuerda, Fred no les acompañará). La puerta de la habitación de la sala de reuniones de Horace no está cerrada con llave, así uno de los personajes puede irrumpir dentro antes de que Fred se lo diga. La visión que recibe tan ansioso personaje es muy inquietante. La habitación está ocupada por un grupo de rudos motoristas, todos ellos No-Muertos. Estos no advierten a los personajes que han entrado están más interesados en otra cosa. En medio del piso hay otros dos Vampiros, Horace y Ehrich (ver abajo). Ehrich está tumbado boca arriba y Horace está en cuclillas. Justo cuando la puerta se abre, Horace hunde una estaca de madera a través del corazón de Ehrich. Ehrich se convulsiona, escupe un poco de sangre, pero entonces se queda inmóvil. Cuando Tyrus ve a los intrusos, rápidamente se vuelve y les obliga a salir, cerrando la puerta tras ellos. No obstante, Horace llama a los personajes y pide a Tyrus que les permitan regresar. Con el gran mazo de madera en la mano, Horace permanece sobre el tumbado Ehrich. Se disculpa por comenzar sin sus «otros invitados», y les ofrecerá la oportunidad de entrar en la apuesta. La apuesta es como sigue: Ehrich sostiene que puede escapar del baúl reforzado con hierro situado en el otro extremo de la habitación en menos de dos minutos a pesar de tener una estaca atravesando su corazón. Horace dice que sabe que es ridículo puesto que los Vampiros no pueden moverse una vez que han sido empalados. Tyrus y los motoristas son quienes trajeron a Ehrich aquí y todos quieren apostar por él. Los personajes pueden desear intervenir pueden apostar a favor o en contra, aunque si deciden poner su dinero o ánimos en Ehrich, uno o dos de los personajes pueden advertir la mueca de Horace. Apostar contra este Vampiro no es forma de impresionarle o tenerle a tu lado. Él no reclama si un perdedor rehúsa atenerse a la apuesta, pero Horace rehúsa hablar con el Príncipe como se discute en Diálogo hasta que todas las formalidades hayan sido resueltas. Los motoristas aceptan a regañadientes apostar en contra de 3 a 1 por Ehrich si son presionados, y tomarán cualquier apuesta combinada de hasta 5.000 dólares. Una vez que todas las apuestas han sido hechas, Ehrich será arrastrado hasta el baúl, el cual será cerrado con un candado. Los personajes

pueden inspeccionar la colocación de la estaca si desean, aunque encontrarán que el centro pasa a través del corazón. Tyrus permitirá a un personaje reintroducir la estaca una vez si lo desean. El arcón será cerrado y una cortina será colocada sobre él. En menos de dos minutos, Ehrich pisa fuera, la sangre manando del agujero en su pecho. Ehrich no explicará cómo se hace el «truco». Si los personajes asisten de alguna forma al empalamiento de Ehrich, aparte de un deseo sádico o agresividad, una tirada por Humanidad será ciertamente requerida (tira por Conciencia, dificultad 5).

Personajes Los tres personajes en La Cueva y la banda de motoristas son los únicos Vástagos de esta Escena.

Horace Turnbull Edad Aparente: 46 (nacido en 1712) Abrazo: 1758 Generación: 10ª Clan: Malkavian Descripción: Horace es de obvia descendencia Inglesa. Su rostro es estrecho y predominantemente le caracteriza una muy distinguida nariz aguileña. Aparenta ser un hombre de gran inteligencia y paciencia. Tiene suficiente de ambas virtudes para arreglárselas. Naturaleza: Confabulador Conducta: Huraño Notas: Horace clama ser el primer Europeo Abrazado en el Nuevo Mundo. Él hizo el viaje de Inglaterra a las Américas mediado el siglo


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Abrazo: 1926 Generación: 11ª Clan: Tremere Descripción: Ehrich como mortal era sano y musculoso, y su fortaleza física se ha incrementado muchísimo tras el Abrazo. Bajo y robusto, Weiss es un manojo de músculos unido a una fenomenal agilidad y resistencia. Su pelo, corto y oscuro, es ondulado y empieza a encanecerse. Naturaleza: Tramposo Conducta: Superviviente Notas: El más grande escapista de todos los tiempos vivo en la actualidad como un Vampiro. Incluso para un Tremere, Weiss (él prefiere

dieciocho. Dejaba una agradable vida detrás, pero estaba descontento con la jerarquía incluso entonces. Durante la Revolución, después de haber vivido como Vampiro unos veinte años, Horace hizo lo que pudo para ayudar a los colonos. Él ve la lucha de los Anarcas de Chicago como otra batalla más, pero con los años se ha vuelto demasiado conservador para preocuparse sobre ello. A fin de sobrevivir, colabora con los Antiguos y en verdad tiene muchas formas para llegar a ser uno de ellos. Horace valora mucho su inmoralidad y hace lo que sea para protegerse, lo que incluye trabajar con Neally y Lodin, obteniendo de este modo algo de protección. Él no difunde su conexión con ellos, pero tampoco la oculta. Tyrus es un viejo amigo que ha regresado, y Horace le sirve como su o principal con Lodin (a quien sirve como hace Horace). Los dos tienen una larga historia y tradición sobre hacer apuestas –después de que los personajes se marchen, ellos probablemente apostarán también sobre éstos. Guías para la Interpretación: Sé suave y meloso en tus palabras y lenguaje corporal y nunca permitas ser sorprendido por algo.

Ehrich Weiss (Harry Houdini) Edad Aparente: 52 (nacido el 6 de abril de 1874)


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ahora usar su nombre original) tiene extraños poderes. Nunca le ha contado a nadie exactamente como ejecuta el sorprendente truco de la estaca, así que muchos creen que es sólo eso –un truco. Durante el cenit de su carrera, se le acercó a Weiss un Vampiro Tremere ligeramente descentrado que creía de verdad que Weis estaba imbuido con grandes poderes mágicos. A fin de aliviar los problemas que serían causados por su repentina desaparición, Weiss decide simular su muerte tras aceptar la oferta del Tremere de una vida eterna. Guías para la Interpretación: Siempre conserva un rostro solemne, aunque algunas veces esbozarás una rápida sonrisa.

Tyrus Edad Aparente: 42(nacido en 1620) Abrazo: 1662 Generación: Séptima Clan: Gangrel Descripción: Tyrus es de constitución fuerte, nada atractivo, muy peludo, y cubierto con tatuajes. Su cabeza ligeramente malformada, le da una apariencia maligna funesta. Poseyendo un humor oscuro y voluntariedad para incrementar su aura de maldad, viste cuero negro y un casco astado. Naturaleza: Bravo Conducta: Director Notas: Tyrus fue uno de los primeros Vampiros hecho en las colonias de la América Británica. Creado en los yermos de Maryland en 1662 a causa de su naturaleza esencialmente salvaje, ha vagabundeado desde entonces por el continente haciendo su morada donde le place. Se enamoró de las motocicletas y la libertad que conllevaban poco después de su aparición y recientemente comenzó a hacer más Gangrel para completar lo que cree que debería ser una banda de motoristas. Los os y la Fama de Tyrus se encuentran entre las pandillas de motoristas mortales, que le conocen bien. Su status entre los Vástagos viene de su papel como uno de los favoritos de Lodin. Aunque él y la banda no residen de Chicago, Lodin le ha hecho saber que son bien recibidos en la ciudad. Tyrus hace muchos favores a Lodin, aunque no se considera su lacayo y se ofenderá si tal idea se le sugiriese. Mientras que tiene muchas actitudes en común con los Anarcas de Chicago, les considera unos quejicas decadentes, indignos de su inmortalidad y poderes. Rige su «manada» con mano de hierro, pero está claro que a ellos no les importa – prácticamente le adoran.

Guías para la Interpretación: Amenaza e imponte. Usa tu intimidación todo el tiempo, no siempre para obtener resultados, sino simplemente por hábito.

Escena 3: La Fábrica de Cerveza Argumento Esta Escena es casi exactamente igual que el ejemplo de juego encontrado en la página 159 del Capítulo de Drama en Vampiro. Los personajes llegan a la abandonada fábrica y encuentran


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numerosos Anarcas diferentes allí. Sin embargo, también se sorprende de encontrar que Juggler es quien ha convocado la reunión, y está hablando (Juggler es un personaje que encuentran en la fiesta de Modius, y está descrito en el Capítulo de Crónica de Vampiro, página 217). Pasada la mitad de la reunión, son interrumpidos por un Vampiro que se hace llamar «Sheriff», quien les dice a todos que abandonen el lugar. Él y sus hombres han esparcido gasolina en el tejado por si surge algún problema, ellos pueden prenderla y destruir el edificio y a todos los Vampiros dentro de él. El Sheriff está tan seguro de la cobardía de ellos, que está deseando arriesgarse a ser atrapado dentro del infierno (él considera valioso el riesgo si puede impresionar a Ballard, quien está esperando en el restaurante de al lado). En este punto de la historia, los Ventrue de Chicago saben de la desaparición de Lodin, y Ballard ha averiguado que los personajes están en la ciudad (Sir ó con él inmediatamente después de dejar ellos el Succubus Club). En su mente, todo es muy sospechoso (Ballard ha odiado durante mucho tiempo a Modius) y ha asumido investigar si los Anarcas están detrás de la desaparición de Lodin. Incluso aunque se da cuenta que no pueden ser culpables (y debes decidir lo que llegará a creer), él toma esto como una oportunidad de eliminar a un buen grupo de Anarcas. Lodin lo ha contenido hasta ahora de tan inflamatorias acciones, pero ahora que su jefe no está, Ballard se considera libre para emplear sus propias «soluciones». La noche del caos está por empezar, la guerra abierta una vez más llega a Chicago. Si los jugadores están demasiado familiarizados con esta Escena (puesto que está descrita en el libro de reglas de Vampiro). Sé firme y cámbialo lo suficiente para crear el suficiente suspense y un nuevo territorio por explorar. Usa su familiaridad contra ellos cambiando el argumento lo suficiente para sobresaltarles y sorprenderles.

tiene varias pulgadas de espesor en algunos lugares. El segundo piso no existe realmente, es en realidad una extensión del primero, con tuberías y los techos de los depósitos de madera. Aquí es donde la reunión tiene lugar. Al tiempo que los personajes llegan, numerosos Vampiros se han congregado ya. Algunos están en el piso, sentados sobre viejos barriletes de madera o carretillas, pero la mayoría están colgados de las vigas o agazapados en lo alto de los depósitos, mirando lo que ocurre abajo. Hay solo doce Anarcas aquí, pero en las sombras se adivinan algunos más. Un chico de aspecto delicado está tocando una guitarra en una esquina del recinto, un niño incluso más joven permanece de pie tras él (Damien y Neon). Todos los demás están hablando tranquilamente con otros o escuchándole tocar. Damien es muy bueno «punteando» sobre una guitarra de doce cuerdas y los personajes escucharán las delicadas notas del trabajo de sus exquisitos dedos nada más entrar al edificio.

Diálogo La primera persona a quien los personajes hablen probablemente es el guitarrista, Damien, quien será muy importante más adelante en la historia. Una vez él ha acabado de tocar su canción, se levantará, pasará su guitarra a Neón, caminará hacia los personajes, y se plantará delante de ellos sin decir nada por un momento. Sabe que con «nuevos» y quiere conocer más sobre ellos, pero quiere enterarse de todo lo que pueda por sus propios ojos antes de comenzar a hablar. Finalmente, se descolgará con alguna clase de pregunta inocua a cualquiera de los personajes, como «¿por qué usas esos estúpidos zapatos? están pasados de moda» Antes de que el personaje pueda contestar, continuará, «Creía que sólo los maricones usaban esos zapatos.» Preferiblemente puedes pillar alguna clase de rasgo corporal o indumentaria mencionada y utilizada antes en la historia, jugando de este modo algún subtema ya generado antes. Una vez que los personajes hayan contestado a su extraña frase, Damien se presentará a sí mismo. «Mi nombre es Damien, y estoy aquí para comprobar que ningún extraño presencie nuestro espectáculo. ¿Tenéis a alguien que hable por vosotros?» Si Gengis está presente, hablará por los personajes y Damien aceptará su palabra, de otro modo los personajes tendrán que esforzarse un poco para tener permiso y permanecer en la fábrica. Después de esto, Damien continuará haciendo extrañas y

Escenario La fábrica de cerveza es un edificio abandonado, extrañamente fuera de lugar en un barrio bastante bien cuidado del centro de la ciudad. De tres pisos de alto, hecho de ladrillos y muy estropeado. La única entrada disponible está en el techo –todas las ventanas están tapiadas, y las puertas están fuertemente encadenadas y atrancadas con maderas. El interior es un laberinto de vigas, escalas y equipo de destilar. El tercer piso está completamente vacío, habiendo sido una vez las oficinas de la fábrica; el polvo


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enigmáticas preguntas a los personajes, y responderá a su vez las preguntas de los personajes. Conserva en mente que Damien no es hostil, tan sólo es curioso a la manera infantil. Haz de la personalidad de Damien un enigma para los personajes e intenta intrigarles con respecto a él – será importante para la historia más tarde. De repente, después de que los personajes han tenido la oportunidad de ponerse cómodos, el silencio caerá sobre la habitación. Damien se pondrá de pie y melodramáticamente pedirá a todos que miren a las personas de sus respectivas derecha e izquierda, y si alguien no conoce quiénes son esas personas, para expulsarlas de la habitación. Algunos Vampiros presentes están obligados a acusar a los personajes de ser espías, pero Damien inmediatamente se levantará y responderá por ellos. Ningún otro espía será descubierto, y finalmente Damien anunciará «La hora del alzamiento ha llegado, no podemos esperar más. ¡Viniendo de Gary para contarnos sobre ello está nuestro glorioso líder de guerra, Juggler!» Saltando desde el segundo piso y agarrándose a una de las vigas, el Vampiro que se llama a sí mismo Juggler se columpia por un momento y entonces salta al piso. Es probable que los personajes hayan encontrado a Juggler antes, en la fiesta de Modius en Gary, pero no es probable que se dieran cuenta de que es el líder de los Anarcas en Chicago también. Juggler ha convocado este encuentro en otro intento más de organizar a los Anarcas en un grupo coherente. No todos los Anarcas presentes estarán de acuerdo con Juggler y esta escena debería servir como una buena oportunidad para que los personajes continúen en su decisión sobre si apoyan o no la idea y papel de los Antiguos (discutido en la Introducción en «Eligiendo Bandos»). Juggler clama que no tienen nada que temer, que las leyes de la Camarilla les protegen, y que Lodin mismo ha prohibido a los otros Antiguos actuar contra ellos. Damien se enfurecerá por la falta de respeto en estos comentarios y tendrá que ser contenido por unas pocas palabras de Juggler. Cuando hayas jugado en esta línea tanto como puedas, interrumpe repentinamente el acto con la llegada del «Sheriff» (alias Belthazar). Justo cuando Juggler está entrando en el debate, el Sheriff camina hasta el centro de la habitación. Ha estado escuchando en las sombras durante un tiempo y decidido que ya había oído suficiente. Trae con él a uno de sus guardaespaldas, otro de los Neonatos de Ballard, pero deja a su criado Ghoul en el techo del cercano restaurante.

Antes de dispensar el diabólico brazo de la justicia de Ballard, el «Sheriff» hablará amenazadoramente a los Neonatos de la asamblea. Ver el ejemplo en el Capítulo Drama en Vampiro para ejemplos de lo que puede decir y hacer. La mejor idea es simplemente jugarlo tan repugnante y arrogantemente como puedas –su intención es intimidar a estos «cobardes Anarcas» para someterlos. Cuando el “Sheriff” habla a los Anarcas, pretende simplemente estar interesado en acabar con el encuentro, sin embargo, su ulterior motivo es descubrir si entre ellos se ha enterado de la desaparición de Lodin. Arrojará señuelos para conseguir información al decir tales cosas como, «Ya se acerca el gran cambio» y «fue un complot estúpido, ¡sabes!.» Esto combinado con sus innatas amenazas y gesticulación apremiante, debería provocar que los personajes pensaran en él como un peligroso psicópata. Es su intención prender fuego al edificio tanto si los Anarcas están convenientemente pasivos como si no –Ballard les quiere ver muertos a todos.

Acción Una gran cantidad de interesante y dramática acción tiene lugar en esta Escena. No solamente deben tratar los personajes con los peligros ocasionados por el Sheriff cuando él y sus hombres están dentro (y fuera) de la destilería, también las tensiones pueden alzarse hasta un límite extremo cuando los Anarcas hablen entre ellos mismos (ver Diálogo). A la más ligera provocación, el Sheriff amenaza con ordenar que prendan fuego al edificio, pero no tiene control tácito sobre esto. Si él no es la primera persona en emerger del edificio, entonces el criado situado en el techo del restaurante arrojará la antorcha. Aunque el Sheriff se comporta y habla con gran arrogancia, si cree que los Anarcas pueden realmente hacer algo que cause a su secuaz arrojar la antorcha, se desmoronará inmediatamente. Suplicará, amenazará y consentirá ante casi todo a fin de salvar su propia vida. Todo lo que quiere hacer es ser el primero en abandonar el edificio, pero por supuesto, una vez lo ha hecho, inmediatamente saltará al techo del restaurante y ladrará al secuaz que arroje la antorcha. A fin de dejar atrás las llamas, cada personaje necesitará acumular 5-10 éxitos (dependiendo de cuántos hay delante de él) arrojando Destreza + Atléticas (dificultad de 8). Esto indica que han atravesado corriendo el tejado y saltado a los edificios cercanos.


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Personajes El Sheriff es un personaje que reaparece en varias secciones de esta historia (incluyendo la Retrospectiva). Utiliza la información presentada aquí para interpretarle apropiadamente cuando los personajes interaccionen con él. Los hombres del Sheriff son meros mortales, así que busca en Vampiro información sobre tales individuos.

Sheriff (Belthazar) Edad Aparente: 35 (nacido en 1834) Abrazo: 1869 Generación: 10ª Clan: Brujah Descripción: El Sheriff está ligeramente gordo y habla con un cómico acento sureño cuando le conviene. Todos aquellos que le han tratado le conocen como un hombre siniestro y cruel bajo esa aparente jocosidad. Acostumbra a vestir de traje, aunque siempre usa sombreros de vaquero. Naturaleza: Huraño Conducta: Confabulador Notas: Entre los Anarcas, prefiere ser conocido como «Sheriff», pero su nombre real es Belthazar y así se le conoce entre los Antiguos. Tan pronto como llegó al reconstruido Chicago, unos pocos años después de la Guerra Civil, el ex propietario de plantaciones Jeremy Collins llegó a ser parte de la ciudad. Después de numerosos años de provecho construyendo un negocio ilegal de "protección", fue convertido en Vampiro por uno de los Anarcas de la ciudad. Eventualmente fue aceptado por el nuevo Príncipe de la ciudad, Lodin, y llegó a ser el asistente del neonato de Lodin, Ballard. El nuevo Príncipe vio en Jeremy un brazo fuerte, voluntario a reforzar la policía de la

nueva organización. Tomando el seudónimo de Sheriff, Jeremy siempre ha sido desde entonces un fuerte defensor de Lodin y Ballard, y le ha servido en muchos aspectos. Tomando el nombre de Belthazar por un corto tiempo durante los años de la Guerra Fría, Jeremy sirvió como uno de los Ojos de Lodin (vigilantes en varias zonas de la ciudad), y de este modo está enterado secretamente de mucha información concerniente al control de la política local que Lodin ha establecido. Guías para la Interpretación: Se enérgico, robando tanto espacio físico del personaje como te sea posible. Deja que tu arrogancia y malevolencia se muestren en tu voz. Habla con un deje sureño lento y pesado.

Damien Edad Aparente: 14 (nacido en 1954) Abrazo: 1968 Generación: 6ª (!) Clan: Brujah Descripción: Aunque parece joven, la temprana Generación de Damien le hace extremadamente poderoso. Tiene el pelo negro azabache y grandes ojos que parecen absorber todo lo que ocurre alrededor de él. Su ropa siempre es a la última moda e invariablemente ostentosa y completamente sin gusto. Habla y actúa a lo grande, pero el foco de su inmadura juventud está todavía dentro de él. Naturaleza: Niño


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parece haberla tornado con él, y hará cualquier cosa para hacerle la vida miserable a Damien -no tiene ni idea de cuán poderoso es en realidad Damien (debido a su temprana Generación), salvo que es difícil de matar. Damien siempre ha sido un niño abandonado en la calle, sin Refugio permanente desde su Abrazo, pero todavía no se ha adaptado a su necesidad de sangre. Él supera su defecto presentándose como alguien con inconquistable e insaciable fuerza –su ego no tiene límites. Damien es casi Toreador en su búsqueda del placer, aunque su persecución del placer no puede igualar a su rebeldía. Debajo de su envalentonamiento, Damien es un individuo muy decente, con un sentido del honor altamente desarrollado. Recientemente, ha hecho amistad con uno de los Antiguos de la ciudad, un Malkavian llamado Johann, quien ha hecho mucho para educar a Damien en las maneras de la Estirpe. Guías para la Interpretación: Actúa bastante más rudamente de lo que tu apariencia puede sugerir –balancea tu peso de un lado a otro tanto como te sea posible. No recibas una pulla de nadie sin devolverla. Siempre intenta ligar a las mujeres que encuentres e ignóralas noblemente cuando te rechacen.

Neon (Jimmy Holcomb) Edad Aparente: 7 (nacido en 1984) Abrazo: Hace dos semanas Generación: 12ª Clan: Caitiff Descripción: Neon tiene el cuerpo de un niño pequeño, de siete años de edad. Tiene el cabello castaño, despeinado, y una cara que parece estar perpetuamente rebosante de miedo y sorpresa. Naturaleza: Niño Conducta: Conformista Notas: Neon era Jimmy Holcomb, un chico de siete años recientemente adoptado por Damien. Como parte de una familia de clase baja y blanca, Jimmy volvía a su hogar, tarde por la noche, cuando era espiado por Damien. El Caitiff se insinuó a la familia de Jimmy usando su Disciplina de Dominación para hacer creer a todos que era el hermano mayor de Jimmy. Pero Damien se cansó eventualmente de vivir con la familia y decidió abandonarla. Sin embargo, después de marcharse, uno de los matones del Sheriff atacó a la familia, asesinando a todos en un horrible baño de sangre, y como golpe final Abrazó al pobre pequeño Jimmy. Damien supo de las «muertes rituales» por los periódicos y encontró al chico días después, viviendo en una

Conducta: Bizarro Notas: Damien es un hombre atrapado en un cuerpo de catorce años, que ha ganado una enorme cantidad de confianza después de vivir como Vampiro por más de veinte años. Fue Abrazado a finales de los sesenta por un Brujah de muy temprana Generación, quien de hecho es uno de los más poderosos de la Primogenitura de Chicago. Arrancado de su hogar, su Sire ejecutó el Abrazo con indiferencia y no permaneció cerca para ayudar al muchacho durante el trauma de la experiencia. Todavía no ha sido presentado al Príncipe así que Damien sabe poco de la sociedad de los Antiguos, excepto lo que ha aprendido por las constantes persecuciones del Sheriff, quien


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Escena 4: El Falso Príncipe

alcantarilla y bebiendo la sangre de ardillas. Desde entonces, ha protegido a Jimmy, ahora llamado Neon, y procura ocultarle de los odiados Antiguos que sin duda matarían tal abominación. Jimmy está severamente aterrorizado por su experiencia y ha estado permanentemente traumatizado a causa de lo que ha vivido. Guías de Interpretación: Eres muy silencioso y sólo hablarás a Damien, e incluso entonces en un leve susurro. Pon unos ojos muy grandes y temerosos, y no te relajes jamás.

Argumento Como parte del continuo ir y venir que Ballard obliga a los personajes, un impostor se encontrará y hablará con ellos en el Museo de Historia Natural. El impostor, el Teniente Neally Edwards, pretenderá ser Lodin y continuará la conversación con los personajes. Él hablará con la mayor seriedad sobre el mensaje que traen de Modius en un intento de determinar exactamente lo que quieren. Por último, Neally revelará que no es el Príncipe de Chicago, pero confirma que les facilitará una charla con Lodin mismo. Sin embargo, el lugar y la hora del encuentro programado no serán del agrado de los personajes.

Escenario El Museo de Historia Natural de Chicago se encuentra en la costa del Lago Michigan. Es un enorme e impresionante edificio de piedra, rodeado por todos lados de grandes aparcamientos, carreteras y el cercano Paseo Marítimo. A las 3 de la madrugada el museo está, naturalmente, cerrado al público. El museo está protegido de noche por guardias de seguridad, pero todos éstos están bajo el control de los Antiguos de la ciudad y Neally les ha hecho saber que espera individuos. Aunque los Antiguos pueden ser encontrados a menudo de noche vagando por los oscuros pasillos del museo, ninguno está aquí esta noche. La mayoría de ellos están en la Ópera o el Teatro, o se han quedado en casa, sintiendo algo peligroso en el aire. Este lugar es oficialmente parte del Eliseo y está además fuera de límites para cualquier clase de conflicto entre Vástagos bajo pena de Caza de Sangre (por supuesto, los personajes probablemente no saben esto). Asegúrate que comprendes el ambiente del museo vacío. Sus rincones espectrales, las sobrenaturales sombras, los elevados techos, los resonantes ecos, el piso en gran parte de mármol y las columnas Dóricas. Esto es lo que dará a esta Escena la mayor parte de su atmósfera. Como se planeó, Neally («El Príncipe») está esperando a los personajes ante la enorme exposición de un enorme esqueleto reconstruido de mastodonte. Esta exposición está en el vestíbulo del primer piso y no debería ser difícil de localizar. Otras áreas del museo contienen muestras de minerales y gemas, mamíferos modernos disecados en su terreno natural,


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volcanes, Nativos Americanos, momias, dinosaurios y más. También puede encontrarse en el museo un McDonald's.

Sin embargo, los personajes no apreciarán el conjunto de las circunstancias del encuentro. Neally les cuenta que deben ir al Campo de los Soldier y esperar en la línea de los 45 m. Justo antes del amanecer, ellos serán recogidos en un protegido helicóptero y volarán a un lugar seguro para descansar. El método del helicóptero es peligroso, Edwards les da la razón, pero es una forma de asegurar que no puedan dañar al Príncipe ya que estarán durmiendo. Edwards parecerá increíblemente insultado si los personajes mencionan temer por ellos mientras duermen en ambientes extraños. El Teniente responderá simplemente que si no pueden confiar en la hospitalidad del Príncipe entonces no tienen derecho a hablar con él de nada. Si le agradan los personajes, Neally les dirá que no se preocupen, e incluso puede ofrecerse a ir con ellos, como forma de asegurar su integridad. Si ellos han sido arrogantes y combativos, les ordenará reunirse con el helicóptero y les amenazará con terribles medidas si no lo hacen. «Esta es nuestra ciudad y controlamos cada calle, no intentes desobedecer la palabra del Príncipe.»

Diálogo Una vez localizado el esqueleto de mastodonte, los personajes también encuentran a Neally Edwards y pueden hablar con él. Él está de pie vuelto de espaldas a ellos y parece estar mirando el gigantesco mural sobre la evolución del hombre. Empezará a hablar con ellos todavía de espaldas a ellos y se volverá sólo tras unos minutos, lo que hará su joven aspecto bastante evidente. Recuerda siempre referirte a Edwards como «El Príncipe» hasta que su cobertura es dejada de lado –di justo «el Príncipe esto» y «el Príncipe aquello» y ellos morderán el anzuelo. Si los personajes no se dan cuenta por ellos mismos, Neally les dirá eventualmente, cerca del fin de la conversación, que él no es en realidad Lodin. Sin embargo, una vez que su mascarada es descubierta, se mostrará muy indiferente sobre ello y les contará que pretendió ser Lodin para proteger a su Sire de impostores y de aquellos que simplemente querían hacer perder el tiempo al Príncipe. Neally preferirá hablar con un personaje Ventrue, y en caso de no haberlo, con uno del Clan Tremere. No confiará en nadie agresivo y se molestará en hablar sólo con el más sosegado y honesto de los personajes. La conversación antes del desenmascaramiento probablemente se resolverá alrededor de las cuestiones de Neally sobre por que los personajes están en Chicago. Será muy curioso sobre Modius y su grado de cordura, y hará unas preguntas muy directas sobre él. Gentilmente sondeando todo el tiempo, Neally busca ganar mucha información sobre los personajes y situación de Gary. Usará todos los trucos y engaños en el libro para sonsacar más a los personajes. Neally está muy preocupado por la desaparición de Lodin (le pone a él y al resto de la Prole de Lodin en una muy precaria situación) y busca utilizar a los personajes para recoger información sobre la desaparición de Lodin –él rápidamente se da cuenta que los personajes no lo hicieron, pero piensa que de alguna manera deben estar conectados con toda la extraña situación. Sin embargo, Ballard le puso claro a Neally, justo antes de este encuentro, que debían enviársele, vía el Campo de los Soldier, para interrogarlos. De este modo, incluso si los personajes son verdaderamente detestables durante este encuentro, Neally aprobará un encuentro cara a cara con el Príncipe «verdadero».

Drama El único drama requerido de los personajes en esta Escena es introducirse en el museo. Por supuesto, todo lo que los personajes tienen que hacer para entrar en el edificio es acercarse a la puerta de entrada y llamar. Cuando un guardia viene, lo único que tendrán que decir es algo como «Estamos aquí para ver al Príncipe» o «Necesitamos hablar con Lodin». Sin embargo, es probable que los personajes intenten colarse o burlar a los guardias de algún modo. Colarse dentro no será fácil, aunque en realidad los sistemas de seguridad no son tan buenos como los del Museo de Arte (los huesos de dinosaurio no son tan valiosos como las pinturas de Picasso), tampoco serán fáciles de romper. Si los personajes muestran alguno de sus poderes a los guardias, como Dominación, los guardias les dejarán entrar inmediatamente, reconociéndoles como de los «amos.".

Personajes El único personaje de importancia en esta Escena es Neally Edwards, el Príncipe impostor, descrito a continuación. Los guardias no deberían ser considerados como criados de ningún Vampiro, sino como seres pesadamente Dominados por numerosos Antiguos diferentes y condicionados a no hablar nunca sobre lo que ven de noche. En realidad, estos guardias están


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tan bien condicionados que olvidan cada mañana todo lo extraño que hubieran presenciado la pasada noche. Este museo es uno de los retiros más favorecidos y lugar de reunión para los Antiguos, y lo mantienen bien.

Neally Edwards Edad Aparente: 33 (nacida en 1863) Abrazo: 1896 Generación: 8ª Clan: Ventrue Descripción: Neally es un hombre algo delgado. Antes de ser Abrazado, Neally se queda calvo prematuramente, aunque usa una peluca de alta calidad y a la medida que oculta este hecho. Típicamente viste en traje de chaqueta cruzada y solapas –su apariencia es tan impecable como un presentador de Televisión. Naturaleza: Tradicionalista Conducta: Arquitecto Notas: Un muy digno sirviente de Lodin con sólo unas moderadas ambiciones propias hasta el presente –Neally es un subordinado perfecto para el Príncipe. Puesto que Neally es también inteligente, Lodin puede confiarle importantes y complicadas misiones. Neally no trata mucho más con el mundo de los mortales. Normalmente está demasiado ocupado resolviendo negocios de Lodin para Alimentarse cada dos noches corno mucho. Imagina a Neally como el burócrata jefe aunque es oficialmente un Teniente. Neally es el líder del actual grupo de Retoños de Lodin (Ballard es miembro del primer grupo de Lodin, creado hace muchos años). De esta forma, él es de alta Generación, pero muy joven en años y tiene poca experiencia práctica. Guías para la Interpretación: Juega con tu corbata imaginaria (o real) mientras hablas, y

ladea tu cabeza muy ligeramente cuando oyes a los otros hablar. Aunque puedes hablar suavemente, no permitirás que te interrumpan – simplemente continúa hablando si alguien más empieza a hablar. Eres un poderoso Vástago, un miembro del ilustre Clan Ventrue. Aunque no haces ostentación de tu poder, no tolerarás la falta de respeto tampoco.

Escena 5: Monstruos en el Medio Campo Argumento Este es el fin del camino para los personajes en este capítulo. Puede ser el fin de los personajes también. El punto culminante de la noche es hacer que los personajes se den cuenta a la fuerza de quién es exactamente el territorio de Chicago. Neally no pudo obtener la «confesión» de los personajes, así que Ballard quiere sacársela mediante el miedo. Un helicóptero llegará pocos minutos antes del amanecer. La meta de Ballard es asustar a los personajes para poder interrogarles mejor sobre la desaparición de Lodin –la Estirpe de Chicago y Gary han sido unas extrañas mucho tiempo, así que es lógico sospechar de ellos. Además, Ballard sabe que puede ser práctico tener unas cabezas de turco para la desaparición de Lodin en el caso de que las cosas empiecen a ponerse feas. Las quemaduras que reciban serán un constante


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cielo (¡y al Sol!) y la hierba es real, no hierba sintética. No es difícil imaginar a qué se parece, solo observa un partido en la tele algún Domingo por la tarde en Otoño y tendrás la idea.

Diálogo Aunque algunas palabras pueden ser intercambiadas, la mayor parte de la Escena no tiene interacción alguna, es todo drama.

Drama Después de varias Escenas de ser arrullados en un falso sentido de seguridad dentro de Chicago, los personajes aprenderán ahora cuán verdaderamente peligrosa puede ser una ciudad, especialmente para los Neonatos de Gary que resisten la voluntad de los Antiguos. Los personajes pueden entrar en el estadio por numerosos caminos. Los métodos más fáciles implican derribar una puerta de entrada o escalar el exterior del muro del estadio. Uno u otro método requerirán tiradas exitosas, pero ninguno probará ser un obstáculo excesivo para un personaje apropiadamente fuerte o hábil. Hay dos guardias de seguridad vigilando el estadio que intentarán ahuyentar a los personajes. Los Vampiros deberían tener poco problema en ocuparse de los guardias antes de que los refuerzos sean avisados. Sin embargo, si los personajes matan a los guardias, deberías hacerles tirar Humanidad (usa Conciencia, dificultad 7). Si los personajes voluntariamente hace caso de las instrucciones de Neally, esperarán en la línea de 45 m del campo para que un helicóptero les recoja y lleve a ver al Príncipe de Chicago. Asumiendo que los personajes llegan suficientemente temprano, deberían tener tiempo de elegir sus posiciones en el estadio. El amanecer de esta mañana llega a las 5:59, pero no le digas a los personajes el tiempo exacto. Si todavía están en el campo o al descubierto cuando la hora llega, entonces empezarán a recibir daño del Sol. Sin embargo, ellos tendrán todas las razones para creer que estarán a salvo. Unos instantes después del amanecer, un gran helicóptero volará desde el este (Lago Michigan) y permanecerá suspendido sobre el Campo de los Soldier. El helicóptero es de la Policía de Chicago y tiene una parte cerrada atrás, donde los personajes serán protegidos de la luz solar. El helicóptero dará vueltas lentamente en el interior del estadio (como indicó Edwards) hasta que todos los personajes estén en la línea de 45 m. Un altavoz

recordatorio de su dominación. A él le gustaría que estuvieran dentro del helicóptero antes de quemarse, pero cree que una o dos quemaduras les hará incluso más sumisos a sus amenazas. Es probable que algunos personajes rehúsen abordar el helicóptero –aunque Ballard no lo espera, tú si deberías. Sería el clásico comportamiento de los jugadores de rol. En tal caso, no obstante, Belthazar ordenará a sus hombres abrir fuego y tomar cualquier acción necesaria para capturarles. Los personajes están clavados en el sitio y no es probable que escapen, pero además, si ellos hubieran querido escapar, en primer lugar no estarían en el estadio justo antes de amanecer. Incluso si los personajes escapan del estadio de futbol americano, estarán muy apurados. Si no tienen su propio medio de transporte, ellos estarán entonces atrapados en el estadio donde ciertamente serán encontrados durante el día por los vigilantes o por los hombres de Belthazar.

Escenario Justo al sur del Museo de Historia Natural a lo largo del Paseo Marítimo está el Campo de los Soldier, hogar de los temibles, Campeones de la División Central y Apisonadores Chicago Bears. Como cualquier otro estadio de fútbol americano, el Campo de los Soldier es enorme. Es una vieja estructura y, a diferencia de los modernos estadios de fútbol americano, el Campo de los Soldier no tiene domo. El campo de fútbol está abierto al


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en el helicóptero anunciará este requisito antes de aterrizar. Si los personajes no resisten la invitación de abordar el helicóptero en el último momento, entonces no habrá problemas. Amanecerá justo cuando el helicóptero toma tierra y los personajes tendrán que resistir un turno de luz solar indirecta cuando el aterrizaje tome lugar. El helicóptero aterrizará, una puerta lateral será abierta, y se permitirá subir a los personajes. Entonces caerán indudablemente dormidos con bastante rapidez cuando el día llega y despertarán en el atardecer siguiente en una habitación de suaves sofás desde donde serán conducidos a reunirse con Ballard para cenar en Daley's como se dice en la Escena Siete. Si un personaje prueba a permanecer despierto, interna simplemente que Belthazar le Domine y le haga dormir, o haz, que entre Neally y les diga que se relajen. Sin embargo, si los personajes no toman ventaja de la invitación, especialmente después de ver a unos seis hombres del SWAT (Special Weapons and Tactics: Escuadras especiales de policía equipadas y adiestradas para actuar en situaciones de crímenes violentos –en España denominadas “GEO”) dentro del helicóptero, entonces el helicóptero se elevará de nuevo en el aire cuando los hombres del SWAT les rechazan en tierra. Ballard les ha dado estrictas órdenes de no poner en peligro el helicóptero. Los hombres

son verdaderos oficiales del SWAT y todos disponen de armas automáticas. Los personajes están ahora varados en medio del campo de fútbol americano ante la luz del sol creciente, encarando seis hombres bien armados. La cobertura más cercana es un gran túnel al extremo norte del estadio el cual permite el a los vestuarios de los jugadores y oficinas de istración. Desde el medio campo hay una carrera de 64 m. Cada personaje sostendrá daño de la luz solar cada turno hasta alcanzar este resguardo. Requiere 14 éxitos en una tirada de Destreza + Atléticas para conseguirlo (dificultad de 6). La luz solar debería ser más mortal a cada turno que pasa. Recuerda que los personajes tendrán menos dados para tirar cuando tomen daño y de este modo se moverán más lentamente. Si un rezagado es completamente inmovilizado, los otros tendrán que decidir si regresan o no a por su camarada. Si deciden que es demasiado arriesgado, puedes requerir tiradas de Coraje para evitar el Frenesí por abandonar a propósito a un compañero en la agonía de la luz del sol. Una vez que los personajes alcanzan la seguridad de un área cerrada, tendrán que tratar con los pistoleros (es improbable que algunos personajes luchen contra los pistoleros a la descubierta en el campo de fútbol). Sería idiota, no obstante, intentar abandonar la ciudad durante el día, así que los personajes tendrán que buscar algún lugar para resguardarse hasta la caída de la noche. El Campo de los Soldier es tan buen sitio como otro, aunque necesitarán ser cautos con los guardias de seguridad, especialmente si se encontraron con los guardias al principio del capítulo. Deberías referirte a las secciones Fuerza de Voluntad y Humanidad de las reglas para determinar cuánto tiempo permanecen conscientes los personajes a la luz del día. Mejor que sean capaces de ejecutar con éxito su plan antes de caer todos dormidos. Tanto tiempo como los personajes estén simplemente defendiéndose y solamente devolviendo el fuego en defensa propia, ninguna tirada por humanidad será requerida.

Personajes Ningún otro Vástago será encontrado cara a cara en esta escena. Refiérete a Vampiro para información sobre los pistoleros (usa las estadísticas presentadas para oficiales del SWAT).


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Belthazar está en constante o por radio con el helicóptero, y con dos coches de policía en el exterior del Estadio, sólo en el caso de que los personajes intenten abandonar el estadio.

formas que puedan, e intentarán que los personajes encuentren a Lodin en su nombre (así ganarán poder). Damien y Neon pueden encontrar a los personajes y decidir echarles una mano. Para hacer las cosas fáciles, puedes simplemente hacer que los personajes sean capturados por la policía y llevados al encuentro con Ballard, el cual es la Escena Siete. También será sencillo capturar a los dormidos Vástagos, aunque tendrían una oportunidad de despertarse.

Escena 6: La Fuga Argumento Si los personajes se las ingenian para escapar del peligro en el Campo de los Soldier, entonces los hombres de Belthazar tendrán que perseguirlos. Si esto significa que los personajes están frenéticamente alejándose del Campo de los Soldier con la limusina, entonces el piloto del helicóptero perseguirá al coche. Un único pistolero permanece en el helicóptero e intentará acertar a las ruedas del vehículo. Si tiene éxito los personajes serán ados una y otra vez vía el altavoz y se les dará la oportunidad de buscar refugio en el helicóptero. Si los personajes se marchan, hay numerosas maneras de hacer que los personajes se reincorporen en la historia de nuevo. Sin embargo, tendrás que trabajar por tu cuenta, puesto que las acciones potenciales de los personajes son demasiado numerosas para predecirlas aquí. Los jugadores casi siempre intentarán entrar en o con los Anarcas si escapan del Sheriff. Los Anarcas ayudarán a los personajes en todas las

Escena Esta Escena sigue a corta distancia a la Escena Cinco, así que tiene lugar cerca del Campo de los Soldier. Las exactas circunstancias de los personajes dependerán de su medio de locomoción y escape del ataque en el campo de fútbol americano.

Diálogo Otra vez, tendrás que jugar cualquier intento de comunicación por parte de los personajes hacia sus perseguidores basado en la acción del momento. Conserva en mente quo los hombres de Ballard están bajo las órdenes de regresar con los personajes, así que harán grandes esfuerzos en rescatar a los personajes si


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llega a ser necesario. Esta Escena demostrará a los personajes el control de Ballard sobre la ciudad, aunque los Anarcas pueden ser fuente de refugio.

El drama en esta Escena procederá de las acciones que los personajes dicten, y puede variar ampliamente. Sigue tus instintos y haz esta Escena tan rápida y excitante como puedas.

Drama

Personajes

Si los personajes se las apañan de alguna forma para escapar de los sucesos del estadio, entonces tendrán varias opciones. Probablemente la mayoría van a dejar la ciudad, pero su ausencia en tal caso sería de poca duración. Modius hará todo lo que esté en su mano, incluyendo repartir terribles amenazas de Cacerías de Sangre, si los personajes huyen de la ciudad. Una vez que vuelven a Chicago después de tal excursión, los personajes deberían oír de alguna fuente (por ejemplo, cualquier Vástago que encuentren en la ciudad) que tienen una cita para cenar pendiente con Ballard en Daley's.

El piloto del helicóptero es más probable que sea un Ghoul al servicio de Ballard llamado Derek (ver la Retrospectiva al final de esta historia si se requiere información de juego). Derek posee actualmente dos Puntos de Sangre en su sistema. El último pistolero es otro Oficial del SWAT, aunque su Atributo de Destreza es de 4.

Tu belleza nunca más será encontrada ni, en tu bóveda de mármol, sonará mi resonante canción: entonces los gusanos probarán suerte con esta virginidad tanto tiempo conservada y tu singular honor se volverá polvo; y en cenizas todo mi deseo. La tumba es un bonito y privado sitio, pero nada hay allí que yo piense abraza. — Andrew Marvell, Sobre la Casa Appleton


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Capítulo Tres: Al punto de Ruptura Este capítulo atañe al trabajo detectivesco de los personajes, cuando intenten deducir la localización de Lodin y los nombres de los secuestradores.

segundo plato, Neally Edwards entra y cuenta a Ballard que la Primogenitura ha sabido de la desaparición de Lodin y quieren que se empiece una búsqueda. Sugiere que se utilicen a estos «Neonatos de Gary» para encontrarlo. Es la vieja rutina del «poli bueno, poli malo» y debería ser bastante obvio para los jugadores.

Escena 7: Invitados a Cenar

Escenario

Argumento

Para colmo, los personajes son devueltos a un sitio próximo a un anterior accidente. Daley's, el restaurante donde esta Escena tiene lugar, es contiguo a lo que resta de la fábrica de cerveza de la Escena Cuatro. Daley's es un establecimiento muy exclusivo. La clientela es de clase alta y los formalismos sociales están a la orden del día aquí. El Maître es extremadamente correcto, pero sabrá inmediatamente quiénes son los personajes y por qué están aquí. Intentará dar a los hombres sin corbata ni chaqueta, tales complementos, los cuales tiene en el guardarropa, pero no sabrá qué hacer con las mujeres que no vayan apropiadamente vestidas. No obstante, conducirá eventualmente a todos hasta el salón incluso si no llevan una indumentaria apropiada, (si bien esto hará levantar la vista de los otros clientes). Después de llegar, los personajes son llevados por el Maître a una gran mesa situada casi en el centro del lugar. Sobre la mesa hay un tragaluz (ha sido reemplazado si fue anteriormente roto) y la luz de las estrellas salpica el salón. En la mesa se encuentra un hombre grosero y enormemente gordo –un Vástago obeso. Este es Ballard, y ya han sido colocadas cantidades obscenas de comida ante él. En realidad, la mesa está cubierta con platos

Asumiendo que los personajes fueron capturados dentro o cerca del Campo de los Soldier, serán trasladados a un restaurante llamado Daley's como invitados a cenar de Ballard. Incluso es posible que esta Escena tenga lugar directamente después de la Escena de la Fábrica de Cerveza. Si los personajes no abordan el helicóptero, diles que caen dormidos y despiertan la tarde siguiente, cada uno en una habitación suntuosamente decorada. Después de darles tiempo para arreglarse para la cena, son introducidos en una limusina y conducidos al restaurante, a ocho manzanas de distancia. Si realmente quieren intentar algo, sigue adelante y déjales, pero aclárales que no solamente sería una mala idea sino que podrían también esperar y ver lo que sucede. Durante la cena, Ballard explicará la posición en la que están los personajes –les culpa de la desaparición del Príncipe de Chicago y exige su inmediata liberación. Ballard no cree esto de verdad, pero se encuentra en apuros, y ésta es su salida más fácil. Él mismo podía convertirse en un sospechoso por lo que prefiere tener unos chivos expiatorios fácilmente controlables y asegurarse así de no ser inculpado. Sin embargo, mediando el

Capítulo Tres: Al punto de Ruptura

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de diferentes clases de comida, muchos de los cuales están rebañados (un hecho que será obvio a cualquier personaje con Percepción de 4 0 más.)

Indiana aquí. La desaparición del Príncipe tan cerca del momento en que los personajes «invadieron» el territorio de Chicago no debe ser coincidencia –Ellos han cometido una falta y deben pagar. Ballard escuchará prácticamente las explicaciones de los personajes, que nada saben de la desaparición de Lodin, pero cuando han acabado, solamente se reirá y dirá. «Con todo, jóvenes, debéis ser muy hábiles para ser capaces de secuestrar a Lodin, pero me temo que vuestras ágiles lenguas no os sacarán de este problema.» Lentamente, irán juntando las piezas de la historia, hace 2 días Lodin fue arrancado de su Refugio mientras dormía durante el día, pero se piensa que todavía está vivo. Cualquier frase (bien ruegos o bien amenazas) de los personajes protestando por su inocencia caerá en oídos sordos. Incluso si los personajes no cometieron este acto, su mera presencia demanda que la «justicia» sea satisfecha por este Teniente, dejando aparte la coincidencia de su presencia en la ciudad cuando el Príncipe fue raptado. Ballard intenta por todos los medios hacérselo pagar a los Neonatos. A medio camino de la conversación, Neally llega al restaurante y se sienta al lado de Ballard. Anuncia que ha contado a la Primogenitura la desaparición de Lodin y que los personajes deben ser liberados para buscar a Lodin. «Si lo buscamos nosotros mismos, todos sabrán que algo ha ocurrido. Puesto que es voluntad de la Primogenitura conservar esta información para ellos mismos durante algunos días al menos, tenemos ese tiempo para encontrarle antes de que las sospechas se alcen. No tenemos otra opción.» Al fin, Ballard consiente y permite a Neally dejar a los personajes irse. Sin embargo, está muy preocupado por si alguna palabra se divulga sobre Lodin. Él dice a los personajes «Yo os destruiré con mis propias manos si alguno de vosotros habla sobre este suceso con alguien. Nadie debe saber de la desaparición de Lodin, ¿me he explicado bien?» Cualquiera del Clan Ventrue (y de moderada a alta categoría dentro de ese Clan) será tratado con forzada simpatía por Ballard. No serán directamente amenazados y Ballard aprovechará cualquier movimiento que ellos hagan para separarlos de los otros personajes. Sin embargo, requerirá de éste personaje que le cuente todo lo que sepa y así darle un punto de apoyo contra los otros personajes. Recuerda, Ballard es un hombre increíblemente enorme, por ello habla con una

Drama Idealmente ninguna acción debería producirse durante esta Escena, aunque una pelea es ciertamente posible. Si los personajes fuerzan una confrontación con Ballard, será entonces el último error de sus atribuladas existencias. Ballard tiene abundantes secuaces estacionados por todo Daley's, incluyendo a su lacayo Belthazar. Estos secuaces se ocuparán de mantener la seguridad de Ballard y probablemente atacarán a los personajes, aunque esa no es su principal orden –proteger a Ballard sí lo es. La Policía será llamada inmediatamente por el Maître, pero Ballard no presentará cargos y solicitará que Daley's no continúe con el asunto. Él pagará todos los daños. Los personajes, sin embargo, serán castigados. Tal rotura de la Mascarada es inexcusable y los jugadores tendrán que aprender que tal cosa no es aceptada en la sociedad de la Estirpe. Ballard exigirá una Caza de Sangre, y en ausencia del Príncipe, pedirá una reunión de la Primogenitura. A la siguiente noche, en la Ópera, se reunirán y probablemente convocarán la Caza de Sangre a menos que los personajes sean hábiles oradores. Los personajes de los jugadores serán buscados por todo Vástago de Chicago y, finalmente, alguno tendrá éxito. Si los personajes dejan Chicago, todavía serán perseguidos. Un ataque descarado a la vista de los mortales es una afrenta que ninguno permitirá. El resto de tu Crónica llegará a ser de búsqueda y destrucción hasta que los personajes sean aniquilados al final. Los personajes serán culpados de la desaparición de Lodin también, y ningún intento será hecho para buscarle.

Diálogo La conversación comienza adecuadamente amistosa, pero pronto será evidente que Ballard tiene un horrible futuro en mente para los insolentes vástagos de Gary. En una manera muy a lo «precisamente...», explica cómo el Príncipe de Chicago ha desaparecido –secuestrado de su propio Refugio– «de alguna forma, vuestras criaturas entraron en su Refugio durante el día y arrancasteis la puerta de acero.» Cómo o porqué alguien podría lograr tal hazaña es un misterio, pero está claro que los Vástagos de Gary tienen mucho que ganar con ello. Es tal la afrenta de esos audaces secuestradores del Príncipe quo deben ser eliminados, no hay otra opción que valga. En este punto, Ballard llega a ser arrogante y parece bastante contento de tener a los Neonatos de


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voz muy baja, y como no está en la más mínima disposición amable con los personajes, le encontrarán cruel y amenazador. Les dirá que servirán como víctimas propiciatorias, incluso si no son culpables. Si los personajes persisten en negar que han secuestrado al Príncipe, Ballard entonces les explicará coléricamente que incluso si no lo hicieron serán culpados. Si los personajes no tienen a Lodin, harán mejor en buscar a quien lo hizo o donde está en el mismo plazo. Ballard, eventualmente, contará que Lodin fue arrebatado de uno de sus Refugios en su condominio del centro de la ciudad.

Durante la conversación, un camarero atenderá todas las necesidades de los personajes. Aunque hay frente a él realmente varios platos vacíos y otros sólo parcialmente, Ballard pedirá que la mesa sea recogida y comerá de nuevo con los personajes. Estos, quiénes deberían saber que un Vástago es incapaz de conservar en su sistema nada excepto sangre, pueden intentar eludir pedir comida, pero Ballard demostrará cuán serio es manteniendo la Mascarada cuando el camarero llegue por primera vez con una botella de vino pedida por el Teniente antes de la llegada de los personajes. Ballard solicitará a uno de los personajes probar el vino por él. Ballard mirará detractoramente a los personajes hasta que lo hayan probado y provocará una escena si el personaje continúa rehusando. «Acuérdate de nuestro juego», recordará Ballard al personaje. Cuando el vino es saboreado o más tarde cuando la comida es pedida, los personajes tendrán que gastar Puntos de Fuerza de Voluntad a fin de evitar vomitar la comida. Cuando el camarero no esté cerca, Ballard pedirá a los personajes que no coman si ellos van a ser ejecutados más tarde esa noche. Los personajes pueden advertir que Ballard no tiene ningún problema en absoluto para atracarse de comida. El groseramente gordo gigante ha estado comiendo como ahora por años y no necesita gastar Puntos de Fuerza de Voluntad para contenerse. Más tarde, también él necesitará retenerla dentro de su cavernoso estómago durante horas. Jamás lo digiere, pero deja a los personajes con la duda de si lo hace de alguna forma –no divulgues este secreto, le haría menos monstruoso. Cuando la cena está próxima a su término, y después de forzar a cada personaje a gastar al menos tres o cuatro Puntos de Fuerza de Voluntad para comer suficiente comida para mantener la Mascarada a los ojos de Ballard, el Teniente introduce a Belthazar, el Vástago que les acompañará cuando recuperen a Lodin. Si han estado en la Fábrica de Cerveza, le habrán encontrado ya, pero él se hacía llamar Sheriff allí. Si los personajes piden qué otra posible dirección tienen para seguir, entonces Ballard dará permiso al Sheriff para llevar a los personajes al Refugio de Lodin en el centro de la ciudad a fin de que comience su búsqueda. No obstante, después de otorgar su permiso Ballard añadirá. «Como si no supierais ya dónde es. No seguiréis con vuestro juego pasada la noche de mañana Neonatos.» Tras haber llegado a un acuerdo, los personajes son soltados al cuidado


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Escenario

de Belthazar y están libres para seguir sus investigaciones. «Si no nos lo devolvéis, os cazaremos sin importar dónde estéis, La Primogenitura me ha dado esa autoridad al menos.»

El refugio está actualmente desocupado. Es un apartamento de lujo en el tercer piso más alto (107º) de la Scars Tower de Chicago. Lodin ha utilizado periódicamente este espacio como Refugio durante el último par de décadas y muy pronto lo renovó para ajustarlo a sus necesidades. La planta interior es vasta y espectacular, y los ascensores que suben son de doble sentido. Cinco oficiales de policía patrullan el vestíbulo del Refugio de Lodin y permiten que los personajes entren sólo porque Belthazar está con ellos. Nada saben sobre lo ocurrido aquí, pero han sido situados aquí desde que los Ventrue supieron por primera vez que Lodin había desaparecido. Hay nueve habitaciones en total y cubren todo el espacio del piso, excepto por los huecos de los ascensores (en la esquina nororiental) y un largo pasillo que va a lo largo de todo el lado oriental del piso (esto significa que no hay ventanas en la pared oriental del apartamento, así es menos probable que el sol naciente coja al Príncipe cuando corra buscando refugio en una emergencia). La distribución es extremadamente ordenada y consiste en tres filas de tres habitaciones cada una. El diseño básico es un anillo de ocho habitaciones rodeando una resguardada área central en la cual duerme realmente Lodin. Esta habitación central es realmente una cámara herméticamente cerrada, reforzada de acero con una puerta de siete toneladas y un cierre de tiempo que sólo puede ser activado desde dentro. La entrada fue una vez posible solamente con la combinación apropiada pero ahora la puerta yace en el suelo, arrancada de sus goznes. Las nueve habitaciones que componen el Refugio de Lodin son las siguientes:  Cámara de Entrada – Una habitación excelentemente decorada con muebles de la especie que no se tiene realmente la intención de utilizar. Costosas y originales pinturas se alinean en las paredes, la mayoría de ellas de pintores Renacentistas.  Salón Comedor – Una mesa lo suficientemente grande para que se sienten diez, domina esta área. La mesa está siempre completamente preparada y la vajilla es exquisita –cubertería de plata, inestimable cristal Europeo, etc. Sin embargo, un examen atento muestra el tapete de la mesa lleno de polvo y la cubertería y platos están sin mácula, completos, sin muescas ni raspaduras (y de este modo es obvio que nunca han sido utilizados).

Personajes Detalles sobre Belthazar se establecieron en la Escena Tres, aunque solamente se presenta una información esquemática concerniente a Ballard. Este Teniente será tratado principalmente en el suplemento de próxima aparición Chicago Nocturno.

Escena 8: El Refugio Vacante Argumento Durante esta Escena, los personajes tendrán la oportunidad de conectar pistas relacionadas con la desaparición del Príncipe Lodin. A los personajes se les da la oportunidad de examinar el Refugio del Príncipe de Chicago. Debido a las circunstancias que van a darse, serán incapaces de seguir las pistas, pero más tarde en la historia, la oportunidad de utilizar este conocimiento llegará. Un criado fue asesinado durante el ataque y el cuerpo aún no ha sido movido, la otra criada, Natasha, está en estado de shock y será harto difícil interrogarla. Aquí Belthazar debería destrozar los nervios de los personajes durante toda la visita. Nunca sugerirá cuando les hable, sólo exigirá. También, puesto que se considera un Antiguo, constantemente se dará aires de superioridad frente a los personajes (a menos que uno de los personajes sea un Ventrue, en ese caso les tratará con forzado respeto). Es importante para la historia que los personajes empiecen a despachar a Belthazar, pero necesitas dejar bien claro que dañarle sería muy mala idea. Se describe con exactitud como Roarke fue capaz de secuestrar al Príncipe Lodin, por lo que podrás responder a las preguntas de los jugadores. Te animamos a que sumes cualquier detalle por tu cuenta y puedes incluso arrojar una o dos pistas falsas. Quién sabe qué podrán descubrir los personajes mientras se les da campo libre en el Refugio de un Príncipe. Esta puede ser una oportunidad de las de una vez en la vida para ellos, y es un recurso argumental que no deberías ignorar. Quizás haya algo en los ficheros de su estudio de trabajo que puedan conducir a una futura historia, o quizás haya un fichero sobre los personajes...


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 Cocina – Lodin no necesita comer, pero sus criados sí. Ellos son libres de llenar la despensa aquí como deseen.  Librería – Una gran librería y un maravilloso sistema estéreo equipan esta habitación. Puede ser utilizada también como sala de conferencias. Hay cinco teléfonos utilizables, cada uno con una línea diferente.  Habitación de los Criados – Área de dormitorios y sala de estar para los actuales criados de Lodin. Lodin no utiliza a menudo este lujoso apartamento por períodos prolongados, pero esta área es suficientemente espaciosa para acomodar seis hombres adultos.  Oficina – Esta área es el lugar de trabajo de Lodin mientras permanece aquí. Las estanterías y armarios están en su mayoría vacíos, pero algunos documentos de interés son guardados aquí. Entre estos registros hay información sobre los Refugios de algunos de los más prominentes de la Estirpe de Chicago. Esta habitación contiene también la única entrada a la cámara central. En la pared hay dos Rembrandt originales, pero sólo un personaje familiarizado con la historia del arte los reconocería como tales. El cadáver de un hombre yace encorvado sobre el escritorio, sentado en una silla de cuero, con un agujero de bala en la cabeza. Hay sangre desparramada sobre las alfombras. A un lado de la mesa hay un ornamentado ajedrez, con estilizadas piezas de juego talladas en marfil y lo que parece ser ébano. Están colocadas sobre el tablero, en un punto llamado «final de juego». Al lado se encuentra una carta con membrete de Londres, con un pequeño mensaje manuscrito, que parece escrito con mano de mujer. Dice así: «Aquí hay uno en el que pienso que puedes estar interesado, negras mueven, mate en cuatro. ¿Puedes verlo, querido custos?» Está sin firmar. Si tienes algún aficionado al ajedrez en tu grupo, puedes desear realmente disponer las fichas en tu propio ajedrez para dejarles figurarse el acertijo del ajedrez –ver el diagrama en la página 94 para un esquema de las piezas.  Habitación de Seguridad – Desde esta habitación, los criados de Lodin son capaces de vigilar los cuadros mediante cámaras en cada habitación del lujoso apartamento. También, uno de los especialistas de seguridad en la plantilla de Lodin gestionó la conexión del equipo en esta habitación con las cámaras de seguridad de todo el edificio. Todas las cintas de video de las cámaras son guardadas aquí en estanterías durante un período de seis meses, después del cual son recicladas. Un criado siempre está de servicio en las cámaras, y Lodin, utilizando la

Disciplina Dominación, ha establecido profundamente en ellos la sugestión de estar muy concentrados mientras están de servicio. Al colocar tales áreas a cargo de criados en cada lado de su propio espacio de trabajo, Lodin asegura mejor su propia seguridad.  Sala de Juegos – Lodin nunca olvida que sus criados requieren esparcimiento, por ello se asegura que esta habitación está equipada con lo mejor de lo mejor en equipamiento moderno para el entretenimiento). Juegos arcade, mesa de billar y una televisión conectada por satélite, son sólo algunos de los aparatos. La decoración es extremadamente llamativa, con muchos pósters de cerveza y aviones clavados inopinadamente en la pared.  La Cámara – Finalmente, la cámara misma. Tan imposible como puede parecer, considerando la aparente fuerza de la puerta, la cámara ha sido reventada y la puerta entreabierta de manera que los personajes podrán entrar. Mientras que el interior de la cámara es tan espacioso como en las otras habitaciones, hay muy poco aquí. Una enorme cama de agua situada en el centro, y es obvio que el piso ha sido reforzado para aguantar el peso. Un teléfono privado, dos pares de argollas en el muro, algunos recuerdos personales, y un ordenador IBM cierran el conjunto. Las argollas son una medida de emergencia para usarlas en el caso de que Lodin fuese forzado a sobrevivir a un asedio en su apartamento. Dos mortales serían encadenados con él y ellos serían fuentes de aprovisionamiento de sustento. Cerca de la puerta de la cámara se encuentra también un de sofisticada maquinaria que puede ser manipulado para acerrojar la puerta de la cámara desde dentro e invalidar cualquier orden, no importa cuán válida, desde fuera para entrar en la cámara. En una estantería a la cabecera de la cama permanece un colgante con un enorme diente colgando en su extremo. El «diente» está hecho realmente de ónice negro. La cadena está hecha de plata y parece muy vieja. (Este pendiente es mágico y permite a cualquiera que lo use sobre su corazón sentir lo que la persona que porte su gemelo está haciendo –el otro colgante es usado actualmente por el Matusalén encontrado en la Escena Cuatro.

El Secuestro La mejor forma de introducirte en esta Escena es explicar los pasos por los cuales Roarke fue capaz de llevar a cabo el aparentemente imposible secuestro del Príncipe


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de Chicago. Incluso si pudo subir hasta el apartamento y neutralizar a los guardias, ¿cómo pudo dominar al propio Lodin? Esta explicación es muy importante cuando los personajes empiecen a utilizar Auspex (el toque del espíritu) para determinar quién fue el último en sostener ciertos objetos y qué estaba haciendo en ese momento. Roarke contaba con una gran ventaja de su lado cuando tomó la intención de secuestrar a Lodin –dos de los criados del personal del Príncipe eran viejos amigos suyos de correrías pasadas cuando Roarke era un criado de Lodin también (ver la sección opcional Retrospectiva del Villano para más detalles). Ya que uno de ellos se había convertido en un experto en seguridad. Roarke sospechó que estaría de servicio en la Habitación de Seguridad durante el día, cuando Lodin era más vulnerable. Fue una suposición, pero era acertada. Una vez dentro del edificio, Roarke se abrió paso hasta el pasillo del piso de Lodin bajo la cobertura de sus poderes de Ofuscación. Repentinamente apareció y miró a la cámara del pasillo, Roarke habló a la persona que él sabía estaba observándole. Pidió ser conducido al Refugio porque tenía que contar información vital a Lodin. Dijo haber estado en la sombra durante muchos años hasta ahora, y finalmente había hecho progresos. Los grandes poderes de Presencia de Roarke ayudaron a anular cualquier sospecha del observador. Natasha, quien estaba en la consola de seguridad, no había visto a Roarke desde que éste desapareciera en Inglaterra. Ella le permitió entrar para que pudiera esperar al despertar de Lodin, la noche siguiente. Una vez dentro, o más bien, una vez cara a cara con su vieja amiga, Roarke usó su poderosa Disciplina Dominación para forzar a Natasha a volver a sus obligaciones, desconectando las cámaras de dentro del apartamento y del pasillo, y no conectarlas durante otra hora. Una vez más, utilizando sus poderes de sigilo, Roarke se deslizó en la habitación-oficina de Lodin y disparó a Julian Curry, quien estaba sentado en el sillón de cuero fumando un puro. Ninguno de los otros criados se encontraba en el Refugio en ese momento. Roarke entonces volvió a la puerta de la cámara, e invocando completamente los vastos poderes que había ganado de la Sangre del Matusalén, arrancó la puerta de la cámara. Lodin empezó a levantarse debido a esta perturbación, pero fue demasiado lento en despertarse. Roarke cayó sobre él como un rayo. Dominando físicamente a Lodin, pudo hacer o ocular. Es improbable que ningún Ghoul

pueda Dominar a un Vástago, pero cuando el Ghoul lleva Sangre de Cuarta Generación... Después de recoger las cintas de la habitación de seguridad que contendrían imágenes suyas, Roarke se largó con Lodin bajo el brazo. Con la seguridad de no ser registrado más adelante hasta llegar al pasillo, Roarke invocó la Disciplina de Ofuscación una vez más antes de entrar en el ascensor. Entonces recorrió el camino de salida del edificio sin ser descubierto.

La Investigación La búsqueda en el Refugio debería acostumbrar a los jugadores a las muchas formas de investigación que están abiertas para ellos como Vástagos. No sólo pueden hacer uso de sus Habilidades como Seguridad y Ordenadores para conseguir pistas, sino que pueden también poner la Disciplina Auspex a un uso excelente para adivinar más información relacionada con los Vástagos. Algunas de las pistas que pueden encontrar se encuentran descritas abajo, pero otras tendrán que ser deducidas desde la historia del secuestro (ver arriba). Obviamente, algunas cintas habrán desaparecido cuando los personajes buscan en la Sala de Seguridad. Los criados están disponibles para ser interrogados y serán tan cooperativos como sea posible en un intento de ganar indulgencia cuando/si Lodin volviera. Quizás no les mate a todos.  Cadáver – Si alguien con Investigación examina atentamente el cuerpo, puede ver que fue acertado desde una distancia bastante próxima (la herida muy grande) con una pistola de gran calibre. Un puro estrujado en la mano del muerto puede ser visto y parece haber quemado un agujero en algunos papeles del despacho (papeles relativos a paquetes de inversiones y cuentas bancarias). La sangre ha manado desde la cabeza y está cubriendo el cuerpo del hombre y el piso alrededor del escritorio, pero ahora está en su mayor parte seca. Su cartera revelará la identidad del muerto (ver información sobre Julian Curry en la página 80). El cuerpo ha estado muerto por algún tiempo y empieza a descomponerse.  Ordenador en la Cámara – Si es activado e investigado (Inteligencia + Ordenadores (dificultad 9) para romper los códigos de ), algo que tomará al menos diez minutos puesto que la máquina tiene un disco duro de 80 Mb lleno de varios programas y ficheros, los personajes pueden tirar contra Astucia + Ordenadores (dificultad 6) para obtener pedazos


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de información a su elección antes de que Belthazar les descubra y declare el ordenador fuera de sus límites. Por ejemplo, el personaje puede decir que encontró un fichero que lista la Generación y Clan de muchos de los Vástagos de la ciudad. El número de éxitos alcanzado determina cuánta información vio y recordó el personaje.  El diario del Almirante Tourney – Este característico libro forrado de cuero fue adquirido originariamente por Lodin en una subasta, en Londres (ver Retrospectiva), y contiene notas conservadas por un Almirante Británico en los días que anticiparon la Primera Guerra Mundial. Tourney fue un prominente miembro de su sociedad, pero también era un respetado miembro del Arcanum. El diario desagrada a Lodin principalmente porque no puntualiza cuánto podía saber dicha sociedad sobre la Estirpe, salvo por referirse a ella, los personajes tienen al menos una oportunidad de conocer una organización (el Almirante simplemente se refiere a ella como «A») que cree que los Vampiros, la magia y cosas parecidas existen. Lodin añadió una nota final en la última página del diario que se lee como sigue «Dedicado a Roarke, un estupendo criado que sacrificó su vida para traerme un libro sin valor.»  Un registro general, pero cuidadoso, de todo el apartamento puede revelar a un personaje hábil en Investigación, que sólo un hombre entró en el Refugio y secuestró al Príncipe. Esta sorprendente deducción requiere una tirada de Inteligencia + Investigación con dificultad 8. Las pistas para esto incluyen la manera en que los muebles fueron apartados y los desgarrones en la alfombra.  Alguien examinando las máquinas en la Habitación de Seguridad podrá determinar chequeando varios relojes internos que las cámaras interiores del refugio fueron desconectadas durante aproximadamente una hora la noche del rapto. Esto requiere una tirada de Percepción + Seguridad (dificultad 6).  Cualquiera que interrogue a Natasha debe tirar alguna combinación de Atributo Social y apropiado Talento para ayudarla a abrirse. Ella se siente miserable por su fallo y aunque quiere ayudar, es demasiado hosca para ser de utilidad. La dificultad de esta tirada depende del acercamiento que decidan tomar los personajes. Un acercamiento honesto significa una dificultad de 6, mientras que un avance brutal como Manipulación + Intimidación significa una dificultad de 9.

Por lo que concierne a Natalia, el día transcurrió sin sucesos. Ella estuvo en la Habitación de Seguridad todo el día y no puede describir lo que pasó. Ella negará que el equipo de vigilancia fuera desconectado si esta información se la presenta aunque estará de acuerdo con esa conclusión después de examinar el equipo por ella misma. Los Vástagos que utilicen Dominación con Natasha no tendrán mejor éxito, aunque en varios puntos de su tren de pensamientos ella repetirá pensamientos dos veces. Este lapso representa la supresión de su memoria por Roarke y el intento del cerebro para escondérselo a ella. Por ejemplo, Natasha puede describir un sueño en el que recuerda que abre una puerta para entrar en una habitación oscura y luego abre una puerta para entrar a una habitación oscura. El poder de Dominación de Roarke es demasiado grande para que ella tenga esperanzas de romperlo y recuperar la memoria perdida o bloqueada. Si los personajes prosiguen con Natasha amablemente, entonces Belthazar puede entrar en la conversación y dejarla saber que los jugadores son los responsables del secuestro de Lodin. Incluso si los personajes pueden convencerla de cuán improbable esto es, ella será muy suspicaz con ellos y de alguna forma se enfadará por haberles ofrecido su amistad.  Una simple hoja de papel escrita a máquina ha sido esmeradamente colocada en una esquina del escritorio de Lodin. La hoja es un informe de Edward Neally para Lodin, referente a algunas actividades en un área boscosa del noroeste de Chicago que huelen a actividad de Satanistas. «Por sí mismo», explica el informe, «no es un problema. Sin embargo, dos Antiguos que claman tener poderes de Auspex me han hablado sobre el asunto y cuentan que han detectado indicios de poderes “místicos” allí.» Un mapa del área de Chicago está bajo la hoja de papel, y una sección de lo que parecen ser bosques al noroeste de Chicago está marcada con un círculo en rojo. Sería fácil para los personajes encaminar sus pasos hacia allí. Lodin ha marcado la hoja con las letras PPI, «Para Próxima Investigación.»  Finalmente, hay una carpeta repleta de información sobre los Anarcas de Chicago, la cual puede ser hallada por un personaje, buscando en el estudio de trabajo de Lodin, con una tirada de Percepción + Burocracia (dificultad 5). El material está archivado en uno de los armarios. Principalmente, el material examina recientes problemas atribuidos por


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Lodin a actividades de los Anarcas. Algunas actividades están como posibles rupturas de la Mascarada. La información está siendo marcada para el caso de que cualquiera de los individuos examinados resulten ser problemáticos más tarde. De este modo, un modelo de comportamiento puede ser señalado a un Justicar de visita. Hay una interesante nota garabateada sobre uno de los escritos con la letra de Lodin que dice, «¿Cuándo pararán? ¿Puede su actividad significar algo excepto mi eventual fallecimiento?» Esta nota está escrita sobre una hoja que indica el primer rumor recibido por el Príncipe sobre la reunión que ocurriría más tarde en la Fábrica de Cerveza. Finalmente, un personaje puede encontrar una hoja que advierte que un problemático Anarca, quien se hace llamar Damien, se ha alojado en el Refugio de Johann. «Un miembro del campo enemigo instalándose con uno que da a entender es neutral? ¿Qué puede significar esto?» pregunta la nota de Lodin. Como se ha indicado anteriormente, Auspex puede ser utilizado también para obtener información. Aquí hay algunos ejemplos de lo que los personajes pueden adivinar:  Roarke gastó una cantidad masiva de potente Sangre para ganar la fuerza con la cual arrancó la puerta de la cámara. Cualquier Vástago utilizando su Disciplina Auspex en esa área será golpeado por el poder consumido en ese lugar. Si el mismo personaje usa Auspex en la Escena Once

cerca del lugar donde el cuerpo del Matusalén fue descubierto por la policía, y gana un moderado número de éxitos en ambos casos, entonces podrá determinar entonces que el poder tiene el mismo «sabor», También, un jugador que anote cuatro o más éxitos en una tirada de Auspex cuando esté dentro de la cámara podrá ser capaz realmente de distinguir una borrosa imagen de Roarke entrando en la habitación y subyugando a Lodin. El rastro conducirá al ascensor, pero en ese punto, incluso el mejor Auspex no podrá evitar que se disipe la escena puesto que es donde Roarke renovó su Disciplina de Ofuscación.

Diálogo La única conversación en esta Escena aparte de los personajes es la abrasiva y abusiva charla de Belthazar, y su interrogatorio a Natasha. Si adviertes que uno de los personajes está teniendo un momento difícil para mezclarse en las conversaciones de los otros personajes, lleva entonces al jugador a un lado y juega esta pequeña trama lateral. Di al jugador que el teléfono suena y su personaje es el más cercano a él. Ahora precisas confeccionar un fiasco del tipo número equivocado para irritar y frustrar al jugador. El interlocutor puede estar preguntando simplemente por alguien (p.e., Ken) y tiene el número equivocado, o puedes cometer una burla colosal para sacar de quicio al jugador. Si decides utilizar el método del número equivocado, asegúrate de que quien llama se da por vencido, pero consérvate llamando reiteradamente insistiendo en que tiene el número correcto. Intenta excitar al anteriormente reservado jugador en un partido de gritos por teléfono. Eso desentumecerá al personaje rápidamente. Alternativamente, puedes tener algo de diversión a expensas de la cordura del jugador. Quien llama puede usar algún juego de palabras muy peculiar cuando el jugador responde y luego espera la apropiada respuesta en código. Se trata meramente de algún secuaz de una desconocida facción criminal intentando pasar información como se le indicó que hiciera. El único número que tiene es el de Lodin e intentará llamar una y otra vez para recibir la respuesta en código correcto. El hombre puede llegar a desesperarse (¿depende su vida de pasar la información?) y gritará aterrorizado al personaje, pero el hombre no pasará ninguna información sin el código correcto. Juega esto tanto tiempo como sea divertido.


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Premonición

Una búsqueda en todo el Refugio de Lodin debería consumir la mayor parte de la primera noche, así cuando están cerca de completarlo, Belthazar recomienda que todos permanezcan en el Refugio durante el próxima día. La siguiente noche, el primer impulso de los jugadores puede ser volver a La Cueva y hablar con Horace sobre la posible implicación de los Anarcas en la desaparición de Lodin. Intenta hacerles sentir la presión del plazo límite y a Belthazar recordándoles incesantemente que sus inmortales vidas están en el límite si Lodin no es devuelto al final de la siguiente noche. Conserva la presión poniéndole más y más burro. En esencia, si los personajes se estancan, simplemente colócales en esta Escena. En algún momento de la noche, los personajes serán salvados por esos emprendedores Anarcas, Damien y Neon. Este «rescate» puede venir tan pronto como algo de lo siguiente ocurra: 1) los jugadores deciden seguir la información sobre el culto Satánico, 2) dejan La Cueva después de hablar con Horace, o 3) la tarde está acabando y los personajes están en las últimas, y no tienen ni idea de que hacer a continuación. El rescate viene cuando Damien ataca y clava una estaca a Belthazar, un suceso que debería generar las aclamaciones de los jugadores si Belthazar fue jugado completamente. Si los personajes no toman ventaja de tal oportunidad de quitarse por un corto tiempo del vigilante ojo de Belthazar, entonces procede como desees. Sin embargo, a última hora como probablemente pase, Belthazar rehusará permitirles seguir el rastro relacionado con el culto Satánico puesto que se encuentra fuera de la ciudad y Belthazar no puede permitir un viaje así tan cerca del límite del plazo. Si desean investigarlo, sugiéreles entonces que tengan otra charla con Ballard, quien está disfrutando de una tardía comida con Daley's. La decisión real de Ballard es cuenta tuya porque esta eventualidad está fuera del margen del flujo de esta historia, pero es muy probable que intente capturar a los personajes y seguir luego la pista él mismo. Una vez descubra que el Príncipe está verdaderamente allí, liberará cualquier personaje que consienta en probar su Sangre.

Cuando los personajes dejan el Refugio y toman el ascensor hasta la planta baja, vuélvete al personaje que menos actuó en el Refugio y quien menos diversión tuvo, y descríbele la siguiente premonición: «Cuando bajáis en el ascensor, una sensación de náusea viene sobre ti y las imágenes empiezan a llenar tu mente. Te sientes como si estuvieras cayendo, cayendo, cayendo. ¿Resistes las visiones o te abandonarás a ellas?» Si el personaje resiste, cuéntale solamente que ve una cueva con luz brillando sobre sus cabezas y déjales recuperar un Punto de Fuerza de Voluntad. Si el personaje no resiste, relátale lo siguiente, «Estás hondo en un pozo alguna clase de agujero excavado en la tierra, –la roca es fría bajo tus pies. Lejos sobre tu cabeza, ves una luz saliendo de un agujero en el techo –es la única entrada a esta cueva. Cuando miras alrededor, al resto de la cueva, escuchas algo detrás de ti y te das la vuelta, ves esa horrible forma cargando hacia ti. Antes de que puedas protegerte, eres golpeado y lentamente sientes que te desgarran miembro a miembro. La imagen se desvanece cuando intentas desesperadamente escapar de la feroz bestia y preservar tu vida de una desenfrenada masacre.» Interna evocar tanto miedo como puedas en tu descripción. Más tarde en la Escena Once, llegará a ser importante (en esa escena querrás asegurarte de que este personaje, de una forma u otra, baje al pozo –sin embargo, deberías manipular, no forzar).

Personajes Los jugadores no serán presentados a ningún personaje principal en esta Escena. Los sirvientes son descritos en la Retrospectiva; ver a partir de la página 75.

Escena 9: Rescatados de la Victoria Argumento Esta Escena es una forma de tapar la brecha para conservar la historia fluyendo si los personajes se atascan y no tienen pistas para seguir. Sirve para introducirles en algunos sucesos que han tenido lugar entre batidores hasta este momento. El resultado de la trama es que los personajes son empujados fuera de su rumbo por una importante pista falsa, pero como en la mayoría de los sucesos de esta historia, esto no ocurre por pura casualidad.

Escenario El lugar donde esta Escena toma lugar será diferente para cada Narrador (ver debajo). Además, tendrás que suministrar detalles sobre el escenario basándote en donde se encuentren los personajes cuando lo describas. La mejor


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localización es quizás La Cueva, ya que los Anarcas frecuentan esa área.

normalmente, En el último caso, cuando se afana con Belthazar, gritará a los personajes, «Nosotros estamos aquí para rescataros. ¡Alzaos y aplastad al opresor!» En este punto, si los personajes ayudan a Damien o a Belthazar, pueden cambiar el lado de la victoria, así pues, tienen una decisión que tomar. Esta es la gran pregunta de la historia –¿se sumarán a los Anarcas o se aliarán a los Antiguos?

Drama Tan pronto como uno de los detonantes listados arriba haya ocurrido, no importa donde los personajes estén, serán visitados por Damien y su compinche, Neon. Justo cuando los personajes están aguantando otra de las prolijas charlas de Belthazar acerca de lo mejor que sería que le hubieran llevado a Lodin inmediatamente en vez de arriesgarse a echar a perder su plazo, pide a todos una tirada de Percepción + Alerta (dificultad 5). Desde detrás de Belthazar, Damien asoma su cabeza por una esquina cercana e interna discretamente atraer la atención de los personajes. Cualquier personaje que no consiga al menas dos éxitos no ve tampoco el dedo que Damien se lleva a los labios pidiendo silencio y llamando la atención al hecho de que algo está detrás de Belthazar. Por supuesto, los personajes pueden decidir señalar a Damien incluso aunque él está pidiendo obviamente silencio. En tal caso, o si uno de los personajes inadvertidamente atrae la atención de Belthazar hacia él, Damien se escabullirá y esperará unos minutos para ver lo que pasa. Tira Astucia + Alerta (dificultad 6) por Belthazar si es alertado de la presencia de Damien. Con tres éxitos, ve a Damien cuando se da la vuelta. Belthazar después de esto no podrá ser tornado por sorpresa por Damien y Neon, así que los dos Anarcas necesitarán la ayuda de los personajes para empalar a Belthazar. Por otra parte, él se ríe de los personajes saltando a las sombras y diciendo, «el plazo no ha acabado todavía, pero habéis captado la idea justa, Neonatos.» Damien continuará intentando saltar sobre Belthazar para empalarle, incluso si los personajes terminan por señalar su localización. Más pronto o más tarde, Damien empalará a Belthazar solo y no se mostrará a los personajes. Neon va con él para aprender la experiencia y no se implicará a menos que esté en peligro. Si los personajes parecen resistirse a su oferta de ayuda, incluso después de mostrarles la estaca y apuntar a Belthazar, asumirá entonces que están simplemente demasiado asustados por los Antiguos de la ciudad como para actuar. Es por ello que no se dará por vencido hasta que estén a salvo. Si Damien es capaz de tomar a Belthazar por sorpresa, permítele entonces empalar automáticamente al demonio. Si debe atacar abiertamente al Vástago, entonces hunde la estaca

Diálogo Después del empalamiento de Belthazar, si tiene éxito, Damien hablará excitadamente e intentará explicar muchas cosas a los personajes mientras se ponen en movimiento. «Hablemos en el coche mientras os llevo a un lugar seguro,» recomienda. Neon permanecerá detrás en un callejón cercano u otro lugar seguro donde tiene estrictas órdenes de vigilar a Belthazar y no mirar a los ojos del Antiguo. Damien intentará explicar a las personajes que están siendo utilizados en un juego de los Antiguos y que lo que les ocurra a ellos preocupa muy poco a Ballard o a cualquier otro Antiguo. Por tanto, él sabía que tenía que rescatarles. Puesto que la luz del día está a sólo unas pocas horas, no obstante, Damien no aconseja el salir de la ciudad ahora. De hecho, sugiere que se oculten dentro de la ciudad por una semana y dejen que las cosas se enfríen. Una vez que Ballard haya encontrado otros juguetes, estarán a salvo. «Además», dice, «estarán cazándonos a Neon y a mi por una temporada, así que alejaremos un poco la ira de vosotros.» Sin embargo Damien itirá finalmente que los personajes no estarán seguros hasta que el Príncipe sea recuperado, así si tienen idea de dónde puede estar, deberían entonces seguir buscando. Damien comenta que pueden elegir un lugar propio para ocultarse por el día, aunque conoce un lugar muy seguro, aunque añade que nadie lo ha utilizado durante varios años. Damien conoce a un hombre que cuida de algunos Vástagos durante el día a cambio de un vial lleno de sangre (Damien le llama un «Ghoulie Man»). Es lo suficientemente inteligente para no beber la sangre de un Vástago más de dos veces, así que Damien piensa que el Ghoulie Man probablemente conserva su voluntad libre. Poco sabe Damien que está empujando a los personajes más adentro de la intriga simplemente por dirigirles a su «Ghoulie Man», pues este hombre es realmente Roarke. Damien dirá, «Este tipo es de lo mejor –¡me salvó dos


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veces! Si no responde, sólo entra y espera hasta que llegue.» Damien suministrará la dirección del Ghoulie Man pero dice estar preocupado por Neon y quiere regresar junto a él en seguida. Dice cuando parte, «Después de todo, solamente tiene unas pocas semanas.» Por supuesto después de esto, si Belthazar sobrevive (lo cual hará a menos que los personajes se aseguren de lo contrario), estará impulsado a encontrarles y matarles a todos. Belthazar será el enemigo más brutal de los personajes para historias venideras. Si el empalamiento no tuvo éxito, Damien correrá lejos gritando, «¡Traidores!». A partir de este punto, Belthazar tendrá un nuevo respeto y confianza en los personajes (aunque todavía será un bastardo) y Damien llegará a ser su sempiterno enemigo. Los personajes no serán sospechosos por más tiempo del secuestro de Lodin, pero los Antiguos pedirán que continúen con la investigación, ya que ellos están todavía en la mejor posición para permanecer inadvertidos para el resto de los Vástagos de Chicago. Y además, los personajes nunca serán bienvenidos entre los Anarcas. En la inminente guerra provocada por la desaparición de Lodin, eso será una gran penalización.

de Cerveza.

Escena 10: El Ghoulie Man Argumento Probablemente al huir de las Antiguos de Chicago, los personajes lleguen al viejo cuartel general de Roarke, esperando encontrar a un hombre gustoso de cuidarles durante el día a cambio de un poco de sangre. Sin embargo, encuentran oficiales de policía vigilando el lugar. Seguramente interesados en informarse sobre lo ocurrido aquí, los personajes entrarán en el edificio por la fuerza o el sigilo y descubrirán que esto puede estar relacionado realmente con la desaparición del Príncipe. Los personajes deberían encontrar el recorte de periódico en la habitación donde los oficiales de policía están descansando e investigando el sótano que ha sido desembarazado de un enorme bloque de piedra. Cuando los personajes se abran paso hasta el sótano, pasa a la siguiente Escena.

Escenario La dirección o instrucciones que Damien da a los personajes les llevan a acceder a una de las zonas más pobres de Chicago. Mientras que el área es residencial, las indicaciones de Damien

Personajes Los dos jóvenes Anarcas, tanto Damien como Neon están descritos en la Escena Tres: La Fábrica


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les llevan a un ruinoso conjunto comercial en donde solía haber un «Seven Eleven». La pintura ha sido rascada del edificio y las grandes ventanas de cristal han sido suprimidas y reemplazadas con planchas de madera. No es una visión agradable. Un coche patrulla de la policía está aparcado detrás del edificio. Se encuentra fuera de la vista de forma que es poco probable que sea visto y dañado por los residentes del área. Tras hacer la redada y descubrir el «cuerpo» en el sótano, la policía decidió mejor mantener un par de oficiales en observación por si aparecían más sectarios. La mayoría del material esparcido por el edificio fue retirado por la policía. La puerta del lugar está en el centro de un muro de madera. Detrás de la puerta hay un pequeño corredor que recorre por el medio el edificio antes de terminar en una puerta y hacer una «T» a izquierda y derecha. La puerta se abre a una habitación grande pero prácticamente vacía. Aquí es donde Roarke sostuvo sus servicios a Satán y creó un entorno parecido a un culto mostrando su poder personal para ganar los corazones y las mentes de quienes le acompañaban. A la izquierda hay un número de puertas, éstas se abren a pequeñas habitaciones llenas de colchones desgastados y podridos tocadores. A la derecha hay tres puertas –una a cada lado del pasillo y otra al final. La puerta de la derecha se abre a una pequeña habitación donde los dos oficiales de policía han montado su oficina. No tienen mucho equipo con ellos, pero hay una radio, bolígrafos y papel, una mesa pequeña, varias sillas, una linterna y un recorte de periódico clavado a la pared. La puerta de la izquierda conduce a la habitación cuadrada que fue el propio cuarto de Roarke. Esta habitación está en mejores condiciones y sorprendentemente más limpia que cualquier zona del edificio. La puerta al final del pasillo parece haber

estado una vez cerrada con un gran candado y la puerta misma está reforzada con metal, pero la cerradura ha sido forzada por la policía. Dentro hay una minúscula habitación. La única característica de interés es una sección cuadrada en medio del suelo que parece ser alguna clase de trampilla a un sótano. La policía ya ha enganchado un pequeño cabestrante mecánico y una polea a la argolla de hierro de la trampilla, la cual es un enorme pedazo de sólida piedra y es inmensamente pesada (Fuerza 6 requerida para elevarla). Todavía queda también una linterna ya gastada en la habitación de cuando la policía hizo su trabajo. La tapa de piedra no ha sido reemplazada así que la entrada al sótano está abierta.

Drama Hay dos formas básicas para los personajes en su intento de entrar en el abandonado cuartel general de Roarke. La forma más fácil y rápida es simplemente derribar la puerta tras averiguar que hay policías dentro y arrollar a los mortales. En tal caso, tendrás que decidir si los oficiales tienen o no la posibilidad de llamar a la estación de policía y alertar a otros policías sobre el problema. Si la llamada es realizada, entonces policía adicional llegará en diez minutos. Si los personajes no se dan cuenta de la llamada y entonces proceden a investigar el sótano, pueden encontrarse rodeados y atrapados. Tendrás que juzgar cómo continúas la historia si ocurre esto. Durante la búsqueda en el cuartel general, los personajes podrán encontrar muy poco de interés aparte del gran bloque que ha sido desplazado para facilitar la entrada al sótano y el recorte de periódico que los oficiales clavaron en la pared. El recorte atraerá rápidamente la atención de cualquiera que lo vea en cuanto lea la cabecera, «Hombre Animal Desangrado


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Escena 11: Potente Sangre

Atrapado por la Policía». La policía lo colgó como un poco a broma sobre lo que encontraron aquí, aunque ellos están preocupados sobre cómo obtuvo la noticia del cuerpo el reportero, cuando el departamento pidió que nadie hablara sobre ello. El artículo del periódico sensacionalista subyugado a un periodicucho similar a «El Caso» publicado en Chicago. Llamado el «Cuentalolodo», el periódico normalmente no es otra cosa salvo hiperexageraciones ridículas. Por una vez, tuvieron parcialmente la razón.

Argumento En esta Escena, los personajes averiguan que el cuerpo descrito en el artículo que acaban de leer fue muy probablemente encontrado aquí. ¡Ellos posiblemente pensarán que han tropezado con la solución de sus problemas! Puesto que Lodin usaba un colgante de diente de sable similar al cuerpo de la historia, probablemente saquen la conclusión de que estuvo aquí hasta que la policía invadió el edificio. Pero están equivocados, por supuesto. El Matusalén que fue la fuente de poder de Roarke por tanto tiempo y la fuente de sus actuales problemas, fue atrapado aquí por la policía. El bloque de piedra era colocado sobre la trampilla del sótano por Roarke para asegurarse de que los del culto fueran incapaces de descender a esa área. Mientras están allí, los personajes podrán percibir una impresión del poder del Vástago con quien está tratando, y pueden encontrar el vial de Sangre que Roarke ocultó como suministro de emergencia. Presumiblemente, después de armarse con los descubrimientos hechos aquí, los personajes seguirán el rastro e intentarán localizar el cuerpo que creen es el de Lodin.

Diálogo Es más probable que los personajes intenten engañar a la policía con un poco de labia para pasar. Cuando los personajes se acerquen por primera vez a la puerta del edificio, pueden no darse ni siquiera cuenta de que hay policía dentro si la parte posterior del edificio no fuce inspeccionada y encontrado el coche patrulla. Hay una mirilla corrediza en la puerta que un oficial de policía utilizará para ver quien está fuera. Aunque cuando él camine hacia la puerta puede gritar afuera, «¿eres tú, Bob?». Verá que obviamente no lo es, y será cauto con los personajes a menos que vayan bien vestidos. De otra forma, asume que ellos viven en la vecindad, o si están vestidos como punkys, asumirá que son del culto sin capturar en la redada inicial. Este oficial y sus reacciones sobre cómo visten los personajes pondrán el tono para todo el encuentro. Si los personajes van bien vestidos, tendrán una mejor oportunidad de engañar al oficial usando Manipulación + Subterfugio. Si es atontado por una historia plausible, el oficial invitará al/los personaje(s) a entrar. Si el oficial piensa que los personajes son de la vecindad les ahuyentará entonces, «Iros al diablo u os enseñaré todo sobre el dolor.» Si es abucheado, dirá, «¿Qué preferís aquí, a la policía o a los maníacos del culto? Ahora seguid vuestro camino.» Sin embargo, si el oficial piensa que los personajes son sectarios que vuelven, intentará apresarlos con la ayuda de su compañero. Si hay muchos personajes, el compañero puede llamar entonces pidiendo ayuda como se mencionó arriba antes de moverse para ayudar al oficial de la puerta.

Escenario Aunque este Escena tendrá lugar todavía dentro de la vieja instalación de Roarke, la clase de sucesos aquí están substancialmente separados de la interacción con los oficiales de policía. La acción toma lugar en una habitación que puede ser únicamente alcanzada arrojándose desde una apertura en el techo, la cual está normalmente cubierta por un bloque de piedra muy pesado. La habitación es cuadrada y de unos quince pies de ancho. El techo es más bien alto (7m.) así que significa una caída importante hasta el suelo. En el suelo, en la esquina detrás hay una contorno dibujado con tiza donde la policía encontró el cuerpo mencionado en el artículo de Scottie Cartwright. El único mobiliario de la habitación es una silla de madera con respaldo recto y una mesa baja con un pequeño surtido de equipo químico como vasos de precipitación, tubos de ensayo y pipetas. El equipo está bien constituido pero ninguno de los recipientes contiene substancia alguna. Será difícil de encontrar (Percepción + Alerta dificultad 8), pero hay también un cajón de piedra en un hueco de la pared, lejos de la línea de tiza y la mesa. Sin una fuente de luz, los

Personajes Los únicos personajes en esta Escena son los policías y la información para tales mortales puede ser encontrada en Vampiro (pág. 187).


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personajes pasarán por alto el cajón incluso si ellos pueden ver en la oscuridad. El cajón se saca sin tropiezos y contiene un envoltorio con tela de satén. La tela protege un recurso extremadamente valioso –un vial de vieja, muy vieja, ¡Sangre! Es Vitae potente en verdad.

disputa general estallará entre los personajes si un par fallan esta tirada. El castigo puede ser horrible para cualquier personaje que beba de la Sangre. Mucho de esto se te deja para que interpretes las razones del personaje para beber la Sangre, pero si piensas que se hizo solamente por el placer de saborearlo o el deseo de ganar poder, entonces el personaje debe tirar por pérdida de Humanidad. ¡Cualquier personaje que consiga la Sangre y beba todo el vial perderá automáticamente un punto! La Sangre es en verdad sorprendente y ciertamente vale el anhelo. Un simple sorbo del líquido restaurará todos los Puntos de Sangre. Si son ingeridas cantidades más grandes de Sangre, el personaje ganará entonces no solamente hasta diez puntos de sangre, sino que el personaje se beneficiará de un incremento temporal en una Disciplina. El vial contiene hasta tres grandes tragos de Sangre y uno de estos tragos es necesario para ganar este aumento temporal. Este sorprendente incremento ocurrirá en la Disciplina más avanzada del personaje, aunque una Disciplina no puede ser subida más de cinco de esta forma. En tal caso, la siguiente Disciplina más alta será incrementada en uno. El nivel más alto de habilidad se desvanecerá tan pronto como el personaje caiga por debajo de un nivel de cuatro Puntos de Sangre. Múltiples tragos incrementarán un número similar de Disciplinas en un punto. Si todo el vial de Sangre es consumido, el personaje experimentará entonces una explosión de poder dentro de su cuerpo y entrará en Frenesí a menos que Coraje (dificultad 7) sea tirado. Tal como se ha indicado antes, el personaje también perderá un punto de Humanidad. Los beneficios de hacer esto, sin embargo, son extraordinarios. No solamente ganará el personaje incrementos temporales en tres Disciplinas, sino que su Reserva de Sangre actual se elevará temporalmente hasta quince. Estos puntos extras de Reserva de Sangre se desvanecerán a la velocidad de uno por día. Cada vez que el personaje pierda un Punto de Sangre debido al paso del tiempo, uno de estos puntos de Reserva extras será perdido en su lugar. Si el punto estaba actualmente lleno de Sangre, entonces la Sangre es perdida también. Es muy importante anotar cuidadosamente cuántas veces bebió la sangre de este vial cada personaje. Aunque el Matusalén de quien viene está en Torpor, el Vínculo de Sangre que puede provocar puede causar después complicaciones en la historia.

Drama El primer obstáculo que encaran los personajes es el de bajar al sótano. No es tarea difícil para la mayoría de los Vástagos, especialmente aquellos con la Disciplina Potencia. Los personajes deberían tirar Fuerza (dificultad 4) a fin de superar la caída. Dos éxitos son necesarios para un éxito completo. Con solamente un éxito, el personaje tomará un nivel de daño sólo si está ya herido (la caída retuerce la zona herida un poco más). La acción principal de esta Escena (excepto cuando se produzcan las discusiones cuando los personajes encuentren el vial de Sangre) ocurre cuando un Vástago intenta investigar con Auspex el área donde el cuerpo del Matusalén fue encontrado. El increíble poder del Matusalén ha impregnado el área y apabullará a cualquier personaje que abra sus sentidos a ello plenamente. El resultado de la trama es que el personaje pierde control y entra en Frenesí. El Frenesí será de la variedad rabia y el personaje atacará al ser más cercano. El otro objeto interesante que requiere una respuesta de los personajes es el vial de Sangre que pueden encontrar en un cajón de piedra. La descripción al revelar la Sangre es extremadamente importante y debes concentrarte para llevar a cabo esta parte de la historia. Básicamente, debes describir la Sangre dentro del vial de tal forma que suene deliciosa, no solamente a los personajes, sino a los jugadores también. Baja y suaviza tu voz y comenta el deslumbrante color, rojo como el rubí, de la Sangre y cómo su espeso jugo se agita seductoramente dentro el vial cuando un personaje lo examina. El crudo poder del Vástago que derrama esta Sangre es obvio y muy seductor. Cada personaje que vea el vial, y qué Vástago no querría mirar tal delicadeza, debe tirar Autocontrol (dificultad 6) o inmediatamente agarrar el vial e intentar ganarlo para tomar un sorbo. Personajes con menos de tres Puntos de Sangre automáticamente sucumbirán a la tentación y puedes incluso penalizar a los personajes que no estén repletos de sangre incrementando la dificultad de la tirada. Otra


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Es el ataque de un individuo en Frenesí a otro en el sótano en lo que se basaba la Premonición descrita en la Escena 7: Refugio Vacante. Explica al jugador que tuvo esa Premonición que siente un déjà vu, y que por alguna extraña razón reconoce este agujero, que éste es «¡EL LUGAR!» Posiblemente puedes revelarlo justo un instante antes de que uno de los otros personajes (el que bebió del vial) se enajene y ataque al personaje.

Diálogo No hay conversación en esta Escena, excepto entre los personajes (posiblemente habrá mucho de eso).

Personajes No se encuentra a ningún personaje adicional en esta Escena, aunque un personaje que alcance un éxito fenomenal (cinco éxitos) utilizando Auspex en el área delineada con tiza puede darse cuenta que el poder del Vástago que descansó aquí ha estado «dormido» por mucho, muchísimo tiempo y que además probablemente no sea el Príncipe Lodin.


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Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey Escena 12: Comisaría Centro

jugadores pueden encontrar también. Básicamente serán incapaces de determinar en primer lugar quién ordenó exactamente que el cuartel general del culto fuera invadido. ¡L.o que debería hacerles comenzar a pensar! Los personajes averiguarán que el cuerpo del Vástago, el cual ellos asumen que probablemente es Lodin, ha sido traspasado a un «médico especialista» por el Agente Especial Shepard del FBI de Chicago. El alcance con el que desees implicar a Shepard en la historia y su conexión con Vástagos conocidos de los personajes está completamente fuera de tu alcance. En esta historia, nunca se le encuentra realmente, pero como siempre, eres libre de alterar esto.

Argumento Una vez que los personajes averiguan que el cuerpo encontrado en el establecimiento del "Ghoulie Man" fue atrapado por la policía, pueden decidir perseguir el asunto para ver cuanta información pueden recoger. El reportero del periódico, Scottie Cartwright, quien escribió el artículo encontrado en la anterior Escena puede ser buscado para interrogarle también. De Scottie se habla específicamente en la próxima Escena, aunque los personajes pueden decidir buscar pistas allí primero. Si de verdad quieren tus jugadores experimentar esa Escena, puedes preparar las cosas para que la policía vaya a por los personajes y les lleve a comisaría para un «interrogatorio». Personajes inteligentes no romperán la Mascarada resistiéndose. Sin embargo, esto puede ser un poco impuesto. La mejor idea es probablemente insertar sutilmente la idea de ir a la comisaría mediante burlas a los personajes. Indirectas ofrecidas (tanto tiempo como no sean obvias) son frecuentemente recogidas por los jugadores y empleadas sin que ni siquiera se den cuenta conscientemente de hacerlo. Te sorprenderás de lo que puedes conseguir de tus jugadores de esta manera. La pieza de información más importante que los personajes pueden averiguar de la policía es el status actual del cuerpo que fue atrapado. Finalmente, descubrirán la localización del cuerpo y continuarán su investigación. Hay un pedazo adicional de insospechadas noticias que los

Escenario Pon la Escena con la descripción de una típica estación de policía, variándola con dependencia de la hora de la noche en que los personajes lleguen. Coches de patrulla van y vienen, llamadas por refuerzos enviarán uno, dos o tres coches a la calle con los frenos chirriando y las sirenas encendidas; oficiales fuera de servicio reposan en el aparcamiento recontando cualquier suceso interesante del día; y hombres y mujeres son encerrados para su custodia. La comisaría de policía que organizó la redada del establecimiento de Roarke está en el corazón de una ruinosa sección de la ciudad, pero la presencia de la estación ha limpiado las calles en un par de bloques. Fuera de esta área, el crimen es una cosa trivial.

Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey

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Drama La efectividad de la entrada de los personajes en la estación de policía está a tu discreción, pero una entrada por la fuerza bruta es la peor forma de hacerlo. Los personajes se encuentran ya en suficientes problemas si están huyendo de los Antiguos a causa de la fuga de Belthazar. Ballard quiere usarlos como chivos expiatorios por lo que tiene una pequeña necesidad de capturarles otra vez. Su huida e intentos de ocultarse en la ciudad sólo hará el trabajo de Ballard para mostrarles culpables más fácil. Sin embargo, ningún Vástago de la ciudad, ni incluso los Anarcas, tolerarán tan horrenda ruptura de la Mascarada. A parte de esto, no debería haber ninguna confrontación física en esta Escena.

Diálogo En vez de la fuerza, los personajes pueden utilizar sus Atributos Sociales y Disciplinas para caminar hasta el interior de la comisaría. Pueden hacerse pasar por reporteros de un periódico o incluso oficiales de policía si son lo suficiente hábiles en Disciplinas como Ofuscación y Dominación. Si logran esto con éxito, serán capaces eventualmente de encontrar el camino hasta el oficial a cargo de la redada, el Teniente Brick. Dependiendo de cuánta complicación deseas que tenga reunir información en esta Escena, puedes permitir que o el Tte. Brick esté de servicio hasta muy tarde y además sea accesible a los personajes, o que puedan visitarle en su casa donde probablemente esté durmiendo con su esposa e hijos. Mejor todavía, pueden llegar con una buena historia, o lo suficiente para que el sargento de servicio llame al Tte. Brick y le haga presentarse en la estación de policía a media noche. El Tte. Brick no hablará voluntariamente sobre el cuerpo y ni siquiera itirá que el cuerpo fue cogido. Si un personaje saca a relucir el artículo del «Cuentalotodo», Brick sólo se reirá y dirá a los personajes que no deberían creer todo lo que leen. Será muy oficioso y pedirá ver las identificaciones de los personajes si dicen ser reporteros, etc. En cualquier caso, será duro tratar con el Tte. Brick a fin de enterarse de algo. Si los personajes pueden Intimidar a Brick o utilizar Disciplinas como Dominación o Presencia. puedes explicar entonces los siguientes detalles:

agente encubierto no dio a la policía ninguna oportunidad de investigar más a fondo. Si los personajes continúan hablando sobre ello con el capitán Wallabash por cualquier razón, sabrán que ordenó la redada después de recibir una notificación del Tte. Brick sobre una evidencia sólida de actividades fuera de la ley por parte del culto. Obviamente, estas dos explicaciones no se dan la mano, pero por mucho que investiguen el tema no se averiguará mucho más. Desafortunadamente para los personajes, ambos personajes están diciendo la pura verdad.  Durante la redada, Brick y sus hombres rodearon a siete sectarios. Hombres y mujeres fueron arrestados, pero rehusaron hablar a la policía o al abogado de oficio designado. Para desmayo de todos los implicados, los siete hombres y mujeres, todos ellos, fueron encontrados muertos la mañana siguiente en sus distintas celdas separadas. Ellos parecían bastante normales en su forma de vestir, pero después de estar cerca de ellos por un tiempo, emergieron cada vez más comportamientos extraños.  Ninguna información o evidencia que mereciera la pena fue durante la redada (aparte del cuerpo, por supuesto), así el Tte. Brick decidió conservar a unos pocos hombres apostados en el lugar para el caso de que llegaran otros sectarios. Por esto también

 El capitán Wallabash ordenó que la redada tuviera lugar. Aunque se previno a la policía hace algún tiempo sobre la aparición de actividad sectaria en el edificio, la falta de pruebas sólidas y el fallo en penetrar en la organización por un


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intentaron no permitir que la noticia se filtrara en los medios de comunicación.

puede llegar a ser un personaje habitual en tu Crónica, así que diviértete jugando con él en esta primera ocasión. Si es necesario, Neally puede acercarse a los personajes en algún punto de la historia, 0 los personajes pueden advertir el artículo mientras pasan al lado de un puesto de periódicos. No es difícil encontrar las oficinas del periódico; están en el centro de la ciudad. Con la ayuda de Scottie, los personajes pueden lograr atar algunos cabos sueltos. Si es «persuadido» de hablar con ellos os intercambian información. Scottie detallará la información, incluyendo la identificación del líder del culto como Roarke. Lo más importante a cumplir en esta Escena, sin embargo, es establecer que la reunión del culto al noroeste de la ciudad puede ser importante. Probablemente, los personajes decidirán perseguir antes pistas más inmediatas, como hacer una visita al «médico especialista». Parece probable que los personajes no hablen con la policía y salten en su lugar al punto donde la actividad del culto puede ser algo importante, entonces debes decidir que Scottie tenga conocimiento de dónde se encuentra actualmente el cuerpo. Sus fuentes en la comisaría de policía pueden haberle pasado fácilmente esa información. De hecho, puede dar a los personajes una cámara para que puedan fotografiar el cuerpo cuando ellos vayan a investigarlo. Cuán enérgico seas empujando a los personajes en esta dirección dependerá de cuánto desees usar al «especialista» en esta historia. Al final, este argumento con Scottie Cartwright debería mostrar a los personajes precisamente cómo algunos mortales se imaginan la verdad detrás de la Mascarada. Aunque algunos detalles son confusos y algunos de los mismos hechos son erróneos, unas pequeñas palabras claves deslizadas por los Vástagos pueden abrillantar la imagen considerablemente. Si realmente quieres hacer que los personajes vengan a esta Escena y no se dirigen todavía en esta dirección, tienes que hacerles llegar una copia del «Cuentalotodo» –no podrán dejar de ver la historia de la primera página.

 El cuerpo descubierto por ellos era, como poco, horrible. Duro como la piedra y completamente vacío de sangre, el hombre parecía haber estado muerto durante mucho tiempo, pero la putrefacción no había empezado, por eso presumieron que había sido conservado en frío o algo parecido hasta muy recientemente. El hospital nunca tuvo la oportunidad de ejecutar la autopsia en el cuerpo antes de que los Federales lo sacaran de allí. Brick explica que un agente local del FBI llamado William Shepard consiguió la custodia del cuerpo cuando demostró que el muerto era una víctima de un secuestro producido hace varios años. El Teniente ha sabido hoy mismo que el Agente Especial había transferido el cuerpo a alguna clase de médico especialista para un examen completo. Él tiene la dirección de las instalaciones del especialista. Incluso si le muestran una imagen de Lodin (¡quién sabe dónde pudieron conseguir tal cosa!), el Tte. Brick será incapaz de identificar al hombre que encontraron. La única descripción que puede dar es, «era duro como la piedra y sin sangre, justo como dice el artículo.» Por la comisaría, uno de los personajes, uno que no haya hecho nada por un rato, oirá por casualidad una conversación entre tres oficiales de policía. Están hablando de cosas como «Qué duro estaba el cuerpo. Como un maldito pedazo de piedra.» y «Sí, pero nada que nadie fuera del cuerpo de policía pueda creer, excepto quizás aquellos chalados del «Cuentalotodo».

Personajes Trata al Tte. Brick como cualquier otro oficial de policía, pero es un hombre grande por lo tanto su Fuerza es de 4. También posee una mente aguda (Astucia 3) y una fuerte voluntad (Fuerza de Voluntad 8).

Escena 13: El Periodista Sensacionalista

Escenario

Argumento

Las oficinas del «Cuentalotodo» son sorprendentemente bonitas. Aunque el periódico es basura, la organización que posee el periódico es de primera. El periódico tiene una planta propia en un edificio de oficinas en el centro de la ciudad, y las oficinas están

Es probable que los personajes sigan la pista del artículo de Scottie «Hombre Animal Desangrado Capturado por la Policía» ando directamente con el autor. Como se indica debajo en la sección de Personajes, Scottie


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decoradas en los estilos más actuales. Grandes plantas y colores sugerentes ayudan a establecer un ambiente de entusiasmo. Scottie Cartwright es un ave nocturna, por ello si los personajes llegan a la oficina buscándole, le encontrarán trabajando duro en otra «brillante pieza de investigación periodística». En una chillona yuxtaposición con las ordenadas pilas de papeles, un donut medio comido, disquetes de ordenador, y cartas de lectores, tanto enfadados como complacidos. Es un desorden desagradable, especialmente en comparación con el resto de la oficina.

Drama No hay necesidad de acción de presión en esta Escena, ya que Scottie está más que deseoso en hablar con los personajes. De hecho, si los personajes se abren un poco a él, la conversación constituiría fácilmente el momento más codiciado de la vida del escritor.

Diálogo

El problema al tratar con Scottie es que los personajes nunca podrán convencerle que «estaban bromeando sobre Vampiros.» Él creerá los más inverosímiles cuentos y luego buscará más información. Al final, Scottie intentará hacer un trato para intercambiar información. Los personajes saben algunas cosas que le interesarían mucho más que el hecho de ser Vampiros. Ante todo, a él le gustaría oír sobre la «actividad mística» al noroeste de la ciudad. Sin embargo, estará satisfecho con otros fragmentos como la confusión entre el capitán de policía y el teniente sobre quién ordenó la redada. Scottie tiene una plétora de importante información que puede suministrar a los personajes. Esto incluye lo siguiente, aunque inventará cosas si está comerciando información a escala de uno a uno y se le han agotado ya las cosas que tenía para decir.  El líder del culto cuyo establecimiento fue invadido por la policía recientemente se llama Roarke. Mientras que los detalles son esquemáticos, parece haber vivido en el derruido «Seven Eleven» durante varios años antes de llegar a formar el culto. Una extraña variedad de individuos entrando y saliendo del edificio fue vista en estos días de pre-culto.  El culto de Roarke también se ha extendido a la región noroeste de la ciudad. La policía no parece conocer esto todavía, pero los del culto se han reunido en éste área unas pocas veces en el pasado para desarrollar celebraciones y festivales. Si los personajes dicen a Scottie

Cuando los personajes entren primero para hablar a la oficina de Scottie, el escritor les confundirá con algunos de sus soplones a quienes paga por interesantes muestras de información. «¿Qué tenéis para mí?» preguntará. Cuando averigua que los personajes están aquí por sus propios negocios, alegremente escuchará su historia y se apresará a echarles una mano. Ni por un momento se asustará de los personajes, a menos que se muestren violentos y le fastidien realmente un poco. Si insisten, Scottie considerará cualquier conversación como «confidencial». Scottie no toma esta práctica en serio, pero si los personajes le introducen verdaderamente en los secretos de la Estirpe, no escribirá entonces nada sobre ellos hasta que no sepa más. Scottie es un charlatán y ha engañado a más de una persona para que dijera algo de lo que más tarde podía arrepentirse. Cualquiera implicado en una conversación con Scottie debe tirar Astucia + Alerta (dificultad 6) para evitar dejar caer algunos secretos. Un personaje que falle la tirada debe responder a la pregunta, «¿Qué es lo que menos te gustaría contar a Scottie en este momento?» El número de éxitos conseguidos bajará la urgencia de la información derramada, pero tres éxitos son necesarios para resistirle completamente. Mejor todavía, hazlo por entero a través de la interpretación –es muy difícil hacerlo bien, pero preparando la Escena correctamente, será más fácil hacer que los personajes bajen la guardia, al menos al principio.


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sobre la pretendida «actividad mística» allí, el escritor les dirá que irá a investigarlo muy pronto.  Él puede describir lo poco («poco» a menos que decidas cambiar las cosas como se discute en Argumento arriba) que sabe sobre el cuerpo encontrado por la policía. Básicamente, solo puede reiterar que lo que escribió en su artículo es la verdad. El cuerpo verdaderamente era peludo y tenía escasamente una gota de sangre en él. Sin embargo, Scottie itirá que no tiene bases para la conclusión que sacó sobre el origen del cuerpo, aunque sospecha que tenía razón sobre el lobo.

Personajes Scottie Cartwright, aunque es un escritor poco original, tiene varios os y fuentes secretas a lo largo de la ciudad. Puede muy bien llegar a ser un personaje muy habitual en tu Crónica. Si le quieres como habitual, necesitarás arreglar que un personaje tome cariño a Scottie y sea el blanco de tu interpretación, así llegará a ser la mascota de un personaje en particular. Él será un excelente personaje dependiente, alguien que siempre se apunte y se meta en problemas.

Scottie Cartwright Edad: 32 (nacido en 1959) Descripción: Un hombre alto y delgado, Scottie puede ser brusco y malhumorado, pero normalmente es cortés con aquellos que respeta o conoce bien. Típicamente lleva ropa muy cómoda, como pantalones y una camisa de sport, aunque tiene almacenada en su oficina ropa para otras situaciones (conferencias de prensa, excursiones en el exterior, etc.). Naturaleza: Juez Conducta: Pervertido Notas: Scottie (como prefiere ser llamado) es un escritor aplicado, aunque la materia y estilo de sus escritos son algo sospechosos. Poco después de graduarse en la Universidad, originariamente aceptó este trabajo para ganar un poco de dinero. Sin embargo, con los años, el trabajo ha acaparado su interés y Scottie se cree ahora demasiado lo que escribe. Todavía piensa en sí mismo como un estudiante universitario, y tiene el mismo entusiasmo, ingenuidad y honor. Nunca revelará fuentes que le hayan pedido permanecer en el anonimato y siempre conservará las conversaciones «confidenciales» o probablemente leerán sobre ellos en el próximo periódico semanal. Diviértete interpretando a Scottie. Él está siempre a la expectativa de una historia y puesto que busca la evidencia de lo oculto en todo lo que hace, puede llegar a ser una excusa para la

comedia y ligereza en tu historia. Por ejemplo, si está Dominado por los personajes puede utilizar un punto de Fuerza de Voluntad para sacudírsela y preguntar al Vástago con gran interés y iración, «¿Has hecho justo lo que creo que hiciste? Hazlo otra vez, ¡no diré nada!» Guías de Interpretación: Pon tus ojos tan grandes como puedas. Pretende estar garabateando notas cuando un personaje diga algo incluso remotamente interesante. Habla tan rápido como puedas, e interrumpe las frases de la gente si ya te has figurado lo que van a decir.


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Escena 14: El Cazador Argumento Si los personajes están sobre el rastro del cuerpo cogido por la policía, llegarán aquí entonces tarde o temprano. Este edificio pertenece a un investigador de lo oculto convertido en Cazador llamado Michael Standdown. Él obtuvo la posesión del cuerpo del Matusalén cuando el Agente Especial Shepard se encargó de traspasárselo. Shepard dijo que el cuerpo era de una víctima de secuestro (un crimen Federal, así Shepard estuvo autorizado a dar los pasos pertinentes) y que sería entregado a un «especialista». Afortunadamente, Michael tiene algunos títulos de medicina, por lo que la treta se llevó a cabo fácilmente. Con el equipo –convenientemente entregado hacía un mes–, Michael Standdown empezó un examen del cuerpo de lo que Shepard aseguraba era un Vampiro. Lentamente, Michael había llegado a estar de acuerdo. Aunque él creía en lo oculto desde sus peregrinaciones, Michael nunca había tenido tal evidencia para su examen tan cerca. Le sobrecogió un poco. En esta Escena, los personajes probablemente maten a Michael Standdown y o bien recuperan el cuerpo del Matusalén o bien creen que se destruyó en el fuego. Si el cuerpo es salvado de las llamas, deberás referirte entonces a la siguiente sección para detalles del rescate.

Escenario A lo largo de la zona norte del propio Chicago, sólo un par de bloques en el interior del reluciente Lago Michigan (en el Mundo Gótico, de todos modos), se encuentra el viejo almacén donde el «médico especialista» del Agente Especial Shepard trabaja. El edificio tiene tres plantas y toda la estructura pertenece a Michael Standdown. Las grandes ventanas de los dos pisos inferiores están cubiertas por pintura para que los curiosos no fisgoneen, pero los vanos del piso superior han sido enmarcados con ventanas nuevas. Michael se siente más confortable en su nueva línea de trabajo con un poco de luz solar dondequiera que viva. El piso superior del edifico es un apartamento habitable, equipado con las más modernas comodidades. El piso de en medio contiene todo el equipo de análisis de Michael. Esto incluye varios dispositivos mágicos y además una máquina Catscan. El piso inferior fue construido para parecer un almacén. Como el edificio se encuentra en un distrito comercial, esto ayuda a camuflar el cuartel general de Standdown. También el muelle


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de carga, montacargas interior y cargador de palees vinieron muy a mano cuando el equipo médico llegó hace poco.

Intentará determinar quiénes son, y si no está satisfecho, o si averigua que son Vampiros, continuará con el paso siguiente de la trampa – abrirá una trampilla en el suelo de su segundo piso y arrojará un mechero encendido. Las cajas situadas inmediatamente debajo de la trampilla, ocultan contenedores de gasolina (los personajes pueden olerla cuando estén en la habitación si tiran Percepción + Alerta con dificultad 6, o automáticamente si poseen el nivel uno de la Disciplina Auspex Sentidos Agudizados). Atrapados en el infierno que resultará de un almacén lleno de cajas de cartón vacías (todas con las palabras “Abrir por arriba”) y quizás su segundo incendio de la historia, los personajes descubrirán una razón por la que esta historia se llama «Cenizas a las Cenizas». Puesto que el edificio se construyó de piedra y los muros han sido tratados con una sustancia anti-incendios suministrado por Shepard, Michael no tiene que preocuparse por la propagación del fuego al resto del edificio. Además, puede activar un sistema de aspersores de agua. Personajes diestros pueden ser capaces de utilizar estos aparatos para salvarse si se descubren las boquillas. Si (y probablemente cuando) los personajes se abren camino hasta la segunda planta, Michael estará esperando delante de una mesa. Yaciendo sobre la mesa se encuentra el cuerpo del Matusalén, aunque está envuelto en un saco negro de depósito. Como está envuelto, los personajes no tendrán ni idea de que no se trata de Lodin. Michael sostiene una ballesta pequeña, pero de alta potencia en cada mano. Los personajes deberían echar un ojo a los virotes de madera con cautela. Incluso más peligroso para los personajes, hay una luz, especialmente diseñada, que ilumina un radio de quince pies alrededor de Michael y la mesa en la cual reposa el Matusalén. Poniendo su increíble mente y talentos científicos a trabajar, Michael ha realizado un diseño de luz que simula los efectos del sol sobre los Vampiros. Por supuesto Michael tenía una ventaja sobre los Cazadores que han buscado lo mismo, ¡él tenía el cuerpo de un Vampiro para experimentar! Cualquier personaje que entre en la luz será golpeado por lo que efectivamente son rayos de luz solar, aunque la fuerza de los rayos se acerca solamente al 50% de lo normal. El primer personaje que intente cruzar éste área iluminada sin saber lo que la luz puede hacer, debe tirar Autocontrol (dificultad 5) o entrar en Frenesí. También, tras conocer los personajes el potencial destructivo de la luz, deben tirar Coraje (dificultad 6) cada tumo que estén bajo la

Drama Casi a cualquier hora de la noche que los personajes vengan a investigar al «médico especialista», Michael estará trabajando hasta tarde. Su ruidosa maquinaria y equipo llaman menos la atención durante la noche mientras los otros propietarios del área comercial están durmiendo en sus casas. El primer obstáculo que los personajes deben rebasar es entrar en el edificio, preferiblemente sin alertar a Michael. El Cazador ha conectado formidables defensas para después de anochecer. El Agente Especial Shepard adquirió e instaló personalmente algunas de las más sofisticadas defensas. Primero, antes de empezar a trabajar, Michael sella el segundo piso. El ascensor se deja en el segundo piso y las puertas de la escalera están bloqueadas con verjas electrificadas. Estas verjas pueden ser dobladas para permitir el paso, pero se requieren cinco éxitos en una tirada de Fuerza (dificultad 4). Además, cualquiera que intente el reto será automáticamente reducido al estado de Malherido. Solamente Fortaleza ayudará a resistir este daño. Además, todo el techo y suelo del piso inferior están enlazados con rayos láser, los cuales dispararán una alarma silenciosa en el segundo piso para alertar a Michael. El techo está reforzado con hojas de metal haciendo casi imposible entrar por ahí, al menos sin alertar inmediatamente a Michael. Otra vez, dependiendo del alcance al que quieras implicar al Agente Especial Shepard, Michael puede avisarle ante cualquier señal de problemas (él está al otro lado de la calle en un apartamento, esperando a cualquier visitante inesperado.) Personajes con Ojos Rojos (nivel uno de la Disciplina Protean) podrán ver los rayos láser y evitarlos. Tal personaje puede ayudar también a otros personajes a fin de bordearlos. Tira Manipulación + la Habilidad Esquivar del otro Vástago (dificultad 6) –tres éxitos significan que pudo conducir a su amigo por entre los rayos. Si los personajes entran en el piso inferior y suena la alarma, se habrán encaminado hacia una trampa tan peligrosa como cualquier castillo medieval. Puertas con barras de hierro, parecidas a las descritas antes se deslizarán delante de la única entrada al piso inferior para bloquear cualquier retirada. Entonces Michael conversará con los personajes por medio de un comunicador dual situado en la esquina del falso almacén.


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luz o ser afectados por el Miedo Rojo y rehusar acercarse a la luz otra vez. Es posible disparar a la bombilla e incluso tirar del enchufe de la máquina, pero, por supuesto, Michael disparará a cualquiera que haga tal movimiento. Michael es muy frío, calmado y confía en las defensas de su laboratorio –él ha imaginado esta situación una y otra vez en su mente. En su voz, sin embargo, es posible detectar las garras de la tensión y el miedo. Michael luchará hasta el final aquí, y apuntará los dardos de las ballestas a los corazones de los Vampiros. Refiérete al Capítulo Drama en Vampiro para detalles sobre el número de éxitos, etc. requeridos para que Michael empale a un personaje. Intentará permanecer dentro del círculo de luz para que los Vástagos no puedan trabarle en un combate cerrado.

Pasa una nota al jugador poco después de anotar que han sido Dominados, pero no lo hagas de manera que despiertes las sospechas del resto. Una reunión privada donde puedas explicar cosas al detalle es normalmente lo más simple para los personajes, pero desafortunadamente puede auspiciar las mayores sospechas. Di a los personajes, que han caído bajo el control del Anciano y que deben llevar a cabo sus deseos. Comprenden que desca que el resto del grupo le toquen también, y el jugador debería embaucar a los otros para hacer tal cosa. Diles además que les quitarás Fuerza de Voluntad si no hacen esto apropiadamente («Tú estás luchando contra su Dominación –eso no es fácil») pero que les recompensarás con un punto de experiencia si tienen éxito (para ser asignado a Manipulación o Subterfugio). Eventualmente, si el plan del Matusalén funciona correctamente, todos los personajes habrán tocado y caído bajo su control –aunque quizás el último personaje que quede habrá tenido que ser sometido y llevado hasta el expectante cuerpo antes de que todos ellos estén Dominados. El dormido Matusalén usa un simple collar de plata y ónice con extraños relieves en él (jeroglíficos Egipcios). El ónice está esculpido en la forma de un diente (es el compañero del encontrado en el Refugio de Lodin). Si un personaje intenta quitárselo, asume que ellos tocaron el cuerpo a menos que el jugador deje muy claro que no hará tal cosa. Si alguno de los personajes ha sido Vinculado por Sangre al dormido Matusalén, entonces el jugador de ese personaje no tendrá

Diálogo Michael Standdown se siente amenazado y ciertamente en peligro con numerosos Vástagos cerca, pero hablará a los personajes si hacen tal ademán. Aunque no lograrán nada con la conversación. Si los personajes desean ganar la posesión del cuerpo, tendrán entonces que pasar sobre Michael.

Conclusión Si los personajes consiguen derrotar a Michael Standdown y abrir el saco, se darán cuenta rápidamente que no es Lodin. El Vástago que ellos han rescatado parece de descendencia Mediterráneo Oriental, no de la sangre Europea de Lodin. Donde la lámpara solar ha brillado, su piel está muy roja y ligeramente quemada en algunas zonas, pero en general aparece en buen estado. En el proceso de abrir el saco, sería muy fácil tocar el cuerpo. Tira un dado secretamente, de 1 a 4 indica que el personaje tocó el cuerpo, a menos que el personaje deje muy claro que está siendo cuidadoso. Esto es importante solo por causa de los potentes poderes de Dominación del Vampiro los cuales le permiten Dominar a otros a través del toque –el o ocular no es necesario. Para el propósito de la historia, puede asumirse que todos aquellos que toquen el cuerpo están inmediatamente bajo el control temporal del Anciano. (Aunque si quieres hacer tiradas, todos aquellos que toquen el cuerpo tendrán una tirada de Fuerza de Voluntad con una dificultad de 9. Tres éxitos son requeridos para quedar completamente libres, algo menos que eso indicará una total Dominación.)


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personajes no recordarán siquiera haber hecho un viaje. El resultado de la trama será que los personajes no podrán reconocer ni su paradero durante el período de un par de horas ni la repentina desaparición del Matusalén. Ya que los personajes ni siquiera recordarán lo que ocurrió, no hay necesidad de enumerar lo que han tenido que atravesar para colocar el cuerpo donde quiso ir el Matusalén. Después de que el último personaje toque al Matusalén, la siguiente cosa que saben es su despertar en medio de los Páramos y que Damien se acerca a ellos. Si le preguntan porque está allí, simplemente dirá que alguien le llamó por teléfono «quien no conocéis todavía» para venir aquí porque los personajes estaban en circunstancias desesperadas. Él intentará entonces persuadirles para continuar la persecución de Lodin –si es necesario será capaz de suministrarles nuevas pistas o puede que incluso les conduzca hasta el cuartel general del culto en el bosque. La persona que controla a Damien quiere que los sectarios –ese hecho debe quedar bastante claro para los personajes. Si los personajes consiguen escapar de la Escena con el cuerpo del Matusalén y con sus voluntades libres e intactas, entonces surge la pregunta «¿Qué haremos con este tío?» Tendrás que determinar por ti mismo lo que sucede a continuación –el mundo es un lugar grande y peligroso, especialmente con el cuerpo de un Matusalén, hazlo tan interesante como sea posible.

Personajes Michael Standdown es el Cazador Indígena Americano de quien los personajes deben deshacerse en esta Escena si desean recuperar el cuerpo del Vástago que creen es Lodin. El Matusalén es descrito en Chicago Nocturno. Por ahora simplemente asume que el «Rev Negro» es extremadamente poderoso y está más allá de la habilidad de los personajes el dañarle. mucho que decir sobre lo que está hecho desde el principio. El personaje hará inmediatamente todo lo que esté en su poder para que los otros personajes toquen el cuerpo de «Lodin» –dale la nota como si el jugador hubiera tocado al Matusalén. Una vez que controla a todos (o al menos a la mayoría) de los personajes, el Anciano mandará a los personajes que le lleven a cierto lugar para descansar y continuar durmiendo en Torpor (es una localización secreta en medio de los Páramos de Gary). Los personajes olvidarán puntualmente donde llevaron al Matusalén, y, de hecho, los

Michael Standdown Edad: 30 (nacido en 1961) Descripción: Michael es un Indígena Americano de pura sangre. Lleva el pelo oscuro largo, y aunque está muy orgulloso de su herencia, no hace ningún esfuerzo en vestirse con ropas «indias». Los vaqueros y las chaquetas son bastante buenos para él. Naturaleza: Director Conducta: Solitario Notas: Intrigado por la herencia shamánica de su propio pueblo, Michael Standdown llegó a


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interesarse mucho por lo oculto a temprana edad. Quizás su propia sensibilidad innata a tales cosas contribuyó a este deseo también. En cualquier caso, Michael vagabundeó por Norteamérica y parte de Oriente los últimos cinco años buscando «lugares de poder». Dejó atrás Johns Hopkins y lo que su familia consideraba una prometedora carrera como doctor, pero lo que él encontró le convirtió para siempre en un creyente de lo oculto. Ha pasado los últimos diez años como una especie de investigador de lo oculto. Ya que mucha gente tiene puestas las esperanzas en los poderes místicos de los Indios Americanos,

Michael encontró fácil hacerse un mercado en su profesión. Hace unos seis meses, el Agente Especial Shepard del FBI de Chicago ó con Michael. Shepard preguntó si a Michael Standdown le gustaría colaborar y Michael estuvo de acuerdo enseguida. Fueron presentados por otro Cazador de Brujas, Sullivan Dane. Justo hace un mes, Shepard dispuso de mucho equipo médico para ser enviado al edificio de Michael. Michael no está seguro como Shepard hizo los arreglos, pero sospecha de su ilegalidad, por lo que no quiere fisgonear a fondo.

La trillada carretera cuál de aquellos pobres esclavos con pesado andar, que viajaban hasta su hogar entre los muertos por la ancha autopista del mundo, y así con uno un amigo encadenado, quizás un celoso enemigo, el más terrible y el más largo viaje para seguir. — P.B. Shelly, Una Exhortación


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Capítulo Cinco: Jaque Mate El capítulo cinco es el capítulo decisivo de esta historia.

localización potencial del cuerpo de Lodin. Y tienen razón. Roarke trajo a Lodin aquí porque su otro cuartel general en Chicago fue invadido y ocupado por la policía. Durante esta Escena, los personajes deben viajar simplemente a esta área y empezar a mirar por los alrededores. El terreno es claramente inaccesible –está a quince minutos de camino desde la carretera más cercana, aunque jeeps y otros vehículos con tracción a las cuatro ruedas pueden hacer el viaje todo terreno –y los personajes tendrán que trazar cuidadosamente un plan para viajar aquí y velar por su seguridad en el caso de poder volver a Chicago en el período que sale el sol. Mientras, vagabundearán de aquí para allá, pero antes de que descubran la zona donde se encuentra el anfiteatro, los personajes se reunirán con Scottie a menos que en su anterior encuentro con él le dejaran incapacitado, o con pocos deseos de seguir hasta aquí la historia.

Escena 15: El Prado del Infierno Argumento Los personajes probablemente vengan a esta área poco después de reorganizarse tras el ataque sobre Michael Standdown. La pista en la oficina de Lodin mencionando este lugar y/o la mención de Scottie Cartwright lo harían aparecer como la

Escenario Hay un pequeño bosque a una hora al noroeste de Chicago, la tierra es propiedad de Roarke, quien se también se ocupa de ella. Este terreno es exclusivamente privado y se utiliza para ceremonias y otras celebraciones, con el único propósito de continuar haciendo que Roarke parezca fuerte para sus seguidores. Este es el área a penetrar por los personajes a fin de enfrentarse a Roarke y recuperar a Lodin. Sc trata de una considerable parcela de terreno, cerca de 20 hectáreas. La propiedad es en su mayoría una zona plana y boscosa, pero hay regiones rocosas cerca del centro. Siguiendo una especie de barranco bajo las rocas, uno


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Personajes

emerge en un anfiteatro natural de tierra. Esta característica es la principal razón por la que Roarke lo eligió para las ceremonias de su culto. Le permite estar en el anfiteatro y dirigir la acción mientras los sectarios escuchan o actúan según sus órdenes.

Scottie Cartwright es descrito en la Escena 13.

Escena 16: El Ataque del Carnero

Drama

Argumento

Puedes hacer que los personajes cometan un error acurrucando y escondiendo a Scottie Cartwright para que vigile, esperando así separarse de él, pero por lo general no habrá problemas en esta escena. ¡Hay suficiente en las siguientes! La idea es que los personajes exploren el terreno y planeen sus próximas acciones – probablemente un ataque.

Los personajes encontrarán un subproducto de las ceremonias que Roarke ejecutó dos veces en un año para impresionar a los sectarios. Ya que cualquier criatura puede ser alimentada con Sangre de Vástago y llegar a ser más poderosa, y puesto que el carnero es muy alegórico a Satán, Roarke tomó por costumbre crear un carnero «Ghoul» y dejarle libre y enloquecido por el área. Los sectarios en un estallido de loco comportamiento, dan caza a la bestia y la matan para poder volver al anfiteatro, beber su sangre, y luego asarla como punto álgido de la gran fiesta. Al beber su sangre ellos obtienen de ese modo algo de la Sangre del Vampiro, y de este modo parte de su poder y potencial místico. Este enorme y poderoso carnero chocará estrepitosamente contra los personajes, parará para despedazarles un poco, y luego se marchará apresuradamente otra vez. Si los personajes piensan rápidamente y verdaderamente desean hacer una entrada sigilosa entonces no deberían

Diálogo Los personajes pueden charlar largo y tendido con Scottie si lo desean, pero a menos que utilicen Disciplinas o la fuerza bruta, el periodista rehusará marcharse sin tener primero su historia. Los personajes pueden tener algunas preguntas para Scottie, pero no contestará a menos que le revelen mucha información antes, Scottie tiene mucha curiosidad sobre qué pintan aquí los personajes.


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matar al carnero. De otro modo, los sectarios, y poco después Roarke, sabrían que hay intrusos por los alrededores. El carnero es libre de recorrer cualquier lugar que quiera de la tierra de Roarke, pero puesto que Roarke lo ha Vinculado por Sangre cuando la Sangre le fue dada durante el ritual (él lo alimentó con pequeñas cantidades en dos ocasiones anteriores), el poderoso Ghoul puede evitar que el carnero se extravíe muy lejos.

Físicos del salvajemente.

carnero

son

incrementados

El Carnero Fuerza 6, Destreza 3, Resistencia 6; Alerta 3, Atletismo 2, Esquivar 2, Pelea 3; Potencia 1, Celeridad 1, Fortaleza 1. Los cuernos causan heridas agravadas y provocan tres dados extras de daño, incluso cuando son arrancados del carnero y utilizados como arma. Sin embargo, se romperán y perderán su valor después de cualquier fracaso.

Escenario Los personajes están en la tierra de Roarke, pero ellos, y puede que Scottie también, han empezado a caminar hacia el centro. Ellos escuchan un grito en la distancia, y cerca de tres minutos más tarde una monstruosidad llega cargando hacia ellos.

Escena 17: La Ceremonia Argumento Dependiendo de cuán rápidamente los personajes se muevan al corazón del estado boscoso de Roarke, podrán entrar en esta área antes de que los sectarios cojan y maten al carnero Ghoul. Si es así, cuando entren por primera vez en el borde del claro, verán a Roarke de pie en el suelo del anfiteatro, alejado 36 m. Él también les verá y correrá a los túneles de detrás del anfiteatro (ver la siguiente Escena para detalles). Este es el curso más probable de los acontecimientos, aunque los personajes pueden temer ser descubiertos si continúan adentrándose mientras docenas de sectarios y un carnero loco se persiguen en el bosque. De otra forma, los personajes llegarán cuando los sectarios están cocinando al carnero. En este caso, los Vampiros tendrán o bien que batallar su camino a través, o bien rodear sigilosamente a los juerguistas para alcanzar a Roarke. En cualquier caso, es probable que Roarke advierta la presencia de los personajes y corte su charla pronto para huir hacia el túnel.

Drama Aunque el carnero es grande, se mueve muy rápida y silenciosamente a través del bosque. Los perseguidores deben rastrear a la bestia, por lo que ésta marchará sin gruñidos ni resoplidos. Los personajes deben tirar Alerta + Percepción (dificultad 7) para advertir siquiera que el carnero está aproximándose. Si nadie lo detecta, el carnero saldrá corriendo entonces del bosque y colisionará y pisoteará a uno de los personajes (dobla los dados de daño de la bestia cuando golpee después de una carga con una carrerilla como ésta). La víctima de ataque debería ser tratada como si estuviera sorprendido. Después de este golpe, el carnero permanecerá durante unos pocos turnos y combatirá a todos los personajes. Describe a la inmensa y poderosa bestia cuidadosamente cuando reparte. Sus ojos giran y sus fosas nasales llamean cuando baila alrededor, buscando la oportunidad de abalanzarse contra un personaje. Después de un breve intervalo, o al final cuando los perseguidores empiezan a acercarse, el carnero intentará escapar, probablemente corriendo per encima de un personaje en el proceso.

Escenario Cerca del centro del bosque hay una zona boscosa que desciende hasta el nivel del suelo y se extiende realmente hasta una pequeña red de túneles a la retaguardia de un anfiteatro de arena. En frente de este anfiteatro hay un área abierta donde se han reunido unas tres docenas de del culto de Roarke. En el centro del área hay una gran fogata, quizás algo demasiado cerca de un gran árbol. De una de las gruesas ramas del árbol cuelga el carnero que se abalanzó contra los personajes en la Escena anterior. Ha sido destripado y está asándose en el intenso calor de las llamas. Los sectarios están en un desbarajuste total riendo y bromeando entre ellos. Todos ellos visten túnicas andrajosas y capuchas decoradas, y están

Diálogo Ninguno excepto los gritos de aterrorizados personajes cuando el carnero demuestre por primera vez cuán terrorífico es en realidad.

Personajes El carnero ha sido alimentado con Sangre de Lodin, un Vampiro de Séptima Generación. Como parte del ritual que Roarke ejecuta sobre el carnero cuando éste bebe su sangre, los Atributos


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armados con porras y algunos también llevan machetes. Pronto, todos ellos devorarán el carnero y obtendrán de ese modo la Sangre de Lodin y llegarán a ser Ghouls por un tiempo.

Drama Si estalla un combate entre los sectarios y los personajes, refiérete a la siguiente información sobre los fanáticos. Si Roarke lo ordena así, ellos sacrificarán sus vidas con el fin de detener a los personajes. Cada uno tendrá de uno a dos puntos de Sangre de Vástago, probablemente utilizados en su Fuerza o Destreza. Por ello es mejor si los personajes atacan mejor antes, que después de que los sectarios se den el banquete. Los personajes pueden moverse furtivamente alrededor de los sectarios y despachar a unos pocos antes de perseguir a Roarke, si tienen éxito con tiradas de Destreza + Sigilo (dificultad 4). Es un proceso relativamente fácil debido al caos y la oscuridad. No importa lo que ocurra, intenta encargarte de que Roarke tenga suficiente ventaja para poder cumplir los cometidos definidos en la próxima Escena.

sido forzados a salir de la ciudad por aquellos que tampoco creen. Habla del camino verdadero y de cómo es la venida de la verdad. Y finalmente, habla de una dulce venganza contra un viejo enemigo que se atrevió a desafiar su poder (muchos de los sectarios saben que Roarke estaba lejos castigando a alguien que se había extraviado de la verdadera senda mientras el cuartel general era invadido por la policía – obviamente, si él hubiera estado allí, entonces la policía habría salido mal parada).

Diálogo Si los personajes no llegan hasta después de que los sectarios hayan matado al carnero y reunido para cocinarlo y devorarlo, oirán secretamente entonces el discurso de Roarke. Si los personajes permanecen sin hacer nada en el área mientras Roarke habla, entonces tira Percepción + Alerta (la dificultad depende de la cercanía de los personajes, usa tu propio juicio) para sentir la presencia de los Vástagos. «Algunos entre vosotros no son de nuestra especie», les gritará. «¡Destruir a aquellos que intenten apartaros del único camino verdadero!» Roarke huye entonces hacia el túnel. Los enloquecidos sectarios correrán en todas direcciones buscando a los intrusos, a quienes atacarán salvajemente hasta que diez de los sectarios estén Incapacitados. Trátales como mortales normales, armados con porras y cuchillos. Si han comido del carnero, incrementa su Fuerza o Destreza en unos pocos puntos para simular el efecto de la Sangre de Lodin en sus cuerpos. Roarke debería tener éxito en las tiradas para descubrir a los personajes cuando recorran una gran distancia, o se acerquen más a él. Al menos tarde o temprano lo tendrá. Si los personajes no son descubiertos porque permanecen suficientemente lejos, oirán entonces la loca diatriba de Roarke. Él habla de cómo han

Personajes Información para un típico miembro de un culto es suministrada en una hoja de personaje.

Escena 18: El Túnel de las Ratas Argumento Durante la ceremonia, cuando Roarke se da cuenta de la presencia de Vástagos o si los personajes entran en el anfiteatro antes de que la ceremonia tenga lugar, él bajará deprisa hacia estos túneles y se preparará para el último enfrentamiento con los personajes. Cuando alcanza la habitación de las ratas, donde ha guardado a Lodin empalado con una estaca en el suelo, ante la llana y terrible vista de las maliciosas bestias que pueden arrancar la carne del cuerpo desprotegido del Príncipe, Roarke


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Escenario

abre todas las jaulas antes de salir precipitadamente por la tosca puerta. Mientras tanto, las ratas, que han estado enloqueciendo los últimos días por el embriagador olor de la sangre de Lodin, se escurren por su cuerpo. El enorme número rápidamente empieza a consumir al Príncipe, que no puede ni gritar por el dolor que siente. En el proceso, cada rata de las que hay en la habitación toma una gota de la sangre de Lodin y son trasformadas en la más horrenda asamblea de bestias jamás vista. Todas ellas se han convertido en Ghouls. Cuando los personajes entran en la habitación, todas las ratas huelen la sangre adicional que esperan sus avariciosas lenguas. La manada carga. Una nota final: Depende de los personajes si Lodin vive o muere en esta Escena. Sin embargo, si planeas mantener tu rumbo como en la historia que continua en los primeros productos de Vampiro publicados por Diseños Orbitales, es necesario que viva. Pero de nuevo, el caos que resultaría en Chicago durante la ausencia de un Príncipe, sería una excelente pieza de argumento. En la publicación Chicago Nocturno de próxima publicación, se asume en general que Lodin vive. Tienes que decidir si quieres ponértelo fácil y asegurarte de que vive, o dejar la responsabilidad en manos de los personajes.

Una apertura detrás del anfiteatro conduce a una pequeña red de túneles que Roarke ha reservado para su uso personal. Ningún otro miembro del culto se atreve a entrar en esta área. Roarke no utiliza este espacio para asuntos personales importantes, sino que sirve principalmente para almacenar ingenios que utiliza para hacer su espectáculo todavía mejor. No es que Roarke necesite artefactos para demostrar que tiene poderes, sino que el Ghoul ha sido lo suficientemente inteligente a lo largo de su reciente existencia, y no ha utilizado su precioso suministro de Sangre para payasadas de feria. El aumento de poder del carnero y unos pocos trucos simples de magia, han servido bastante bien. Después de una incursión en un pequeño túnel, los personajes llegan a una diminuta gruta donde este material es almacenado. El túnel continúa cruzando la gruta y después de una pendiente se alcanza una habitación más grande. A menos que hagan mucho ruido entre ellos, cuando los personajes se acerquen a esta zona, oirán los chillidos de las ratas. Cuando llegan a la habitación, será evidente que hay un elevado número de ratas y todas ellas están pululando en el centro de la habitación. A lo largo de las paredes de esta habitación hay docenas dc grandes jaulas con barras


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adecuadamente espaciadas; obviamente son las jaulas donde las ratas estaban guardadas. En el lado opuesto de la habitación, más allá del enjambre de ratas, hay una puerta de madera toscamente cortada que está cerrada.

torácica y unos pocos pedazos de carne todavía colgando de los huesos. Conclusión 2 (Quieres que Lodin viva) – Los personajes necesitan destruir todas las ratas que les están cubriendo y luego quitar las quince que están atacando a Lodin en siete turnos, o resultará tan consumido que no quede nada de él. De otra forma ellos le rescatan antes de la Muerte Final, pero él todavía se encuentra en Torpor y en muy mala forma (aunque volverá a tener su vigor colmado en poco tiempo –de alguna forma él obtuvo la Sangre de un Anciano). Obviamente, este es un encuentro muy peligroso para los personajes. En la primera parte del conflicto, cuando el número de ratas es tan grande, los personajes están todos abocados a perder varios Puntos de Sangre. Sin embargo, a medida que la lucha continúa, los personajes podrán quitarse de encima las ratas sin recibir mucho daño adicional.

Drama Ya que el combate entre los personajes y las ratas Ghoul implican una masa de oponentes y no simples agresores, tendremos que saltarnos las sugerencias para el combate dadas en el Capítulo Drama de Vampiro. Hay también una idea adicional –las ratas no están interesadas en matar o dañar a los personajes, aunque hacer eso las ayudaría a alcanzar su meta. No, las ratas están en realidad más interesadas en la Sangre de los personajes, y los Vampiros tendrán que ser cuidadosos en este encuentro o sus Reservas de Sangre resultarán seriamente reducidas. Asume veinte ratas por personaje. En un simple turno de combate, un personaje será capaz de agarrar, machacar o matar de otra forma un número de ratas igual al número de éxitos en una tirada de Astucia + Pelea (dificultad 5). Si algunas ratas todavía atacan al personaje después de esta maniobra (y definitivamente las habrá en los primeros tumos), entonces compara ese número con la Destreza + Celeridad o Resistencia + Fortaleza del personaje (a elección del jugador). La cantidad por la que el número de ratas exceda el total de Atributo + Disciplina del personaje es el número de dados que deberías arrojar (dificultad 7). El número de éxitos es el número de Puntos de Sangre que el personaje pierde debido a los numerosos mordiscos de las tenaces ratas. Cuando el personaje se queda sin sus Puntos de Sangre, las ratas continuarán desgarrando al personaje a la velocidad de un Nivel de Salud por turno. Los personajes deberían tirar Coraje (dificultad 6) cuando son inicialmente atacados por el enjambre de ratas. Un fallo significa que el personaje está demasiado aterrado para defenderse hasta que gaste un punto de Fuerza de Voluntad para recuperar la compostura. Mientras la Fuerza de Voluntad no se agote, el personaje será dañado como se indica arriba, excepto que no ganará ningún ataque contra las ratas. Conclusión 1 (Quieres que Lodin muera) – Los personajes no le verán hasta que las ratas no se separen para atacarles también, y la figura probablemente será irreconocible cuando tengan una visión clara, la del empalado cuerpo de Lodin sobre el que las ratas pululaban. Todo lo que queda cuando los personajes echan un vistazo, es un esqueleto con una estaca atravesando su caja

Diálogo Mientras que puede parecer sorprendente, es realmente posible comunicarse con estas ratas. Personajes con la Disciplina Protean pueden intentar comunicarse con algunos de los animales, aunque la dificultad debería ser al menos de 8 o 9 puesto que las ratas no están de humor como para ponerse a charlar. Con el nivel dos de la habilidad Protean, Llamada de lo Salvaje, un personaje realmente podrá dispersar a las ratas ¡si puede tener éxito con una dificultad de 10!

Personajes No hay nuevos personajes en esta escena.

Escena 19: Confrontación Argumento Esta Escena tiene lugar en la misma habitación que la batalla contra la Ratas-Ghoul. Después de soltar a las ratas, las cuales Roarke había criado aquí durante varios años, él se quitó de en medio yendo a la habitación al otro lado de la puerta de madera. Aquí hay una diminuta habitación utilizada por Roarke como Refugio desde el comienzo de su estancia permanente aquí (le gusta pensar que es un Vampiro real y algunas veces duerme durante el día). Rápidamente bebe de un trago el suministro de Sangre para casos de emergencia (8 puntos) que extrajo al Matusalén y se prepara a entrar en la refriega de fuera.


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En esta habitación hay almacenados cuatro cuernos extirpados de viejos carneros (todos ellos son mágicos y capaces de causar heridas graves). Roarke derriba la puerta, observa como los personajes son arrollados por las Ratas-Ghoul y luego, a la vista de todos, se transforma en una rata él mismo y desaparece en el hervidero de bestias. No tiene interés en ser una víctima de las ratas también, y en este punto, ellas no atacarán a una de su propia especie. La historia acaba cuando Roarke es eliminado.

personajes. Por lo tanto, cuando los personajes estén preparados para asaltarle en masa, Roarke tendrá al menos un aliado. Él porta un cuerno de carnero, de los que tenía ocultos en la habitación, y lo usará para acuchillar a los personajes que se acerquen demasiado a él. Desde este punto, debes entrar en la mente de Roarke y planear sus tácticas de forma que encajen mejor en la situación. Será inteligente y hábil, no será fácil adivinar lo que piensa, aunque debería ser posible. Asegúrate de no hacerle tan omnisciente como lo crees tú siendo el Narrador.

Drama En este punto de la contienda entre Roarke y los personajes, el Ghoul se figura que tiene poca oportunidad de escapar a pie de los personajes, por ello decide atacar cuando la ventaja es más de su gusto, p.e., tiene a una docena de ratas para ayudarle. Después de unirse a la batalla como una rata, Roarke elegirá atacar al personaje que parezca arreglárselas mejor contra las ratas. Roarke atacará con virulencia a este personaje y el personaje sabrá específicamente cuando ha sido atacado por una rata «normal» y cuando lo es en realidad por Roarke. Una vez que los personajes han controlado a las ratas, pero antes de librarse totalmente del inconveniente, Roarke gastará otro Punto de Sangre y regresará a su forma humana para utilizar sus poderes de Dominación en uno de los

Diálogo Puedes permitir a los personajes conversar con Roarke después de que el último golpe haya sido dado o después de que todos sus Puntos de Sangre hayan sido gastados y su verdadera edad lentamente le alcance y finalmente expire. El envejecimiento comienza muy lentamente, es casi imperceptible, pero gradualmente va ganando velocidad hasta el punto en que pierde un año por segundo. Roarke hablará francamente con los personajes, pero utiliza tú esto como una oportunidad para solamente insinuar algunas cosas que podrías incluir en tu Crónica. No proporciones a los personajes de una sola vez más información de la que puedan buscar. En cualquier punto tras la muerte de las ratas, Roarke hablará voluntariamente de tregua, especialmente si los personajes explican que sólo están buscando a Lodin y no vengarán al exPríncipe. Si los personajes se satisfacen con recoger lo que resta de Lodin y marcharse, entonces Roarke se sentirá afortunado. Abandonará inmediatamente el área de Chicago, dejando atrás a cualquier sectario que todavía esté vivo.

Personajes Roarke, el villano de esta historia, se describe aquí. Asegúrate de no confundir esta información sobre Roarke con la suministrada en la Retrospectiva del Villano para el Roarke de hace veinte años.

Roarke Edad Aparente: 33 (nacido en 1875) Abrazo: Ghoul desde 1908 Descripción: Un hombre de muy buen ver hace tiempo, Roarke es ahora una aterradora visión de 2,10 m, con el pelo largo y enmarañado. Sus ojos también engañan al conservar algo de cordura, perdida en los últimos años.


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Naturaleza: Fanático (distinta desde hace pocos años) Conducta: Mártir (distinta desde hace pocos años) Notas: Ver la Introducción y la sección de Narración Avanzada para ampliar la información sobre Roarke.

Epílogo Hay muchas formas diferentes de acabar esta historia. Todo depende de qué hagan los personajes y lo bien que funcionen sus acciones. Por lo tanto, debes ser tú quién juzgue lo que acontecerá después del fin de la Escena 19. Sin embargo, existen algunas líneas generales que podemos detallar al igual que unas pequeñas recompensas y penalizaciones a discutir. Primero de todo, si los personajes son capaces de rescatar a Lodin, habrán hecho un aliado muy poderoso que les debe un GRAN favor. Imagina tener al Príncipe de tu lado. En verdad, puede ofrecer a algunos de los personajes hacerles sus guardaespaldas (requiriendo un Vínculo de Sangre, por supuesto), lo cual iría contra el decreto de la Primogenitura (no desean que Lodin tenga ningún Vínculo de Sangre). Pero después de lo que ha ocurrido, él confía salirse con la suya. Tal puesto implicaría un status inmenso, impresionantes poderes y algunas responsabilidades interesantes (ver el concepto de Crónica: «Prole de un Príncipe» en Vampiro para los detalles). Si los personajes no aceptan esta oferta, todavía estarán mucho mejor a como estaban antes dc comenzar la Crónica. Si Lodin muere, las cosas pueden ser más serias. Si informan a Ballard o Neally inmediatamente, el lugar de la muerte de Lodin puede ser investigado y los personajes exculpados. Sin embargo, es muy posible que Belthazar todavía esté buscando venganza (si las personajes ayudaron a Damien) y lo mejor que pueden esperar es ser escoltados de vuelta a Gary con la condición de que nunca regresen (hasta la siguiente crisis al menos). Si ellos ayudaron a Belthazar, los personajes serán bienvenidos en Chicago, y Ballard (el nuevo Príncipe) les permitirá presentarse a él y formar parte de la Estirpe de Chicago. Sin importar lo que pase, a los personajes se les permitirá conservar los cuernos del carnero, al igual que cualquier información que recogieran del Refugio de Lodin (lo cual puede resultar ser bastante valioso). Simplemente conocer los nombres de los Refugios de muchos de los Vástagos de Chicago, es recompensa suficiente para esta historia.


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Los Puntos de experiencia deberían ser ciertamente asignados después de la conclusión. Puedes desear también repartir puntos adicionales. Esto puede basarse en quién hizo más para resolver el misterio, qué personaje se portó mejor en combate, o quién salvó a todos de convertirse en bacon frito. No seas demasiado generoso, porque las recompensas que des ahora sentarán precedentes para futuras recompensas, pero si los personajes lo hicieron bien, asegúrate de que se sientan bien por ello. Hay muchas piezas de argumento que puedes querer tejer en futuras historias, particularmente la potencial enemistad entre Belthazar y Damien, y la Dominación ejercida por el dormido Matusalén. En verdad, si los personajes todavía poseen el colgante de Lodin, el Matusalén podrá

conservar un ojo vigilante sobre ellos y reclamarles algún día. Si existe la menor posibilidad, intentará que los personajes beban de su Sangre otra vez hasta Atarlos por la Sangre a él. Él comprende la importancia de tener peones competentes. En este punto, depende de ti continuar la Crónica. Hay numerosas posibles direcciones a tomar. Sólo asegúrate que tomas el camino en el que están interesados tus personajes. Puedes desear adquirir Chicago Nocturno para tener una mejor idea de cómo es la bizantina y retorcida política de la Estirpe de Chicago. Adicionalmente, elementos de este argumento se desarrollarán más adelante en un suplemento futuro, Polvo al Polvo™.

Yo soy cenizas donde una vez fui fuego. — Lord Byron, A la Condesa de Blessington


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Sección de Narración Avanzada (opcional) La retrospectiva del Villano; alimentan las llamas de la venganza.

dónde

se

Esta historia secundaria es una Retrospectiva del Villano (retrospectiva: «La interrupción de una secuencia cronológica en un trabajo literario o teatral por medio de la interposición de sucesos ocurridos antes»). Además, los sucesos de este capítulo ya han tornado lugar en el mundo de Vampiro, pero los jugadores todavía jugarán hasta el final de la historia. Puede parecer confuso, pero no lo es. Es como aquellos fragmentos en los libros donde el autor pasa a otra escena dejando que el lector conozca más sobre las circunstancias de los sucesos ya presentados. Por ejemplo, en semejante retrospectiva, podemos descubrir que el personaje principal de la novela pertenece a una familia propensa a enfermedades mentales. Más tarde en el libro, cuando el protagonista empieza a actuar un poco raro, el lector conoce una posible fuente de ese comportamiento. En la historia secundaria, los jugadores no tienen únicamente la oportunidad de encontrarse con Lodin, el Príncipe de Chicago, sino que también averiguarán por qué Roarke odia a Lodin tan profundamente. Cuando los personajes descubren que el «Hombre Ghoul» de la historia principal es Roarke, pueden sentir alguna simpatía por él y su obvia búsqueda de venganza contra Lodin. Es más, imagina cómo reaccionarán ante el personaje que maneja a Roarke en la historia secundaria cuando todos ellos sepan que Roarke es el enemigo de la historia principal. Sonríe maliciosamente cuando Roarke es «asesinado» cerca del fin de la historia secundaria y los jugadores se pregunten como pudo ser posiblemente el enemigo. Esto sólo contribuirá a la falsa concepción de que él es un Vampiro.

NOTA: Esta parte de Cenizas a las Cenizas no tiene que ser jugada con el fin de disfrutar la historia. Esta historia secundaria se presenta para uso de los Narradores que quieran obtener lo máximo de la crónica narrativa empleada en Vampiro. Mira la introducción de esta historia para más información. Este capítulo de la historia es el primer uso de historia secundaria en un producto publicado sobre Vampiro. Estos tipos de historias fueron descritas en Vampiro, e incluyen tales técnicas como historias Paralelas y Retrospectivas. Tal historia está destinada a ser contada en armonía con la historia principal y los jugadores controlan personajes completamente diferentes de aquellos controlados en la historia regular, o principal. En la historia principal de Cenizas a las Cenizas, los jugadores toman el papel de Vampiros luchando por sus vidas en Chicago. En esta historia secundaria, retratan a mortales que son Criados de un Vástago. Estos personajes no tienen que ser creados por los personajes a menos que haya más de cinco jugadores. Los cinco personajes provistos en este capítulo han sido específicamente hechos a medida para usarlos aquí, aunque será relativamente simple para ti hacer sitio a otros personajes. Si tienes menos de cinco jugadores, permite entonces que los jugadores escojan entre los personajes ofrecidos, pero asegúrate de que alguien juegue a Roarke. Sí, éste es el mismo Roarke que juega el papel trascendental en la historia principal de Cenizas a las Cenizas.


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El propósito principal de cualquier historia secundaria es añadir fuerza al tema de la historia principal. Puesto que el tema de Cenizas a las Cenizas se mezcla con la intriga y el doble juego, el verdadero sello de la sociedad Vampírica, esta retrospectiva acentuará tales esquemas mostrando descaradamente a los personajes que son peones en un juego mucho más grande, y quizás en su mayor parte insignificantes. La diferencia yace en el hecho, por parte de los jugadores, de conocer la manipulación. En la historia principal, como se discute en la sección Tema al principio del libro, las manipulaciones entre bastidores ocurren sin que los jugadores siquiera se den cuenta de lo que pasa. La conclusión de la historia secundaria, sin embargo, les mostrará sin tapujos que son los juguetes de otros seres más grandes, y quizás los jugadores razonen que lo mismo es posible con sus personas reales. La diversión de esta historia secundaria tiene dos vertientes. Primero, como en todas las historias parecidas, los jugadores tienen una oportunidad de jugar un personaje completamente nuevo. Este es un personaje que no han desarrollado o siquiera encontrado en un juego anterior, así que, los jugadores no deberían estar restringidos a jugar el personaje de una

forma definida. Es interpretación espontánea. La segunda parte de la diversión es la dicotomía entre la intriga oculta y la descarada. Si los jugadores comprenden que el propósito de la historia secundaria es iluminar el tema de la historia principal, imagina lo aturdidos que llegarán a estar entonces cuando sean tan obviamente utilizados en la historia secundaria. ¿Cómo empiezan a preguntarse, estamos siendo manipulados en la historia principal? La paranoia creada es inmensa y los jugadores empezarán a mirar por encima de sus hombros y a cuestionar los motivos de cualquiera a quien encuentren. Tal y como debería ser en Vampiro, especialmente en Chicago.

Planteando la Escena En esta historia secundaria, los jugadores asumen los papeles de Criados (debido a las Características del Trasfondo) de Lodin, el Príncipe de Chicago. Son completamente leales a Lodin, y aunque todos han sido dominados por él en un período u otro, han llegado a ganar un poco de libre voluntad. Informa a los jugadores inmediatamente que no se les permitirá de ningún modo tomar acciones contra Lodin. Aquellos que llegan a ser Príncipes saben bien quién puede ser fiel, y los personajes de los

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jugadores son definitivamente devotos. Todos los personajes son mortales, la clase de sirvientes que el Vampiro requiere para su protección diurna. Ya que Lodin está haciendo un viaje internacional durante la historia, la ayuda de tales mortales llega a ser todavía más importante. Especialmente esto es así si consideramos la falta de inclinación de Lodin a utilizar los servicios de la Estirpe, la cual ofrece pasaje seguro alrededor del mundo. La idea básica de Lodin es, «Quién no querría ver al Príncipe de Chicago encontrar la Muerte Final. No puedo confiar en nadie sino en aquellos alrededor mío para asegurar mi llegada a puerto.» Él lo dirá así a los personajes. La Retrospectiva tiene poco más de veinte años; 1969 para ser específicos. El caos de la Convención Nacional Demócrata en la ciudad, pasó hace un año escaso, pero la de 1970 pronto echará humo. El Watergate es un fiasco comparado con lo que va a ocurrir. En el mundo de Vampiro, la Estirpe se verá envuelta en la debacle de la convención política, pero ¿tienen algo que ver con el Watergate? Esa pregunta no se responde en este libro, pero es el tipo de atmósfera en la que se desenvuelve la Retrospectiva. La historia no transcurre mucho tiempo en América, pero puedes darte oportunidades de poblar los escenarios con hippies y opositores a la guerra de Vietnam. De hecho, advertirás que una de los personajes es un poco hippie por sí misma.

Personajes Aquí se presentan los detalles de los cinco personajes para uso de tus jugadores. La información de juego se muestra aquí en el formato de la hoja de personajes estándar.

Roarke Edad Aparente: 33 (nacido en 1875) Abrazo: Ghoul desde 1908 Descripción: Roarke es enorme como hombre, ya que mide 2,10 m. Su cuerpo es escuálido, aunque sus movimientos son atléticos y bien coordinados. Su pelo castaño está bien recortado y por lo general se esfuerza en aparecer bien vestido. Naturaleza: Confabulador Conducta: Conformista Notas: Como hombre de negocios en el todavía floreciente Chicago a la vuelta de siglo, Roarke encontró el éxito representando los intereses industriales de la ciudad en zonas a través del país. Era bueno jugando duro, y utilizando sobornos para concluir los proyectos, sus técnicas le hicieron un hombre muy rico. Fue

durante un viaje a ver un cliente en particular, Herramientas y Maquinaria del Lago Michigan, que Roarke atrajo la atención de un hombre que cambiaría su existencia. Lodin, el nuevo Príncipe de Chicago, era el propietario de la compañía y vio que el obvio don de gentes de Roarke y la habilidad para planear a largo tiempo, podían ser de gran utilidad para él. Roarke ha estado con Lodin desde entonces. Él es el líder de los Ghouls de Lodin, y trabaja duro para servir a Lodin de la forma que sea. Durante mucho tiempo fue el o de Lodin con el departamento de Policía, pero cuando su o murió (el jefe de policía) Lodin empezó


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a usar métodos diferentes para controlar a la policía –te encantaría comprender cómo lo hace. Los otros: Respetas las habilidades de Natasha, luchas por mantener a Derek en vereda, frecuentemente pides el consejo de Julian, y tienes un sitio reservado en tu corazón para Amber. Guías para la Interpretación: Habla con claridad y firmeza, y comprueba que tu voz siempre lleve un tono de autoridad. El liderazgo te viene de forma natural también a ti, pero todavía es algo a lo que tienes que prestar atención si quieres ser bueno en ello. Tienes el hábito nervioso de repiquetear con tus dedos.

Natasha Edad Aparente: 32 (nacido en 1937) Descripción: Aunque Natasha es delgada y mide 1,88 m, su cuerpo está endurecido por frecuentes ejercicios y su fuerza ha sorprendido a varios enemigos. Es ancha de hombros, y su pelo rubio, cortado recto, enmarca una cara finamente esculpida. Naturaleza: Caballerosa Conducta: Director Notas: Natasha es la guardaespaldas dc Lodin. Aunque no lo parezca, es muy capaz de hacer su trabajo –mantener vivo a Lodin (es una forma de hablar). Cuando el atractivo o la inteligencia no funcionan, tampoco es mala tiradora, habiéndosela concedido el rango de Tiradora en la academia del FBI (donde fue una de las primeras mujeres a principios de los 50). También consiguió el cinturón negro de Judo, Tai-kwan-do y Jingitsu. Natasha fue asignada a Asuntos Especiales en la Oficina y fue a través de esta rama que encontró a Lodin. Natasha no sabía que Lodin era un Vampiro en ese momento, pero él era la punta del iceberg sobre las sospechosas actividades paranormales en el área de Chicago. Sin embargo, durante cl curso de su investigación a Lodin, los orígenes Rusos de Natasha la pusieron bajo sospecha de su propio departamento por las así llamadas «actividades comunistas» (después de todo era la época de McCarthy). Cuando fue despedida de su puesto por el llamado riesgo de seguridad, Natasha corrió con Lodin, quién le había ofrecido trabajo cuando se habían encontrado previamente. Él usó sus conexiones con el Ventrue Justicar (quién tenía influencia sobre Hoover) para mantener el nombre de Natasha completamente fuera de los ficheros del FBI. Natasha ha servido fielmente a Lodin desde entonces, aunque ocasionalmente sospecha de él por estar involucrado en lo que ocasionó su despido, para que ella se volviera hacia él.

Eres bastante fácil de comprender –eres leal a Lodin por una razón, te deja demostrar cuán eficiente eres. Sobre todo lo demás, quieres probarte a ti misma, mostrar que eres mejor que nadie en lo que haces –matar. Nada iguala en importancia a eso para ti. Trabajas para un hombre que desprecias, porque te otorgó esa libertad. Los otros: Aprecias la fría resolución de Julian Curry sobre el resto. En su genuina manera, tiene lo que coge. Desprecias la vacía bravura de Derek, quien no parece mantener sus manos apartadas de ti. Su falta de profesionalismo te ha hecho el trabajo más difícil en más de una ocasión. Amber no es nadie y no comprendes porqué Lodin la tiene


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alrededor, puesto que no sirve a ningún propósito útil. Roarke es el líder cuando Lodin no está cerca. Comprendes eso, pero hay algo en él que no te gusta. Guías para la Interpretación: Juega a la fría, rubia y nórdica sirena hasta la saciedad. Mira a aquellos que se comporten estúpidamente con ojos fríos, y manéjate con gracia y precisión. No dejes que nadie, especialmente un hombre, te dé órdenes –a menos que su nombre sea Lodin, tu jefe.

Amber Edad Aparente: 22 (nacida en 1947) Descripción: La hippie arquetípica, el pelo rubio y sucio, hasta la cintura, ocasionalmente necesita la ayuda de una horquilla para mantenerlo en su sitio. Sus ojos azules como la flor del maíz, son el brillo de un rostro más bien sencillo. Su habitual mirada de sorpresa conduce a muchos a creer que Amber es ingenua, un hecho que a menudo utiliza para su propia ventaja. Naturaleza: Conformista Conducta: Vividor Notas: Conociste a Lodin durante el Festival de Música de Woodstock. Era bastante patoso. Su forma de hablar y ropas de antaño, chocaban con las diademas y flores que el resto estaban usando. Aun así, te sentiste inexplicablemente atraída por él. Estabas muy sorprendida ante su exhibición de poderío físico, cogiendo la guitarra de Pete Townshend cuando el músico la arrojó hacia la multitud al final del espectáculo. Por alguna razón te has unido a él desde entonces, cuidándole como su asistente personal y azafata, y suministrándole sangre ahora y entonces, en las emergencias. Lodin toma buen cuidado de ti también –te gusta eso, que te suministre todo lo que necesites (aunque él tiene la mano corta con las drogas, excepto en las noches en que tiene humor para ello). Algún día probablemente seguirás tu camino, pero ¿por qué desperdiciar una cosa tan buena? La vida es demasiado corta y la juventud definitivamente no dura siempre, a menos que tomes un sorbo de sangre de Vampiro de vez en cuando. Últimamente, has empezado a tratar algunos de los asuntos políticos de Lodin, además de los personales. Tienes afinidad con la gente y puedes usar tu inocencia para bajarles la guardia y hacerles más proclives a cooperar. Cuando Lodin quiere alguna información de alguien o les necesita suaves, se vuelve hacia ti. Los otros: Tú y Derek lo pasáis muy bien – incluso durante un tiempo os acostasteis. Aunque ahora sea cosa del pasado, todavía sois los mejores

de los amigos y conspiráis juntos contra los otros frecuentemente. Temes a Natasha, puesto que es demasiado fría para tu gusto. En realidad no la comprendes. Te gusta tomar el pelo al «pobre Julian» porque se enfada fácilmente, pero más bien le quieres a pesar de su pomposidad. No le puedes ayudar excepto sintiendo pena por él. Recientemente leíste una carta enviada a él por su hermana (bueno, estaba por ahí tirada) y te encontraste que había sido rechazado por su madre. No comprendes a Roarke, pero sigues su liderazgo en todo –él está al mando. En tiempos de crisis, te vuelves a él instintivamente– él es tu pilar de fuerza.


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Guías para la Interpretación: Haz flojamente tu papel y sigue trabajando en las sutilezas. Alza tus cejas cuando preguntes qué ha dicho alguien, pero no le contradigas. Cuando pienses que eres la mejor persona para un trabajo, da los pasos correctos y hazte cargo. Ofrece aspecto de inofensivo porque ello te dará ventaja.

Derek Edad Aparente: 29 (nacido en 1940) Descripción: Con sus 2,05 m, Derek se alza sobre la mayoría de los hombres. Su herencia italiana le da un don natural con las mujeres. Casi todas aman su sonrisa afable y sus maneras indolentes. Naturaleza: Confabulador Conducta: Bizarro Notas: Derek se trasladó a Chicago a principios de los 60, después de un período de servicio en Korea, donde pilotaba helicópteros para una Unidad del Hospital Militar de Campaña. Poco después de su llegada a la Ciudad del Viento, Derek llegó a ser un habitual de Daley's. Fue allí donde encontró a Lodin. Cuando Lodin necesitaba un piloto para un vuelo a medianoche hasta New York, él buscaba los servicios de Derek. Desde entonces, Derek ha usado sus habilidades para introducir y sacar a Lodin de muchos lugares, desde St. Louis a Gary. Por su parte, a Derek le gusta Lodin, y además, la paga es buena y el nivel de emoción alto. Le gusta sobre todo correr riesgos, y necesita la constante estimulación de arriesgar su vida. Es eso lo que le trae problemas con Lodin, para quien la precaución es la mejor parte del valor. Los otros: Tú y Amber os lleváis muy bien. Por un tiempo os acostasteis juntos, pero os aburristeis rápidamente (ella no está lo

suficientemente buena para insistir sobre ello). Aunque sois todavía amigos. Deseas a Natasha y la odias por su frialdad. Te acercas a ella a cada oportunidad que tienes –si no puedes acostarte con ella puedes hacerla sufrir. Roarke es el jefe, pero siempre dejas claro que eres tu propio jefe haciendo las cosas a tu manera. Piensas que Julian es un cobarde y le castigas por ello siempre que puedes –odias a los quejicas. Guías para la Interpretación: Eres un tipo duro, y amas la emoción y el estímulo del peligro más que nada en este mundo. Constantemente abres la boca y haces cosas sin pensar. Sin embargo, siempre dejas que Roarke te defienda.

Julian Curry Edad Aparente: 36 (nacido en 1933) Descripción: Julian mide 1,9 m de estatura, y es ligeramente obeso. Su escaso pelo le hace parecer más viejo de lo que realmente es –eso y su afición por los jerséis de pelo de topo. Naturaleza: Confabulador Conducta: Director Notas: Julian Curry se cuida de todos los asuntos financieros de Lodin. Él conoció a Lodin a través de su antiguo trabajo, el Chase Manhattan Bank, el cual cuidaba de las finanzas de Lodin hasta que éste les arrebató a Julian. Lodin le ofreció un salario mucho más grande y unos beneficios aparte bastante sustanciales –la vida inmortal. Está orgulloso de su educación y origen de clase alta, y mucho de su orgullo


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proviene del status de su familia. Sin embargo, ese es también un punto doloroso para él, desde que empezó a trabajar con Lodin, no ha visto a su familia y recientemente fue rechazado por su madre. Ese es un secreto que tan sólo compartirá a regañadientes con los otros. Los otros: Tú y Natasha os lleváis muy bien – la respetas y ella te respeta a su vez. Ella es alguien en quien tú y Lodin podéis confiar. Como amante de la música clásica, desprecias la adicción de Amber y Derek por el «rock and roll». Durante el día, tropezáis constantemente sobre qué poner – por supuesto de noche, Lodin insiste sobre la clásica, así al menos parte del tiempo obtienes lo que quieres sin luchar. Obedeces las órdenes de Roarke explícitamente, pero insistes en una reunión privada con Lodin más tarde, cuando no estás de acuerdo con lo que te han encargado. Celosamente acaparas tu tiempo con Lodin y te enorgulleces de la relación que has construido con el hombre al que adoras. Guías para la Interpretación: Compórtate con suprema dignidad y moderación. No importa lo que ocurra, nunca pierdas tu frialdad. Eres de alguna forma pomposo y no sientes renuencia a dejar que la gente sepa lo que piensas de ella.

Ejecutando una Historia Secundaria Como esta es la primera historia secundaria que Diseños Orbitales ha publicado, y puesto que es improbable que hayas ejecutado esta clase de historia adicional en el pasado, puedes estar interesado en algunos apuntes sobre cómo proceder. Lo más importante al narrar más de una historia es el ritmo. Aprender cómo establecer el ritmo de una historia, como se discute en Vampiro, puede ser una empresa intimidatoria en sí misma. Ahora necesitas coordinar dos historias, y eso es, al menos, el doble de difícil. El truco es saber cuándo cambiar de una historia a otra. En algunos casos, como cuando la historia secundaria es una historia Paralela, es simple. En tal historia, solo necesitas comparar los sucesos de una historia a otra. Por ejemplo, en uno de los ejemplos citados en Vampiro, un grupo de estudiantes paseando llegan a una vieja mansión. Esta mansión, años más tarde, es también el lugar del clímax de la historia perteneciente a los personajes Vampiros. Así, cuando los estudiantes llegan a la casa, inmediatamente cambiarás a los Vampiros, y narras la historia hasta que los personajes lleguen a la casa. Entonces cambias de nuevo y dejas que

los estudiantes entren en la casa y miren alrededor. Continúa con el ritmo de la historia paralela de esta forma. La historia secundaria de Cenizas a las Cenizas, sin embargo, es una Retrospectiva del Villano. Esta especie de historia es un poco más difícil de coordinar que una historia principal, porque exige la toma de decisiones por parte del Narrador. En lugar de ser capaz de responder a indicaciones obvias y cambiar a la otra historia, será esta exigencia la que dirá cuándo hacer el cambio –no existen reglas precisas sobre cómo hacerlo. A lo largo del texto de la historia secundaria hay algunos puntos sugeridos para cuando el


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Personajes Usados por los Jugadores

cambio pueda ser hecho entre las historias principal y secundaria. Estas sugerencias están basadas en el ritmo proyectado de la historia. Tu historia es probable que fluya de manera diferente que la de otro Narrador porque tus jugadores son únicos, así que simplemente haz el cambio cuando consideres que el momento sea culminante. Por ejemplo, cuando uno de los jugadores Vampiro de la historia principal utilice la Disciplina Auspex en el sótano oculto del viejo escondite de Roarke, podrás querer cambiar inmediatamente. Los jugadores entonces esperan con impaciencia detalles para las pistas que esperan les digas cuando vuelvas a la historia principal. Ni idea tienen que el Vampiro que utilizó Auspex entrará en un terrible Frenesí. Ese es un uso efectivo de cambio entre histonas. El modelo a utilizar cuando cambias entre historias es prácticamente cualquier buena novela que cambie perspectivas de personaje a personaje. La mayoría de los escritores cambian inevitablemente a la perspectiva de otro personaje en la novela, cuando llega un momento de tensión. Para ver esta técnica puesta a un uso excelente, sugerimos que leas «El Confort de la Carroña» de Dan Simmons. Además, el ajedrez juega un papel principal en este libro al igual como lo hace en esta historia secundaria, y es una historia de Vampiros.

Listados a partir de la página 77 están las estadísticas para los cinco personajes mortales sugeridos para esta historia secundaria. Como se advierte arriba, uno de estos personajes debe ser jugado; si tienes menos de cinco jugadores asegúrate de que uno de ellos asume el papel de Roarke. Necesitarás crear más personajes si tienes más de cinco jugadores. Utiliza estos cinco como guías cuando desarrolles estos nuevos personajes.

Escena 1: Tranquilidad en la Ciudad del Viento Argumento Esta es una Escena muy simple. La única cosa de verdadera importancia que debe ocurrir es la notificación de Lodin sobre que los personajes le acompañarán en un viaje al otro lado del charco la noche siguiente. De otra forma, utiliza las sugerencias listadas debajo para mantener el juego en movimiento y permite a los jugadores llegar a sentirse cómodos con sus nuevos personajes. Lodin, poco característico de él, pasará toda la noche en el Refugio. Simplemente desea descansar antes de lo a que él se refiere como un viaje muy importante. No reveles el secreto a los personas sobre cuán trivial es en realidad el viaje. Uno de los principales retos de esta Escena debería ser permitir a los jugadores un tiempo para acostumbrarse a sus nuevos personajes. Puede resultar difícil, aunque reconfortante, jugar repentinamente con otro personaje aparte del tuyo, dejarte solo con uno que no creaste, así que da algún tiempo de gracia aquí. Una cosa incluso más importante –no dejes a los personajes frustrarse con los nuevos papeles. Si ves que tus jugadores son incapaces o nada deseosos de jugar esta historia secundaria, entonces no la utilices. Como se advierte en la introducción, la historia es un suceso complete sin la Retrospectiva; la historia secundaria provee simplemente una profundidad extra para el Tema. Una técnica que puede ayudar a los personajes a entrar en sus papeles más rápidamente es jugar las primeras partes de esta Escena utilizando el Juego en Vivo. Puedes recordar que esa misma técnica fue recomendada al principio de Bautismo de

Un Apunte Final Esta historia secundaria es más corta que la principal. Por supuesto, esto solamente presenta otro problema de ritmo. ¿Cuándo empiezas la historia secundaria y dónde la relación con la historia principal debería acabar? Puesto que la historia secundaria empieza en el Refugio del Príncipe Lodin, recomendamos que empieces esta historia inmediatamente antes de que los personajes Vampiros comiencen a inspeccionar el Refugio. Mientras que esto da a las historias una sugerencia de paralelismo, los jugadores pueden darse cuenta más tarde que es una Retrospectiva. También recomendamos que la historia secundaria, se concluya en algún momento cercano al período en que los Vampiros de la historia principal, recuperen el cuerpo del Matusalén de las garras de Michael Standdown. Al no disponer de suficiente espacio en esta publicación, para profundizar demasiado en la política e intrigas de Chicago (échale un vistazo a Chicago Nocturno para eso), esta medida del tiempo de la conclusión debería darte a ti y a los jugadores, algún indicio sobre lo que está por venir. Hay una gran partida jugándose en Chicago, y su víctima es muy difícil de determinar.


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Fuego cuando los jugadores eran Vampiros por primera vez. Si la técnica funcionó bien entonces y tu grupo disfrutó del Juego en Vivo, entonces deberías definitivamente emplearlo aquí. En el juego de rol en vivo, los jugadores pueden utilizar el lenguaje corporal para acentuar las palabras de sus personajes. Especialmente si el personaje interpretado tiene una fuerte personalidad o un rasgo de personalidad como los mortales de la historia secundaria, el juego de rol en vivo puede acelerar el proceso de familiarizarse. Si un personaje siempre ladea su cabeza cuando habla, ayudará mucho entonces si al jugador se le permite hacer esto también cuando habla por él. Hay varios pequeños segmentos que puedes jugar para ayudar a los jugadores a estar cómodos con los personajes. Listadas abajo hay algunas ideas, pero siéntete libre de sumar alguna tuya.

partida. Permite luego a los personajes Vampiro en la historia principal, encontrar una máquina de millón destrozada en la habitación de Lodin, destruida hace años tras los sucesos que tuvieron lugar en la historia secundaria. Él la destruyó debido a la angustia, pero no dejes que los personajes sepan esto.

Diálogo

 Entrega de Paquetería: Esta parte de la historia puede ser narrada antes o después de que Lodin haya informado a los personajes sobre el viaje a Londres. Todo depende de lo bien preparados que quieras que estén los personajes cuando tengan que tomar decisiones con respecto a despachar el bulto. Sin conocimiento del viaje, serán más proclives a cometer un error que exacerbará al Príncipe Lodin. Herman, el portero del edificio, llama a al apartamento de Lodin e informará a quien se ponga que hay un gran paquete en el vestíbulo para su entrega a Mr. Lodin. Dice que el mensajero pide una firma por el paquete y aunque Herman firma normalmente por tales objetos «Este es un paquete tan grande» que piensa que alguien debería comprobarlo. Uno o más personajes deberían bajar al vestíbulo para investigar. Cuando llegan abajo, encontrarán a un impaciente, y algo rudo, mensajero intentando conseguir que Herman firme por el paquete. Cuando los personajes llegan, el mensajero está amenazando en volver a cargar el paquete e intentar entregarlo mañana cuando «el personal pueda estar más cooperativo.» Herman estará muy aliviado en pasar la situación a los personajes. El mensajero («Harold» según el nombre cosido en su uniforme) intentará conseguir una rápida firma por el paquete con el fin de marcharse. Después de todo, es tarde, se trata de la última entrega del día, y quiere irse a casa. Los personajes, probablemente, se tomen su tiempo para examinar el paquete antes de firmar nada. El bulto es realmente muy grande. Cerca de siete pies de largo, tres pies de alto y tres pies de ancho. Posiblemente, los personajes se darán cuenta que una caja de este tamaño puede contener un ataúd. En realidad, el contenido no es un ataúd, sino una gran caja sellada que Lodin ha pensado utilizar en el inminente viaje. Los personajes alerta advertirán que la etiqueta de entrega tiene dos direcciones. Una es el domicilio de facturación, el cual es la dirección del apartamento, mientras que las otras señas son de un almacén en el Aeropuerto

Escenario Esta historia tiene su apertura en uno de los Refugios del Príncipe Lodin. Este Refugio da la casualidad que es el mismo desde el cual Lodin desaparecerá más tarde (cronológicamente, no en los términos en que los sucesos son presentados en esta historia). Ver las páginas 41-42, para detalles del esquema de este Refugio. En general, el Refugio no es nada diferente en esta histona. Estará más pulcro aquí, y la puerta de la Cámara está todavía intacta. Los personajes tienen libre dominio del lugar con una excepción –no pueden entrar en la cámara central, donde duerme Lodin. Es desde dentro que Lodin conduce sus más secretos asuntos, de la clase que no puede tratar ni siquiera delante de aquellos en quien confía absolutamente. Simplemente es demasiado probable que algún otro Vástago pudiera obtener el control de uno de los personajes y conseguir información de él o ella. Empieza la historia secundaria con un golpe al abrir la puerta de la cámara. Sin embargo, deberías dar a los jugadores un minuto para examinar sus nuevos personajes mortales antes de preguntarles lo que van a hacer para entretenerse en el lujoso apartamento. Básicamente, déjales hacer lo que quieran aquí. Recuerda que son los guardaespaldas privados del Príncipe de Chicago, un Vampiro a quien le gusta tener no pocos os mortales también. Anota los detalles de cualquier equipo que Roarke pudiera estar utilizando para que puedas usarlo en la historia principal. Haz también que Lodin se una a Roarke en todo lo que este haga, si es posible. Por ejemplo, si Roarke decide que le gustaría jugar al millón, Lodin le retará a una


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International de O’Hare, el verdadero domicilio de entrega. A menos que un jugador anuncie específicamente que está mirando la etiqueta, deben tirar Percepción + Burocracia (dificultad 5) para advertir las dos direcciones y darse cuenta del error incurrido. Si se pide al repartidor que lleve el paquete a O'Hare, rehusará tajantemente alegando que no está en su ruta. Además, apunta, el paquete tiene entrega prioritaria y fue embarcado vía correo aéreo desde Oregón para su entrega en el día de hoy. Con una exitosa Apariencia + Intimidación (dificultad 8) un personaje puede «convencer» al repartidor de que un viaje al aeropuerto estaría dentro de los mejores intereses para todos. Sin embargo, tal método de mano dura no debería ser utilizado delante de Herman. En vez de eso, puedes dar a los personajes una oportunidad de engatusar al repartidor para que lleve el paquete al aeropuerto, utilizando Manipulación + Subterfugio. Si Lodin ya se ha despertado en el momento de la llegada del repartidor, entonces los personajes pueden ir a él buscando instrucciones. Estará muy molesto por la confusión (en su mente, tales contratiempos amenazan la Mascarada) y exige que los personajes consigan que el paquete sea entregado en el aeropuerto, incluso si tienen que parar un taxi, meter el bulto en el portaequipajes, y llevarlo ellos mismos. El diálogo más importante que tiene lugar en esta Escena es entre Lodin y los personajes. La Escena debería empezar antes de la caída de la noche, por ello, antes de despertarse Lodin, pero poco antes de que él se despierte. Lodin explicará que todos deben prepararse para un viaje a Londres. El Príncipe exige que nada sobre este viaje sea mencionado a nadie, es muy importante que permanezca en secreto. Mientras que Lodin desea de verdad que el viaje sea un secreto, la repercusión de que alguien descubriera el viaje o incluso la naturaleza de los asuntos del Príncipe, no es tan terrible como deberías hacerla parecer. Cuanto más ominosa sea la razón del viaje, más idiotas se sentirán los jugadores cuando la naturaleza de los asuntos sea revelada en la Escena 6.

Después de que los jugadores tengan la oportunidad de establecerse en sus nuevos papeles, es tiempo de un poco de acción para justificar la escena. Primero, asegúrate de que Lodin está ocupado haciendo algo suyo –puede ser que haya vuelto a la cámara para atender asuntos privados. Entonces, interrumpe todo golpeando sonoramente la mesa para simular que llaman a la puerta del apartamento. Intenta alarmar a los jugadores. Cualquiera que hable a través de la puerta con quien llama, se encontrará con un malhumorado y apresurado sujeto exigiendo que le dejen entrar. Es un Vástago y tiene negocios con Lodin. Los personajes deberían tirar Inteligencia + Etiqueta (dificultad 4) para recordar que a Lodin no le gusta ser molestado mientras se encuentra en la cámara. De hecho, no aprecia en absoluto ser molestado mientras está en su Refugio, aunque éste Refugio es el más accesible y público de los suyos. Una tirada de Inteligencia + Seguridad (dificultad 6) también permitirá a un personaje reconocer al Vástago como uno de los Ojos de Lodin, individuos personalmente designados para mantenerse vigilantes en varias zonas de la ciudad, preocupados por los problemas provocados por los Anarcas. Después del alzamiento de los Anarcas durante la Convención Democrática, Lodin procura ser muy cauteloso. No obstante, las Anarcas burlan la vigilancia de estos Ojos, por ello es una práctica que Lodin concluirá tras otro año. Normalmente, los personajes no tendrían ningún problema en absoluto para reconocer a alguien tan cercano a Lodin, pero este Ojo en particular, llamado Belthazar (era conocido como Sheriff en este tiempo –ver la Escena 3 de la historia principal), supervisa los distritos de clase alta de la ciudad. Es un cometido agradable y requiere poco trabajo por parte de Belthazar. Los Anarcas raramente causan problemas en esa zona de la ciudad, por eso los personajes tuvieron poca necesidad de presumir ninguna atención a este Ojo en particular. Aunque aquellos tomen en serio su trabajo, evidentemente recordarán detalles como éste. Belthazar no tolerará ser maltratado por ninguno de los personajes, puesto que son meros mortales. Si uno de ellos le grita en la puerta, el Vástago golpeará entonces al personaje en el estómago y pasará adentro. Si ese golpe impacta, no habrá la menor duda en la mente de la víctima, sobre que el anteriormente desconocido invitado es un Vampiro. Cuando Belthazar entra en el apartamento, murmura furiosamente entre dientes. Los personajes alcanzarán a oír tales comentarios

Drama Tú, y no dudes que también los personajes, reconoceréis al Sheriff de la historia principal. A los jugadores tampoco les gustará aquí. Mientras que pasa una significativa cantidad de tiempo (en términos mortales) entre los períodos de ambas historias, si las estadísticas de la Estirpe son necesarias, refiérete a la historia principal.


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Personajes

como «estúpida furcia malkavian» y «típico de esta trastornada parentela». Él exige hablar con el Príncipe, pero tras perder quizás el control por un momento al principio cuando llegó, el Vástago no causará más daño a los mortales. Después de todo, se da cuenta, no es buena política herir a aquellos de los que el Príncipe depende. Sin embargo, se defenderá contra cualquier ataque o desquite. Una vez que las cosas se hayan calmado, insiste en que su negocio es urgente y manda que Lodin sea informado de su presencia. Si es presionado para que dé detalles, explicará que piensa firmemente que un Abrazo no autorizado se ha producido en la ciudad. Si uno de los personajes acude a Lodin para darle cuenta de las noticias del visitante, el Príncipe le ordenará callarse y se marchará, diciéndole que tan sólo tardará un momento. Lodin está dentro ultimando los preparativos para disponer de su vuelo charter a Londres. Una vez concluidos estos (unos cinco minutos más tarde), Lodin regresará e inmediatamente dará al personaje una seria reprimenda por molestarle. La única excusa que podrá dar el personaje es mencionar el Abrazo no permitido. Si el personaje no supo ver la importancia de ese detalle en el relato de Belthazar o decide no mencionarlo a Lodin, el personaje será castigado por Lodin; deberá hacer todas las tareas ingratas durante el resto de la historia. Si el personaje menciona el Abrazo, Lodin se mostrará muy interesado y felicitará al personaje por su buen juicio al venir a contárselo. Tras ello, Lodin hablará en privado con Belthazar en la biblioteca. A pesar de poner (¡por supuesto!) todo de su parte por evitar oír la entrevista, los personajes podrán oír a Belthazar gritar exasperado un par de veces. "¡¿Cómo puedes permitir que ella, o cualquiera, haga algo así y no sea castigado?! ¡Todo el mundo sabe que los Príncipes son muy estrictos en estos casos, y tú especialmente!". Finalizada la entrevista, Belthazar saldrá furioso de la suite, murmurando. "Que tiene una deuda con ella, dice. Bah. No le debe absolutamente nada." Lodin regresará a su cámara. Dependiendo de cuantas veces desees pasar de una historia a otra y de cuán violento sea el encuentro con Belthazar al principio, quizás decidas que este sea un buen momento para volver de nuevo a la historia primaria. Sin embargo, si tan sólo se ha invertido un periodo de tiempo relativamente corto en esta historia, probablemente deberás prolongarla un poco más.

Como se ha indicado anteriormente, deberías basarte en la descripción del Sheriff presentada en la Escena de la Fábrica de la Fábrica de Cerveza para reproducir a Belthazar en esta escena. El repartidor no será nadie excepcional, pero está ansioso por poder marcharse a casa. Asegúrate de reproducir su impaciencia cuando esté dialogando con los personajes.

Escena 2: El Viaje Argumento Esta Escena es bastante sencilla. Detalla simplemente el viaje a través del océano. Por supuesto, ningún viaje es completamente seguro, como los personajes se darán cuenta si advierten al coche que les sigue hasta el aeropuerto y cuando encuentren la bomba colocada a bordo del avión. Alguien, obviamente, sabe que Lodin parte de Chicago. Sin embargo, la facilidad con que la bomba es encontrada preocupará más a los personajes que la posibilidad de explotar sobre el Atlántico. ¿Se trata de alguien mofándose de ellos? A menos que estén absorbidos con otras obligaciones, como pilotar el avión o buscar más bombas, a los Criados se les ordenará dormir un poco. Lodin les necesita frescos y alerta durante su permanencia en Londres, para asegurarse de que presten atención a las cosas, incluso más que de costumbre.

Escenario Esta Escena es una transición constante. Los personajes no gastarán demasiado tiempo en cualquier localización; en lugar de eso, dejarán el lujoso apartamento por el aeropuerto O’Hare y de allí viajarán en un vuelo charter al aeropuerto de Heathrow, en las afueras de Londres. Las descripciones de estos lugares son extremadamente importantes a efectos de la historia. Para dar a los personajes una impresión del ambiente de este fragmento de la historia, puedes describir el entorno oscuro y lluvioso de la noche cuando conducen a Lodin hasta el aeropuerto. Estate seguro de mencionar el cargado tráfico aéreo cuando se acercan al aeropuerto, y describe entonces cómo unas señales dirigen al conductor a una zona lejos del área principal de carga y descarga, para salidas de la zona de vuelos charter internacionales. Lodin ha contratado un jet para el viaje. Ya que dos de los personajes son pilotos entrenados, uno o ambos serán responsables de


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pilotar el avión. Asumiendo que los personajes manejaron apropiadamente la situación en la última Escena, el paquete que el transportista intentaba entregar en el apartamento estará esperando en el hangar que cobija al avión. No ha sido cargado. Desde O'Hare, el piloto volará hasta Heathrow. Un plan de vuelo ya ha sido esquematizado por Lodin. El hecho de que Lodin haya invertido su tiempo para tan mundana tarea, debería incrementar el sentimiento de reserva de los jugadores sobre los negocios que les traen a Londres. Puesto que el avión abandona Chicago a una hora temprana de la noche, los personajes llegarán a Londres sobre las 7 a.m. de la mañana siguiente. Todo lo que ocurre después de la llegada es el tópico de las últimas Escenas.

pensar que quien colocara la bomba debía ser un inepto. Lodin, por supuesto, se preocupará mucho cuando le digan lo de la bomba e inmediatamente recelará sobre el hecho de que alguien conociera su viaje. Asumiendo que hay todavía tiempo antes de la fecha de partida prevista, Lodin insistirá para que sus Criados traigan a los dos supervisores de las operaciones del aeropuerto ante él. El Príncipe les interrogará a fondo con sus poderes de Dominación, pero será incapaz de encontrar ninguna memoria relacionada con la bomba. Antes de acabar, por supuesto, Lodin se asegurará de que ningún hombre recuerde nada de la «entrevista». Incluso aunque parezca no haber mucho peligro después de todo, el descubrimiento de la bomba es un buen momento para retomar la historia principal.

Drama El primer momento de acción ocurre en esta Escena cuando los personajes van camino al aeropuerto. El conductor y cualquier otro jugador que anuncie estar vigilando, puede tirar Percepción + Alerta (dificultad 8) para advertir que están siendo seguidos. Refiérete al Capítulo Drama en Vampiro sobre los detalles de cómo añadir un poco de emoción a las escenas de persecución. Si el otro conductor (Heath Quinn) se da cuenta, y el conductor de Lodin intenta despistarle, entonces Heath les perseguirá hasta que piense que los personajes se están preparando para capturarle. Él sabe adónde va Lodin. Para más detalles sobre Heath, ver la Escena 4. El otro momento trepidante tiene lugar en el aeropuerto, cuando los personajes descubran que probablemente ha sido colocada una bomba a bordo del avión. Cualquiera que haga un repaso de la seguridad del aeroplano puede tirar Percepción + Seguridad (dificultad 4) para detectar la bomba. Hacen falta dos éxitos, o los personajes advertirán el dispositivo pero lo pasarán por alto sin darse cuenta de que es realmente una bomba. Por otra parte, alguien que examine el avión antes de despegar (alguno de los pilotos debería) automáticamente encontrará la bomba. Está claramente fuera de lugar, y casi atrae la atención. Cuenta todo esto a los personajes, pero déjales sacar sus propias conclusiones. No te preocupes por tu historia si la bomba no es encontrada. Es defectuosa y de todas formas no explotará. Si la bomba es encontrada, entonces este detalle puede ser determinado por un personaje con Seguridad de cuatro o más. Parece como que el detonador está oxidado y no hará explosión. Los personajes pueden simplemente

Diálogo Cuando el aeroplano se acerca a las Islas Británicas y Lodin se prepara para dormir, el Príncipe reunirá a aquellos Criados que no estén ocupados bien pilotando el avión, o bien desempaquetando su caja protectora. Les dice que debe darles detalles sobre lo que harán en el inminente día mientras esté indefenso y dormido. Primero, les dará un paquete de información y materiales. Este paquete tiene un mapa de Londres, información sobre la reserva de hotel, incluyendo una petición para manejo especial de un gran paquete, veinte billetes de 1.000 dólares, veinte billetes de 100 dólares y un panfleto sobre una subasta. La subasta se trata con más detalle en la Escena 4, así que dirígete allí para más información. Después de que cualquier pregunta haya sido respondida sobre estos asuntos. Lodin decide convertir a uno de los personajes en Ghoul por escaso tiempo, en caso de que haya problemas en Inglaterra durante el día. Todos los personajes ya han sido Vinculados por Sangre a Lodin, así que no habrá mucha diferencia en quién tome la Sangre. Sin embargo, para empezar a llamar la atención sobre él, Lodin debería escoger a Roarke. Lodin transferirá dos Puntos de Sangre al personaje. El personaje ganará temporalmente también la Disciplina Dominación y podrá utilizarla tanto tiempo como él o ella conserve ambos Puntos de Sangre provistos por Lodin. Finalmente, Lodin desea el permiso de la Reina de Londres (un Vástago, ya sabes) para


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Drama

Alimentarse antes de que le reciba la próxima noche. Lodin suministra un número de teléfono y pide que los personajes se cuiden de este asunto con los Criados de la Reina. Este simple asunto es tratado en la próxima Escena.

A menos que ocurra un imprevisto en el aeropuerto durante la inspección de aduanas, no debería haber conflictos en esta Escena. Heath no se mostrará otra vez hasta la Escena 4, por ello los personajes tendrán poca necesidad de usar la violencia.

Personajes No hay personajes adicionales de importancia en esta Escena. Ya que es improbable que los personajes detecten a la persona que les sigue hasta el O'Hare, ese personaje será completamente detallado en la última Escena.

Diálogo Después de que el jet aterrice y sea guiado al hangar apropiado, los personajes pueden empezar a desembarcar. El personal del aeropuerto hará todos los arreglos para el depósito del avión durante los tres días de permanencia de Lodin en Londres. Prometen que estará repostado y preparado para despegar a la hora de partida designada. Luego, los personajes conocerán a un caballero que evidentemente tuvo una mala noche –el oficial de aduanas. Aquí es donde Lodin, y por extensión los personajes, paga por no utilizar uno de los servicios de transporte aplicable a los Vástagos. Estos servicios tienen vías para prevenir esto gracias a ciertos inspectores bien pagados y ligeramente Dominados, que están de servicio cuando ciertos viajeros y equipaje llegan. Harvey parece ser un hombre amable, porque es bien hablado y educado, pero insistirá decididamente en examinar cada pieza del equipaje a bordo del jet. Estará especialmente ansioso de mirar dentro del gran «cofre» de madera, en el cual Lodin duerme pacíficamente. Harvey es un hombre agudo y bastante incorruptible, y no tolerará ningún soborno por parte de los personajes. Les pedirá que caminen a través de un detector de metales y luego permanecerá de pie a diez pies de distancia, por lo menos, mientras examina el equipaje. Los personajes son la primera llegada de su turno y Harvey piensa revisar sus pertenencias atentamente. Harvey advertirá, por ejemplo, que hay una maleta extra de ropa. Cuando examina las maletas, preguntará todas las veces a quién pertenece. Por casualidad, y para una buen dramatización de la historia, la maleta de Lodin debería ser la última que pone en la mesa Quienquiera que sea el que la reclame como suya (una mujer haría mejor no reclamándola), estará sujeto entonces a comparaciones del tamaño de la ropa y preguntas sobre por qué el personaje no empaquetó todos sus trajes en una sola. Asumiendo que el personaje sale de esta situación con una buena mentira o dos, Harvey sonreirá y mirará la caja de Lodin.

Escena 3: Instalándose Argumento Los personajes deben supervisar la llegada de Lodin a Londres. Ellos tendrán que aguantar a un aduanero y sus muchas preguntas, y luego asegurarse de que todo se encamine hasta el hotel. Una vez en el hotel, los personajes pueden hacer la llamada a los Criados de la Reina como pidió Lodin. Algunos de los sucesos de esta Escena pueden ser demasiado aburridos para jugarlos en detalle (especialmente detalles como llegar al hotel e inscribirse), así que por el interés de la historia, puedes decidir narrar estas secciones en lugar de realmente imponer a los jugadores el jugarlas.

Escenario La Escena comienza cuando el jet charter tiene permiso para aterrizar en el Aeropuerto International de Heathrow. El aeropuerto está a unos cincuenta minutos en tren a las afueras de Londres y como todas las cosas inglesas y europeas en el mundo de Vampiro, traslada un sentido de elegancia del viejo mundo a ellas. El amanecer es particularmente brillante, la gente especialmente cortés y educada, y los edificios sorprendentemente bonitos. Desde el aeropuerto, los personajes deberían ir directamente al hotel que les aguarda. Ya que la reserva se hizo en el día anterior, no habrá problema en inscribirse a primera hora del día. Los personajes tendrán que llevar en carretilla la gran caja en la que Lodin duerme. El contenedor relativamente ligero y Lodin no es una persona grande (¡Gracias a Dios que Ballard no está dentro!), así que el problema es principalmente el volumen. La mejor baza para los personajes es alquilar un vehículo en el aeropuerto y conducirlo hasta el hotel en Londres. Utilizando los mapas que Lodin le entregó, el conductor no se perderá a menos que falle una tirada de Inteligencia + Conducir (dificultad 4).


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Ahora es un buen momento para regresar a la historia principal. Deja que los personajes se preocupen sobre lo que ocurrirá cuando el oficial de aduanas se dirija a la caja. Si decides continuar la Escena, o cuando cambies de nuevo a esta historia, informa a los personajes que están dentro de un edificio grande y abierto, con el sol de media mañana apareciendo entre las altas ventanas para iluminar completamente la mayor parte del interior. Los personajes tendrán que actuar rápidamente para salvar a Lodin de mucho dolor y quizá la destrucción. Su mejor opción es que quien recibió la Sangre de Lodin intente usar la Dominación con el oficial. El hombre es muy difícil de forzar (Fuerza de Voluntad 7) por ello el jugador tendrá que obtener un buen resultado. De hecho, si los personajes han discrepado severamente con el oficial, el hombre gastará un punto de Fuerza de Voluntad para resistir la absurda idea de dejar seguir su camino a los personajes. Por supuesto, otro intento de Dominación será contra dificultad 6, pero siempre hay alguna oportunidad de fallar. En cambio, los jugadores pueden decidir emplear el fraude y la manipulación para convencer al oficial para no mirar en la caja. Ya que tal acercamiento encaja perfectamente con el tema de esta historia, los personajes normalmente tendrán una oportunidad de éxito. Con una tirada afortunada de Manipulación + Subterfugio (dificultad 8), un personaje puede convencer al oficial de que la caja tiene una acreditación especial de la petición al gobierno de los Estados Unidos, y el personaje sea incluso capaz de suministrar una hoja completamente falsificada, la cual es por alguna razón aceptada por el oficial como comprobación de esta petición. Si los personajes son simplemente incapaces de prevenir la apertura de la caja, entonces tendrán que explicar cómo puede estar posiblemente cerrada por dentro. Algo de charlatanería y una mención sobre una cerradura magnética especial (y otra referencia a la petición del gobierno de los Estados Unidos) puede ser suficiente para alejarlo de allí. Mientras que se requiere que los personajes tengan éxito en esta Escena (después de todo, todos sabemos que Lodin sobrevive durante otros veinte años, por lo menos), deberías trabajar para hacer el encuentro tan tenso y enervante como sea posible. Fuerza a los personajes a tratar al oficial con el mismo grado de manipulación con que los personajes se darán cuenta que está siendo perpetrado sobre sus propios personajes. El otro tema importante de discusión en esta Escena sucede cuando uno de los personajes llama al número suministrado por Lodin. Una cálida,

masculina y muy británica voz responde al teléfono y dirá, «¿Qué desea, por favor?» El personaje debería hacer una petición en nombre del Príncipe de Chicago para que Lodin mismo se Alimente antes de atender al encuentro de esta noche con la Reina. Sin más, el hombre al otro extremo dirá que su Alteza extiende contenta su permiso a su bienvenido invitado. Hay una sola limitación –por favor no se Alimente en el distrito del Teatro.

Personajes Si necesitas información de juego para Harvey, entonces asume simplemente que todos las atributos están a dos excepto Percepción, que es cuatro. Además, como se anota arriba, tiene una Fuerza de Voluntad de siete.

Escena 4: La Subasta Argumento Los personajes probablemente se dividan en dos grupos durante el transcurso de esta Escena. Un grupo es probable que permanezca con el dormido Príncipe Lodin en la habitación del hotel. Esta habitación es un lugar suntuoso, pero no lo bastante privada como querría Lodin. Está en el piso veinte de un hotel de veintidós pisos y los ascensores públicos alcanzan este nivel. La subasta, a la cual los otros personajes acudirán, tiene lugar en una pequeña tienda a la altura de Piccadilly Square. Recuerda describir apropiadamente el Londres Gótico. La niebla es espesa, especialmente de noche, pero también de día, las campanadas del Big Ben se pueden oír en toda la ciudad, e incluso algunos taxis tirados por caballos pueden estar de servicio aún. La casa de la subasta es un atractivo lugar, con una atmósfera a Viejo Mundo muy definida –suelos de madera, interior oscuro, cubertería y copas de plata pura, etc. Durante un breve almuerzo, todos los invitados pueden entrar a una exposición donde todos los objetos a subasta restan dispuestos bajo cajas de cristal. Después del almuerzo, la subasta en sí empieza. El acontecimiento se celebra en una habitación grande pero acogedora, la cual rápidamente se llenará de humo. Después de inscribirse en el hotel y atender cualquier necesidad mundana que pudieran tener, los personajes deben decidir qué hacer sobre la subasta a la cual Lodin les ha mandado asistir. La subasta empieza a las 11 a.m. y el almuerzo es servido a todos los que asistan. Harían bien en no dejar a Lodin sin protección, por ello tendrán que dividirse. Probablemente,


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Diálogo

Roarke irá a la subasta. Su experiencia en lo oculto debería convertirle en la opción obvia para asegurarse de la autenticidad del objeto deseado por Lodin. Mientras algunos de los personajes asisten a la subasta, un Ghoul ataca la habitación de Lodin en el hotel, en un intento de matar al Príncipe. No se trata realmente de un intento contra la vida de Lodin, por ello, si nadie se quedó para guardar al Príncipe, el ataque no tendrá lugar entonces, aunque dejará signos evidentes de un intento de forzar la entrada. La idea aquí es que Lodin y sus guardaespaldas se sientan como si hubieran estado en el punto de mira. En la subasta, los personajes harán ofertas sobre el oscuro diario en el que Lodin expresó su interés. Realmente, el libro está lleno de notas conservadas por el Almirante Tourney, un miembro del Arcanum, una organización descrita en Vampiro que cree completamente en la existencia de lo oculto. Justo cuando los personajes están a punto de conseguir el libro, una nueva oferta es hecha por Heath Quinn. Sin embargo, Heath no hace nada más salvo atraer su atención hacia él, y no puja más sobre el libro.

La única discusión importante para esta Escena de la Retrospectiva, son las ofertas de los personajes durante la subasta. Lodin espera que la cantidad de dinero dada a los personajes sea suficiente para conseguir el libro. Está equivocado, pero cuando los personajes se dan cuenta de que se están quedando cortos de dinero, puedes recordarles que la mayoría de ellos han memorizado información sobre una cuenta Suiza que Lodin ha abierto. Los personajes con tal conocimiento recordarán no sólo el número de la cuenta, sino también la serie de códigos requeridos para utilizar los fondos. Ya que Lodin insistió en cuánto deseaba el diario, los personajes probablemente utilizarán esta cuenta para pagar el libro. Deberían llamar al banco después de la subasta y pedir una transferencia inmediata de fondos. Antes o después de comer, pero con anterioridad a la subasta, los jugadores pueden inspeccionar los objetos ofrecidos. Todo está guardado en vitrinas de cristal hasta que la subasta comience, pero cuando vean el libro, pueden leer un par de entradas. Mucha de la información detalla maniobras navales realizadas durante los días previos a la Primera Guerra Mundial, pero una entrada muy interesante comienza en el mismo final de la página de la derecha. Dice, «El abastecimiento de raciones nos ha llegado hoy finalmente, y los hombres estaban más animados de lo habitual. Mi mayor alegría, con todo, fue una nota de "A" relatando que otro fragmento del así llamado Libro de Nod ha sido», antes de alcanzar el fin de la página. Un diario como este no es una reliquia especialmente valiosa a los ojos de la mayoría de los mortales, y además saldrá a un relativo bajo precio. Los personajes pueden agradecer a su buena estrella que el Arcanum no supiera de esta subasta, o en caso contrario no pararían hasta mantener la información fuera del alcance de los ojos del público. Por supuesto, el hecho de que caiga en las manos de un Vástago, asegurará que ningún otro mortal aprenda nunca sus secretos, pero el Arcanum estaría muy interesado en conocer los monstruos que cazan por haber aprendido algunas piezas del rompecabezas que han puesto juntas. Sin embargo, un almirante inglés semifamoso fue el autor del libro, así que algunos aficionados al tema naval están procurando conseguir el libro para añadirlo a sus colecciones. La oferta por el libro está en 2.000 libras esterlinas. Los personajes han recibido

Drama Tras un pequeño intervalo de la partida de los personajes hacia la subasta, un compañero Ghoul de Heath Quinn se prepara para atacar la habitación del Príncipe. Aunque la lucha será peligrosa para los personajes mortales, serán capaces de ahuyentar al personaje. Como se indica arriba, el Ghoul sólo está interesado en fingir un ataque, así que huirá en cuanto parezca probable su derrota. Si todavía hay personajes guardando al Príncipe, y el Ghoul sabrá si este es el caso, el monstruo esperará entonces hasta que se presente una oportunidad para entrar disimuladamente en la habitación. La mejor opción del Ghoul es esperar hasta que los personajes pidan la comida. Entonces, puede dejar fuera de combate al camarero que lleva la comida desde la cocina y tomar su puesto. En tal caso, el Ghoul actuará normalmente hasta ser descubierto o hasta que esté listo para marcharse. Atacará a los personajes que intenten golpearle. Si ningún personaje permanece detrás para guardar al Príncipe, entonces el Ghoul simplemente esperará hasta que no haya nadie y golpeará la puerta de la habitación un poco. Tan pronto como rompa el marco o la puerta, se largará, como si hubiera sido interrumpido en su intento de entrar.


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instrucciones para conseguir el libro a cualquier precio. Los historiadores navales harán contraofertas a las de los personajes, pero lentamente desistirán cuando el precio ascienda. Todos excepto uno pararán en las 5.000 libras, aunque incluso este tozudo desistirá en las 8.000 libras de puja. Justo cuando los personajes están a punto de ganar la posesión del libro («a la una, a las dos... una nueva oferta del caballero de la diadema!»), Heath Quinn hará una oferta. Él llegó a escondidas después del almuerzo, y se limitó a observar, así que los personajes no lo advierten hasta que hace la puja. Los personajes pueden reconocerle como el hombre que les siguió hasta el aeropuerto en Chicago. La puja que Quinn hace es extraordinaria. La oferta es el triple de lo último que los personajes hayan ofrecido. Cuando los personajes miran en su dirección para ver a su nuevo competidor, Quinn sólo les sonreirá. Quinn hará una contraoferta después de que los personajes pujen de nuevo superándole, pero no seguirá más allá. Su objetivo, aparte de mostrarse dramáticamente a los personajes, no requiere la obtención del libro. Quinn no tiene dinero para conseguir el libro, así que los personajes estarán en un buen lío con Lodin si dejan que se lo lleve. Una limusina espera enfrente de la subasta a Quinn, así que será casi imposible seguirle. Si los personajes intentan perseguirle, entonces Quinn se servirá de su coche para bajarse de él al girar una esquina. El conductor de la limusina llevará a los personajes a una divertida carrera. Cuando los personajes consiguen el libro, tendrán que arreglárselas para efectuar la transferencia de fondos antes que la casa de subastas lo entregue. El gestor de la subasta les explicará esta política, pero se ofrecerá a dejar a alguien aquí toda la noche, quien ará con él tan pronto reciba el dinero. El gestor explica que a menos que haya problemas con la transferencia, los personajes podrán recoger el libro cuando quieran a partir de las 7 de la tarde.

apariencia refleja este hecho. Es muy imponente, increíblemente atractivo, y extremadamente capaz y musculoso. Su excelente físico por sí solo dará a los personajes un buen trabajo cuando le combatan, por no hablar de la Sangre que fluye por sus venas. El señor Quinn será considerado un mero mortal por los problemas que causa a Roarke. Sin embargo, es muy bueno con un rifle, y lo suficiente al volante de un coche.

Personajes

El Ghoul Edad Aparente: Desconocida (nacido quizás hace mucho tiempo) Abrazo: ninguno, cinco Puntos de Sangre en su sistema. Generación: ¡Sangre de 3ª Generación! Descripción: Este Ghoul es el sirviente de un vampiro muy, muy poderoso, y ciertamente su


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transferencia se efectúe) y se reúnen con sus camaradas, quienes exitosamente derrotaron al Ghoul que presumiblemente intentaba destruir a Lodin. El Príncipe entonces se preparará para el resto del viaje. Ya que el hotel obviamente no es seguro, Lodin hará que uno de los personajes llame al refugio de la Reina de Londres otra vez, y pida permiso para reunirse con ella allí, al menos hasta que puedan hacerse los arreglos pertinentes para trasladarse a un alojamiento más seguro. Entonces Lodin mandará a Roarke a recoger el diario en la casa de subastas, y reunirse con él en el Refugio de la Reina. Lodin olvidará darle la dirección del Refugio a menos que uno de los personajes se lo apunte. Otro personaje debería comprobar la seguridad de la habitación, aunque Lodin insiste que la reserva será mantenida para que la habitación pueda ser utilizada como un último refugio en caso de extrema necesidad. El Príncipe y el resto de los personajes partirán entonces.

Escenario Los sucesos de esta Escena tienen lugar de nuevo en la casa de subastas cerca de Picadilly Square. Refiérete a la Escena 4, y emplea de nuevo toda la descripción que creaste, para que puedas detallar este escenario de noche.

Drama Los juegos de narración son más interesantes cuando el Narrador presenta un escenario o provee información y permite a los personajes reaccionar con libre voluntad. Sin embargo, esta Escena de la Retrospectiva incluye un suceso donde tú debes simplemente dictar la acción y no permitir a un personaje la oportunidad de escapar a su destino. Básicamente, Roarke debe ser asesinado cuando vuelva a la casa de subastas. Esta clase de acción forzada puede excusada solamente, porque este personaje no es un personaje real del jugador. Algo como esto no debería ser nunca hecho a un verdadero personaje de jugador. Después de dejar la casa de subastas, Heath Quinn dio un rodeo para asegurarse de escapar de los personajes, pero volvió allí para esperar a cualquier personaje que fuera a recoger el libro. Espera en las sombras de la calle con un rifle de gran calibre. Quinn permitirá a Roarke entrar en la casa de subastas y recoger el diario. Un caballero estará esperando justo como el gestor lo prometió. Tan sólo si los personajes no dieron la

Escena 5: Itinerario de Locos Argumento Los personajes regresan de la casa de subastas con las manos vacías (deben esperar que la


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orden de que se efectuaría la transferencia habrá problemas. Cuando Roarke salga de la casa, Quinn disparará con el rifle especialmente silenciado. Un disparo a través al corazón mataría a Roarke, pero éste no morirá hasta que Quinn se aproxime y tenga la oportunidad de decirle unas palabras. Quinn dice: «Lodin dijo que te enviaría solo a alguna parte en algún momento durante este viaje. Yo sólo tuve que esperar el momento adecuado.» Por otro lado, puedes jugar esta Escena más adelante y permitir que se produzca un enfrentamiento. Deja al jugador de Roarke sentir como si estuviera resistiéndose valientemente si lo deseas, pero recuerda que al final Quinn debe vender. Si los jugadores se quejan, explícales que se está recordando la historia y que ésta no puede ser cambiada. Roarke fue asesinado a finales de los 60, así que debe morir en esta historia. Después de ésta dramática Escena, puedes considerar regresar a la historia principal. Entonces puedes volver más tarde y completar la Retrospectiva con la poderosa Escena que la acaba en la mente de los jugadores. Los jugadores obviamente se preguntarán cómo su enemigo puede ser Roarke, cuando él fue asesinado en este encuentro hace veinte años. No des a los personajes ninguna pista, pero para tu propia tranquilidad, te diremos que está teniendo lugar un juego más profundo que la descarada manipulación de los personajes por parte de Lodin. Quinn, aunque no es un Vástago, tiene un vial de Sangre del mismo Vástago que creó al Ghoul del ataque en la Escena 4. Esta Sangre es suministrada a Roarke a tiempo de salvar al hombre, pero la pequeña cantidad no es suficiente para despertar a Roarke. Él duerme semiinconsciente hasta que Quinn es capaz de reunirse con su amo llevando consigo a Roarke.

Lady Anne. Entonces continúa con el encuentro y conduce a los personajes a llevarle hacia las afueras de Londres, donde la Reina tiene una mansión (uno de sus Refugios) donde recibe invitados importantes. Como Príncipe de Chicago, Lodin ciertamente se cualifica como importante. Después de encarar la muerte y luchar a través de muchas situaciones espeluznantes en las escenas precedentes, los personajes descubren cuán trivial Lodin considera esta visita a Londres. Si se ha hecho correctamente, los personajes se sentirán utilizados e incluso un poco engañados. Antes de que Lodin visite a Lady Anne, ordena ser llevado a algún lugar para alimentarse. Propone un poco de diversión antes de iniciar la velada y después dirigirse hasta la mansión de la Reina. Este es sólo un giro menor de la trama para asegurarse de que los jugadores están despiertos. Probablemente, le recordarán que Alimentarse en el distrito del teatro estaba estrictamente prohibido, aunque todas las otras zonas son áreas de caza libre.

Escenario Esta historia de Retrospectiva concluye cuando los personajes llegan al principal Refugio del Vástago que controla la ciudad de Londres, Lady Anne. Ella es conocida como la Reina, pero ese es simplemente el nombre que usan para Príncipe en este lugar cuando el Príncipe es una mujer. Un suceso ocurre de camino al Refugio, pero puedes elegir un escenario a tu elección para ello (ver abajo). Imagina la más grande y oscura mansión gótica y añade algunos detalles más. Una alta y roñosa verja de hierro rodea el lugar y sombrías gárgolas se agachan en el tejado. La hiedra trepa valientemente por las paredes de la mansión, y el jardín está en general descuidado. Aunque lujoso, incluso el interior del Refugio tiene un persistente olor añejo. Sin embargo, el ambiente enrarecido no es tanto a decrepitud sino a antigüedad. Todo parece perfectamente funcional e impolutamente limpio, pero los personajes obtendrán una sensación evidente de la historia del edificio.

Diálogo Ningún discurso largo tiene lugar en esta escena salvo el intercambio de pujas que deberías hacer en la casa de subastas.

Personajes Heath Quinn, descrito en la Escena 4, es el personaje importante de esta Escena.

Drama

Escena 6: Peones en el Juego

Esta Retrospectiva está relativamente orientada al no combate, al estar incluida en una historia que ya tiene un evidente grado de confrontación física. Sin embargo, si necesitas alguna emoción para animar el trayecto hasta Lady Anne, entonces algún aspecto de la

Argumento En esta Escena final de la Retrospectiva, los personajes siguen a Lodin cuando busca sangre a fin de estar bien preparado para su encuentro con


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Alimentación de Lodin puede complicarse. Es fácil improvisar sucesos durante sesiones de Vampiro cuando los jugadores están recelosos ya de entrada. Carreras y persecuciones dominarán por entero una tarde, historia o Crónica. Quizás Lodin es visto desde una ventana alta cuando se alimenta, y el hombre que presencia el suceso llama a la Policía. Una patrulla está en la zona y responde antes que los personajes sean capaces de sacar a Lodin. Bobbies (policías ingleses) en coches, y más tarde a caballo, perseguirán a los personajes hasta que los pierdan en las estrechas calles de la ciudad. Tiradas de Conducir deberían tener dificultades de al menos dos veces lo normal, ya que el conductor debe maniobrar por calles donde se conduce por la izquierda.

Anne: Así, Príncipe Lodin, estoy muy contenta de que hayas llegado. ¿Encontraste problemas durante el viaje? Lodin: Ninguno, mi Dama, que me atribulara en ningún grado. Anne: Excelente. Bien, ¿qué asunto te trae a mí? Lodin: Ningún asunto. Sólo pensaba retarte a otra partida de ajedrez. Me apetece demostrarte una nueva táctica que he inventado al uso de peones.

Personajes Información sobre personajes como la Reina de Londres puede ser encontrada en suplementos posteriores de Vampiro tales como «Los Ancianos.» La única persona con la que los personajes interaccionarán en gran escala es Pershing, el «secretario» que habló con los personajes durante cualquier conversación telefónica antes en la historia. Pershing es simplemente un mortal y no requiere especial atención. Su Naturaleza y Conducta son Solitario y Protector, respectivamente.

Diálogo Pronto los personajes llegan al Refugio de Lady Anne. Lodin será recibido en la puerta por un caballero llamado Pershing, quien tiene la pinta del estereotipo de mayordomo. Pershing no prestará ninguna atención a los personajes pero se inclinará ante Lodin. De hecho, los personajes pueden advertir tan pronto como Pershing abre la puerta, que son insignificantes también para Lodin. Él no les hablará, mencionándoles o respondiendo de otra forma a su presencia. En su mente, ellos cumplieron con su deber –le trajeron aquí. Por ahora ha acabado con ellos hasta que los necesite de nuevo. Es más, se encuentra en el Refugio de la poderosa Reina de Londres. No puede permitirse mostrar ninguna consideración por mortales cuando está siendo observado por su aliado potencial. Probablemente, los personajes estarán completamente perdidos cuando de repente no sean el centro de la atención de Lodin, o de la historia. Si alguno de ellos hace un movimiento para hacer o decir algo, Pershing le levantará una mano en señal de alto sin incluso mirarles y continuará con sus asuntos. Hasta que no haya sido conducido a Lodin hasta una cámara de recepción, Pershing no volverá para tratar con los personajes. El mayordomo les mostrará una habitación de recreo donde pueden entretenerse ellos mismos hasta que los reclame Lodin. Aún así, cuando caminan por un pasillo, los personajes oirán un fragmento de conversación entre Lady Anne y Lodin. Si los personajes se paran para escuchar más, Pershing se dará cuenta de lo que está sucediendo y empezará a toser para cubrir la conversación.

Final del Juego: El Gambito de Peón Aquí mismo se encuentra la verdadera historia tras los sucesos de esta historia. Sin embargo, uno no debería esperar comprender todo lo que ocurrió, hasta que uno conozca los personajes implicados. La partida continúa, a pesar del resultado de la historia. Ni uno ni otro se dará por vencido hasta que uno de ellos muera. Tal es la enemistad del paso del tiempo. Tal es el juego de los Ancianos. Han estado jugando por algún tiempo, aunque nunca han jugado una partida igualada. El Rey Negro ha sido mucho tiempo perseguido, luchando a la defensiva contra la Reina Blanca y sus dispuestas fuerzas. Solamente le quedaban unos pocos peones al igual que un solo alfil y caballo, mientras que ella poseía dos torres, un alfil, dos caballos y por supuesto ella misma – una poderosa, formidable y recientemente despertada Reina. A pesar de las desventajas, siempre consiguió escapar de su captura, retrasando y posponiendo siempre el fin de la lucha. El Rey Negro era astuto y sagaz, bastante más sutil que la Reina Blanca. Con el tiempo pudo convertir un peón en reina, lo suficientemente poderoso como para combatir a la Reina Blanca directamente. Pero el tiempo se agotaba. El final del juego se estaba acercando y varias de las figuras más poderosas habían sido retiradas del tablero. Incluso al final de la


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partida, sin embargo, es posible cambiar las tornas. Es invariablemente peligroso para aquellos que lo saben, sólo si se corren riesgo pueden esperar ganar. Así el Rey Negro empezó uno de sus más grandes gambitos. Su ataque llegaría a alcanzar renombre entre los Ancianos por su ejecución y astucia. A través de la traición de una de las piezas de la Reina, un insignificante peón, fue capaz de capturar una de las piezas contrarias más poderosas, el Rey Blanco, que era utilizado por ella para gobernar a muchas de las otras piezas de su bando. Tomando al capturado Rey Blanco y alejándolo del centro del tablero, el Rey Negro fue capaz de crear el pánico entre las piezas más poderosas del bando de la Reina Blanca. Si la ausencia del Rey Blanco llegaba a ser difundida entre el resto de las piezas como seguramente ocurrirá, es cuestión de tiempo, esto destruirá el poder de retención que tiene la Reina sobre la demás piezas. La Reina Blanca inició inmediatamente una campaña para descubrir dónde se hallaba su Rey. Aunque sabía que estaba vivo, no era capaz de detectar dónde estaba. El enemigo había puesto a su Rey en jaque, pero no fue capaz de mantenerlo en mate. La desesperación de la Reina aumentó y lanzó a sus piezas en busca de su Rey, gastando mucha energía también en acallar las noticias de su desaparición. El siguiente movimiento del Rey Negro fue llevar al frente cinco de sus peones, piezas recientes que había traído al juego en ese entonces. Con estos peones intentó no sólo infiltrarse en el campo enemigo, sino además rescatar al Rey. De esta forma podía colocar sus propias piezas en campo enemigo. Aunque perdiera este juego, en el siguiente estaría en una posición de mayor poder –y la Reina Blanca ya no sería para nada la más sabia ni la más arrogante. Él

no podía estar seguro de que sus peones tuvieran éxito, pero incluso aunque no fuera así, todavía mantendría al rey en jaque, aparte de mantener desequilibrada la Reina. Sin embargo, en un golpe de suerte maestro, la Reina Blanca fue capaz de encontrar donde había sido forzado a ocultarse el Rey Negro, y pudo utilizar a uno de sus peones para ponerle en jaque (después de todo, él estaba muy débil, y había sido obligado a ser una pieza activa en el juego). Aunque ella no fue capaz de dañarle por sí misma, al menos había sido capaz de hacer fracasar parte de su plan, o así lo pensó ella. Ella lo colocó bajo el cuidado de piezas fuera de su control, pensando mantenerle fuera de la refriega, esperando tener tiempo más adelante para tratar con él directamente. Aquí es donde debe acaba la historia, ya que la conclusión depende de las acciones de los peones. El Rey Negro debe intentar usarlos para salvarse él mismo (porque no puede arriesgarse a descubrir ninguna de sus piezas más poderosas). Con el fin de ganar este juego, deben llevar a cabo aún su tarea y romper el jaque el jaque sobre el Rey Negro. La Reina Blanca no está segura de la profundidad del juego de su oponente, pero es poderosa y su alcance amplio –existen bien pocas cosas que ella no pueda influenciar. Mientras ignore el tipo de juego que hace el Rey Negro, él tiene esperanza, pero una vez que ella se dé cuenta de lo que está haciendo él, la reina será capaz de bloquear cada movimiento y el gambito de peón fallará. El Rey Negro siempre trabajó con las herramientas de la traición, y si su gambito tiene éxito, tendrá más topos en el campo enemigo. Cuando llegue el día del combate final, estos pueden serle muy útiles. La Reina Blanca será cogida por sorpresa, como también los peones.

El Tablero de Ajedrez es el mundo; las piezas son los fenómenos del universo; las reglas del juego son lo que llamamos las leyes de la Naturaleza. —T.H. Huxley, Una Educación Liberal


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Cuando se apaga el fuego, sólo permanecen las cenizas… La Crónica de Forjado en Acero continúa: Obligados por Modius, el Príncipe de Gary, a presentarse ante Lodin, el Príncipe de Chicago, un grupo de neonatos se ven metidos de cabeza en la vorágine de intrigas de los Vástagos. Mientras los personajes buscan desesperadamente a Lodin, el Príncipe desaparecido inesperadamente, uno de sus lugartenientes culpa a los visitantes de Gary. Su dilema será, encontrar a Lodin o enfrentarse al fin de sus no-vidas.

Vampiro: La Mascarada Cenizas a las Cenizas es una aventura diseñada para Vampiro, que sigue la historia empezada en Vampiro: Bautismo de Fuego. Incluye todos los personajes e información que necesitas para narrar una aventura completa de cuatro capítulos. Este libro también presenta el concepto de Narración Avanzada –la Retrospectiva del Villano– para acentuar el tema y ambiente de la historia.

1298 Winter Place • Anniston, AL 36201 Cenizas a las Cenizas

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