Libro De Plegado 326t64

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• Joujoux en papier de Tom Tit,

Paul Lechevalier editor, 1924, colecci6n )eon-jerome C
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UNIVERSO DEL PLIEGUE

-~e del ongam1, del japones oru (plegar) y komi (papel). des1gna hteralmente Ia aCCJ6n de plegar el - ::._~ Mas alia de Ia s1mple tecn1ca es. sobre todo, una forma d1ferente de conceb1r Ia organizaci6n de

-:1atena. :::"Sef.ada tradiCIOnalmente por transm1516n oral del maestro al alumna y por 1a observac16n y el

e:-sayo. esta tecniCa ancestral naCI6 en japon. segun aJgunos investigadores, o en Ch1na segUn otros. =:..~e obJeto de una pnmera publ1caC16n a finales del sig o

x:v con Hiden Senbozuru Onkoro ("EI secrete

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__ Ia fonTla de plegar m1l grullas"). Este hbro. elaborado por el monJe budista Rokoan. presenta dlfe- :es modelos para hacer grullas con plegados. La grulla. slmbolo de Ia feliCidad y de Ia anmorta adad o ll'Tlagen mas representatava de Ia estet1ca Japonesa En el libro aparecen los pnmeros pianos deta;dos o, para seguir Ia tenTlinologla actual. los primeros patrones de plegado.

es

~ c.rgama puede parecer un autent1co JUego de manos, una mezcla entre magia e instinto. un 1uego s0o con Ia mater1a que 1ncluye Ia eleCCJ6n del papel - rugoso. liso. bnllante, satanado, sedoso-, las tecni::as :>ara prepararlo -doblarlo, p1ntarlo. mojarlo-- y por fin el plegado en sr. El ongam1, o arte de plegar. se conv1rti6 despues de mucho t1empo en una ciencia, aunque conserva Ia magaa y Ia poesfa.

,... - Shuzo Fujimoto, padre del plegado geometrico, el origami pasa de Ia tradici6n a Ia modernidad. -~:-::> es a otro maestro, Akira Yoshazawa, a quien debemos Ia diferenciacion entre phegue valle y ~;... e montana. un vocabulario de signos y de sfmbolos precursor del "solfeo del plegador'' que per- ra una comprensi6n grafica casa universal mas alia de Ia barrera de las lenguas. ~ Jl"a"te

mucho t iempo, y por razones ev1dentes. el arte del phegue se hmrt6 aJ papcl o a los tejidos, materias fac,les de trabajar naturalmente. Pero Ia tendencia actual, que constJtuye justamente el _ o de este hbro, es otra Se trata de buscar. a veces con Ia ayuda de herram entas informaticas, nue125 ·ormas. s1empre nacadas de una superficie origmalmeme plana, pero stn hmrtacaones en Ia e ecc•on ~ tas matenas. ya que hoy practicamente todo material, 1ncluso el honT11g6n. puede ser ptegado. ~

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Es fac descubnr a nuestro alrededor Ia prodig1osa variedad de objetos p egables o s mplemente plega-- cesp egables o phsados. ObJetos magacos, ludicos, praaicos o uniCarne'lte decoratavos. pequeno ~~co 1ngenJOSO o proeza matematJCa. el arte de plegar apas1ona a millares de personas en todo el ~.co. y seguramente no ha acabado de sorprendernos.

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=- .a decoraCJ6n y el mobiliario, durante mucho tiempo los creadores se interesaron mas por el ::oncepto de p/egoble que por el plegado en sf. Con diferentes innovaciones a base de pernos. b1sa~ DJVotes y rotaCJones, los disenadores propusieron objetos muy angen1osos que facilitaban el orden _ ahorro de cspaCio. La arqultectura, antes de interesarse por el plegado, utiliz6 el plegable y el des- %-.,be. estructuras m6v1les que van desde las t iendas yurta mongolas hasta las investigaciones de KC>tt1er. con su casa de carton de 1968, o Ia arqurtectura canetica de Chuck HobenTlann. Pero hoy, dom n1o del plegado no se hmlta ya al s1mp1e plegable y responde a intereses que sobrepasan Ia """lef'a :~reocupaC16n de compactar y que revelan aplicaciones de una riqueza nfi'llta.

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t:s:as nvestigac ones se 1nsp1ran en gran medda en Ia m1sma naturaJeza que no es prec samente CJCaen el uso de plegado: los rephegues de terreno,la ambncaCJon de las hoJas de col. e1 del1cado phsadc oe las hoJas de palmera.•a 1nteligente dispos c1on de las escamas an.males.. La 1mrtac•6n de Ia ~ra~eza. el "b omamet1smo", es objeto de importantes anvestigaciones. Asl, Dems Dollens. arqurtecto ::e uevo Mexico. estudaa las fonTlas estruaura es de •a naturaleza para un desarrollo sosten•ble, y dera que las bucnas soluciones prov•enen de Ia observacion de las formas y de los mecanismos _ og cos de los seres vivos. El doctor Taketosh1 Nojima. de Ia universidad de Tokio, efectua trabajos s±re os esquemas de doblado de Ia naturaleza y. mas concretamente, sobre el proceso de creCI- .o de las plantas. Se Lrata de una nueva ciencia. bautizada muy acertadamente como "biorigami" ~ ean-Jacques Dupas, 1ngeniero investigador en el CEA en Francia.

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Sol(~o d~l pl~gador,

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segun los simb<>los intemo-

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y el MFPP. de arriba abojo: • pliegue valle. • pli~e montana. · ~egue.

• bene pre6minar. • base bomba de aguo. • pliefu~ mvertido intemo • pliegu~ m~rtido extemo.

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~ www.lagrandeconfusion.comnHypermonde; www.miura·ori.com/English/e-index.html; www.joanmichaels.paque.com/; www.richardsweeney.eo.uk/; Ray Schamp: http://fold.oclock.am/; http://mfpp.free.fr/; jean-Claude Correia, www.magnol.com/jm/correia.htm; Optigami y Tree Maker de Robert J. Lang; junior Fritz Jacquet: http://www.leplieur.com/, Matthew Shlian: www.mattshlian.com, www.guidodaniele.com

Serge Tisseron es psiquiatro y psicoanalista, doctor en Psicologfo, y tambien escenografo y disefiador. En sus Petites mythologies d'aujourd'hui (editions

• Guido Daniele, Elefante - Campana Europeo Schroeders - 2002.Artista multimedia. A partir de 2002, reoliz6 extroordinorios creaciones de monos pintodos titulodos Mani Animali con Ia tecnica del body-painting, • Comparoci6n de pliegues entre un orrugodo chompiii6n (tecnico de Vincent Floderer) y un coral de los Anti/los. • Evocadoras circunvoluciones de Ia col raja. • Pliegues naturales de palma chamaerops humilis var. fourasiena (Polmito).

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Aubier, 2000). describe con precision Ia sensorialidad de/ pliegue: «Proust evocaba esas bolitos de pope/ /legodos de jopon, que, una vez sumergidos en agua, se desplegobon en ffores o en onimales. El origami es otro manifestocion de este arte de plegar. En ambos casas, Ia fascinocion del especrodor proviene del descubrimiento de que un volumen puede organizorse toto/mente a partir de una superficie. Con e/ origami, e/ pope/ deja de envolver un volumen real, como un bombon o un regolo, para envo/ver un espacio virtual. Ninguno forma por debajo /e impone a/ pope/ su consistencio y sus relieves. Pliegue tras pliegue, algunos partes se esconden y vue/ven a ser visibles, pero tronsformados en un plegado e irreconocib/es por Ia proximidod nueva que les imponen otros cams del pope/. Los pliegues. en el origami, solo cubren otros pliegues. La superficie del pope/ no envuelve nodo mas que sus propios transformociones. »Bachelord orgumentobo que nuestro culturo. morcadomente psicoonalftica, toma unicomente en consideraci6n Ia imoginacion formal y a/vida Ia imaginaci6n din6mico y Ia imoginocion material. Con e/ pope/, este desprecio simplista es imposible. El pope/ no tiene uno forma, puede tomorlos todos. Posiblemente Ia causa principal de Ia foscinacion que ejercen los plegodos resido en su plosticidod. El pope/ es una superficie que. retorciendose y volviendo a retorcerse, crea (lguros toto/mente imprevistos que no deben nada a su superficie y sf todo a las fuerzos que se aplicon sabre esto. El pope/ piegada es una topologfa cuyo configurocion se explica solo por Ia din6mica de los fuerzos que se ejercen. Y estas a su vez solo producen formos si el pope/ los ire sin rosgarse, es decir; sin dejor jom6s de

~(IStJr como superfiCie continua. Pero, ino es justa~e:'te osi como podemos representor de forma

exocta el funCionamrento ps!qurco~ A paror de capo de las percepoones. nuestras capaodades ICOS pliegan y rep/regan los datos de base de Ia ex;:;enenda para constJrurr represenwoones, modey 'OrmOS)). -'Y

!EROGAMI es de apasionados practican este Juego o econ6mico, silenc10SO y no or.tamlnante. El ultimO campeonato mundlal de ones de papel se celebr6 en mayo de 2006 e mitico Hangar 7 del museo de Ia aeronau-~ de Salzburgo (Austna). Las cuarenta y siet e ·oonahdades partteipantes se enfrentaron en >:'eS categon'as: vuelo de larga duraci6n, vuelo de so alcance y vuelo acrobatico. No obstante, records no superaron los conseguidos por las ~ 1as americanas: el tngentero aeronautteo Ken ;..;:)(bum es aun poseedor del record del :xlo de duraci6n de vuelo con 27,6 scgundos, __ segutdo en 1998 en Atlanta Tony Fletch Jogr6 suyo en 1985 con 58,80 metros recorndos. ~-;.retenimiento

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::>ruebas realizadas por os mtembros del OhvrerViet e Yves Clave! con pentaJe de -.a.r Tarabrt. presidente de aeroclub de Paris Sud, --~n Ia compleJrdad de los pnnc1p1os de ; o y de 1as fuerzas que se aplican a estas srmes "lOJas de pape plegado. Algunos conseJos: ?.¥a ..,...antener Ia estabd1dad, es importante que a:-gu o formado por las alas sea rnferior a 180 g-aoos. Los alerones contnbuyen al equilibno del ~a~o creando rnclrnaciones ltgeras que hacen el av16n a Ia derecha o a Ia izqurerda. Para "! 0 ::ar nzos, es necesario efectuar un lanzaento fuerte. porque este rnfluye en Ia sustentao el equilibrio entre Ia depresi6n y Ia sobre~on que se rnstaura en func16n del fl ujo del --e e., torno al ala

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www.paperplane.org; Red Bull Paperwings; "-rang de Edmond Hui; Didier Bou rsin; avion ~rin de Norio Torimoto; Avenger,avion de papel :oe loS estudiantes de Ia unlversldad de Leeds; aviones ~origami de Olivier Viet; --l.atword.jplpavionaparisl; http://oriplane.com/; ,-prisQ Sciences et A>'enlr, agosto 2002; =a:p:. lwww.guidodanlele.com/

• Secuencios de ptegodo de Papion (ver diogromo of (!not de to obro). • En Jop6n, et ovi6n de origami se llama kaml hikoki, de kami (pope/) y hikoki (ovi6n). Todo Tokuo, preside me de to Asodoci6n joponeso de oviones de origami, wvo to idea de reo· tizor uno rorre, unico en ef mundo, de 26 m de olruro, especiolmente consrruida con el objetivo de hocer volar oviones de papel. En 200 I. cre6 ef tnsriruro del Avi6n de Popel en Fukuyoma, pre(eauro de Hito5hima, donde esrobo previsto un compeonoto del mundo para el aiio 20 I 0. • Yoshidide Momoran~ creod6n y plegodo: avi6n miniowro, encuentros MFPP, Paris, mayo de 2008.

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ORIGAMI GOLOSO No se puede tratar sobre e phegue en el arte de Ia mesa s n hablar de doblado de las pastas. empezando con las medias lunas, las samosas indas, los bugnes y las galletas de Lyon, los tortelhnls (ombl go de Venus) de Bolon1a y. cas, lo olv1do. los chebakia y mlaoui marroquls, los burritos mexicanos... no faltan ejemplos para satisfacer al plegador goloso.Tambien existe una tecnica de plegado vegetal. Utilizadas trad cionalmente en algunos pafses, las hoJas de vegetales plegadas (hoja de platano o de pa1mera), combinadas con las tecn1cas de trenzado. permrten Ia fabr1cac16n de papillotes o de reop1entes para Ia coc1na, pero tambien Ia sorprendente elaboraci6n de an1males ongami (saltamontes) o de personajcs con hojas de cocotero.

La sociedad Design Escarboucle comercializa sutiles platos cosidos con hojas de palmera moldeadas. Elaborados en India con esta fibra natural, 1mpermeable y 100% compostable, resisten e agua hasta 00 oe, el acerte hasta I 50 oe, el m1croondas hasta 220 oc. y hasta -25 oc en el congelador: ~ Pastelerias danesas; www.formfrys.dk; Ba'I Tong en Tailandla; www.philcad.com; www.escarboucle.com

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_j • Posta de hojoldre Aqul mostromos algunos ideas de recortes y plegodos de hojoldre closico propuestos por Philcod. Poro los siguientes modelos, despues de hober bojodo Ia posto a 2,8 mm de espesor, hoy que cortor cuodrodos de 9,5 em de lodo y, seguidomente, reolizor los plerodos segtin los esquemos. ReHene el centro con Ia moso que prefiero. Para term/nor, embodurne con huevo y cuezo en e/ homo (220•) opfOXJI1lodomente durante veinte minutos. flioliniHo: hocer cortes en las esquinos del cuodrodo y doblorlas en ongulo. Cuodrodo .,enes: plegor las cuotro esquNWs del wodrodo hodo eJ centro y opretorlos. Cuadrado olemdn 2: hocer cortes porolelos en dos esqulnos opuestos y plegor como en el dibujo. Otto vononte del wodrodo aleman 3: hocer cortes en los cuouo esquinos y plegor como en eJ esquema.

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MUSICA : FUELLE DE ACORDEON AI contrario de lo que puede parecer. el fuelle no esta construado a partir de un solo plaegue. sino de cuatro eleMentos ensamblados. «EI pnncapo de funoonamiento del acordeon es propulsar el a1re que hace vibrar las lamanas ... El fuelle es un elemento fundamental para Ia expresi6n mus1cal. Esta fabncado con un carton especial llamado carton cuero y plegado sigurendo cuatro t1ras unidas entre sl por rombos confeccionados en pre. de cabrito. E carton se forra con raso y los angulos del fuelle se refJerzan con esqu,neras de acero anoxidable. Los dos extremos terrntnan en un marco de madera que debe ajustar perfectamente con Ia caja». Accordeons de - hermanos Maugein • I 9000 Tulle • (Francia)

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EL DRAGON DE PASEO «La tecn,ca de doblado empleada es del tipo de

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• Vonom~s ~ secdones o poror d~ un pl~odo Simple de ocoide6n. • lo reolizoci6n d~ filelle exige n~or y p~n: ~n lo fose de preporod6n, podemos ver los fojos ~ canon plegodo antes de cortarlas. Pegodo de los bordes de co/ores di(erentes (aqul azul) siguiendo el interior del fuel/e. • Le papier du P<\re Mathieu, modelos de pliegues acorde6n, grobado extra/do de Joujoux en papier de Tom Tit, Paul Lechevalier editor, 1924, coleccion jeat>-jerome Cosolongo. • Corio Mol/ina, Walking dragons, 1963. Cortes/a de Coso Mo16no • Turin. • POf!no sifuiente: Corio Molino, To~to de (et.aroo6n Del drago da eggio, 1963. Cortes/a ~ Coso Mollino ·Turin.

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fuelle fotografico. Utilizando un antJguo sas:ema que se anstalaba en algunos juguetes, el dragon tenfa escond,do bajo su cabeza un cahndro asegurado a cada lado con un elcistaco y a que se ie daba cuerda de forma que al soltarlo el dragon se desplazaba. El dragon fue un regale de Aiio Nuevo de 1963- 1964 que el genial arquitecto y dtseiiador Carlo Mollino obsequi6 a una docena de sus mas queridos amigos. Habla comprado estos plegados en el gran almacen La Rinascente y los decor6 a mano, cada uno de forma dtferente firrnado y con un nombre. D1spuso el drag6n plegado en un reCipaente de plasttco transparente con agujeros en Ia tapa (jpara perrnit1r resptrar al dragon!) y ro acompaM de una pequeiia hbreta humoristica y de dos fotograftas tomadas por el mismo y retocadas al positivarlas». u Ex posicion en Ia Camara de Comercio de Paris, noviembre 200 7. Declaraciones recogidas a Napoleone Ferrari, Cortesia Museo Casa Moll Ino, Turin.

TROUBLEWIT Para sorprender a los espectadores con sus truces, los prestidigitadores y los magos ut ilizaban a menudo una banda ancha de papel plegada en acorde6n, que en ingles se conoce como troublewit. A partir de un solo modelo de plegado es posible, con una buena dosis de habilidad en los dedos y una memoria excelente. realizar de 60 a 70 variedades de diferentes perfiles. Este truco, conocido al menos desde 17 10 y posiblemente desde mucho antes, fue utilizado a menudo por el famoso mago Harry Houdini.

SOMBRERO DE TABARIN Este juego de magia lo invento el comediante s Tabarin ( I 584- 1633). A partir de una simple corona de fieltro negro, que sirve de base para numerosas manipulaciones, torsiones y doblados que producen diversas formas, el comediante realiza un show unipersonal y se le ve sucesivamente ataviado, segun Ia historia creada para tal fin, con un sombrero de gendarme, pirata, profesor de Oxford, payaso, tiroles o samurai. Una ilustraci6n en Ia revista Popular Science de septiembre de 1933 nos proporciona algunos esquemas de divertidos doblados.

SOMBREROS MAGICOS Paul-Henri jeannel realiza sombreros magicos en su t aller-espectaculo del arte del papel plegado. Este profesor y mago, virtuoso del papel, inicia de forma rapida a los asistentes en Ia fabricaci6n original y ludica, sin cola ni tijeras, de un sombrero de princesa o de diablillo. • Camara To uriste de placa con (armata 13 x I 8 em, que sofia (abricarse entre / 890 y 1930. Colleaion Uonel Turban. • Pau~Henri jeanne/ creando un sombrero mdgico. • Magic Hat, Popular Sciences, septiembre 1933.

6 " Origastelet" de justin Lenoir: http://theaterruepietonne.free.frfTheate.-RuePietonne_Spectacles3.html; Pierr e Guedin: artefake.com; Arturo Brachetti; www.funandibule .com/irigimi; Kamlno kam i; htt p://chapeaumagique.net; jeremy Shafer: www.barf.cc/; Patrice Curt , Magic a Planet; " origamagique" de Ludovic Toulouse; "Orikadabra" teatrillo callejero de Marieke de Hoo p;"lrigimi" de julien Gritte. ® Lionel Turban: www.d lsactls.com

- -~ARA

FOTOGRAFICA

--= coblado, constituido por una sola pieza ~~ es totalmente diferente al de acorde6n.

_ --e Turban es un apasionado especialista de ·=o1icas fotograficas y ci nematograficas artesa:s

de los procedimientos fotograficos del

.: JX.

Reconstruy6 varios aparatos con el

::::a...,ISmo del cinemat6grafo de Louis Lumiere

_es-ca expuesto en el Museo del Cine y de Ia

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~ffa de Saint-Nicolas-de-Por t. En su pagina

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se puede encontrar el procedimiento para

_ -:.ar una camara de gran formato, as! como -::.:d de informaciones y trucos sobre las -...- ::as y los procedim ientos fotograficos del --::XIX.

-c:::--:uamos ejemplos del empleo de tecnicas _ : egado de origam i en el mundo de Ia m edi-

- :x>r ejemplo, los stents, o endopr6tesis, ---;..ewras tubulares que pueden plegarse en ~Slones muy pequenas. Se utilizan mucho,

e:emplo. en algunas intervenciones par a evi- estrechamiento de las arterias. El Dr: .=-::~gYou y Kao ri Kuribayashi, de Ia universidad ._ Oxford, concibieron algunos mecanismos ~::>tes

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de 12 a 23 mm muy ingeniosos.

CAP ILAR

=>;;.:": qoman, Charlotte Py, jose Bico, Charles ::.:.:-.......G y sus colegas de Ia Escuela Pol itecnica y :E .._ ::SCuela Superior de Hsica y de Qulm ica ~~ales (ESPCI) de Paris, practican el "or igam i

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;::- •. Se tr ata de estudios complejos con

• Pir6mide de origami capilar realizada a partir de una solo goto de oguo. • Esquemos de plegodo de stent

-s...::ados prometedores: en pocas palabras, es -:cso e obtener estos origami a partir de gotas

:e ~5-a puestas sobre una membrana elastica _ --~a Cuando el lfquido se evapor a, las fuer~

::e capilaridad que se ejercen hacen que Ia

~Yana

se pliegue. Estos ingeniosos investiga-

...::~ ::>iensan que «el origam i capilar es valido ~

elaborar microestructuras tridimensionales

_ :z-::- de pat rones bidimensionales. A pequena '!53..G. as fuerzas capilares se hacen efectivas y

Hoberman Associates: stents extensibles; ,.

_ :ecJefias gotas de agua podrfan asf ser vir de

plegado ADN de Paul Rothemund, de Caltech, Pasadena.

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::-:::':l nzas

o t enazas». iPero hay otras m uchas

..:= :::aones por descubrir!

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_S AICOS , TESELAS :a:npo en pleno desar rollo es el de los doblados matematicos recreativos. como los teselados o -:::saicos. Este estilo de origami, basado en Ia repeticion de modulos plegados y que presenta com-'J.'les espectaculares, fue objeto de importantes investigaciones en las decadas de 1960 y 1970, ~

por los maestros Shuzo Fujimoto yYoshihide Momotani y posteriormente desarrolladas con

-:s estilos por Paulo Barreto, Chris Palmer y. mas t arde. joel Cooper: : erde - apasionado de los plegados, del origami geometrico y de los teselados- quena dedicarse =-~ roflexia desde los ci nco afios. Representante destacado y dinamico del desarrollo de este ar te, ~ con placer sus creaciones en tutoriales y multiples revelaciones que se pueden encontrar en su -~ veb (www.or igamitessellations.com). Gjerde no duda en investigar con nuevos materiales, y tra-

-zgnificamente su teselados originales par a dotarlos de volumen.

:_'!a Melisande real iza doblados magnificos y complejos que se inspiran en enlosados antiguos de ~~as de Roma, cupulas de una mezquita de Toledo o flores de su jardln. Es modesta y le gusta

_.:.-ur: «Mi arte no es fruto de un genio aislado en su torre de marfil, se alimenta de intercambios

--sras del mundo entero. El diagrama o el esquema de los pliegues de un modelo de origami - .=. misma funcion que una partitura musical: permitir a ot ro artista producir su propia interpreta--::aur Stone, Flexagonos y flexitube; Harold Mcintosh, flexagonos trlgonales y hexagonales; Martin Gardner; Mosely; Jun Maekawa; Joseph Wu; origamis modulares, de Tomoko Fuse; Pliajeux, de Thierry ~ Eric Demaine; www.origamitessellations.com; Dr David Huffman, pionero en investigaci6n de pliegues ~ en origami computerizado; Plegados de Melisande: http://origami·art.org/blog/; programa "Tess", de ~an, y "Tree Maker", de Robert Lang.

• Christiane Bettens, "TGV", pliegue teselodo. Plegodo en el tren del mismo nombre en un viaje a Paris, 2007. Dimensiones ~notes, alrededor de 20 x 24 em; las dimensiones del pope/ eran mas o menos el doble antes del plegado. Popel de marco Muresco, fabricado en Argentina, un pope/ de seda muy resistente, satinado par uno cora. La cuadrfculo iniciol constobo de 3 x 64 divisiones.

~"""Jeannine

- :A Y ORIGAMI ...:. ::.. et

concepto de danza or igami "Giganto rigamico", desarrollado por Sonia Biacchi, creadora en

_ :e CTR (Centro Teatrale di Ricerca), y las creaciones de o rigami de Luisa Canovi cor responden ~ra exper iencia en Europa de fusion entre baile, musica y origami. Esta fusion de formas artis-

::a origen a un espect;kulo airoso, con for mas magicas y singulares. En Australia y EE. UU.. el grupo =.:....D

oresenta un espectaculo de baile que combina doblado y despliegue. El im pacto visual del

-eno asociado con los pliegues crea secuencias de coreograffa inusitadas. En Francia,Veronique -~

se asocio con Ia compafiia Chantier Majeur en un proyecto coreografico que les per mitla

_ el universo del doblado a gran escala a partir de cuadrados que m edian hasta tres met ros de

:=- e. t eatro de Montgeron, en diciembre de 2004, crearon un espectaculo-cuento sobre el tema eg:..e, grande y pequefio, que mezclaba origami, musica y danza. Con sus compafieros Stephanie ;e =rederique Robert y Chr istophe Tessier, realizaron para Ia ocasion graciosas y conmovedoras ~ sao~ajes. ~eatro.com; grupo

Balletlab: http://www.abc.net.au/rn/deepend/stories/2006/16871 5 l.htm

• Sonia Biacchi, aeoci6n, Tubo, tejido de vela

y refuerzos fJexibles en ~bra de vidrio, 2007. • Sonia Biacchi, creoci6n, Campanula, 2004. Fa/do de cuero sintetko; parte superior de tejido de vela n6utko intercalada con refuerzos ~exibles de ~bra de vidrio. .• Pagina anterior: Sonia Biacchi, creaci6n Colo mba, 2000. Fa/do de conrrachapado plegado of color y acero inoxidoble.

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ARQUITECTURA De todos los campos de creacion, Ia arquitectura -con sus juegos de equilibrio entre materiales. transmisiones de fuerzas. t ensiones y apoyos- es uno de los mas complejos. y merecerfa un estudio aparte. Para algunos disenadores, el doblado es una escritura especlfica. un verdadero lenguaje. Objeto de busquedas y de experiencias en los anos 1950- 1960, Ia eficacia estructural de las estructuras plegadas ya no necesita ser demostrada. Patrick Bouchain, arquitecto, propone una definicion clara: «Si ponemos una hoja de papel entre dos apoyos, se dobla bajo su propio peso: no tiene inercia ni tam poco rigidez. En cambio, si a Ia misma hoja le hacemos una serie de pliegues paralelos en el sentido del apoyo, se vuelve rfgida. El mismo principio se aplica en las estructuras plegadas: Ia operacion de plegado tiene por objeto aumentar considerablemente su inercia (es decir, su tendencia a permanecer en reposo). Encontramos numerosas formas de estructuras plegadas, entre elias las estructuras paralelas con tramo de estabilizacion, las estructuras radiales o incluso obras plegadas con arcos o porticos. El principio es un modulo inicial q ue se repite o se transforma por rotacion (proyecci6n alrededor del centro), por traslado, por duplicacion o por superposicion». Ha habido per sonajes visionaries y creativos que dedicaron su vida a desarrollar las tecnicas y los procedimientos que revolucionaron Ia construccion tradicional. Jean Prouve ( 190 1- 1984) es uno de ellos. Supo imponer una nueva herramienta en Ia realizacion de elementos de arquitectura o de mobiliar io: Ia plegadora. Gracias a esta maquina, pasamos de un mundo regido por Ia utilizacion del metal en masa a otro donde fue posible, por fin, producir metal en hojas plegadas y por t anto perfiladas. Un nuevo universo que inauguraba un tipo de produccion y una organizacion del trabajo diferente. La chapa prelacada de acero (acero galvanizado, acero inoxidable, aluminio !acado, cobre o zinc) se usa en numerosos ramos de Ia industria. Se utiliza a menudo en Ia construccion de edificios: perfilados de revestimiento en las fachadas o coberturas, encofrado no visto de suelos, techos suspendidos... Los anos 80, con Frank Gehry y Peter Eisenman, ya hablan marcado el principio de nuevas tendencias de deconstruccion que jugaban con facetas y pliegues. Las nociones de tejado y de paredes desaparecen en favor de una pie! o envottura de texturas diversas, en cuya creacion los arquitectos desbordan imaginaci6n. Uno de los arquitectos-ingenieros mas importantes de Ia actualidad es, sin duda, Santiago Calatrava, en cuyo arte se reunen un gran tecnicismo y formas organicas elaboradas. Entre sus numerosas obras. Ia .. fabrica Ernsting, en Coesfeld (Aiemania, 1983-85), presenta un diseno unico de puertas abatibles.Todavfa mas sofisticada, la estacio n de Lyon-Satolas ( 1989-94) se distingue por las elevaciones majestuosas de sus alas proyectadas.

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Desde 200 I, Sophia Vyzoviti (arquit ecta y profesora en Ia facultad de arquitectura de Ia Univer sidad Tecnologica de Delft, Parses Bajos) experimenta con las nuevas tecnicas de doblado con el fin de descubrir nuevas formas de manera intuitiva. Las formas innovadoras nacidas de este tipo de busqueda artlstica pueden aplicarse en otros campos de Ia arquitectura, Ia moda y Ia concepcion de productos de disei'io. • Estruaura industrial nervada. • Jean-Pierre Campredon, arquiteao, aplicaci6n de policarbonato plegado en (rio para Ia real~ zaci6n de paredes exteriores transparentes en el Centro Experimental Cantercel. • Manuelle Gautrand, arquiteao: inmueble C42, escaparate Citroen, Campos Eliseos, Paris, 2007. Pogina de Ia derecha: • Santiago Colatrava, arquiteao: estacion TGV de Lyon-Satolas ( 1989-1994). • Foreign Office Architeas, F.O.A, terminal del aeropuerto internadonal Yokohama, japan, 2002.

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e www.bardage-metalllque-perfore.tolartois.com/; http://www.metaldeploye.com/; Origami industrial; pequeno plegado manual Wuko Pli, Philippe Potie, "Autour de Ia plieuse de Jean Prouve". lmaginaire technique, Parentheses, 1997. Luigi Moretti; Massimiliano Fuksas, torre de vivienda Frankfurt; EPFL, Yves Weinand, estructuras plegadas de madera, Felix Candela; Tim Tyler: http://pleatedstructures.com/; zhttp://www.dillerscofidlo.com/; Patrick Bouchain, estructuras: http://www.crit.archi.fr/Web%20Folder/bois/; MacFarlane; Grimshaw; Peter Eisenman, BFL limited Bangalore 1996; FOA; www.digit·all.net; Etienne Cliquet, www.ordigami.net/;Tadao Ando; Pascal Amphoux: muro anti-ruldo "Runninghami"; www.paramodern.com; www.cafatrava.com/; Shuhei Endo, Springtecture: www.cantercel .com/informations/; paralelismo moda y arquitectura MoMa de Los Angeles, exposicion "Skin + bones" 2006. Sal a de exposiciones lssey Miyake, "Pleats please", Berlin 2004, por Am mar Eloueini. H2 house, de Greg lynn, 1996

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lte • eco l CI Oh /

ESTE ES CIERTAMENTE EL CAMPO MAS PERCEPTIBLE EN LA VI DA COTIDIA NA, TANTO EN LAS ARTES DE LA MESA COMO EN LOS OBJETOS DE DECORACION, LAMPARAS, VESTIDOS Y JOYAS. LOS CREADORES DE TALENTO PONEN EN PRACTICA EL ESPIRITU DEL PLIEGUE, YA SEA DE MANERA CLASICA CON EL ORIGAMI TRADICIONAL DE PAPEL 0 CON LA 1NSPI RAC ION 0 LA EVOCAC ION A TRAVE S DE OTRAS MA TERI AS. EL OR! GAM! COMUNMENTE SE ASOCIA CON EL PAPEL. NO OBSTANTE, SE COMPONE CON MUCHOS OTROS MATERIALES COMO EL METAL, EL CRISTAL, LA CERAMICA U OTROS_ LA EXPLORACI6N DE LAS FORMAS PLEGADAS LLEVA A BUSQUEDAS FORMALES INUSUALES . .__ adiodor. Honeycomb lamp. ~.m,2007.

PLEGADO TRADICIONAL

«La grulla, por su sencilla belleza, es el plegado mas representative de Ia estetica japonesa Desde el punto de vista simb61ico. Ia grulla y el numero mil estan estrechamente ligados. Decimos que es el ave que vive mil anos. su doblado se remonta al afio mil (mil es Ia cifra paradisiaca de Ia felicidad y de Ia inmortalidad). En jap6n. a menudo las obsequiamos a personas de edad. en pinturas o grabados donde se representan grullas. tortugas y pinos. Regalamos tambien grullas plegadas a las personas enfermas. un gesto que significa: "le deseamos que se cure y que viva mil ai'ios". Si bien Ia tradicion fecha el doblado de Ia grulla en el aiio mil, ningun documento atestigua su existencia antes de 1682, y las primeras ilustraciones datan de 1700. El motive de Ia grulla plegada se utilizara mas tarde en las telas, y los pintores de estam:>as representaran frecuentemente a chicas j6venes y geishas que pliegan grullas. »En 1797 se publico Hiden Senbazuru Orikata (E/ secreto de Ia forma de plegor mil grullas) que se considera el primer libro de origami ludico. Edrtado en Kioto por Tamehachi Yoshinoya, presenta cuarenta y nueve modelos de grullas conectadas. Cada modelo se acompafiaba de un ky6ka, un "poema loco". El autor de los plegados fue el monje budista Rokoan. Los kyoka son de Rito Akisato y los grabados de Shunsensai Takehara. El primer patron de plegado de grullas aparecio en esta obra. El doblado de Ia grulla se hizo mundialmente famoso despues de Ia Segunda Guerra Mundial. Entre las vlctimas de los bombardeos de Hiroshima y Nagasaki se encontraba una nina llamada Sadako Sasaki. que tenfa dos aiios en el memento de Ia explosion. Diez anos despues, cayo enferma de leucemia, "Ia enfermedad de Ia bomba" como Ia llamaban en japon. Ella habla oldo decir que era posible que se cumpliera un deseo especialmente ansiado plegando I .000 grullas de papel. Sadako emprendio entonces Ia confeccion de 1.000 grullas para curarse. Solo plego 644... Sus compaiieros de clase plegaron las 356 grullas restantes y publicaron las cartas que Sadako les habla escrito desde Ia cama del hospitaL Estas cartas dteron Ia vuelta a japon e hicieron celebre Ia historia de Sadako y de las mil grullas. Sus amigos erigieron un monumento a su memoria en el Parque de Ia Paz de Hiroshima Sadako esta de pie sobre una cupula. desplegando las alas de una grulla. AI pie del monumento, nii'ios del mundo entero depositan guirnaldas de mil grullas multicolores en ofrenda porIa paz en el mundo.»

• Pogu>O exuoido de uno de los primeros Iibras de ongomo I'KJ'eOtivo, Hiden Senbazuru O rikata (1797}.

RECUERDOS Di: ENCVENTROS CON TAKI GiRARD. EXPOSICION (ENTRE CULTUREL DU MOULIN, lONGVIC. DICIEMBRE

• GruiJos en recnico de orrugodo o partir de un esquemo rrodicional

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~6n. Toki.

2007.

TAKI lal ara ninos, que se pueden guardar debajo de Ia almohada, compuestos de poemas de origami con doblados. El origami es un estado mental: en el memento en que realiza sus plegados, TakJ saborea Ia armonfa perfecta de sus manos. CreociOn y plegado Toki • Composid6n de m~ grullos. • Ubro-poema pora ninos.

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EL PAPEL, UN MATERIAL COMP LEJO EN APARIENCIA, EL PAPEL ES EL MATERIAL MAS SENCILLO PARA EL PLEGADO... PERO LOS PAPELES POSEEN DIFERENCIAS DE CONSTITUCION Y DE RESISTENCIA, DESDE EL PAPEL DE FOTOCOPIAS AL "WASH!" ,

FAMOSO PAPEL JAPONES FABRICADO

A MANO Y FORMADO POR FIBRAS VEGETALES ("KOZO", "GAMPI", "MITSUMATA") MAS LARGAS QUE LAS FIBRAS DE MADERA

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• Uno (oto tornado con microscopio electr6ni
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ChriSlian Voillot, del EFPG, explica en su completo dossier Voyage au cceur du papier. «Formado por millones de fibras, cada una de las cuales garantiza las propiedades del producto final, y por coadyuvantes minera1es. el papel es un material complejo. Las fibras vegetates surgidas de Ia madera constituyen mas de 90 % de Ia masa del papel. El I0 % restante deriva de otros vegetates: paja. algodon,lino, canamo, esparto, kenaf. yuta. ramio, abaca. bambu o cana de azl.lcar (el residua de esta, el bagazo).Tambien encontramos algunas fibras artificiales o sintet1cas para usos muy espedficos (particularmente en los papeles de seguridad utilizados para los cheques o los billetes de banco), fibras minerales como las fibras de vidno utilizadas en algunas aplicaciones de tiltracion, 1bras animates tales como Ia lana y el cuero y. por Ultimo, restos de hojas de tabaco para formar hojas continuas. En Ia mayona de los papeles de utilizacion corriente, las fibras vegetates extraldas de Ia madera, vlrgenes o recicladas, bastan para fabricar una hoja. En cambia, cuando los usos son mas espedficos, toman el relevo las fibras que provienen de otros vegetates: Ia variedad de sus morfologlas permite desarrollar propiedades particulares. Una hoja A4 contiene entre 5 y 20 millones de fibras (...). »Los coadyuvantes minerales desempenan un papel importante en las propiedades 6pticas y las de superlkie. Estas cargas minerales (caolln, carbonate de calcio natural o precipitado, di6xido de titanio, talco o s1lice coloidal) se utilizan para aumentar Ia carga de masa o como mejora del revestimiento de superficie, particularmente en los papeles destinados a Ia impresion.»

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• l.dmporos de pope/ onesanal de Gno puro sobre uno tslllKluro de mimbre. Creodonts).· Y. DO)'Ord. Ldmporo /lor. lompora de cobecero y /Ompora gran origami.

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L:?!os p esq~OS BRI G LAUGIER Dominado por una pasion inusual y asombrosa, Bng Laugier pliega libros desde hace mas de una veintena de anos. Su ejecucion precisa y mtnuciosa culmina en obras notables. «Mi trabajo de artista es experimentar el gesto del pliegue en las paginas de los libros. La materia prima que he elegido para este gesto es el hbro. el libro encuademado. el libro con textos que son el marco de los primeros plegados. que proporciona el ritmo del trabajo pagina t ras pagina. »Camino hacia una orqui-textura. Hago del libro-volumen un verdadero volumen, una escultura. Una pagina de libro es diferente a una hoja de papel suelto, las posiblidades de pliegue son restringidas y Ia repetici6n es obligada. Es Ia multitud Ia que forma Ia masa. Doblar una pagina de libro es encerrar el texto en sl mismo con Ia idea de convertirlo en un secrete. Pero. paradojicamente, el libro al final obtiene una forma que lo hace completamente abierto. con el disefio de una nueva tipografla proyect ada hacia el exterior. La forma es cambiante, las paginas estan oreadas y se mueven cuando se coge el objeto con Ia mano. Plegar es poner en movimiento. La forma surge por sf misma.>> DKL.ARACIONES RECOGIDAS CL 22 DE CNERO DC

• Pagina doblada, dttallt. • Librc pricre /. • Libre pr iere 2. • Cont re vents et marees.

• Co ntre vents et marees, detalle.

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2008.

Lipr-os pop llp, Upr-os -q~irrr~qos y ~: pr-os con s i s~er-n-qs Entregue a un nino un libro pop up y se maravlllara ante sus paginas en movimiento. Descubrira los plegados. las tiras que permiten accionar otras imagenes, y descubrira un mundo magico. Massimo Mrssiroli, ingenrero del papel, autor de numerosos libros pop up. y Patrizia Ghirardelli nos describen su fabricaci6n en el glosario de su obra //libra ho tre dimensioni: «En los libros pop up, cada elemento se levanta de Ia pagina cuando se abre el libro y crea una estructura en volumen que se repliega sobre sl misma cuando se cierra. Las construcciones mas simples se obtienen cortando y plegando directamente Ia cartulina sobre Ia cual esta impresa Ia imagen; otras mas complejas se consiguen aiiadiendo y pegando elementos a los soportes. »Para que un pop up funcione, es necesario que su estructura este unida directamente a ambos !ados de las paginas adyacentes, porque Ia apertura del libro es lo que crea el efecto tridimensional, y a veces, tambien el movimiento. A excepci6n de Ia construecion de tipo carrusel - y depende de las tecnicas- Ia tridimens1onalidad se obtrene creando un angulo de 90 o o 180 o con las dos paginas que constituyen Ia 1magen.» Desde el siglo XIV se utiliza esta tecnica en los libros de anatomfa con fines pedag6gicos. Las superposiciones de imagenes recortadas permiten mostrar Ia estructura del cuerpo humano. Pero no fue hasta principios del siglo X IX cuando empezaron las creaciones pop up para niiios: entre los alios 1960- 1970 se produjo una explosion de este tipo de libros. particularmente entre los editores americanos. En 1979, apareci6 uno de los mas celebres, La moison hontee, de Jan Ptenkowski, sorprendente obra que inclufa multiples sistemas. y que fue un best seller. Actualmente, esta tecnica se emplea mucho en marketing y en publicidad, y tambien es ampliamente apreciada por los adultos.

• Torjeto de (elicitocion. Creoclon,)eon-Paul Moscovlno, 2008. • Philippe Hugier, dit UG, Mone. edicion, 2007. • Philippe Hugier, Big City, moqueto original eloborodo por Gaumont a Ia solido de Ia proyeccl6n de Ia pelicula Big City, 200 7. • 600 pastilles noires, concepto, David A. Corter, Gallimard.

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• Marion Bataille, ABC 30,/etro ''U': un notable abecedario creativo, ediUons Albin Michel jeunesse, 2008. • Philippe Huger, Crista!, edici6n, 2008.

• Trogligami, concepto,j.-Ch. Trebbi, 1996.

TlogUg-qmi El trogligami consiste en anadir el recorte simple a Ia t ecnica del pop up para crear

A1q LI :tectw :-q

juegos de sombra y de luz caracterfsticos de las fonmas surgidas en espacios troglodfticos. Las diversas texturas de Ia roca aportan excepcionales coloridos cambiantes que es d1ficil conseguir con una sola hoja de papel. No obstante, el interes de este procedimiento es sobre todo simular sucesiones de espacios para dejar que Ia mirada vague e imagine.

o: ic~mic-q ..j

Masahiro Chatani, arquitecto y profesor japones en el Institute de Tecnologla de Tokio fue el fundador. en 1981. del estilo llamado "arquitectura origamica". Su tecnica es reconocible por Ia pureza de las lineas y Ia extrema sutileza de los modelos. Muchas de sus numerosas obras contienen pianos de recort e que tomaba prestados de Ia arquitectura. Realiz6 expos•ciones soberbias e influy6 sobre muchos creadores. entre los que se cueman Takaaki Kihara. espec1alizado en pop up gigante, e lngnd Siliakus. que concibe obras magnfficas inspiradas en el trabajo grafico del celebre grabador y dibujante holandes Maurits Comelis Escher ( 1898- 1972).

~

Robert Sabuda y Matthew Reinhart.; Patrizia Ghirardelli y Massimo Missiroli; Guylain yThierry Desnoues,jacques Desse, http://livresanimes.com/index.html; www.japandesign.ne.jp/IAAlchatani/; Keiko Nakazawa; http://www.japandesign.ne.jp/HTMITORYUM ON/Dblkiharaleng2.htm; http://ingrid-siliakus. exto.nl/ 31

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-=---osos mat~aticos y cienttfttos sc han interesado por los doblados geometricos. Desde el toto -"'<~1 japones o tatogami (peq~Jenas-bolsas o boisillitos para usos diversos) hasta los teselados, _- constelaci61'\ o b1eo modulares, un mundo de formas aparece ante nuestros OJOS. Es imposible :.:xlos los qlfe.se apas1onaron por estas 'inv~gaciones. aunque Shuzo Fujimoto es reconocido =:>adre. dar doblado geometnco modemo. Otros ,&eadores como Toshikazu Kawasaki, jun 12.Thomas Hull, Rob~rt j. Lang y Eric Gjer:Pe 'realbron trabajos similares sobre los pavimentos. ~os basa~s en Ia repetici6n de formas. su simetria y\o su rotaci6n, como los twist. de Chris - -:...e se inspira en los d1bujos qe los mosaicos arabes. _e:"'plos de .dobltdos geometri<:os: el prime;-o ha sidp creado por Luisa Canovi, origamista ita~ segundo cor;responde al trazado de un7 cupula y ~u variante, adaptada a partir de un modelo -=~ ~ecto j.S. Lebedev, del ingeniero V.F. Zdanov y del 8isenador E.j. Bulgakova (en JL 32, 1983).

tale~to,

nur;:J.er~or-a.s.

:anovf, cria;dora de es +utor/de entre las cuales hay esculturas a base ~'Tli: trabaja a partir ~e una trara .~e doblados que calcu~~e un dibujo geometrico con el ~e9er Ia burvat~ deseada.1 ,difen{ncia de los doblados tradi~~s. que se efectuan sin graen etapas 1sucesivas. el ple~ado contemporaneoseaibujafotalmeilte..ytdespues se pliega, Ia _ a d. e las ve{es, de una .s61a vez: en Ia pr.ic~ca, pasamos dire~e~?ede ~ a hoja en dos dimen- ~ a trimidension.alidad de Ia escultura. "'-.. / . ~'sa CanoV~aparentementeJejanas_y perteo~es afficrlli:as _djferen,tes, Ia grulla y Ia escul=- en realidkd'rnut. semejantes, puesto que ar:!Jbas so;;-c,r~mis. Las diferencias existen, perc se ~ otras escalas. Lo que diferencia el origami clasico del ori~~temporaneo es lo que dife- e arte tigurattvo del arte cooceptuaf: el deseo del artista de copiar Ia realidad se transforma en =-eGa de Ta realiaaa mlsma;_ el ongamlya no repres~n~ una 1lOr OJP -.~fmal, sino una forma que ~~ esta flor oeste an1matstn serlo.Antes,_el orgam• clastco ~sm1t1a, de maestro a alumno. ~:J epdad de algunos modelos actualcs hizo necesar~ ·a Ia scripci6n de los pliegues para =: c.· Ia me~r.;_ Esta nueva Jibertad de expresi6~ · a a.Jas imposiciooes de las reglas , ha per-- e 11acifTlie~to del origami contemporaneo de alltor.» . ..:15. De Ia tradi'ti(Jn au desi_gn. Luisa Canovi. (unio d~ 200~ ~ Enc M.Andersen: www.paperfolding.com/math/; http:/fmathworld.wolfJ;!m.com/Origami. html; 'kahuna..me nima ck.edul-thuiU; www.paperfactory.it; www.joanMichaeJs.Paque.com

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• CO<JpOie, pltgodo ).-Ch. Trebbi • Modtlo Pyramide: creod6n y plegodo J.·Ch. Trebbi.

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Marie Compagnon realiza un trabajo de busqueda sobre Ia creacion de formas y, mas concretamente, sobre los "papeles perforados": «EI proceso consistla en encontrar el patron de un dodecaedro iedro de doce caras) a partir de una cuadrada.Ademas, era necesario ,!6Q
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ESCULTURAS, PLIEGUES Y COLORES A CONTINUACION VEREMOS TRES CREADORES DE DIFERENTE NACIONALIDAD: BRUNO MUNARI EN ITALIA, JEAN-PAUL MOSCOVINO EN FRANCIA Y EDWIN WHITE EN ESTADOS UNIDOS. LOS TRES UTILIZAN LA MISMA TECNICA DE TRABAJO: EL PAPEL COMO INTERMEDIARIO MALEABLE ANTES DE LA CREACION DEFINITIVA EN METAL 0 EN BRONCE. EL PRIMERO IMAGINA ESCULTURAS DE VIAJE, UN CONC EPTO QUE LE PERMITE LLEVARSE CONSIGO ELEMENTOS DE DECORACION. EL SEGUNDO CREA ESCULTURAS DE EXT ERI OR: ES UN CAMBIO EN LA ESCALA. EL TERCERO REALIZA ESCULTURAS Y M6VI LES.

Bruno Munori: • Es011turo de viaje de cortuftno, obro UniCO, /7 X 47 em, /958. • Moquero posterior ol diogromo de /o rorjero de invirodon reproducido con motlvo de/ cenrenario de Munari por lo CtAC, Gollerlo del Design e deii'Arredomenro di Cantu (Como, ltollo).

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= pi.~f41U -~a.,~.·(Qt(

::: -~0 MUNARI

r- s::a italiano Bruno Munari (Milan, 1907- 1998) fue un creador prolffico en d iferentes campos del o. Ia publicidad y el diseno.Tambien fue pintor, ilustrador y disenador de una treintena de -es para ninos, y creador de las famosas "esculturas de viaje" . ...: ~omanelli, en Ia revista Oomus de febrero de 1989, reproduce los significados descritos por el __ 3runo Munari: «estas escutturas de viaje tienen Ia funcion de crear; en una anonima habitaci6n ~ o en e Iugar donde uno se aloje, un punto de referencia donde el ojo encuentra un vinculo

;; ~,;ndo de nuestra cuttura personal.» -.;..ooo consistfa en trabajar primero con cartulina y luego volver a dibujar sobre una cuadricula en

:e vna relaci6n anmoniosa que reestrudurara Ia fonma previamente definida de manera intuitiva. ~xo realizaba sus esculturas en carton, lamina de aluminio de 3 mm de espesor o madera: las

_ :=s .-ealizadas con tela o con acero niquelado penmitfan configuraciones diferentes. Le gustaba ::_e «cuando los objetos que utilizamos a diario y el espacio en el cual vivimos sean tambien

_ =e arte, entonces podremos decir que hemos alcanzado el equilibria vital». ._,.,unart.org; Galleria I' Elefante: www.galleriaelefante.com • Diogromo de plegodo de Ia torjeta de invitocion. • Esculturo de vioje en ocero corten, obro unlco, 6 m xI ,50 m xI ,50 m; expuesto en /1jvo del Gonda (Trento, ltolio). Proyecto de 1958 reolizodo en I 99 7. Publicado par gentilezo de lo Galleria Elefante, Trevise.

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JEAN - PAUL MOSCOVINO Jean-Paul Moscov1no traslada de forma soberbia sus busquedas plasticas. sus asombrosos juegos de pliegues de cart6n y recortes de acero y de aluminio a esculturas contemporaneas. «Mi interes por Ia arquitectura y el dibujo clasico y, mas tarde. mis experiencias en diferentes tecnicas de impresi6n conformaron sin duda mi modo de esculpir y de mirar; Ia practica del doblado se impuso despues de multiples tanteos, sin que hubiera estudiado de forma espedlica el origami y su tradici6n. »Cuando era muy joven, participe en Ia realizacion de maquetas con mi padre, arqUitecto. En aquella epoca eran de carton, y me interesaba el juego de estructuras en tomo a las zonas de circulaci6n, me gustaba pasear mi mirada por esos espacios cerrados. »Mas tarde, aprendf a dibujar en un taller dondc se privilegiaba Ia forma construida, Ia indicacion de los cambios en los pianos. Ia disposici6n del dibujo segun los vacfos que lo limitan. La practica del grabado, que imprime una imagen inversa de Ia que se grabo. implica que uno se anticipa durante todo el trabajo. invierte Ia situaci6n; luego descubri Ia serigrafia y ime zambullf en el COLOR! La densidad de las tintas y de los tintes VIVOS y basicos me atrajeron en seguida Alii, vi que el velo de color que depositas sobre el papel es reversible, visible en el anverso y en el reverso tan pronto como se levanta el bastidor de impresi6n. Pienso que este fue el punto de partida de mis preguntas sobre el Iugar del color y sobre su percepci6n. »Cuando aborde el volumen, coloree de golpe mis esculturas recubriendo completamente el material utilizado. Despues de Ia tierra que enrollaba en placas para arrnar esa especie de caparazones o de anmaduras alrededor de los personajes huecos. utilice tablas de madera fina y. mas tarde. de papel y de carton. que me permiten mas flexibilidad en Ia manipulaci6n y en el resultado. Elaboro mi forma y pongo a punto una especie de patron que luego amplio y traslado a una chapa de acero o de aluminio, segun el destino de Ia escultura, su fonmato y su implantacion en el interior o en un jardin. El material es solo el soporte del color; un embalaje, un pretexto. »EI doblado se impuso como un reto: parto siempre de una sola hoja. de un plano, y me 1nclino hacia Ia tercera dimension desee el primer pliegue. Esta actuacion proporc1ona Ia sensaci6n de tener dos mundos al alcance de los dedos y de crear dos esculturas simultaneamente: una "LLENA" y otra 'VAciA", de manera que el espacio es el molde de Ia forma y a Ia inversa. Me hallo entonces ent re dos mundos, sabre el hila. en tangencia y en equilibria inestable, ya que debo considerar ambos puntos de vista al mismo tiempo y puedo invertir mi eleccion en cualquier momenta: forma y contraforma se definen, as(, poco a poco. En los siguientes pliegues el trabajo se complica, ya que las dos formas presentes se corresponden y las dos son muy exigentes. Cada intervencion provoca reacciones en cascada. los angulos se modifican, luchan, todo se pone a discubr penmanentemente. • jean-Paul muestra una maquera de eswdio y su reofizad6n. • Dialogue 200 I, azul sabre oluminio, I 80 em de altura.

• Inter-Valle • Tete dans les nuages, Tete en rair. Tete aille urs.Vol de nuit, 2005, azul sabre oluminio, 200 an y 230 an de altum.

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»Me di cuenta de que este limite que manipulo solo podia ser COLOR: jrecorto, pliego. perfilo, anrugo el color! Utilizar este fen6meno como material tiene algo ambiguo, es un encuentro revelador e invita a considerar las formas propuestas por el interior y el exterior; aunque mis escult uras no son total mente habitobles por su fonmato, son abiertas e invitan a entrar. Con frecuencia me situo en el centro en el momento del montaJe. jme envuelvo. me rodeo de color!

• Masque, secuendos. • Senegal, 2003, joven en ocero, 80 em de altura.

_- =o a menudo el AZUL para mis bUsquedas, una especie de azul cobalto mate. Este color te6rico y ~e favorece el traslado al espacio de los pianos que creo; Ia mirada no se aparta de Ia textura. La

-.aci6n y las sombras juegan al infinite y crean ilusiones. La percepci6n de lo convexo y de lo cambia tan pronto como se juega con el orden de los colores y Ia luz cambia Ia realidad de las :=::c- un hueco alumbrado mas intensamente se vuelve convexo, y una sombra difumina una parte =:e.Aunque a menudo parto del cuerpo, de Ia anatomla (me impongo este anclaje a Ia realidad), -.. e ~ado de ella mediante el doblado: esta geometrfa sintetiza las formas, las hace cub1stas y ofrece una _ -queza, ya que Ia mirada se desconecta de Ia anecdota, se abandona al descubrimiento y abre Ia ::..e-::a de las ilusiones. El plegado me permite abrir Ia forma, entrar, estimular mi creat1vidad desarro:-::: estrategias frente a una tecn1ca que se impone y reacciona sin cesar como un contrincante en el ~..2. El 1nteres esta tamb1en en c6mo el papel guarda el rastro de las etapas de Ia busqueda, ellugar :: ~ b sagras, los arrepentimientos; puedo volver atras y ver de nuevo el guion hasta el infinito...» _ '--<-.'0

- - ~-~ONES RECOGIOAS ENTHIEUAY, 28 DE ABRIL

2008.

e> f:;;ttp:l/membres.lycos.fr/jpmoscovlno/

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:scLI~tLir'C!S y m6v i ~es =:>WIN WHITE ~11bro del lntemacional Sculpture Center. Edwin White vive en Carolina del Norte, en Siver City. Ha

e-c do muchas profesiones: grafista independiente, disefiador de estudios y viviendas, carpintero. Estos - "'10S

anos. se dedica sobre todo a Ia escultura. Sus piezas se recor..an en materiales muy variados,

=~tendo Ia chapa galvan1zada, el cobre y el acero negro e inoxidable. Luego se lijan y se recubren

-::,.. multiples capas de pintura extema para una maxima protecci6n. Sus esculturas son orig1nales. pie::.;: generalmente curvilfneas con incisiones practicadas que crean una transparenc1a tomasolada d1ficil ::.e :onseguir con el metal. :ecnica se acerca al pop up y allorigami (papel recortado y con incisiones). Los m6viles grandes y ~-enos s61o necesitan el menor movimiento de aire para oscilar y revelar efectos tomasolados y esos de linea y de luz. fascinaci6n por el origami, unida a mi experiencia en los campos de las artes graficas y del diseno, _ '1cita a menudo a trabajar los metales como sc trabaja el papel: normalmente elijo un material en -.a de rodillo y practico multiples cortes, muchas veces paralelos, perforaciones y muchas tracciones ~ crear un volumen. AI final, las formas tienen una sencillez innata, diffcil de reproducir en mis otras -=::oones, soldadas o ·ensambladas empleando tecnicas mixtas. --...a"'ldo empece a ampliar el tamano de las obras que integraban esta abundancia de recortes. se es:.rrollaron motives tornasolados que intento ahora incorporar a mi trabajo. El proceso de creaci6n ~ enza con unas maquetas de papel o de lamina de poliester. Me resulta mucho mas facil crear --.e.•do recortes que realizando bocetos de papel. Este proceso de recortes y plegados me propor~.a valiosas informaciones que me ayudan a planificar Ia manera de dar forma a un fragmento mayor

-=: '"''tm!l sin que peligre su estabilidad. '""1edida que mis creaciones van aumentando de tamano, el grosor del metal seleccionado debe ;;:;:;;..zaJmente ir tambien en aumento. Por consiguieme, se requiere una fuerza mas poderosa para ::::oa.-- y dar forma. Ahora utilizo gatos hidraulicos y varias herramientas personalizadas para realizar ~ -;area Mi reciente innovac16n mas importante, en lo tocante a utillaje, es un artefacto neumatico -~do sobre una cafia roscada. Esta nueva herramienta me permite tirar y empujar las cuestos de Ia __.....-...-:ura de una pieza con una gran fuerza y desarrollar asf no s61o Ia chapa. sino tamb1en las grandes .s de lamina de acero.» =--AAOONES RECOGIDAS EN MAYO DE

2008.

""'WW.edwinwhitedesigns.com

• Izquierdo: Sterling's Grasp 2, ocero inoxidoble, olturo: 2,74 m. • Edwin muestro su moqueto Four Seasons, de ocero inoxidob/e, olturo: 33,5 em. • Mengembang. Kuolo-tumpur Hilton, Molosio, titonio, olturo: 5, 18 m. • Fem-Form, ocero pintodo, altura: 64 em.

41

'

ESCULTURAS GIGANTES DE MET AL :

Vieltos ESTUDIO HEATHERWICK

Art Tower- Mito AT Situado al norte de Tokio, en el distrito de lbarak. este centro de arte contemporaneo que comprende un teatro, una sala de conciertos y varias galen'as de arte fue concebido por Ia agencia de arquitectura Arata lsozaki y asociados. istrado por Ia fundaci6n The Milo Arts Foundation, el ATM acoge las actividades artlsticas y culrurales de Ia ciudad. Lo domina una torre muy original que simboliza el mov1miento del pasado hacia el futuro y de Ia tradici6n hacia Ia creaci6n. Construida sobre un armaz6n metalico, culmina a I 00 metros de attura por encima de Ia plaza y esta cubierta con 57 es triangulares de titanic de 1.5 mm de grosor. Cada lado de los es mide 9,6 m; segun Ia lum1nosidad y el numero de horas de sol, sus facetas reflejan Ia luz, produciendo efectos caleidosc6picos. Esta torre-escuttura consta de cuatro plantas. de las cuales una es un mirador.

o

• Moqueto diseiiodo por Araowermito.

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www.heatherwick.com; www.arttowermito.or.jp

Este proyecto ha side ideado con arreglo al redesarrollo del Paternoster Square, situado en un Iugar cercano a Ia catedral Saint Paul en Londres, que comprende unos edificios construidos alrededor de una pequefia subestaci6n electrica subterranea que necesitaba un sistema de ventilaci6n. El cliente no querfa una unica y gran entrada de aire, que habrfa transfermade el espacio en corredor: La agencia Heat herwick. tras descubrir debajo de Ia losa de cubier ta Ia existencia de dos tolvas, propuso entonces crear dos entradas. Esta soluci6n, que optimizaba Ia implantaci6n de las mangas de ventilaci6n, permitJrfa ganar un espac1o considerable. Las esculturas de espejos son derivados de experimentaci6n con papel doblado, aumentadas a 1 I metros de alto. Las entradas de aire recuperan las proporoones del formate A4 utilizado en Ia maqueta La creaci6n de estas estructuras ha requerido el recortado y Ia soldadura de 63 es identicos en forma de triangulo isosceles, de acero inoxidable de 8 mm de grosor, arenades con bolas de vidrio para un acabado satinado.

43

1

ALUMBRADO,

MATERIALE S Y TECNICAS

LOS PANTALLAS DE LAMPARA SE FABRICAN TRADICIONALMENTE CON PAPEL, PERO TAHBI~N

SE PUEDEN UTILIZAR OTROS SOPORTES EN HOJA: FIBRA DE VIDRIO,

POLICARBONATO, PVC, POLIPROPILENO, DIVERSOS PERGAMINOS VEGETALES, 0 RESINA SOBRE TELAS . PLIEGUES RECTOS 0 CURVOS, INCISIONES, TO DO ES POSIBLE Y DEPEN DE DE LA ELECC ION DE LA MATERIA, DE LA IMPORTANCIA DE LA TRANSPARENCIA, DEL DESEO DE UNA OPACIDAD VARIABLE 0 PARCIAL. NUHEROSOS CREADORES HAN TRABAJADO EL PLIEGUE EN TODOS SUS ASPECTOS.

Kliht La ineludible pantalla de lampara Klint, Ia mas apreciada por los decoradores, es ciasica y moderna a Ia vez. Se realiza a mano en los locales de Ia sociedad en Odense, Dinamarca. Su historia comienza en 190 I, cuando PV. jensen Klint (arquitecto, ingeniero y artesano) coloc6 un plisado alrededor de una lampara de aceite de gres. Asi fue como Ia familia Klim: dio sus primeros pasos en Ia fabricaci6n a mano de las pantallas de lampara, evolucionando con el transcurso de los anos y de los disenadores talentosos que se han ido sucediendo: los hijos Klint, Kaare Klint y Tage Klint, y el nieto Jan Klint El arquitecto y disenador Andreas Hansen en 1950, asi como Paul Christiansen en los anos 60, aportan amenidad a Ia gama clasica. El arte del plegado de estas pantallas se ha convertido en una autentica industria. El Klint plisado realizado con papel y plastico en conjunci6n con muchos materiales diferentes -madera. hierro, laton y acero- offece distintos matices.

• Modelos c/6sicos Le Kline KL 152, diseiio de Hvidt y Molgaord; KLIS7, diseiio de Andreas Hansen; KL 47, diseiio de fsben Klint

Ak-q !i lsamu Noguchi, creador nip6n-americano ( 1904-1988), es conocido entre otras cosas por sus famosas lamparas Akari de papel kozo, hecho con corteza interna de morera, y que asocian metal y bambu. ldeadas en las decadas de 1950- 1960 y copiadas en todo el mundo, son lamparasescultura plegables y muy ligeras que se inspiran en los tradicionales farolillos japoneses. «La luz del Akari, como Ia del sol, se fi ltra a traves del papel de shoji. La crudeza de Ia electricidad se transforma por Ia magia del papel en Ia luz onginal - solar- , de modo que su calidez sigue llenando nuestras habitaciones durante Ia noche.>> (lsamu Noguchi) Tambien realiz6 experimentaciones de mobiliario, como su Prismatic Table de aluminio plegado, creada en 1957 para Alcoa (Aluminium Company of America)

• Honeycomb

• Honeycomb plegada

y desplegada.

L~m p-q 1-q

p Us~q-q INGA SEMPE

:-ioheycomp

Jnga Sempe creo en 200 I una lampara extensible a partir de una estructura metalica, una pantalla de tela plisada y una fuente halogena. Su altura puede variar de 45 em a 2m segun se desee, permitiendo asl que Ia luminosidad aumente con Ia extension. En 2002 realizo su gran Jampara plisada, distribuida por Capellini (ltalia).

el t erreno de las lamparas desplegables, ,.:)uichi Okamoto, disefiador japones de 10uei, ha creado Ia lampara de mesa -~neycomb (2007). de concepcion sencilla, :-Je se pliega y se comprime hasta reducir .:c- grosor a 2 em. Se mantiene abierta gra:as a dos pequenas grapas. Utiliza el papel ·:nguri. una especialidad de Ia region de 5-

• lnga Sempe, pantalla textil plisada, estructura metalica, filente hal6gena.

Hohow ~-q mp ISAMU TOKIZONO lsamu Tokizono. de Tokio, crea sus lamparas colgantes Honow lamp a partir de una sola hoja de policarbonato sobre Ia cual practica cortes paralelos y regulares que, por efecto del peso y Ia flexibilidad, crean formas calidas y originales.

www.brave-design.com; Vanessa Battaglia, studiomold; Jean-Louis Bigou; Decoformes; www.ingasempe.fr/; Ramin Razani, lamparas Zoo; www.origami.fr/; Andrea y Robert White; Daniel Lafer; Gonzalo Prades, lamparas y reciclaje, radia'lamp; lampara de fieltro de Mary· Ann Williams.

<S>

• Honow lamp - cedar pendant, policarbonato

y cedro. Diseiio de lsamuTokizono. • Kagerou table . Diseiio de lsamu Tokizono.

45

Colo:es MICHEL CHARBONNIER Michel Charbonnier. origamista, se ha especializado en Ia creaci6n de luminarias especialmente coloreadas. Este arte ancestral Japones le cautiv6 desde muy joven. «Este ane incluye tecnica, 16gica y mecanismos. Un plegado, aparte de ser estetico o ludico es. antes que nada, el resultado de un mecanisme, de una tecnica, y esta ente· ramente basado en las matematicas, y particu larmente en Ia geometna. Las luminar ias que creo son, pienso, una buena ilustraci6n de ello. He tornado de los japoneses Ia tecnica del origami que, por decirlo as(, he occidentalizado en Ia creaci6n de m is lam • Ldmporos de origami: opliques muroles y ldmporos de pie, bomb/I/o ~uocompoao circular.

paras, pero lo que las diferencia de las creaciones japonesas es Ia ausencia de armaz6n. Son los pliegues los que dan su rigidez a cada luminaria.» DECLARACION~S RECOGIDAS EN MARZO DE

C>

46

2008.

www.origami.fr

_UMINARIAS

VEGETALES

Lqs m : nq :-·~s qe -q Font

qwCi e ~

HELMUT FRERICK Helmut Frerick es artista del papel y fundador de Ia sociedad La Font du Ciel. Realiza lum1narias con materias naturales y vegetales que proporcionan una luz suave y tam1zada muy relajante, perfecta sfntesis de ecologla y diseiio. «las creaciones de La Font du Ciel (luminarias) se manufacturan con un pergamino vegetal a base de caiiamo.Tanto su concepcion como su realizaci6n siguen una estricta filosoffa eco16gica: mat erias nat urales, transformaci6n mecanica sin utilizacic\n de productos qufmicos, e integraci6n de lamparas de bajo consume energetico. La apariencia de una superlicie casi plisada es el resuttado de un proceso de fabricaci6n con el que se consigue una ondulaci6n permanente y unica para cada luminaria. Las luminarias vegetales crean espacios de relajaci6n con una luz suave y tamizada. Se ofrecen creaciones unicas o en pequeiias series y que unen materias naturales a base de cai'\amo, hno, morera, vegetales de los montes de Ardeche ... y creaciones contemporaneas. »Estas obras han sido premiadas por su calidad artfstica y por su metodo ecol6gico de fabricaci6n, y ya forman parte de muchas col ecciones.» D ECLARACIONES RECOGIDAS EN NOVIEMBRE DE

2007.

e www.lafontduciel-luminaires.fr

• Sistema modular de luz cenital. • Mode/as Dreispitz, Stele, Huitrc, 80 em y Huitre ovale, 75 em.

47

ESCULTURAS

LUMINOSAS

JEAN-CHARLES TREBBI

• Lomparo Totem, palipropileno, fluocompoao.

Ahuro: 70 an. Diseno de j-Ot Trebbi, 2007. • Lomporo de meso. Ahuro: 30 em.

"EJ pliegue luminoso por Ia plegodera afilado, Esculturo evocadora de ombiente tronquilo, Placer t6ctil de Ia materia en tension, Esculturo etnica por el pliegue posi6n." «Busquedas de formas, de esculturas que sean tan agradables encendidas como apagadas. Que tengan una presencia, que esten ilum1nadas naturalmente por los rayos del sol o con Ia ayuda de una iluminaci6n artificial, como ocurre con los totems o las lamparas de mesa. Transforman el ambiente de un espacio, volviendolo sereno o dinamico segun el color utilizado. »Las formas son el resultado de un proceso de plegado y recorte tipo pop up, y de juegos de luz obtenidos con las incisiones practicadas. A partir de Ia organizaci6n de phegues de formas geometncas y de manipulaciones predeterminadas, el tensado de Ia materia que a menudo es carton, cartulina o plastico laminado, como el polipropileno, es diferente, y los pliegues marcados se inscriben en Ia materia. »iQue materia podria ser plegada y desplegada sin dejar huellas? La propia estructura se modifica cuando se da forma a Ia obra; despues, en manos del plegador, y finalmente con el ranurado y el plegado en Ia plegadera. El placer de toda creaci6n origamica consiste en partir de un elemento plano y crear volumenes.» Of\JLUM,

48

2007.

.L\.ht ohq hgeU lllLim ih-qziohe AKAMINE HIDETOSHI :=ste modelo, KaJ, diseiiado por Akamine Hidetoshi en 1988 es una de esas lamparas intemporales. ~ealizado en una estructura de metal niquelado, el difusor de policarbonato serigrafiado blanco es una -oja de una sola pieza doblada a mano cincuenta y nueve veces. .:sta magnifica creaCI6n recuerda las investigaciones de Azuma Hideaki, del departamento de "'atematicas de Ia facultad de Ciencias de Ia universidad de Tohoku. Este creador de origamas de for~
e. www.akaminehidetoshi.com/

• Akamine Hidetoshi, lomporos colgontes Kaj y lomporo de pie

Ka1 1994.

•j-Ch. Trebbi, Petit Totem, prototipo. Alturo: 60 an, 1007. "19

AR TE DE LA MESA

• Grobodo de los ejerddos de pleeo<Jo de seMJ.

letas de pope~ publicodo por Andrecs Klett en Wohl informirter Tafel-Decker und Trenchant (Nurem~rg, 1724). Fuente: Bibliotero y orchivos de lo Sodedod poro to Documentod6n e lnvesligod6n del Ptegodo del Popel (PAOORE), FribufiO. • Us itoliono y pliegues curvodos reolizodos por joan So/los segun Andreos Klett (I 66 7).

so

-:~
SALLAS

"'-- Sallas, artista catalan residente en Friburgo (Aiemania), Jleva muchos anos haciendo investigaciones el origami y el doblado de servilletas. Sus descubrimientos le permiten precisar que asociar el pie-,..:.:; al origami -y sobre todo afirmar que el plegado es un invento japoneses fruto de Ia comodidad ~ 1a 1nexactitud. Efectivamente, tanto los egipcios como los griegos y los romanos ya hablan desarro__._ una tecnica de plegado que se puede apreciar en Ia confeccion de sus ropas. _ .....,estigaciones demuestran Ia diversidad de estilos y del desarrollo tecnico que existlan en -.;.xion con el doblado del papel. Desde el Renacimiento, el aprendizaje de Ia tecnica del doblado de etas se realiza con papel antes de experimentar con telas. --.:;,en ha analizado numerosos tratados sobre el arte del plegado en Europa desde el siglo XVI hasta Estos documentos muestran Ia capacidad de imaginacion de los siglos pasados. joan Sallas ha ~ ~ ocasi6n de presentar algunos de estos doblados en importantes exposiciones, por ejemplo, en Jt-::SOe en octubre de 2007, y en Salzburgo en junio de 2008. ;ere

• Pavo real (Pfau) pltgado por joan Sallas segtln Heinrich Louis Fritzscht. I 887. • Futnte de meso (Spring-BronnenJ plegodo con serviltetas. Pubkodo por Androos Klett: Neues Trenchier und Plicarur-Biichlein (Nuremberr, 1677). P1egado reproducido por joan Sollos, exposici6n Seniemnbredten (2007) en tl ~ Oresde. • Barco (Nave) plegado con servilletos. Publicado por el aleman Mattia Giegher en ita6ono U Tre Trattati (Padovo, I 639). Plegodo reproduddo por joan Saftos, exposid6n Serviettenb<echen (2007) en el Kunstg~rbtmuseum dt Dresde.

51

ART ICU LO S DE MESA Y JARRONES

~oft UqLJiq (s) DIAN E STEVERLYNCK «Soft liquid(s) es una serie de recipientes blandos (vasos, botellas, garrafas). Realizados en tela de algod6n impermeable, son flexibles e irrompibles. Se trata de objetos ligeros, faciles de transportar y guardar. Densa y fina, Ia materia textil hace que los recipientes sean ductiles en Ia mano pero estables cuando se posan. Muy d6ciles, toman Ia forma que se les da: su geometrfa es variable. Realizado a partir de una superficie plana, su doblado sin costuras les confiere una forma naturalmente estanca, familiar; sencilla y refinada. AI •gual que ocurre con el agua que bebemos en el hueco de Ia mano, Ia serie Soft liquid(s) propone a los usuaries, por su textura y su maleabilidad, un mayor acercam•ento, mas tactil y sensual, al llquido que contiene. Son objetos blandos que inventan una materia lfquida: se transforman bajo Ia presion de los dedos.» ProduCCJ6n: prototipo 2004, matenales: tela estanca plegada, diametro: 8 em, altura: 9,5 em.

"Pl-qt os Or< k-qso Gama de productos ideal para las actividades al aire libre, ya que se pueden llevar a todas partes. Los recipientes O rikaso pueden contener lfquidos calientes hasta 100 pero estan pensados tam bien para el plegado frecuente a bajas temperaturas. Los productos estan fabricados con polipropileno, practicamente el unico plastico que puede doblarse sin roturas; ademas, Greenpeace lo considera una alternativa al PVC. En su secci6n de nos de mesa y cocina, Ia tJenda alemana Deezing Mart ofrece utensilios atractivos como las picadoras de legumbres pick it o minitenedores con puas plegables de acero inox1dable.

oc

\

• Surtido Orikoso de sobremeso

NoMihg V-qse FRANK KERDIL Encontrar un jarr6n cuado unos invrtados nos regalan flores es un problema que se presenta a menudo. Gracias al "NoMmg Vase", esta preocupacicin desaparece. Frank Kerdil ha ideado este jarr6n que se dobla en unos segundos y se guarda plano. Esta fabricado en Oinamarca, donde se ha extendido su uso. El mat erial es unico y I 00 % estanco, y contiene un 5 1 % de creta, por lo que resulta mucho mas ecol6gico que las materias plasticas t radicionales. De forma flexible e irrompible, se puede reut ilizar y personalizar. Dimensiones: I 0 x I 0. Alto: I 6 em. o www.dianesteverlynck.be/; www.deezignmart.com;www.noming.com/; www.sholk.com/

~

de re.:ipientes y jorron~s orllum, 2007. -~s de plegodo del NoMingVase. ==-::D" rel="nofollow">eS J.-Ch.Trcbbi,

53

PLIEGUE CERAMICO ~

IDEA DE DOBLAR LA CERAMICA PARECE SURGIDA DEL AMBITO DE LO IRREAL. SIN

~ARGO,

HE AGUi DOS PROCEDI MIENTOS QUE PERMITEN MANIPULA R HOJAS DE CERAMICA .

.-- ·~pel ce1~tn i co ~do

A1it-q

por un alumno que le pregunt6 si Ia loza pod(a servir como material para el origami, Hideya

5e -presidente de Kanyosha, una firma de productos ceramicos del suroeste de japon, region famosa

su porcelana Aritayaki- ha inventado una hoja de porcelana blanca que se puede doblar como el .:::::e y utilizarse en el arte del origami. :>-soues de mas de un ano y de numerosas pruebas, Seki ha puesto a punto su invento, basado en una ~=ta de polvo de ceramica y papel washi japones. El inventor moja el papel en una solucion espesa :e :x:>ivo y deja secar Ia mezcla, que se convertira en una hoja de porcelana blanca. Cada hoja tiene un -:.;or de dos a tres millmetros y mide 15,5 cm 2.Tras marcar los pliegues con Ia ayuda de un pincel -.Jagudo empapado en agua y doblar cuidadosamente su modelo, lo cuece en el horno a 1.250 o C.

~ ·qpel ce ~tnico

Ke1-qfol

::;.Ke1-qflex ""'='ol es una hoja de porcelana de alta t ecnologra que en principio se utiliza para Ia fabricaci6n de las "!:aS de refiigeracion de los ordenadores. La hoja es de color beige claro, con grosores de 0,5 y ..,.., y formatos A4 (21 x 29,7 em) o A3 (2,7 x 42). :-.a.""tlr de esta ceramica en hojas. OlivierVogt y Herman Weizenegger. disenadores berlineses. han ~ zado investigaciones experimentales, en el marco del taller UPFOLD I .0, en torno al concepto de ~Ja de com ida (plato, bandeja... ). Este proyecto fue presentado por primera vez en Portugal, en Ia :l0Stci6n Innova de 2003. En 200 1-2002 se realizaron otras colaboraciones entre Ia fabrica de ~C" ca Keramische Folien GMBH y estudiantes de arte y diseno de Ia universidad de Burg ~enstein, en La Haya. =-.-.as caracteristicas, como Ia translucidez y Ia finura de grosor. podrian permitir una interpretacion _emporanea y original de Ia ceramica. www.kerafol.com, distribuido en Francia par Ceradel: www.ceradel.com [email protected]; anng· [email protected]; Judith.Marks@burg·halle.de; Susanne.Bauer@burg·halle.de

~

obros reolizodos por estudionres bojo to direcd6n del pro(esor Hu~rt Kittel

=on Ia similitud de los metodos de trons(ormocion de esto cerdmico en hojos con a~ cort6n (recortodo, per(oroci6n, moldeo, plegado, laminado, impresi6n). • ~ Nimtschke, La ville des mondes; materia/es: ceromica en hojos estrotificodos ~ mm y 0,8 mm de grosor. -....-.en Gubert. Etude de luminaires; moterioles: ceromica en hojos de 0,8 y 1,2 mm II! t"'JJSS", en (ranjas. - ji:Ot1o Morl<s, Tasse; materioles: cerdmico en hojos de I,2 mm de rrosor, cort6n, =-len:! y plato. • 5osanne Bouer. U>flor; materiales: certimlco en hojos de 0,8 mm. plotino y oro.

Ap-qn icos SYLVAIN LE GUEN Sylvain Le Guen es un joven y talentoso artista s que se interesa per los abanicos desde Ia infancia Idea sus piezas una per una e interviene en todas las fases de Ia fabricacion: elecci6n de los materiales, decoracion, plegado de las hoJas y acabados de COnJUOto.Todas sus p1ezas son unicas y estan firmadas y fechadas. lnfluenciado per el diseno japones, se inspira en el origami y aporta nuevos aires al abanico contemporaneo tratando de convertirlo en un autentico objeto de arte. La primera exposici6n de su obra. en el rruseo de Ia Moda en 200 I, mostraba los temas inspirados por los juegos de plegados en el abanico. Su enfoque conceptual es del todo original: se inspira en las normas ancestrales del abanico con una segunda lectura innovadora. Sus Investigaciones tecnicas han dado origen

a una nueva galaxia romantica que abarca seis tipos de abanicos: - de puntas dobladas: parten de una hoja cuyos pliegues y contrapliegues se doblan en Ia punta para formar arrugas. - corr;dos: se hacen cortes en algunas partes de Ia hoja. compuesta de una sola pieza, y se coloca esta sabre un armaz6n de formas intrincadas, de modo que el conjunto ofrece un aspecto corrido.

• Pop up Syjoli: ormozon de roiz de nogal gris co/ado y pulido, hojo de brocodo de sedo de Oomosco con oplicodones de flares de brocodo abiertas en pop up.

56

- perforodos: se hace un corte en cada

- multiplegados: cada pliegue, cortado en

contrapliegue para que las varillas puedan

dos puntos hasta su centro, es plegado de

atr avesar Ia hoja. Cuando el abanico esta

nuevo, duplicando as( el numero de

cerrado, las varillas dan Ia impresion de

pliegues. Par a un mayor efecto, se puede

abr azar Ia hoja.

realizar Ia operacion sobre los pliegues.

- decuplicodos: se necesitan dos hojas. La

- conchabodos: dos t iras de papel retienen

primera pasa por las multiples secciones

las varillas adom adas con piezas de tela

hechas en Ia segunda y decuplico Ia hoja de

deshilachadas en sus bordes, un ai'\adido

soporte.

picar6n de pelos hirsutos. «La realizacion de un abanico req uiere el dom inio de numerosas habilidades; reuno el trabajo del fabricant e de piezas de ajedrez para el armazon (dar for ma al hueso, al nacar; a las maderas, a las conchas, a los metales . .. ) con el del abaniquero para Ia hoja (el d ibujo, el patron, el plisado, el bardado ... ) y con materia!es muy diversos, como papeles, materias sinteticas, sedas . .. »

LG eventails: www.lg-eventails.com, www. lecurieux.com

€9>

• Corset: hojo compuesto de fue/les de cuero (becerro lustrodo) rojo

pimiento, ensamblados con costuros y orticulados por un armoz6n de ocero cromodo con pumas ocerodos, cordones de vinilo negro. Posodar: cosquillo de corobino del 38 especial (encorgo particular, Francia).

·Spider Glam: hojo de sedo odornodo con :opel Sworovski.Armoz6n de laton cromodo.

/

:

58

• Lotus Nolr, obonico plegable. La hojo es de organza y est6 adomodo con sedo negro, lentejuelos ploteodos y oropel Sworovski. El ormozon es de laton cromodo (colecciOn del Fon Museum, Londres). Sult:ane Noire Oiam's.Armazon: '"'Odero ennegrecido colodo, pulido y ranodo con oplicodon~s d~ lentejuelos "'=. l4 «hojo» propiomente cfiCho no ~ en este coso. La costuro de *giles entre las varillas hoce posible c cnkulocion del obonico, mostrando osl ~ colodo del armozon y lo costuro en =JZog. un e/emento decoro!ivo que ~o el conjunto y es visible incluso ::xndo el obonico esta cerrodo.

• ~ogino anterior: Dame de lotus. Armaz6n de oueso pulido, hojo de organza de seda marfil XIOm
59

• Sac, 200 1, tejido de polie$ter y cobre, galvanopla$tia, plisado y siembra.

)oy-qs

cie olig-qmi VERONIQUE WARDEGA

Coll-q! y po so TINE DE RUYSSER Tine es estudiante de doctorado en el Royal Collage of Art de Londres y forma parte de un grupo de estudio sobre el desarrollo de un material que une el aspecto del metal a Ia nexibilidad del tejido, con el prop6sito de encontrarle aplicaciones en joyerfa, arquitectura y otros campos del disef\o. Crea joyas y objetos muy geometricos y sin embargo poeticos, resultado de Ia compleja interacci6n de los esquemas de plegado y de Ia textura del material, formado por una mezcla de poliester. cobre y plastico. http://petitsplis.cabanova.fr; joyas de origami, l' lnedite Petits Fragments; www.tinederuysser.com /Site/Home.html

• Collar y pendientes origami, creaaon de V.Wardega.

<5:>

• CoRar 2004, tejido de poliester, cobre y pl6stko, galvanoplastia, p6sodo y $kmbra.

«Me ensef\aron el arte del plegado del papel en Ia escuela primaria. Con el tiempo. a las ranrtas saltarinas de mi infancia se les han unido grullas, mariposas, lotos, rosas y flores de lis... descubiertas en los libros de origami. Como tengo predilecci6n por los formatos pequef\os (a partir de cuadrados de 5 em), me he decantado por Ia joyen·a. animada por varios encuentros decisivos. Asf fue como naci6 mi empresa Petits Plis en septiembre de 2006. Los plegados estan barnizados, lo cual asegura su perennidad sin atenuar Ia delicadeza y Ia transparencia del papel y; sobre todo, sin alterar su lige reza. Las distintas cuentas usadas en los origamis hacen que los collares, pulseras, broches, pendientes o tocados sean a veces sofisticados y otras veces refinados o infermales. Despues descubrf Ia magia de una nueva forma de reciclado y me he especializado en joyas realizadas a partir de billetes de metro, tapas de tarros de yogur. envoltorios de chocolate, o bolsitas de te, que se transforman como por arte de mag~a en elefantes o flores.

Cautivada por Ia faceta espiritual del origami. en septiembre de 2007 cree "oPA IXrcule", una corona de mil grullas silvestres hechas con operculos de yogures, en homenaje a las guirnaldas de grullas por Ia paz depositadas en Hiroshima.» 0EClARAOONES RECOGIDA$ f-N ENERO DE

2008

• Pdgino siguience· aPA/Xrwle. creociOn de Perir:s 60

PfiS.

61

• Creaciones de 8tud'IO Lo: bolsos' m'daIes, zapatillas, (undas de disco.

62

.~ccesorios,

z-a.p-qtill-qs, polsos

STUDIO LO, JOSH JAKUS ;, el estudio Lo, los diseiiadores Eva Guilet y Aruna Ratnayake han introducido un modo de fabricaci6n :Jarticular: «Considerando Ia realidad economica del diseno, en 2005 montarnos nuestra sociedad edrtora """dependiente. Nuestra intenci6n de fabricar objetos de manera responsable nos ha llevado a manipular -meriales naturales a trabajar lo posible con una red local de pymes. Hemos desarrollado un ::iseno pobre" adaptado a pequei'las estructuras de produccion y que solo requiere inversiones modes:?S. Nuestras investigaciones sobre Ia optimizacion de materia. las series no estandarizadas y Ia cadena de Jf'Oduccion nos han conducido a Ia fabricacion mediante corte por chorro de agua A traves de nuestros objetos procuramos hacer legibles los procesos de produccion, darles expresividad. 2.patillas: fieltro serigrafiado en una sola pieza, corte por chorro, union con clavijas. Cada zapatilla :onstituye un elemento combinable. Como los patrones son contiguos, cada corte permite producir ::-::>s piezas en vez de una sola. Es el principio del "corte compartido", que explotamos ampliamente en - .estras creaciones. La rotaci6n de las pantallas de serigrafla y el desplazamiento de Ia trayectoria de :orte permiten obtener series no estandarizadas. =s!:uche de cedes alveolado imprimible, papel acanalado de 140 g, prototipo. El estuche mide 29,7 em ::e largo y se puede decorar con distintos modelos de estampados o personalizar segun el contenido ::ei cede. Con un simple plegado se obtiene un estuche hermetico con una eficaz cinematica de aber:..'4. Una pieza adhesiva por am bas caras permite colgar como adorno los guardacedes modulares y

y

mas

~Tc~planos

en las paredes. :lajareras de fieltro gris natural, recorte por CNC. union con clavijas. Oua aplicaci6n de nuestros principios de diseno: el tejado se abre para poder limpiar el interior: La :JerCha puede ser una rama, una horquilla, un lapiz... 3olso: fieltro natural serigrafiado, corte por chorro, union con cierre de cremallera. La altura del bolso ;..--u~Vale a un tercio de Ia altura de un rodillo de fieltro estandar: Su cierre de crernallera es una costura -emovible que permrte no s61o montarlo, sino tarnbien anadir eventuales perifencos.» -a.11bien hay que mencionar otras creaciones muy originales, especialmente las del grupo japones de - oJKio Poer architects. que hacen los bolsos coloreados Tetra. similares a grandes tetrabricks de fieltro :.oolados, asl como los refinados bolsitos de cuero plegado de Aiko Machida =-- cuanto a los bolsos del disei'lador califomiano josh jakus, son el resultado de un procedimiento dife--erte. El autor deseaba superar dos metas: Ia primera era emplear una sola capa de fieltro de lana =x:~lotando su potencial de densidad, su resistencia. su textura y su manejabilidad; Ia segunda, transfor---ar una superficie plana en un volumen mediante una operacion de lo mas sencilla: un cierre de cre~allera que permitiera un aplanado rapido. A partir de dos capas de fieltro constituido por un 85 % de a -.a y un IS % de otras fibras, en 2005 crea los bolsos "UM". Sempre con el mismo enfoque, jakus utiliza los objetos porIa sencillez de sus formas y da prioridad a 2. calidad de Ia materia. Por ejemplo, en su botellero, las formas circulares resultantes de los recortes :e manillas no se convierten en residues, puesto que sirven perfectamente de posavasos. Sl otro registro, el de Ia explotaci6n del reciclado del PVC, estan las chancletas de pevechouc. Este -..Jevo material debe su desarrollo al industrial Bernard Chaize, y consiste en un metodo de reciclado :el plastico procedente de residues y recortes nuevos de producciones industriales (salpicaderos y :a::>izados de puertas de coches ...).Tras ser granulada, Ia materia prima se trabaja empleando diversas :Ecnicas: inyeccion, extrusion, calandrado. Darle forma solo es cuestion de doblar y deslizar. El dedo sorcJo del pie se aloja en Ia hendidura de Ia tira encorvada. Personalizables y faciles de transportar: las =ncletas azules estan hechas a partir del recidado de recortes de revestimientos de piscinas, y las :nancletas negras con restos de marroquineria, tapizados de coches, bacas de camiones, etc. ~

http://studio.lo.neuf.fr/; www.trucs-trouvailles.com; powarch.com;

www.aikomachida.com/; joshjakus.com/

• Bolsos UM de Josh Jakuss • Chanclew de pevkhouc

~N NETTE

Y ,PAUL HASSENFORDER

-nnette y Paul Hassenforder; plegadores, autores de cuentos y creadores que se inspiran en Ia natura=za, el arte, Ia musica y Ia literatura para realizar sus modelos, transmiten su saber con pasi6n, anima:os por una energia maravillosa. ::eacia a utilizar las tecnicas de costura tradicionales, Annette crea prendas mediante el arrugado y Ia :ensi6n del pliegue. =xisten tres tecnicas de arrugado: aleatorio, paralelo, y radial. Resulta dificil hacer diagramas de plegado, : ...es en este campo Ia experiencia personal y Ia habilidad con los detalles tienen un papel importante. 3egun Annette Hassenforder, «generalmente, un papel arrugado va a parar. .. ja Ia papelera! Pero si lo ::c>nserva en su mano y lo observa con atenci6n, vera que esta cubierto de venas y venillas, arterias y :.-teriolas, y ese papel que iba a ser desechado de pronto cobra vida, se convierte en un tejido animal : vegetal. T6mese Ia molestia de observar un capullo de rosa: los petalos estan arrugados y apretados .=,~ el interior. a Ia espera de desplegarse y abrirse. Partiendo de esta comprobaci6n, basta con arrugar :'lmero, organizar reservas de papel a continuaci6n, y final mente desdoblarlo. En las manos del plega:::~~ el papel arrugado se deja atravesar, se convierte en textura e incita al gesto creador. Paul Jackson, -~ gran artista creador de origamis, vino a mostrar esta tecnica durante una convenci6n del MFPP en :.evres: hemos arrugado papel con los del crimp y. desde hace cuatro af\os, trabajamos en Ia ~01fecci6n de ropa de papel arrugado (vestidos. sombreros, chales, boas .. .).Y nos hemos convertido ; .as Creations Paula. =>ero. £por que ropa arrugada? =tlr que? tPor que no? =:"que es bonita, ::"que a todas las mujeres que ven esas prendas les gustana llevarlas; ::-que para nosotros, el papel es tan noble como los tejidos mas hermosos, :::"que es un autentico reto, hay muchos desafios que aceptar; ::"que no podemos hacer trampas: si las formas no son puras el modelo se desgarra. =:-que le tenemos mucho respeto al papel y nos apasiona el doblado. :s negamos a tratar el papel como si fuera tela, es decir; recortar patrones de papel y coserlos como ·.::::en los costureros. ::~sotros queremos crear prendas unicamente a traves del plegado: son los pliegues y su tension lo :_e sostiene Ia ropa alrededor del cuerpo.»

• Texturo de arrugado. • Bustiers y vestidos.

e www.fllckr.com/photos/7314460@N04/sets/72157603819122552/

• Sclnhreros y detolles de Creations Paulo. • :.:nllrero Voguefine, orrugodo ofeotorio. 65

JEAN-LOUIS PINABEL jean Louis Pinabel nos hace compartir el placer de trabajar el plisado y su complejidad, que explota en sus creaciones con mucha delicadeza y una gran sensibilidad: «Como modista, he tenido Ia oportunidad de explorar mundos tan variados como los del fieltro, Ia anea, los cueros raros, las flores 0 las plumas, pero para mr el mundo del plisado es a Ia vez un mundo infinitamente crealivo y un encuentro humane muy provechoso: sin Ia valiosa y entusiasta cooperaci6n de Ia casa Lognon, no habria podido profundizar en su infinita variedad. »EI modista utiliza el sesgo y el drapeado. Los plisados dan vida, relieve y volumen tanto a los materiales mas inertes como a los menos ductiles: anea, crin, fieltro, cuero, velos, y muchos materiales aun por descubrir. en una incesante busqueda de adaptaci6n del material a los moldes - y no lo contrario - con todas las sorpresas

• Sombrero con gran e(eao de crin plisada en acorde6n. Broche azabache, plumas y wl acanalado de espiguil/a. • Puntilla con plisado sol de organza dropeado sobre un disco de aneo de ltalia. • Turbante de anea plisado plano. • Turbante de sisal plisado plano, esto/a de aneo, plisodo en acordeon. • Pogina siguiente: sombrerito con plumas nimbodo par una aureola de seda crudo encaiionodo y poiiuelo plisado plano de fantasia de espiga.

posibles ... y a veces las mas sorprendentes imposibilidades. »Asl, algunos materiales no producen dos veces el mismo plisado: se Dodria pensar que el plisado, por su estructura rigurosamente matematica, depende sobre todo del corte del sastre y que es por lo tanto infinitamente reproductible, pero en sus efectos sobre los materiales t ambien interviene el factor vaporoso: si los materiales se colocan de distinta manera en el molde el resultado cambia radicalmente .. . »Un drapeado de Madame Gres no se reproduce. Es inUtil descifrar Ia magia de un plisado lleno de vida: es el misterio divino del algoritmo que se encama por Ia interceSI6n del carton, insuflando energfa y sensualidad al material; el grito que el molde arranca a Ia seda no tiene parang6n. .. »Por consiguiente, el material mas reacio se vuelve d6cil; el debit, vigoroso: el comun, interesante, el mas neutro, vibrante: esto permite un trabajo que engloba Ia flexibilidad del sesgo, Ia gracia del drapeado y el rigor del corte sastre. Ahora b1en. para adomar las cabezas de las mujeres y ren· dirles honor, se necesitan obras que unan ngor, flexibilidad y gracia.» DECLARACIONES RECOGIDAS EN MAYO DE

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2008

'PliSqqos textiles TAL LER GERARD LOGNON - PARIS Existen numerosos terminos evocadores para los distintos tipos de pliegues - pliegues pianos, plisados sol, en acordeon, encanonados, de nido de abeja, de cuchillo, de fantasia, Fortuny. chevron, Watteau -, pero en realidad no hay nomenclatura para los pliegues. La memoria de las formas se transmite. En el taller de Gerard Lognon, en Paris, el plisado es un trabajo magico. «EI taller Lognon esta situado en el antiguo t aller de plisado Biou, que se dedico a Ia alta costura hasta que el ultimo representante de esta antiquisima fami lia de plisadores se jubilo. En tiempos aun mas remotos, creo que antes de 19 14, era un taller de modista. Hasta los anos SO, en todo el barrio de Ia Bourse, Quatre-Septembre (rue de Richelieu - donde trabajaba mi abuela en un taller de modista; Ia rue des petit s-Champs donde aun se encuentran las casas Michel y Legeron, establecimientos comerciales dedicados, respectivamente, a los sombreros y a las flores y plumas... - abundaban empresas muy diversas de pequenos oficios de Ia moda que entonces daban trabajo a miles de obreros, empleados y artesanos . .. Todo, o casi todo, ha desaparecido.» )EAN-LOUIS PINABEL. OICIEMBRE OE 2007. Para Gerard Lognon, el trabajo en el campo textil es un negocio familiar: Su bisabuela era costurera de Ia emperatriz Maria Eugenia. Conserva recuerdos peculiares de su infancia: «Me gusta entrar en una· casa de plisador; pues siempre persiste ese olor particular de carton que impregna todas las paredes en cualquier epoca del ano. Cuando venia del colegio y subia varios pisos para volver a casa de mis padres, que acababan de apagar las camaras de vapor; sabla que no me equivocaba de casa por el olor a vapory a carton humedo. ( .. .) El interes de mi oficio consiste en poder conocer a creadores que nos hacen participar en Ia realizacion de sus modelos. Cuatro veces al ano, para Ia alta costura y Ia ropa de confeccion, nos encontramos con ellos para estudiar nuevas formas y preparar los modelos de Ia proxima temporada.» La mayor parte de los 3.000 moldes o ''telares de pliegues de fantasia" utilizados por el taller Gerard Lognon fue realizada por su abuelo. Son instrumentos mimados y utilizados solo una vez al dia, segun Ia jefa de t aller Liliana Leboul, que trabaja el plisado con amor desde hace treinta y siete anos. El plisado se efectua por equipos de dos plisadores. El telar esta compuesto por dos hojas de carton kraft que encajan a Ia perfeccion. Se desenrolla en Ia mesa de trabajo y se abre luego para separar las dos hojas de carton. La tela (en este caso una muselina de seda) se extiende despues en el telar. Se despliega con cuidado por encima de Ia segunda hoja del telar; aplicada conforme a unas marcas. Para evitar que Ia tela se mueva, se colocan sobre el conjunto unos listones de madera de unos diez centimetres de ancho, sost enidos por unas pesas. Tiene Iugar entonces Ia fase delicada durante Ia cual los dos plisadores, colocados cada uno en un extremo de Ia mesa, forman a mano los pliegues sobre Ia marcha, acercandolos a ellos. Siempre se trabaja Ia tela en el sentido del orillo, es decir que los pliegues son perpendiculares al largo de Ia t ela. Los telares miden entre I ,SO y 3,SO m de largo y I ,40 de alto. El conjunto se enrolla mas tarde en un cilindro metalico que se protege con papel kraft para pasarlo porIa camara de vapor. Esta consiste en una especie de gran olla a presion vertical. calentada con gas. en Ia que pueden caber unos diez rodillos. Para plisar tul o muselina, calentamos Ia camara a 85° C durante 50 minutos: para los tejidos de lana, a 95° durante SO minutos; para el poliester; a I OS o durante SO minutos. Despues se desmonta el telar; lo que significa que se saca el carton. El rodillo debe dejarse enfriar al menos durante 24 horas. Los plisados sol en muselina de seda no se enrollan, sino que deben ser sostenidos en plano por los listones. TALLER GERARD LOGNON, RECUERDOS DE ENTREVISTA DE DICIEMBRE 2007.

• _...: muestra de los mognlficos moldes del 1::1ie- ..ognon.

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• A diferencia de los pliegues en acorde6n, los plisodos sol no se enrollon. • Molde plano de plisodo sol.

• Vociodo de un plisodo sol.

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• Despliegue de un telar para mastror Ia complejidod de los pliegues de (obrlcod6n. • Un molde y el plisodo obtenido. • Secuencio de Ia utilizocion de los telores: - el conjunto se sostiene con pesos; - recubrimiento de lo muse/ina con lo segundo hojo de kraft; • ojuste (lnol olrededor del tubo ontes de posor por Ia comoro de vopor.

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PIE TR O SE MI NELLI «EI pliegue determina y pone de manifiesto Ia forma, haciendo de ella una forma de expresi6n». Recientemente nombrado maitre d'art por el ministerio de Cultura s por su retlexi6n plasttca unica sobre el arte del pliegue aplicado a Ia creaci6n textil, Pietro Seminelli se basa en referencias filos6ficas y esteticas tomadas del barroco para cada una de sus creaciones. Para el son Ia oportunidad de sacar partido de Ia confrontaci6n del exterior y el interior a traves de Ia infinita modulaci6n de los pliegues y repliegues de Ia materia enfrentados con a luz. Hasta tal punto que esta ultima, en Ia arquitectura sutil de sus es -a menudo calificados de vidrieras t extiles- se colorea, se viste y se ilumina "de un puro interior". El sello del barroco aparece aquf de nuevo, con Ia intensidad contenida y Ia sobriedad casi meditativa de una escritura rayana con el signo y con el sfmbolo. Sus registros de expresi6n, principalmente textiles, van por ejemplo desde Ia escenograffa de trajes Miao para el museo de las Artes Asiat icas de Niza, a Ia creaci6n de trajes esculturales para el museo de Telas y Artes decorativas de Lyon (en el cual t iene una exposici6n permanente). pasando por el esculpido de monumentales piezas textiles. Sus creaciones tambien VJsten las tiendas de Chane! en Nueva York. Duba'i, Gainza y Paris. Sus numerosas colaboraciones con las personalidades mas destacadas de Ia arquitectura o Ia decoraci6n, como Peter Marino, Michael Graves, Frank de Biasi o Jamal Lamiri Alaoui, son para el oportunidades de elaborar y hacer evolucionar obras unicas y funcionalcs. El pliegue, escritura propia del autor, es el /eitmociv y Ia 'orma de actuar reconocible en cada una de sus realizaciones. Sus pieles diafanas, de una gran delicadeza, son buenos ejemplos de ello. Sensible a Ia textura como forma de expresi6n, elabora y edita sus propios t ejidos a partir de fibras naturales de abaca, banano, palmera, lino o ramie, que entrecruza sabiamente con hilos de acero inoxidable, ccibre, lurex o nylon en busca de transparencias. Con sus es fijos o corredizos, los estores, cortinas, biombos, pantallas y luminarias partictpan en Ia creaCt6n de un universe intemporal, unico y expresivo, en el cual el pliegue no se cine a una moda sino que se enfoca decididamente como un modo de pensar.

"las ideas estdn plegadas en las a/mas, y su (ondo oscuro es como una colgoduro negro, estriada de una mirfada de plegados que recorren percepciones de las que solo una parte cruza e/ umbrol de Ia conciencia." In Le Pli - Leibniz y el barroco, Gilles Deleuze, Seui/, I 990.

• Eloboroci6n de uno moqueto de un nuevo plegodo de lino y sedo. • Molde para plisodos de espiga, hecha de kraft grueso. • Frogmento de un de velo de poliester y metal dab/ado en escamos. • DetoRe de moqueto de estudio, vorlod6n sobre dos pliegues huecos. Pagino siguiente: • Bose dio(rogmodo oaogonol, moqueto de eswdio y colco, 1990. • central de uno composid6n poro un bow-window (estor), pliegue cuadrado retorcida, sedo lurex, 2005.

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L-q c-qr-qp-qce PIETRO SEMINELLI «Esta es una forma de expresi6n muy cercana a mi. Se trata de una exploraci6n personal que llevo realizando desde hace quince anos. Enfoco el pliegue desde el punto de vista de su poder de transmitir mag1a y misterio. las evocaciones que relaciono son las nociones de envoltura, piel, cambios o metamorfosis, de crisalidas, de lo secreto, lo lntimo. No he podido sustraer estas nociones de su implicaci6n corp6rea. De heche, cuando inscribe los pliegues en Ia tela. los fragmentos de mis emociones y mi historia se deslizan en ellos a cada instante. La vida es para ml una sucesi6n de metamorfosis, donde cada etapa es un despojo que nos acerca a nuestra esencia en lo que tenemos de fundamental mente humane, en lo que signiiica tomar cuerpo, encarnarse en Ia materia. Desde nuestras dichas a nues"lfOs duelos, todo se inscribe, dejando huellas en nuestro ser. Con una parte de este trabajo en permanente devenir se relaciona Ia obra presentada,"Vestrto d'ombre". La ropa de un guenrero atravesando sus propias zonas de sombra, sus miedos, sus combates ... Vestido en tejido de escamas plegadas - Lino bronce y caparaz6n de tejido "Miao" pegado sobre una base de papel.» D ECLARACIONES RECOGIDAS EN FEBRERO DE 2008.

• Vestito d'ombre, vestido con peaorol plisado en escamos, Bno meto/izodo de bronce, espoklo en (ormo de caporoz6n de tejido Mioo plisodo y pegodo a uno oguodo, torlatono reaJbierta, 2006. Fonda: colgodura plisoda en escamos de espigo de tejldo Mioo. • Deto//e de un plisodo de escomos de batista de lino, efeao de ,;rmo y tronsporendo. • Fragmento de eswdlo de un pliegue de escomos olorgodos. • Detolle de pone~ (riso de cuodrados retorcidos de obocd nowrol. 74

Cortih-qs HANNAH ALL! J N lrritada por las pesadas y macizas cort inas que absorben Ia luz incluso cuando estan descorridas, Hannah AlliJn, d1seiiadora holandesa, quen'a eliminar su forma maciza. Su reto era trasformar una gran superiicie en otra mas pequeiia y facil de manejar. permitiendo aJ mismo tiempo JUgar con las distintas posiciones de las cortinas. AI tirar de los cordones, los triangulos se pliegan uno a uno. La cort1na se trasforma a gusto del . Las formas geometricas se crean a medida que Ia cortina se va plegando. hasta quedar colocada en el angulo superior. Cuando se afloja el cordon, un simple lastre despliega Ia forma general. @

www.allijn.nl/

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• HirokiTokodo, Nike, 2007.

MADE RA CU RVADA Y MAD ERA FLEXIBL E MADERA DOBLADA

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A. BLOMSTEDT :

t FRAN60UUS ! ~~~ M.LAMORIN E

• Meubles en bois courbe, de G .Candilis, una emocionante historia del mueble de madera curvada vienes del (amoso Michael Tonet

La tecnica de Ia madera cimbrada al vapor es un procedimiento antiguo y bien conocido, cuya paternidad se le atribuye habitualmente a Michael Thonet, que realiz6 sus primeros muebles en 184 I . La t eenica consiste en calentar tablas delgadas que luego se disponen en formas curvas, segun las diferentes piezas que componen el mueble. Estc proceso fue uno de los primeros ensayos de producci6n industrial. Los modelos de Thonet fueron imitados a menudo y sus formas desvirtuadas. En 1932, el celebre arquitecto y diseiiador finlandes Alvar Aalto, junto con su esposa, Ia arquitecto Aino Marsio, y el tecnico Otto Korhonen presentaron un innovador metodo para cimbrar Ia madera aiiadiendo laminillas de contrachapado insertadas en ranuras longrtudinales. El Plywood Armchalf de Gerald Summers, presentado en Londres en 1934, se realiz6 a partir de un recorte en una hoja unica de contrachapado cimbrado moldeado de forma muy simple y sin utillerfa; es un modele ingenioso. de contornos fluidos. En 1945, Charles y Ray Eames imaginaron asientos para nii'ios en contrachapado de arce o fresno moldeado, actualmente confeccionados porVitra. Charlotte Perriand present6, en 1953, su famosa silla apilable de madera moldeada y encerada. En 1963, el disenador y ebanista danes Grete jalk finalize su elegante silla de contrachapado moldeado. Hay que citar, ademcis. las sillas de John Christakos de Blu Dot, tambien de contrachapado moldeado y con desacostumbradas formas de insectos o de flores, creadas a partir de 1997. La madera no se pliega, pero se curva y se comba. Para plegar este material, nos servimos de ensamblajes por bisagras o por pivotes. Hay diferentes composiciones de madera contrachapada que permiten una cimbra mas o menos pronunciada, sea en multipliegues o en tableros de fibras de madera FDM (fibra de densidad media). Por ejemplo, el Aexply de Plysorol es un tablero contrachapado compuesto de tres o cinco pliegues cruzados de maderas ex6ticas; los hay de 5, 7, 9 o 16 mm de grosor: Para los de 5 mm hay que prever un radio mfnimo de curvatura de 12 em. Para algunas realizaciones es interesante utilizar productos especfficos como las maderas compuestas, por ejemplo Ia Curveol de Capelle. Es un sandwich formado por un centro de panal de polipropileno o carton rodeado por dos cubiertas de madera exotica, FDM u otras maderas finas. Antes, Ia madera se moldeaba en hojas superpuestas y frecuentemente sufna desgarros. que se produdan en el memento de darle forma. Actual mente, las tecnicas de madera desfibrada permiten una flexibilidad incre1ble.

LA MADERA FLEXIBLE BENDY WOOD Hoy en dla, estas maderas evolucionan constantemente y son objeto de mejoras tecnol6gicas en Ia empresa italiana Candidus Prugger: «esta madera siempre se ha producido segun el procedimiento patentado en 1917: Ia madera de arboles frondosos (haya, roble, fresno, arce) se calienta en cubos de I 0 x 12 em, con una longitud que puede llegar hasta 280 em, y se comprime hasta alcanzar el 80 % de su longitud inicial. Luego, Ia madera se seca conservando Ia longitud comprimida: el cubo de 2?0 em mencionado mas arriba ahora es de 220 em, con una humedad cercana al 14 %, y se puede trabajar de forma tradicional en pasamanos, orlas para mesas, tablas delgadas para cristales o z6calos. Estos productos tienen una caractenstica particular: se pueden combar en fno hasta un radio de I: I0. Por ejemplo, una plancha de un grosor de 22 mm se puede curvar hasta un radio de 220 mm.» Ciertas particulandades del trabajo de Ia madera estan ligadas a esta tecnologfa, que se usa en Ia confecci6n de mobiliario y de decoraciones interiores. Las maderas de pequei'\o grosor se phegan facilmente de forma manual, pero para las mas gruesas es necesario usar maquinas (una plegadora de rodillos como las que suelen emplear los fo~adores de metal). Con esta tecnica se !levan a cabo diversas aplicaciones - bordes curvados para el contorno de mesas, molduras, pasamanos para escaleras- cuando el metodo tradicional es demasiado costoso.

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• Maquina de dmbrada y utilizodon de 8endywoo
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olli ~o CA RLO MOLLI NO :::.arlo Mollino (Turfn 1905-1973), eciE§ctico creador italiano, fue a Ia vez arquitecto, fot6grafo, diseiiador :-e autom6viles y de aviones e incluso escritor. Es conocido sobre todo por sus muebles, de los cuales _"1a gran parte estaban elaborados con contrachapado moldeado. =s:e hombre dotado de multiples talentos, inconform1sta y de imaginao6n fertil, fue influido por Antoni ::;audi, el Art nouveau y Alvar Aalto. Su importante obra, compuesta de mobiliario con formas inspiradas :or el cuerpo humane, esta constituida principalmente por piezas unicas que corresponden a pedidos -e dientes particulares. Entre otras obras arquitect6nicas, concibi6 el t eatro Regie de Tunn cuyo techo :s-.ci formado por estructuras plegadas. Las fotos de esta pagina proceden de una presentaci6n de -,aquetas realizadas por Fulvio y Napoleone Ferrari, del museo Casa Mollino, segun los croquis de - ~ebles de Carlo Mollino. El proceso es simple y emana de un recorte plano seguido de un moldeado --ad1cional de Ia madera.

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www.candldus-p~ugge~.com; www.bendywood.com; www.thonet.de; Plysorol;Thebault; Jso~oy; Boisserolle; Capelle; Museo Casa Mollino.

• Xf"'O anterior: Ulrlo Mollino, orquiteao,

=-.JClllnn plegodos del techo del ouditorio 21 -eorro

Rtfio, Turin, holio, 1965-1973. ":u S. Ulvo/lo, cortesio de Coso Mollino, Turin).

• 3oatos para dos si/las multipliegues para :::.OSO Cottoneo, 1953. (Archivos Carlo Mollino, .:....IOleco Centrale di Architettura • Polltecnico
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MADERA

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...- - - -

VoXiq PETER KARPF

• Formos p~rfilodos de los osientos Oto. • Plegodo inspirod6n pop-<Jp de los sillos Eco. • Esquema de corte de los oslentos Nxt. • Tri, si//os opilobles.

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Voxia es una colecci6n del arquitecto danes Peter Karpf para Ia sociedad lform constltuida por sillas de multipliegues en una sola pieza. La originalidad de estas sillas radica en Ia composici6n patentada de Ia sucesi6n de capas de chapados en multipliegues situadas. altemativamente, a 45 o 900 de manera que aportan una fuerza maxima de flexion. El ensamblaje es muy econ6mico y permite cortar cuatro sillas en un solo tablero. Sencilla, con Ia pureza de las l(neas n6rdicas, esta colecci6n tiene el potencial ecol6gico y econ6mico de Ia madera moldeada. Xus esti moldeada en una sola pieza directamente en tres dimensiones.

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I fo~q yow MARGRIET FOOLEN «"I Fold You" fue mi proyecto de graduaci6n en Ia Academia de Diseno de Eindhoven. Apilables y montados sin ningun tornillo y sin cola, mis muebles de jardfn estan fabricados con contrachapado de haya cimbrada y formados a partir de una

• creod6n de Morgriec Foolen.

sola hoja: las curvas y recortes permiten hacerlos s61idos y confortables. Concebf esta serie de muebles de jardfn doblando los esquemas de los modelos de papel. AI fi nal, las lfneas de doblado son todavla visibles.» c www.voxia.com; www.margrietfoolen.com/en/info-en.html; taburetes origami de Enrico Bona chez Montlna-

-~es de Peter Karpf, sillos

Nxt.

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MADERA PLEGADA TIMM HEROK

• Muestra de Foldtex que insinuo los posibilidodes de plegado.

Concebido por el dtsenador Timm Herok. el Foldtex es un revolucionario, ligero y plegable. Es un material sandwich compuesto, en su version basica, de un sustrato de 3 mm de espesor y al menos una capa rlgida resistente al desgarro. El marcado de los pliegues se efectua con un torno CNC* que crea una ''v'' que permite a Ia capa flexible actuar como una bisagra. Esto significa que el matenal no se limita a plegarse: el anadido de nuevas capas suplementarias de superficie (fibra de cuero, lino, hoja de aluminio especular; PVq pennite personalizar el mobiliario dotandolo de propiedades tactiles y visuales muy variadas Esta tecnica y las multiples combinaciones de materiales obligan a los disei\adores a revisar las fonnas tradicionales de concepcion: asr. los empalmes de angulos 0 los tratamientos de superfictes se vuelven innecesarios. Foldtex utiliza materias primas renovables y favorece el rectclaje de los productos. En efecto, Foldtex BASIC esta constituido por cerca del 60-80 % de piacas de yeso, 15-30 % de cuero reciclado, y 5- I 0 % de latex. Combinaci6n de tableros (3 o I mm) y una o dos caras del revestimiento (de 0,5 mm). Dimensiones de los tableros: 1.400 x 2.1 00 mm, de 1.300 g I m a 2 200 g I m . •CNC: Coo>purer Numencal Conuol o tomo de conlrol numerico. los ploegues menos comple,os pueden reali-

zarse con una fresadora manual. Constructor Treser-

Georg-Str. 49. D-60599 Frankfurt. Alemania. A www.foldtex.com

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~as obras de Tim Heroc y Suzan D. Cigirac: = dor 1999; mantel, Materialica Design Award .::;r)J; diagromo de plegado, consola Sissi y patton ;c wne.

ANNE-LAURE CHEVALLIER Como estudiqnte que vlvla en un pequei'\o estudio, Anne-Laure Chevallier, de Ia escuela PivaL't de Nantes, deseaba resolver el principal problema de los pequei'\os apartamentos o de los estudios que poseen solo una sola pieza principal que sirve a Ia vez de dormitorio, cocina, salon e incluso de oficina. «Reflexione sobre los muebles mas indisVista frontal

pensables y que ocupaban mas sitio en un apartamento de estudiante y llegue a Ia conclusion de que habra que asociar Ia funcion de separacion a Ia de mesa y asiento. Idee as( un biombo que se despliega en un pequeno comedor con una mesa y dos asientos. Era evidente que Ia t ransformacion debra hacerse de forma muy facil y rapida. Mi objetivo era crear un mobiliario de apariencia muy simple cori un material clasico como Ia madera, pero de disei'\o. Todo se concentro en Ia forma. Simples tableros de contrachapado de abedul de 12 y 18 mm pegados y articulados con bisagras de madera realizadas en Ia masa recortando

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los tableros, forman un gran cuando se cierra el conjunto. La mesa y cada uno de los asientos poseen un pie recortado en el t ablero y que gira alrededor del eje que mantiene los tres tableros unidos. Los picapartes de bola permiten Ia movilidad de los .tres tableros del biombo. Retirando los ejes situados entre ellos, el biombo se puede desmontar total mente. »

EL CARTON En general, el papel y el carton se diferencian por el gramaje: el carton tiene un gramaje superior a 200 gramos por metro cuadrado. El carton corrugado se fabrica con de fibra de celulosa que proviene en un 85 %de fibras de car ton reciclado yen un I S % de fibras vlrgenes. Esta formado por un sandwich de papeles de cober tura y de papeles acanalados que mantienen los primeros a una ' distancia equivalente y sirven de sujecion y t ambien como amortiguadores de impacto (el car ton o ndulado se utiliza principalmente en Ia industria del embalaje.) El uso del carton corrugado, que puede variar ent re una microacanaladura inferior a 2 mm y una gran acanaladura superior a 6 mm, esta muy diversificado. De acuerdo con estos gruesos, hablamos de carton simple face (SF), double double (DD) o triple (TC).

HENDIDO DE PLIEGUES El hend ido es una operacion que consiste en debilitar el carton aplastando las fibras en algunas zonas con el objeto de marcar el pliegue para facilitar el doblado y evitar as! que el material se rompa (papel de ta~eta, Bristol). En Ia industria papelera, Ia herramienta de hendido (troqueladora) se compone de • 8iombo Won, cuatro hojas. Plegable, 60 x I 76 em. Design 0. Leblois, 1994. Decoracion Kicilievitz. • Sil/6n T4. 1, diseiio de 0 . Leblois,/993.

una lamina de acero con frio redondeado (fleje) y de un canalon cortado con precision en un material duro (Ia contraforma). Para hacer el hendido, el fleje empuja el carton sobre Ia contraforma colocada bajo Ia hoja. Es mas facil realizar un hendido de calidad cuando este se pr actica en el sentido transversal del carton. Tambien hay troqueladoras y maquinas de hender manuales y de pequeno tamano.

MOBILIARIO DE CARTON En contra de lo que pueda parecer. este material simple, sinonimo de fragilidad y de durabilidad limit ada permite elabor ar asombrosas piezas de mobiliario. Estas creaciones poco corrientes precisan de una profunda reflexion y de un amilisis riguroso de las formas y de las fuerzas.

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..4.1. ·~e-q Fo1 Ohe) :~IVIER

LEBLO IS

- -::urtecto y profesor en ESA (Ecole spe_a,e d'architecture de Paris), Olivier Leblois ::s conocido por su celebre sillon "T4. 1." - ea For One). Ha creado simpaticos mue~es de carton con un diseno agradable y - 'iorituras, ya sea una butaca, un escrito-:: o un biombo. =-=6~'1 Isabelle Millet, directora de Ia galena de Poil, en Pari's, que difunde sus - _e'Jies desde 1993: «Ia butaca Carton ha :o ncluida en las colecctones perma-~:es de numerosos museos. Los mate-~es utilizados provienen en su mayona de :csoues gestionados a largo plazo. El car--~ compacto o corrugado, de acanaladura :-::>leo doble, se elabora al 80 o al 100% ::, fibras recicladas y con colas a base de :s->a. El montaje de los muebles y de los ::o1etos se efectua, sin cola ni herramientas, :or encajado del carton preplegado, y per--.en Ia reutilizaci6n despues de desmon:arlo. Ademas, nuestros muebles, total-,ente fabricados con recortes dentados y :arttos suavizados, no presentan ningun -esgo.» S 6n "T4.1 ": 71 x 64 em, p 69 em, asiento .:;e 35 em

:..;art

• Fases del monwje del sill6n T. 4.1. • smas locus con diversos molivos. Compuestos por uno ploncho preplegada de carton de doble oconoloduro, de un topizodo reversible y removible y de uno /love de bloqueo. Oiseiio de Stephone Mille~ orquitecto,llomodo Essaime, 1995. • Sillo Lotus, motivo creodo por Annabelle Girard.

e www.quartdepoil.fr

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CARTON Y PLASTICO

Doh~o NOMADEDES I GN

• Dondo, chaise lonfUe revestido de modero y telo. • Poltrona lady. • lady, sill6n de cort6n corrugodo doble.

Dondo es una ingeniosa chaise longue basculante. Concebida por el disenador italiano Generoso Parmigiani, esta totalmente construida con carton de doble acanaladura y se fabric6 en una serie limitada de I 0 I piezas numeradas y firmadas. Gracias a su especial forma curva, es posible cambiar de posicion con facilidad desplazando los brazos hacia adelante (posicion sentada) o hacia atras (posicion de descanso). Los ajustes especiafes, Ia alta calidad del carton y su disposici6n racional permiten a Ia tumbona resistir un peso de mas de 350 kg. Segun las necesidades, puede recubrirse de un estratificado fino, de multipliegues de madera o de fieltro de telas reetcladas (Largo: I .70 m; ancho: 55 em; altura: 75 em.) 1.51>

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www.nomadedesign.com

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MWtl

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VALERIE JOMINI Y STANISLAS ZIMMERMANN

• ='mSa cortadoro hidroulica pora recortor J":rnos. estudio Nomad~ Design.

Cuando eran estudiantes, Valerie jomini y Stanislas Z immermann, arquitectos de Zurich. cambiaron de casa a menudo. Esto les dio Ia idea de fabricar una cama plega· ble de carton que funcionaba como un acordeOn. El peso del colch6n se distribuye sobre un gran numero de apoyos. lo que le confiere una gran estabilidad. El cart6n corrugado de 7 mm de grosor se pliega indust rialmente cada 25 em. Luego se ensambla con cint a adhesiva. Una banda de nailon fija Ia distancia ent re los apoyos. La cama recuerda un castillo de naipes y se estabiliza con dos cinchas que Ia atraviesan longit udinalmente. Anchura 90 y 140 em. Fecha de creaci6n: 1997. !§>

www.lt-happens.ch

• Foci/idod de uansporte y de montaje de lo como ltbed

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WILM FUCHS Y KAI FUNKE - ·· - ~ - " - ·

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• Lo sit/a Papton es muy ligera y tan sencilla de plegar como un avian de papel.

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ldeadas por los disenadores alemanes Wilm Fuchs y Kai Funke en 2004. Unos cuantos pliegues permiten transformar un de carton alveolar en una s1la muy ligera (2.4 kg). La estructura se basa en es independientes que penmiten equilibrar las zonas que sostienen el peso y las zonas de flexion. Su peso ligero y un volumen reducido (pueden ponerse hasta 80 sillas encima de un pale estandar) son las verdaderas ventajas para su uso en salas publicas. Su forma caracteristica, conseguida a partir de parejas de pollgonos, se fundamenta en un esquema de doblado simple que le confiere un aspecto ligero. Su car.icter dinamice emana de su estructura abierta. El desarrollo de Ia superficie es de 1.335 x I .180 x I 0 mm. Las dimens1ones de Ia silla son: altura, 800 mm; ancho, 620 mm, plegada, 530 mm. (FUCHS + FUNKE diseno industrial, Berlin.)

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~ok~schoo l ~! COLA

ENRICO

ST~UBLI

3 arquitecto y disei'\ador suizo N icola .=,' lrico Staubli, de Berna, propone el ~oncepto

foldschoo/, una colecci6 n de

-.,uebles de carto n para nii'\os que pueden -.,ontar ellos mismos. Los pianos, los tama=os y los esquemas de montaje pueden :escargarse de su pagina web.

GEORGES CAUX .....,

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Fauteuil Chair

La gama de mobiliario modular AdSeat T M se

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compone de es de polipro pileno flexibles o rigidos ingeniosamente ensam blados sin tornillos ni cola. Este concepto m odular imagiTable Modulaire Modular Table

nado por Georges Caux se utiliza mucho en salones de exposici6n, puesto que es muy facil de transpo rtar y de instalar: Perso nalizable a voluntad, se transfo rma facilment e en sofa, most rador de recepci6 n, mesa baja ...

Corner-Bar

Canape Sofa

• Modulo de base de Ia gomo AdSeat

www.ondef.org; www.cofepac.org; www.fuchs-funke.de; www.raacke.com/; www.foldschool.com; www.adseat.com; http://www.okupakit.com/index.htm; www.bluemarmalade.eo.uk/en/products· lbpop.htm; Silla en polipropileno "Folder" de Polyline por Stefan Schoning.

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METAL Y CO MPOSITE

El disei'iador Frederic Debackere desarrollo objetos desplegables y faciles de transportar en tomo a Ia reftexi6n sobre el espacio interior. Su silla Slimmy. de aspecto mininalista. inscrita en una forma cubica e inspirada en Ia tecnica de los libros pop up, posee una estetica depurada y pesa solo 4,5 kg. La Slimmy esta formada por una sola hoja de un material compuesto por Ia union de PVC y aluminio. garantla de durabilidad tanto en el interior como en el exterior. El mismo material sirve de bisagras. Cada uno de los tableros que compone Ia silla traslada las fuerzas sobre otro, de manera que no es necesario ningun material de refuerzo. Es una buena demostracion practica de las propiedades de Ia materia. La silla se entrega plana y se despliega facilmente. luego sc ensambla con cuatro tornillos en dos posiciones diferentes: a Ia derecha a 90 o o inclinado a 100 °.

~owhge

Chqi!

ENRICO WILDE Y MEHRWERK DESIGNLABOR Enrico Wilde y los j6venes diseiiadores alemanes de Mehrwerk Designlabor idearon un sandwich alrededor de una especie de capa de carton tipo n1do de abeja que constituy6 una "Lounge Chair Auijedenfalz" con formas orig1nales: «Una chaise longue ligera y apilable, fabricada con materiales reciclados. Su singularidad es producto de Ia 1:ecnologla de plegado del origami. Es posible reducirla a una superlicie plana rectangular. lo cual permite evitar el desperdicio de materias pnmas durante Ia producci6n. Para cubrir las superficies. los materiales de base que se usan son tejidos de fibras naturales (seda en este caso) con un nucleo compuesto de carton acolmenado. La materia de base es resina de epoxi de aceite de lino, que es neutra en C02. Esta tecnologla de construccion ligera permiti6 conseguir que los primeros prototipos f'Jesaran solo 5,5 kg. La capacidad de carga comprobada alcanza los 120 kg. Una caracteristica importante es que se han ai'iadido tejidos para reforzarla. »Es un componente integral de este material compuesto A partir de ahora, queremos desarrollar tejidos en tres dimensiones, especialmente concebidos para mobiliario. Esto podria ser una tremenda innovaci6n en Ia historia del diseno de los Lejidos que, desde su industrializacion, siempre se han pensado y fabricado en dos dimensiones y por metros.» ~

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www.borndesign.net; www.mehrwerkdesignlabor.de

• Divan Auf)edenFalz, motivos Paroles, diseiio: Enrico Wilde y Mehrwerl< Designlabor, 2006.

• Patron de plegado a partir de uno bose rectangular sin perdido de materia. • Divan AuijedenFalz y detolle, estructuro oco/menodo y ~bros de cdnomo.

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METAL PLEGADO

Cu.ttin~[qge THOMAS DUMOULIN Y NICOLAS MARZOUANLIAN Cutting-Edge: Este mobiliar io escult 6rico de formas depuradas fue concebido por Thomas Dumoulin y Nicolas Marzouanlian. Segun ellos, «Ia creacion del primer sofa del proyecto Cutting-Edge precede de una idea simple: concebir unos muebles robustos y ligeros que puedan servir tanto en interior como en exterior: Durante Ia investigacion, Ia fonma d ibujada inicialmente en un trozo de papel se fue precisando y refinando gracias a numerosas maquetas, que revelaron claramente que Ia inclusion de plegados en Ia estructur a permitirfa hacerla ngida, pero dejando Ia puerta abiertas a cier tas visiones formales, como en el trabajo de escultura de una obra abstracta. No obstante, a medida que avanzaba el pr oyecto, Ia cuestion de Ia realizaci6n se hacla mas ctit ica. El material empleado inicialmente. Ia chapa, ya no servia par a las formas que disenabamos. La soluci6n vio Ia luz en una conversaci6n con un socio: es de composite de aluminio. Ligeros y resistentes, faciles de almacenar y de doblar, respondfan a todas las espectativas.» liE!>

http://cutting-edge.fr/

• Modelo FL

~·

.. eg-qto

'tATTHIAS RIES =~tregada

plana en una sola pieza. Ia estanPiegato tambien esta hecha de chapa :e acero y tiene una gran capacidad de :arga. En busca de una fabricaci6n eeon6~ ~ca. el disenador Matthias Ries eoneibi6 _,modele con poea perdida de material. :ortado con laser y despues pintado, y de ~cil transporte, este nuevo genero de es-o.anterla se pliega a mano y se instala en :xx:os minutes con s61o dos tornillos. J,mensiones : altura I 00 em x 66 em 2 em ; peso: 8 kg aproximadamente. ~a

e www.mrdoproducts.com

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Del pl-qho -q l pliegue RAQU EL VEGA La concepcion te6rica de Ia disenadora suiza Raquel Vega es Ia siguiente: "del plano al pliegue, del pliegue al origami". Observando los materiales -en particular Ia chapa- procedentes de sus talleres, se le ocurri6 Ia idea de utilizarlos como si fueran hojas de papel y crear volumenes por plegado. Sus sillones asocian sutilmente Ia chapa oxidada y tratada y el acero inoxidable. Su trabajo actual gira en tomo aJ principia "del origami al plegado articulado". «EI plegado es ante todo una respuesta a un problema de estatica y de resistencia y. despues, una expresi6n artfstica, de estado del espfritu y, en consecuencia, de filosofla. En efecto, despues de Ia realizaci6n de Ia galena de arte Shakan en Lausanne, me encontre con una decena de planchas de metal oxidado, sobrantes del recubrimiento del suelo; no sabfa que hacer con elias, ya que se combaban y se doblaban en todos los sentidos por su propio peso. Despues de observarlas, se me ocurri6 Ia idea de darles rigidez plegandolas. Lleve las planchas al taller de un amigo serrador y las plegamos con una maquina; despues, las cortamos. Volvl a casa, y a partir de estas planchas (I m x 2 m), disene el "sill6n y el "sill6n II" para Ia galena Shakan. Aplique este mismo procedimiento al resto de mas realizaciones. Mi modo de antervenar es garantizar una estabilidad a esta hoja gracias al plegado, asl como crear una forma-volumen. Mi prop6sito es dar respuesta a unas funciones de manera simple y elegante, crear volumen, tridimensionalidad, a partir de hojas.Tambien es posible aplicar esta actuaci6n a elementos estructurales como las escaleras, por lo que se convierte casi en un tipo de escultura volumetrica. La experimentaci6n es primordial, hay que evolucionar continuamente, visualizar otras posibilidades, y eso es lo que te permite no aburrirte y abrirte a Ia novedad; transformar y manipular los materiales por Ia necesidad constante de reducir los costos y los plazos se convierte en un gesto casi automatico. Mi motivaci6n ha sido siempre aportar Ia respuesta mas exacta posible a Ia pregunta planteada, en terminos econ6micos, por Ia recuperaci6n de materiales industriales y residues. » O ECLARACIONES RECOGIDAS EN MARZO DE

o

2007.

www.designvega.ch

• Slll6n ~ materiales: acero oxidado y ocero inoxidoble. 70 x 70 x 70 em, peso: IS kg. • Toburele Tupperware I.

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de lamina de ocero rllOXIdoble ::lC'Otlaodo. l.Dminado de ocero inoxidable,

• ilia

-! ' 76 x 77 em, pe.so: 20 kg. • ""=ns(ormod6n y restauroci6n de una coso e: Gn:Jndvoux, escolero de chapa plegoda (en cl%lon:Jo6n oon M. luis Crousaz, orquiteao de ..2$210'

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100

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3eht STEPHAN DIEZ CHRISTOPHE ; E LA FONTAINE disenadores Stephan Diez y =-ristophe de Ia Fontaine utilizaron lamina :e aluminio de 3 mm de espesor, cortada

_:;s

=~- laser, prensada y plegada, en Ia realiza:00 de su colecci6n Bent, presentada en Ia

=. ::l0sici6n Ideal House Cologne 2006 y :x1puesta de sofa, sill6n y taburete. Las :e-foraciones regulares que definen Ia este- :a de los pliegues son Ia marca distintiva ~ esta colecci6n. _..?. :>erforaci6n del material permite su ple~:o en una sola etapa, a diferencia del :--xeso t radicional, que requiere varias. .=-. otro campo de objetos de diseno, pero :::" una impronta similar en cuanto al tra:-2.0 con plancha perforada,AstridTraissac -:. creado "Disefio y dependencia", fruto :-=: unos encuentros entre industriales de Ia --=:alurgia y disenadores. Para esta estilista- xelista, Ia hoja de metal se trabaja como : -'-era un tejido plano, a partir del recorte :-; :>atrones, el plegado y el montaje, para :..::a.•zar Ia realizaci6n de objetos innova:.::res dentro de una estetica determinada.

ENNIO VICENZONI E INGE DE JAGER. Este original mobiliario, ideal para el exterior; esta realizado a partir de una sola lamina de aluminio. Se trata de una mesa con bancos integrados y con hermosos motivos florales calados. Mesa: 156 x 190 x 80 em. §>

www.vicenzoni-dejager.nl

OTROS MATERIALES Algunos disefiadores no dudan en utilizar otros materiales, jugando con sus caracterlsticas propias (rugosidad, brillo, plasticidad). Es el caso de Sascha Akkermann con su chaise longue Poissonmobile o de Cecilia Lundgren, quien ha imaginado Vita, una mesa baja de acn1ico plegado, y otras sillas y mesas de aluminio y vidrio y de plegado minimalista; o Daniel Michalik, que ha utilizado el corcho para concebir una sensual chaise longue. Citaremos t ambien Ia transformaci6n de una hoja de plastico en Ia silla Cardine, de Sooin Kim, sustentada por dos pares de piezas de velcro, o Ia sorprendente silla Isis de Jake Phipps.

www.moroso.it; www.stefan-diez.com www.jakephipps.com; www.danielmichalik.com www.ceciliadesign.se/vita.html www.indexaward.dk; www.confused-direction.de www.sabz.fr/fiche-produit/guggenbichler/banc www.designdependence.com/fr.

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MOBILIARIO MURAL

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cf hg ch-q ir-

~HI LIPPE

DUFOUR FERONCE Y LISAMARIE VILLEG AS AMBIA

=. concepto cons1stente en ganar espacio en el suelo cuando no se utiliza el mobiliario e integrar este =~

a decoraci6n de las paredes es un tema a veces olvidado por los disenadores.

.=-- respuesta al concurso The Photo Real Future 2005 International, cuya propuesta era Ia presentaci6n de -o!Jiliario innovador con realismo fotografico, los disenadores Philippe Dufour Feronce y lisamarie Villegas --nbia emplearon el fieltro multicapa como si se tratara de pinturas modemas. _a idea de Ia silla plegable de fieltro es utilizar el papel pintado del entomo y transformarlo en mobiliario. ?andes superficies de fieltro se colocan en las paredes, y algunas de elias pueden separarse para formar C"S muebles. El fieltro en un material muy n'gido, e<~lido y acogedor. Los cierres automaticos tipo velcro sir'=" al mismo tiempo para sujetar a Ia pared las formas recortadas y para montar los muebles» =. ;sten dos tipos de fieltros: el de lana, cuyas fibras se aglomeran entre sl sin adit ivos, es el fieltro clasico ecol6gico; y el fieltro sintetico. trenzado a base de fibras de diversas calidades y de resinas. ~

chaise pliante murale de Dror Benshetrit: www.studiodror.comf; www.lefeutre.frf

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TEXTIL ARTICULADO GREGORY LACOUA Este proyecto fue concebido por Gregory Lacoua en el marco de un taller de proyectos de Ia ENSCI (Ecole nationale superieure de creation industriel/e, tambien llamado "Les Ateliers") y desarrollado gracias a Ia financiaci6n de VIA Este puf-taburete original y poetico se transfonma casi por arte de magia en un confortable mantel. La estructura esta hecha de es de contrachapado de haya recubiertos de espuma. AI tirar del bot6n central se accionan los es articulados, unidos entre sl por cuatro cordones. Puf : 75 x 75 em, altura: 44 em; como tapiz, 120 x 120 em. Ligne Roset - Label VIA 2007. ~

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www.ligne-roset.tm.fr

HIROKI TAKADA originalidad de las fonrnas del disei'\ador a:xJnes Hiroki Takada se expresa a traves :e diversos materiales. Su silla "Fanfan" "2002) utiliza acero ino~idable, aluminio, ~uo. espuma de poliuretano y madera. Jimensiones: modelo grande, o5 em x 65 em. altura: 96 em. ::-- 2005, despues de ver El noc1m1ento de ="us de Bott1celfi en Ia Galena de los Uffici :e Aorencia, imagin6 esta silla 'Venus" en ->:>rrna de concha, de plastico y alum1nio. .J -nensiones: 80 em x 85 em, altura: 85 em. =.... 2007, cre6 "Nike", un taburete alto --:s:>irado en Ia escultura griega Nike o ~ victoria de Somotrocio conservada actual~ente en el Louvre, caracterizado por los c.dos del asiento en forma de alas. :J"mensiones : ISO em x 80 em, altura: 4{) em. Plastico, acero inoxidable.

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e www.takadadesign.com

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PLEXIGLAS

La companla Hannecke domina desde hace treinta anos Ia transforrnaci6n del plexiglas.

y ha puesto a punto el procedimiento Cut'n Fold, que desarrolla una tecnica tridimensional de plegado del plexiglas que ofrece nuevas posibilidades de aplicaciones creativas en diseiio y arquitectura. El doblado plastico de forrnas simples por terrnoforrnado ( deforrnaci6n de Ia materia por el calor) es algo habitual. pero conseguir realizar el plegado de una forma curva es mas complejo. El proceso Cut'n Fold cubre Ia deficiencia de las tecnologlas clasicas de conformado por biselado o de termoformado que modifican Ia estructura o Ia transparencia del material. En el seno de Ia empresa. el doctor Stefan Delecat, origamista, se involucr6 a fondo en Ia puesta a punto del proceso: desde hace anos viene realizando experiencias relativas

aJ plegado del plexiglas. y mas en particular sobre pliegues curvados. Las piezas se cortan previamente y despues se aplica calor solamente a las llneas de plegado. Las demas partes permanecen frias y se adap-

tan a Ia nueva forma en el curse del proceso de plegado, el cual mejora el reparto de las fuerzas de flexion y tracci6n en el material. El bajo coste del utillaje permite Ia producci6n rapida de series pequeiias de expositores, vrtrinas, lamparas y muebles.

o www.cutn'fold.de

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MATERIALES COMPUESTOS, VIDRIO Los es de composite mezcla de materiales de diversas familias adquieren cada vez mas importanc1a en el mundo del mobiliario. Los mas conocidos son: - AUJCOBOI\.'0, de composite compuesto de dos planchas de aluminio de 0,5 mm y un relleno de polietileno; - T EOJ BOND. de composite compuesto por dos hojas de cobre de 0,5 mm y un relleno de polietileno; - DIBOND, de composite compuesto por dos planchas de alumin10 de 0,3 mm y un relleno de polietileno de alta densidad. El DIBOND es plegable y combable en frio con laser de corto alcance. La "Wide Chair", creada en 2004 por Aleksi Penttila, del colectivo Rehti de Finlandia. es un buen ejemplo de su uso.

T~Ve rt:i go· "t-q

mes-q ohq Lit-qhte" AQU I LIALBERG Conceb•da por AquiliAiberg para Moroso en 2007, y realizada en resina de poliester reforzada y con acabado lacado, Ia mesa "TVertigo" engendra una sensaci6n de rotacion de las superlicies y crea una ilusi6n de flujo continuo de lfneas. lnspirada en Escher; Ia mesa de Ergian Alberg y Laura Aquili recupera una novedosa cualidad sensual basada en el intercambio entre llenos y vados. en Ia ligereza y el dinamismo. Su diseno de expresiva sinuosidad genera una percepci6n de movimiento aplicado al uso del mobiliario cotidiano. Dimensiones : 90 em x 90 em, allura : 27 em. Cl>

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www.aquilialberg.com

~host, Momehto CINI BOERI uorio Livi. fundador de Ia empresa Fiam. -ealiz6 en 1972 sus pnmeras creaciones de """''biliario de Vldrio de una sola lamrna :o'lformada al calor. Entre las dos tecnicas :e conformado, Ia mas comente utiliza """''ides de libra ceramrca res1stentes a altas :emperaturas. - omamos prestada de Mirerlle Mazet histo-adora del arte y especialista en vidrio, Ia ~cripci6n del termoformado: «conocido :esde Ia antiguedad, el termoformado del IC!rio es un procedimiento que consiste en :eformar el vidrio, generalmente plano, wlandandolo en un horne sobre un ;oporte macizo o hueco. Se divide en ter.,.,oformado operado sobre Ia forma maciza el obtenido por el peso, y es un procedi- ento de uso frecuente en Ia cristalena :ontempor.inea como complemento de :..ras tecnicas, en particular Ia ya citada del <using" [fusion]. Con frecuencia se Ia :esigna con el termino anglosaj6n slumping". La lamina de vrdrio, colocada ;oore una forma preparada. se redondea en .a superficie y capta fielmente los detalles en :ontacto con Ia forma. La cocci6n se lleva a ::aoo siguiendo una curva controlada hasta :.so o 900 °(, despues Ia temperatura se oaja bruscamente a 600 °(. .=1 termoformado por peso "en goutte" ::onsiste en calentar y ablandar Ia placa de drio colocada sobre un soporte hueco. ;, torno a los 700 °C, por acci6n de su ::ropio peso. Ia placa se deforma y se estira "asta obtener exactamente el efecto ::eseado. A estas operaciones les sigue una e-...apa de recocido y un tiempo de enfria- ento Todos los vidrios pianos pueden ser termoformados, perc no se pueden -ezdar.>>

oc

e Pole verrier: www.ldverre.net www.fiamitalia.it

• Charlotte, diseiio de Prospero Rosulo, Fiom. • Grillo, diseiio de Vittorio Livi, F10m. • Ghost. diseiio de Cini Boeri, vidrio curvodo de 12 mm, Fiom.

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MOBILIARIO DE HORMIGO N

D esde hace unos afios ya no se habla de hormigon, sino de hormigones. un term i~o plural que refleja el gran numero de composiciones espedficas posibles. Entre elias se encuentra un hormigon creativo llamado D uctal. Se distinguen varias familias de Ductal en funcion de su composici6n, que puede incluir fibras metalicas u organicas. El que nos interesa es el Ductai0 -FO, adaptado a Ia realizaci6n de mobiliario urbano, es y recubrimientos arquitectonicos. Se t rata de un hormigon reforzado con fibras de alta resistencia. real izado a par t ir de polvos reactivos, coadyuvantes y fibras organicas. Se mezcla en una hormigonera industrial, y Ia m ezcla se vierte despues en un m olde o encofrado. Es posible pulirlo o lijarlo para darle diferentes texturas. por ejemplo, Ia de Ia piedra; Ia finura del grano y Ia fl uidez del composite permit en m ultiples adaptaciones.Teniendo en cuent a Ia especificidad de cada producto. el encofrado debe realizarse con cuidado y con exactit ud en las dimensiones. Pero el mayor interes del D uctaJ®-FQ reside en que per mite realizar elem entos de gr an tamafio

ypoco espesor (8 a

I 0 m m) sin armazones pasivos ni herr ajes. En el caso de las for mas plegadas. solo es preciso tener en cuenta Ia finur a del encofrado para Ia definicion del radio de curvartura. A demas de su gran resistene1a no so lo a Ia com presion y a los choques sino tambien a Ia flexion -segun Ia ca:ntidad de fibra incor porada- Ia porosidad del mater ial puede reducirse por tratamiento term ico. A modo de ejemplos de realizaciones, podemos citar: los jarro nes de flo res y las barandillas de Ia Flow er Tow er en Ia puerta de A snieres de Paris, los bancos y jardineras de Ia plaza de Ia Republica de Ren nes, los es acusticos de Ia estacion del TGV de Monaco ... La gama de Ia coleccion Mad, disefiada por jeremy Bataillou y realizada por el Taller del hormigon, presenta un mobiliario de exterior - sillon. banco, mesa baja y reposapies- de llneas sobrias y depura• Mesas y si/16n MAD.

das que m uestran claramente Ia finura de espesor que per m ite este material. www.atelierbeton .com; sco aniti, www.compactconcrete .com; Milene Guermont, m oblliario de horm ig6n

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110

\\......---...../ 720

50 kg

720

716-

62 kg

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ESTRUCTURAS LIGERAS

MARIE COMPAGNON La forma de crear de Marie Compagnon es particular. jeanne Queheillard, profesora en Ia escuela de Bellas A rtes de Burdeos, Ia interpreta en estos termi nos: «Esta puesta en el plano, que pasa por Ia construcci6n de un patron bidimensional, permite Ia aparici6n de arquitecturas articuladas. su "alfabeto". O bjetos-lugar es que se metamorfosean. Pantalla, biombo, cabana, roca, escondrijo ... se construyen y se deconstruyen a voluntad a partir de una hoja (madera, espuma y fieltro) cosida al estilo del cuero. Su "alfabeto" se apoya en formas rotundas que se sustentan gracias a las bisagras de clavija -en este caso. varillas de metal en anillas de cuero- como las de las ventanas y los postigos.Todos estos detalles no son fruto del azar, sino que inciden en lo que los motiva: habitar los objetos. aquellos sobr e los que caminamos o los q ue nos rodean. Hay, pues, poca d istancia entre el metodo constr uctivo y Ia realidad practica de los objetos que manipula. Los volumenes desplegados son sus "paisajes practicables". La movilidad de las articulaciones revela tecnicas farniliares, las de Ia costura o el perfor ado. Ella las_aplica con obstinaci6n, frente a Ia posible realizaci6n industrial. Lo que se experimenta es Ia mecanica progra• Alphabet, pequeiia arquiteaura articulada, maqueta y vista superior. Carton, fieltro, hilo de algodon, 2004.

mada del gesto, una mecanica surgida de Ia construcci6 n reencontrada de desplegables y recortables y de los m otivos intn'nsecos que los constituyem>.

Alphabet, pequei'ia arquitectura articulada «Concebido inicialmente como un tapiz de fieltro de forma compleja, Alphabet es una propuesta de redefinici6n del espacio. Su estructura ar ticulada permite hacerlo evolucionar en el espacio para convertirlo en pantalla, biombo, cabana, roca, escondrijo . . . Se construye y se deconstruye a voluntad, cambiando constantemente de forma y de funci6n par a ser alternativamente pisado o habitado. »En este caso, el proceso de creacion fue el siguiente: primero modele Ia forma 30 en el ordenador; esculpl una roca. Despues Ia desplegue par a obtener el patr6n plano. »Este es el tapiz. Cada pliegue es una bisagra que se puede plegar; desplegar y volver a plegar a voluntad.» DECtARAC16N RECOGIDA EN ENERO DE

112

2008.

• Alphabe~ pequeiia arqultecturo articulodo. Prototipo realizado por jacques Gauthier, guarnidonero. Fieltra de lana, controchopado, hilo de algod6n, metal y cuero, 2005.

113

O:ig"C1m : ~ sieste Languette de fixation

HELMINA SLADEK Y PAULINE THIERRY

Bonde scratch

El "or igam i

a sieste" imaginado por Helmina

Sladek y Pauline Thierry, arquitectas de Ia Mousse polypropyl~ne (op. 2anl

»En el proceso, el o rigami nos ha per mitido crear un objeto par ticular a partir de un

Escuela de Arquitectura de Estrasburgo. fue

elemento sencilllsim o, lo q ue facilita el

creado en respuesta al concurso bienal de

modo de em pleo y el uso.

m icroarquitectura M inimaousse 2 (marz:o

»Dejar Ia ciudad, su ruido y su cstres, cva-

de 2006) organizado por Ia Cite de !'archi-

dirse hacia otros horizontes llevando un

tecture et du pat rimoine . El consurso se

refugio practice para aislarnos, protegemos

desarrolla en dos fases: primero una convo-

y descansar: Poder colocar en unos ins-

catoria de ideas y despues Ia realizaci6n a

tantes este abrigo ligero plegado en Ia bici-

escala en los talleres de lsle-d'Abeau de los

cleta y desp egarlo rapidamente.

proyectos premiados. El objetivo de este

»EI origami no necesita ningun rio: se

concurso es demostrar con el ejemplo que

basta a sf m1smo. Las aristas se montan

Ia pequei'\a escala puede difundirse en Ia

entre sf por medio de tiras de agarre ime-

arquitectura a traves de multiples proyectos

gradas en el objeto. La colchoneta es rever-

y objetos que rivalizan en inventiva y en

sible, se trata de un tapiz compuesto por

poesla

ocho triangulos equilateros de espuma de

Este proyecto obtuvo Ia menci6n del insti-

I ,5 m de lado cada uno.

tute lfa en Ia categona de favorite. «Buscamos una idea inicial estable y coherent e para responder al tema planteado: una microarquitectura portatil. El origami se nos apareci6 como algo evidente, y Ia ex presi6n " plegar el equipaje" se convirti6 en algo m uy concreto para nosotras. H emos modificado Ia t ecnica basica del origame en Ia m edida en que nuestro objeto desplegable no tiene forma cuadrada.

114

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=. origami es un objeto ligero de volumen ;:iable. Se le da Ia forma que se desee, se : ega tan bien en un sentido como en ::ro y tambien una cara sobre otra. Dos :rgamis pueden montarse comb1nados. y 2$ posibilidades de plegado son aun mas --'Tlerosas. l y por que no combinar mas -.xJavfa? Juegue con ellos!»

ESTRUCTURAS PLEGABLES Y DESPLEGABLES Las mas conocidas y clasicas son las yurta.s. con su ingenioso esqueleto de madera articulada. Son un buen ejemplo de facilidad de despliegue, perfectamente adaptado a construcciones que deben ponerse a punto con rapidez y que tienen que ser compactas para facilitar el transporte. El despliegue forma parte de reflexiones universales, y por ello responde a diferentes movimientos: estiramiento. extension, balanceo, pivotaje. rotaci6n, torsion, etc. Citaremos los experimentos a base de plegados simples y clasicos en acorde6n; los refugios plydomes de los granjeros que emigraban a traves del estado de Califomia; los de Sanford Hirshen y Sim Van der Ryn concebidos por Herbert Yates y realizados entre 1965 y 1974; y Ia casa de vacaciones extensible, de geometria variable, de Guy Rattier en 1983. Mas recientemente, Ia propuesta en Brasil de pequei'ios espacios musicales "dB.Folding disco" en es de PVC expandidos de colores, las estructuras para personas sin hogar Ha-ori shelter de joerg Student o las shellhouse de Carolina Pino son otras tantas respuestas a las mismas problematicas. Ciertos sistemas combinan estructura o esqueleto con membrana textil. t ensada por el esqueleto. Citaremos. per ejemplo (desde luego sin ser exhaustivos dada Ia gran cantidad de arquitectos e ingenieros que se han interesado en este tipo de estructuras), las realizaciones del arquitecto Renzo Piano, en especial su estructura m6vil para Ia extracci6n de azufre en Pomezia (ltalie) en 1966, 1as investigaciones del arquitecto ingiE§s Arthur Quarmby en Ia decada de 1970, y las de los equipos de Sergio Pellegrino, desarrolladas desde 1990 en el Departamento de lngenierfa de Ia universidad de Cambridge. El departamento de lngenierfa Civil de Ia universidad de Singapur estudi6 en 200 I, bajo Ia direcci6n del profesor Richard Liew, una estructura antilluvia recubierta de membrana textil. Otra investigacion es el pinecone. Surgido de una reflexi6n de lan Stewart sobre los desplegables, experimenta con nuevas formas de origami, de origen matematico. Para los aficionados al calculo. se aconseja vivamente examinar las investigaciones de Eric Demaine, profesor de informatica en el MIT. sobre las formas desplegables y sus aplicaciones industriales, asf como los trabajos mas antiguos del matematico y pionero de las formas de origami estructural Ron Resch.

• Plydome, Sanford Hirshen y Sim Van der Ryn, orquitectos. • Investigaciones de estructuros plegodos,j.M. Prado, orquitecto, en el Pabellon de Venezuela, expo'92 de Sevilla. • Arco de origami blanco, 8owWow

orquitectos, Yokorto, 2005. • Arquetipo de los esllllcturos desplegables, Ia pored circular de Ia yurto se compone de vorios rejillos cuyos listones de madera se orliculon medionre "clovijos" de cuero onudodo.

116

• lngenioso plegodo de mopo, de Koryo Miura.

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.V\ i wr-q --ori V'iajar por el espacio por el solo efecto de a luz solar no es una fantasia. Olivier 3oisard, de Ia Union para Ia Promoci6n de Ia 0 ropulsi6n Fotonica nos lo confirma: «A -nedio camino entre el suefio de hoy y Ia .-ealidad de manana, los vuelos solares estan ya en Ia linea de salida para lanzarse al espacio ... ». 1980 vieron Ia luz los estudios y meto:::;os para desplegar grandes membranas en e1espacio y Ia U3P (Union pour Ia promo::on de Ia propulsion photomque). desarroaba su prop1o concepto de vuelo solar. ~ estudiar el modo de plegado de Ia 1ela, pidi6 Ia partiCJpaci6n del MFPP ·o\llouvement (io~ais des plieurs de papier). :::ue propuso una soluc16n. Otra posibilidad era recurrir al sistema inventado por el '1geniero japones Koryo MIURA. que per-nite un plegado y desplegado particular-nente simple de una hoja de papel (y; iPOr que no? de un mapa de carreteras) actuando solamente sobre dos esquinas opuestas. Este tipo de plegado es el que se emplea en los pianos turrsticos de Ia ciudad de Tokio.

L-q estrw ctLI r-q qe ~-qs hoj-qs

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• lnvestigodones de estructuros desplegobles: D.O. Focoriis y S. Guest

Davide De Focatiis y Simon Guest, dos investigadores de Ia Universidad de Cambridge, han analizado estructuras de hojas de arboles. mas en concreto las del Carpinus betulus (carpe) y el Fagus sylvatica {haya). Sus observaciones han permitido obtener una mejor comprension de las formas naturales y proponer posibles aplicaCJones a estructuras desplegables y extensibles. as( como a finas membranas como las de los es solares, velas solares, tiendas de campana o cubiertas m6viles. En efecto, las hojas de arbol tienen Ia particularidad de ofrecer un buen compromise entre flexibilidad y rigidez. puesto que deben soport ar al mismo t iempo su propio peso y otras cargas como Ia nieve y el viento. De ahl Ia importancia de analizar Ia posicion de sus nervaduras. Los calculos matematicos han hecho evidentes los angulos de plegado posibles que permiten su despliegue, y cuyo modelo simple corresponde a superficies constituidas por franjas regulares con pliegues altemos en valle y en montana, como los que encontramos normalmente en Ia organizaci6n de Ia estructura de las hojas de carpe.

ARQUITECTURA EFIMERA

C-qs-q ~. e v-ac-ac:ones .. qe c-qJt6h GUY ROTTI ER Guy Rottier. arquitecto imaginative , adelantado y visionar io, imagin6 en 1968 su • Moqueto de Ia coso de vacodones; el repliegue del boroe exterior confiere uno estobilidod aumentada a Ia pored exterior de carton. Guy Rower

"casa de vacaciones de carton", en respuesta a lo que el consideraba una necesidad: promover una arquitectura y un urbanismo eflmeros. Con un tiempo de empleo limitado a unos tres meses, su m ontaje s61o necesita unas horas de trabajo. Su entrega estaba prevista en forma de kit Los materiales utilizados

"P!oyecto Un ive1siq-qq

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son bas1cos: carton de embalaje de I 0 mm para las paredes y filme plastico extendido sobre postes d e can:6n para Ia cobertura Por desgracia. el proyecto no fue comercia lizado.

MASAYUKI KUROKAWA Masayuki Kurokawa (proyecto Universidad Nihon, 197 1) propuso a sus estudiantcs, como proyecto de fin de curso, una reflexion sobre el uso del mobiliario como elemento de composici6n en arquitectura. El resultado fue sorprendente. El trabajo de los estudiantes condujo a una organizaci6n arquitect6nica compuesta por una panoplia de elementos estandarizados (identicos): componentes fijos unidos entre sr per membranas m6viles plegadas en acorde6n. • Casa de vacaciones de geometria variable, Guy Rower arquiteao, 1983. • pdgino siguiente: Coso de vocodones de carton de emboloje de I 0 mm, plano, secd6n, 1968.

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ESTRUCTURAS DE CARTON Fuera de su dominio habitual en el embalaje, el carton tiene multiples aplicaciones. G. Lougreux, en Ia Revue

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1905 (doc. CNUM,Arts et Metiers), lo inclufa ya entre los materiales de construecion. El carton, en este caso impermeable y plegado en "cola de m ilano", se utilizaba para aislar paredes, techos e incluso suelos. Algunas aplicaciones de este tipo llegaron a concretarse, por ejemplo en el banco de Francia en Cholet (Maine-et-Loire) o en el teatro municipal de Beauvais (Oise). Mas ampliamente, el car ton llego a encontrar su sitio en Ia arquitectura, y su uso dio Iugar a creaciones muy interesantes: los prototipos de viviendas de vacaciones de car ton ondulado de Guy Rottier. las realizaciones de Shigeru Ban desde 1989 para refugios de emergencia fabricados con tubos de carton de papel reciclado; y. mas recientemente en lnglaterra, con el centro postescolar de Cottrell y Vermeulen (ver paginas siguientes). Las escuelas de arquitectura no se han quedado atras. En Ia decada de 1980, en el seno de las Bellas Artes de Par fs, D avid Georges Emmerich pudo estudiar Ia morfologla de las estructuras y Ia utilizaci6n del carton para cupulas de autoconstrucci6n. En Ia escuela Paris-Malaquais, Jean-Marie D elar ue ha conti nuado con sus investigaciones de construcciones modulares y montajes, mientras que Ia escuela de Montpellier ENSAM, fomentaba los trabajos de Thienry Berthom ier y Guillaume Bounoure, del colectivo waste.arc, de los que hablaremos a continuaci6n.

• Ondulaciones en el festival Roc Castell Le Caylor, agosto de 2007. • Maqueta de pruebas, ENSAM, Pilques 2007. • Animacion de bienvenida de los estudiontes de ENSAM, sepdembre de 200 7. • A Ia sombro de un plegodo, ENSAM 2006. 120

·N-qste.-q!c? El colectivo Waste.arc agrupa principalmente a arquitectos y estudiantes de arquitectura que desean !:Xperimentar nuevas vfas hacia una arquitectura mas respetuosa con el medio amb1ente -como indica su nombre, Waste, que sign1fica "residues", "desechos"- que hay que valorar. En 2005 creamos una asociao6n domiciliada en Ia Escuela Nacional Superior de Arquitectura de '1ontpellier como complemento del colectivo. La asociaci6n tlene por objeto Ia experimentac16n y Ia ~sibilizaci6n hacia temas de reoclaje y arquitectura. Su acrividad consiste en fabncar prototlpos y pro"'X)ver una reflexi6n te6rica sobre Ia vivienda y el paisaje, lo effmero y las relaoones entre arquitectura reciclaje. Los proyectos en los que trabaJamos en Languedoc-Roussillon tendran continu1dad, asf lo =s::>eramos. en Austria yen Suec1a (pafses de origen de dos de nuestros ). '1as exactamente. se trata de un grupo de individuos unidos por una etica comun y por el deseo de :onstruir. Estas investigaciones se basan en un principio simple y bien conocido por los que trabajan con el =spacio: Ia ulilizaci6n de los espacios negatives, Ia elaboraci6n y recalcificacion de areas vadas, Ia utiliza.:.6n de los residues, Ia puesta en valor de materiales denigrados y Ia busqueda de campos tecnicos y :JOeticos inexplorados. Arquitectura y recicl ado El carton tiene mala imagen. Casi todo el mundo lo considera un material de embalaje desechable, "'"agil y de duraci6n limitada. En realidad, es un producto de buen rendimiento y que puede durar

...,ucho tiempo cuando se emplea correctamente y se trata con eficacia. Ademas, desde el punto de vista del desarrollo sostenible y de Ia preservacion del entorno, el carton :rocede de un residue, el papel usado, para el cual hay pocas salidas altemativas. =s importante que en el futuro dirijamos nuestros esfuerzos hacia una utilizaci6n sensata de este ~terial en Ia construcci6n, pues no solamente es interesante desde el punto de vista medioamb1ental, 5''10 que tamb1en representa un desafio estimulante para los creadores. 3 carton, cuyas plenas posibilidades son todavfa desconocidas, puede reemplazar ventajosamente, soore todo en realizaciones temporales, otros recursos mas onerosos y no renovables. _a labor de los arquitectos no implica forzosamente Ia realizaci6n de obras perennes 01 el usc de los ""'ateriales trad1cionales.

Carton y plegado

a carton encuentra su expresion mas justa a traves del plegado, que lo hace mas s61ido y le confiere -olumcn, sombras y luces. El plegado, a un tiempo generador de formas y elemento estructural. se encuentra en el centro de nuestras preocupaciones. Las estructuras a base de carton que exploramos ~enen como punto de partida las investigaciones de Thierry Berthomier; arquitecto y profesor en Ia :=scuela de arquitectura de Montpellier y, ante todo, investigador apasionado. Sus investigaciones originales sobre el plegado han dado vida a cientos de maquetas a cual mas sor::>rendente. El colectivo W aste.arc del que forma parte Thierry Berthomier desea dar una nueva exis:encia a estas investigaciones.Traspasadas a Ia escala humana, dan vida a una arquitectura nueva y poe-a en Ia que Ia geometria conduce a lo organico». :>EClARACIONES DE GUILLAUME BOUNOURE RFCOGIDAS EN DICIEMBRE DE

2007.

e www.archiwaste.com • lnv~sligodones,

Paques, 2007.

• Moquero de estudio: oplicad6n de /o

Boite de Moulis, 2007.

121

• lmog~n d~ sintesis, investigodones de Chloe Genevoux, 2007. • Presentaci6n de lo pasorelo de carton del puente de Gard, abro del orqulteaa Shigeru Ban. • Detolles de mantoje.

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• Tripodes en Ia expos/ci6n en el EN SAM.

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COTTR ELL Y VER MEULEN Para Ia agencia Cottrell y Vermeulen Architecture y el gabinete Buro Happold, el desafio consist(a en disenar un espacio de juegos est imulante para un club de actividades postescolares y definir una estructura inspirada en las propiedades materiales del carton. En este caso, el propio material proporciono Ia inspiracion para Ia concepcion arquitectonica. Una relacion continua y numerosos intercambios constructivos entre los participantes, los proveedores y fabricantes de productos de carton (Paper Marc Ltd., Essex Tube Windings Ltd., Quinton et Kaines Ltd., y Ia empresa general CG Franklin), y Ia escuela, han hecho posible esta realizacion. Las pos1bilidades estructurales del carton fueron exploradas a traves del origami y del analisis de las fuerzas que se generan en las estructuras plegadas. La fonma del edificio encarna una idea desarrollada por el artista Simon Patterson en Ia que los grafismos presentan, en los es de las fachadas, imagenes estilizadas de las secuencias de plegado de una garza caracterlstica de Ia region. El objetivo era demostrar el potencial de utilizacion del carton, probar su durabilidad con Ia voluntad de realizar un edificio con una vida Uti! de veinte anos. El proyecto utiliza una gran cantidad de carton reciclado y reciclable al 90 %. Los muros y el techo estan hechos con es de composite de 166 mm de grosor. Para las columnas estructurales y las de los muros penfericos se utilizan tubos de carton.

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PqlqpU OPHELIE BERTOUT Y MARCUS KISTNER "Caja pop up par a el ritual del verano", este era el tema del concu rso M inimaousse

3. En efecto, «(quien no ha soi'iado, al sacar del baul Ia ropa de ver ano al final del invierno, sacar tambien, de una

toy box, un

refugio de verano con facetas y sorpresas, que no sea una simple tienda de campai'ia? Una especie de pop up a escala adulta que convierta Ia arquitectura en un juego en el que el deseo y el placer de Ia construcci6n encontrarfan un Iugar al alcance de Ia mano entre Ia invenci6n tecnica y Ia poesla (...) Se pidi6 a los j6venes creadores que concretar an este suei'io imaginan.do un dispositive de peso ligero con artificios habitables para uso estival». Fiona Meadows. El proyecto premiado, "ParaPLI" , de Ophelie Bertout y Marcus Kistner (ENSA de Versalles) se inspira en Ia poesfa del origami: «La estructura de su plegado propone algo mas que una forma estatica. La d isposici6n de los triagulos que determinan el pr incipio del plegado preve dos sentidos de manipulaci6n. Asf, el "ParaPLI" se pliega y se despliega par a adoptar una de las dos for mas que puede tomar. jugando con Ia dualidad abierto-cerrado se convierte en un refugio ligero, vivo y ludico q ue se puede utilizar individualmente o en grupo».

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www.mlnimaousse.eitechaillot.fr/; www.parapli.com ·

• Etopos de montoje del ParaPLI: multiusos, 1/uvio, sol, viento. Foci/ de transporter, una vez sacado de su cajo de tronsporte s61o hay que desplegarlo. Se pasa entonces uno onillo por los posadores situados en el eje de rotoci6n para estobilizar Ia forma. Oespues, una vez montado el ParaPLI, lo cojo de tronsporte sirve de banco para descansor o conversar a Ia sombra. • Pogina siguiente: montaje en las versiones Parasol y Paravent. 124

125

126

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Hq-ori

J OERG STUDENT ---as diplomarse en ingen1en'a aeroespacial en Ia universidad de Stuttgart, joerg Student estudio diseiio -dustrial e ingenierfa en el Royal College of Art de Londres (RCA), donde concibio este refugio como ::abajo de fin de carrera. en 2004. En Ia actualidad, Student es diseiiador jefe de IDEO en Palo Alto. _a concepcion del refugio exigi6 muchos plegados. matematicas y prototipado. El conJunto de Ia pieza se pliega a partir de una sola hoja de polipropileno ondulado de 3,5 m por 14 m de largo. El "Ha-Ori" es un refugio de urgenoa plegable concebido para una instalacion rapida y facil y un transporte y alma:enaje c6modos. Se dest1na al uso en ambientes tanto calidos como frfos. 11spirado porIa estructura de las hojas de un arbol (el carpe), el refugio "Ha-Ori" (termino Japones ::-.~e significa "pliegue de hojas"), es plegable, ligero (36 kg en total) y muy solido, capaz de resistir el ento helado y Ia nieve. Se compone de tres partes: Ia estructura principal, una parte central que -"'cluye el sistema de ventilacion, y una puerta. Una vez plegado, el conjunto mide 2,60 m por - 6 em y puede ser transportado facilmente por dos personas y montado en unos minutes. espacio - 3,65 m de largo por 2.44 m de alto- es suficiente para acoger a una familia. ...a pieza maestra de Ia techumbre y los faldones del perfmetro pueden ajustarse para Ia ventilaci6n :el espacio. permitiendo as( cocinar y calentarse en el centro. Esta forma envolvente pero rfgida ofrece a sus ocupantes un refugio flsico y emocional al mismo tiempo. La estructura principal esta hecha con una hoja de doble capa traslucida de polipropileno de alta dens dad, que es rfgido y ofrece un buen aislamiento. Las l{neas de plegado se ranuran con una maquina sencilla, y las propiedades del polipropileno le permiten resistir un numero ilimitado de plegados. La da Util del refugio es superior a diez alios, en funci6n del uso. Cuando se vuelve completamente

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"1Servible, puede ser reciCiado por completo». :J~LARACIONES DE )OERG STUDENT RECOG DAS EN

2008.

e> www.cv-an:h.co.uk; Hoberman associates: casa " Habitaflex" de Laprise: casa plegable "living box": Flasher de jeremy Shafer y Chris Palmer: Kobayashi; David Mittcheii;Yan Chen;Taketoshi Nojima; Theo jansen; http://erlkdemalne.org;Tim Tyler : http://pleatedstructures.co m; www.ulp.net; http://shellhouse.org. Estudio TV "Conque" de Gilles Ebersolt; www.joanmichaels.paque.com; revista Nature de

julio 2007.

• Hojos de ocusados pliegues del corpe

(Carpinus betulus). • Estrudura plegodo del Ha-Ori. • lnstalaci6n sabre el terrene. Bolinas-CA.

127

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• Chnsliane 8ettens, teselodo Primevere. dewlle. '"S nombre me (ue inspirodo por el color; l::s dimensiones finales son unos 20 x 24 em, ~ado

en popei"Muresco"; (obricodo en un pope/ boswnle resistente de por so, SO!inodo por uno cora. La cuodrirulo miCIOI = a de 3 x 64 dMsiones".

.A.~tina. es

D D D • Simbolos de ptegodo, pliegue en montana,

pfregue en valle y cone.

• fronton, concepto y plegodo de j.-Ch.Trebbi, 1987. Conor todos los tlneos gruesos, marcor los pliegues en valle y despues los prtegues en montana.

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Tres molivos inspirodos en molivos de plegodo de Azumo Hideaki: concepto y plegodo, J.·Ch. Trcbbi, 2007. Morcar tados las pliegues con Ia punca de un estilete; despues, empezar el plegado segun se indica para coda uno y siguiendo Ia simetria: • moriva A , a partir de arriba a Ia izquierda, • motivo 8 , a partir de arriba a Ia derecha, • motivo C, a partir de abojo a Ia izquierda.

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• Plegado Miura-Orl. concepto de Koryo Miura, 1970. • Cape: concepto y ptegodo de J.-01. Trebbi, 2007.

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• Modelos de estruauras desplegables; concepto de D. de Focatiis y S.D. G~es~ 2002.

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• £scultura de viaje de Bruno Munari. Marcor los pliegues, carter segun los lineas continuos y realizer despues el plegodo. Modelo reolizodo a partir del diagrama de Ia tarjeto de invitaci6n reproducido con ocasi6n del centenorio de Bruno Munori por Ia
• Gran Balon, torjeto publicitorio en pop.up del mercodo de anticuarios de Turin, ltalia.

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Pagina anterior, tres plegados en ocorde6n: • bose cuodrada: marcor los pliegues mas largos y formor despues /os triongulos • bose hexagonal: 6ngulo de 30 •, marcar todos los pliegues en montana, despues las dioganoles de los pliegues en valle, de Izquierdo o derecho. • bose triangular: ongulo 60 •• marcar el conjunto de los p/iegues y despues ir cambiando de sentido a medido que se reo/ice el plegodo. 135

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• lnsp1rodos ~n habitats trog/odrocos: Doue-ta-Fonwine (Frondo); Sanwrin (Grecia) y Matera (ltolio). Concepto y plegado, j.-Ch. Trebbi, 1993. Veose Habiter le paysage, ed.Aiternotives, 2007. 136

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• Avian l oop Tornado, odoprodo de Arc Wing. de Stephen Weiss y Hans R. 8efion, por Corentin Delmas, 2008.

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• Avian Le Papion, mode/o uodicionol odoprado par J..Ch. Trebbi.

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• Cupula, inrerpreroci6n y plegodo: j...Ch. Trebbi, a partir de los trobojos del orquitecto J.S. Lebedev, V.; F. Zdonov y E.). 8uliokovo, en ll 32. I 983.

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• Gran c:Upula, inlerptewd6n y plegodo: ).-Ch. Ttebbi, o porlir de los uobojos del orquileao). S. Lebedev. V~ F. Zdonw y E.). Bulgokwo, en ll 32, 1983.

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Ag !-qqec:miehtos A todos los creadores de concepto. artesanos, arqUitectos, disei\adores, investigadores y fot6grafos que han conflado en mf al aceptar difundir sus creaciones. y que nos han hecho compartir su andadura y su pasi6n. un Ciilido agradecimiento en recuerdo de nuestros os y encuentros. Que los creadores no mencionados en esta obra no se sientan molestos: el arte del plegado no tiene llmites, era dificil contenerlo en un solo libro. Akamine Hidetoshi, Isabella Scistrino (Antonangeli llluminazione) - Anne - Laure Chevallier (Escuela Pivaut-Nantes) - Annette y Paul Hassenforder (Creations Paula) Annick Lombardet y Jean-Pierre Campredon (Cantercel) Ben oft Roman. Charlotte Py. jose Bico, (PMMH - ESPCI), Charles Baroud - Brian Vermeulen (Cottrell et Vermeulen) Brig Laugier - Cesare Misserotti y Perla Bianco (Galleria I'Elefante) - Christian Volllot (EFPG) - Christiane Bettens - Chriscine Phung y Barbara Bouyne - Dan1ele Lorenzen (Tinge Des~gn Gallery) -Davide de FocatJ,s y Anne-Christine Uldry (universidad de Oxford) - Diane Steverlynck • Edwin White - Ennio Vicenzoni e lnge de Jager - Enrico Wilde y Mehrwerl< Designlabor - Ergian Alberg y Laura Aquih - Eric Singelin - ~va Guillet y Aruna Ratnayake (Studio Lo) - Foreign Office Architects (FOA) y Emilia lzqu1erdo. Satoru Mishima - Frank Kerdil, Henrik Kirk (Noming)- Frederic Debackere (Bomdesign) - Fulvio Ferrari y Napoleone Ferrari (Museo Casa Mollino) - Generoso Parrnegiani, Stefania Vairelli (Nomade Design)- Georges Caux, Estelle Martin-Nicolas (Adseat)- Gerard Lognon. Liliane Leboul y su equipo - Gregory Lacoua, Fabienne Follin, Pascale Frocourd (Ligne Reset) - Guido Daniele, Antonietta Santoli y Laura Fassi (Ad Maiora) - Guillaume Bounoure, Chloe Genevaux, y el colectivo WASTE.arc - Guy Rattier y Veronique W illemin - Hannah Allijn y Egwin Heins - HeatheiWick Studio, Catherine Kenyon y David Balhuizen - Helmina Sladek y Pauline Thierry - Helmut Frerick (La Font du Ciel) - Hiroki Takada (Takada Design) - lnga Sempe - lsamu Tokizono (Brave design) - Jean-Louis Pinabel, Genevieve Baccouche y Jean-Marc Germain jean-Marie Delarue - y jean-Paul Moscovino · jean-Yves y Dominique Doyard (Moulin de Kereon)- jeremy Bataillou, Michel Paghosa. Laure Marty (AteJ,er du Beton) joan Sallas, Maria Richter. Birger Peil, Markus Schwellensattl, Ulrich Ghezz, - Joerg Student Sue Bradburn (Royal College of Art Kensington Gore), Anna W eldon (Palo Alto Art Center) - josh jakus - Julien Gritte (lrigimi) - Jun Maekawa - Kouichi Okamoto y Ayako Nakan1shi (Kyouei design) - Laura Aquili y Ergian Alberg (AquiliAiberg) - Laurence Millet - Lisamarie Villegas Ambia y Philippe Dufour Ference - Luisa Canovi (Paper Factory) - Manuelle Gautrand y Melanie Trinkvvdl - Margriet Foolen - Marie-Christine Renard (Piisses de ) - Marie Compagnon, Guillaume Hillairet , Filloux & Filloux , Cecile y Stefano Poli - Marion Bataille Masahiro Chatani - Matthias Ries - Max Hulme Michel Charbonnier- Nicola Enrico Staubli - Olivier Boisard (U3P) - Olivier Draullette (Ondef) - Oliv1er Leblois. lsa~elle Millet , Stephane Millet y Audrey Batacchi (Quart De Poil) - Ophelie Bertout y Marcus Kistner Paul - Henri jeanne! (Chapeau Magtque) - Peter Karpf, Gunar Ottosson (lform-Voxia) - Ph111ppe Huger- Pietro Sern1nelli y Kathy Vaubaillon- Raphael as (EFPG)- RaqueiVega yVanessa Cardoso Santos - Rene L..acheze y Helene Migot (acordeones Maugetn) - Santiago Calatrava y Sonia Elisario - Soma Biacchi, Carla Marazzato (CTR) y Kristine Thiemann, Giorgio Bombieri - Akiko Miyake Stefan Delecat (Hannecke) - Stephan Diez, Christophe de Ia Fontaine y Dominik Hammer- Sumiko yYoshihide Momotani- Sylvain Le Guen (LG eventails). Serge Davoudian (Le Curieux) y Thierry jacob - Sylvie Dameron - Taki Girard - Tamami Kojima (Mito Arts Foundation) Thomas Dumoulin y Nicolas Marzouanlian - Timm Herok (Foldtex) • Tyne De Ruysser - Valentina Fortuna y Raffaella Zuccarini (FlAM) - Valerie Jomini y Stanislas Zimmermann • Veronique Wardega (Petits Plis) y Claire Lascaux - Wilm Fuchs y Kai Funke (Industrial Desrgn) -Yoshiharu Tsukarnoto yYoshiko Iwasaki (Sow Wow) - Zhong You y Kaon Kunbayashi (Oxford University). Mis agradecimientos cordiales por sus ayudas y aportaciones drversas: Annette y Patrick Castel. johanna y Genghis Agostina Pinon (I FA) - Alessio (Edizioni Corraini) - Charles Shopsin (blog.modernmechanix) - Christiane y Gaby Lemaire - Corentin, Marie-Christine y Christian Delmas - Daniele Angevin (Escarboucle) - Eleonore Durand (POle Venrier-Nancy) - Elsa Bigey - Eric L..afuma (PL- Diffusion) - Eva Hartmannsgruber (Kerafol) - Gerard L..aize (VIA) - jacques Desse y Thibaut Brunessaux (Boutique du livre anime),Thierry Desnoues - Jean-jerome Casalonga Lionel Turban (Disactis) -Liliane Guizzoni - Madame Crosio (Fratelli Crosio Accordeons)- Mar k Pollard (Form & Frys)- Martine Cebron- Martine Tripet- Michel Mortier (Arcelormittal) - Milena Sosa - M1reille Mazet - Myriam Feuchot (IFA Cite de !'architecture & du patrimo1ne) - Patrick Bertholon - Patrick Bouchain - Patnzia Gh1rardelli y Massimo Missiroli - http://www.philcad - Philippe Pone - Regina Kaltenbrunner Museo Barraco de Salzburgo - Richard Combes - Serge Tisseron - Siria Rizzi y M1eke Claes (Canc1dus Prugger) • Toda Takuo yYagisnita Makoto (Castem Inc.) -Yuki Otaka (Assoc1ation Avion Origami - Paris). En recuerdo de los encuentros parisinos de mayo de 2008, gracias a los del MFPP y mas particularmente a: Alain Georgeot Aurele Duda, Fran~o1s Dulac. Louis Eveillard, Naomiki Sato, Olivier Viet. Shang Lee,Tsan-Liang Lieu,Yeronique Lev~que yYves Clave!. Por el placer de Ia creaci6n de esta obra, mi amistoso agradecimiento a todo el equipo de Alternatives: Catherine Paradis, Charlotte Gallimard. Deborah Van Quickenborne, Gerard Aime, Patrice Aoust Sabine Bledniak. y a Denis Couchaux por su preciada colaboraci6n y su soberbia concepcion grafica.. Gracias especiaJes a Claudine Pisasale. maestra orgam1sta y artista plastica, por su complicidad y su energla al transmitir con pasi6n su saber del plegado; a Nicole Chameau-Trebbi y Denis Trebbi por su estimulo. paciencia, comprensi6n. apoyos, consejos cotid1anos. por haberme acompanado en esta aventura del pliegue y el despliegue, y por haberse plegado, entre otras traducciones e 1nfograffas. al duro oficio de fold rester.

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• Camara fatagrofica Zeiss-Ikon de

fuel/e. • Plefado de Yeronique Wardega.

Sobrecubierta: Pietro Seminelli ; p. 4 ai: Moscovino; p. 4 ac: Joerg Student; bd: Kristine Thiemann; bi: Patnck Castel; p. 5 ai: Quart De Poil; ad: Museo Casa Mollino; bt: Waste. Arc; p. 6 bt: Claudine Pisasale; p. 8 ai: Jean-Jerome Casalonga; p. 8 bi: Denis Trebbi; o. I 0 a: Gu do Daniele; p. II ad: Toda Takuo; p. 12 ai: Mark Pollard; p. 12 be: Escarboucle; p. 14 ac: Maugein Freres; c: Jean-Jerome Casalonga: p. 14 be: Casa Mollino: p. IS tp: Casa Molltno; p. 16 ai: Lionel Turban; p. 16 be: Charles Shopsin; p. 16 bi: H...onry Krut p. 7 c: Zhong You: p. 17 c: Benoit Roman. Charlotte Py. Jose Bico; p. 18 tp: Kristine Tnieman:'C p. 19 ad: Christiane Bettens; p. 19 cd y bd: Kristine Thiemann; p. 21 bi y bd: Satoru Mishima: p. 22 tp: Kouichi O kamoto; p. 24 ar.Tai<J Girard; p. 25 o: Claudine Pisasale; p. 25 ad y be: DenisTrebbi: p. 26 ci: Raphael as; p. 26 ad y 27· Dominique Doyard; p. 30 ar. Nicole Chameau-Trebbi: p. 32 a. by c Lu1sa Canovi; p. 34 bi: cecile y Stefano Poli: p. 34 at y p. 35 ad: Guillaume f-"llairet p. 34 ac y p. 35 bi: Mane Compagnon; p. 36 ad: Galleria Elefante; p. 37 ai: CLAC y collection privee munartorg; p. 37 bd: Luciano Olzer; p. 38 ci , cd , bd y p. 39: Jean-Paul y Moscovino; p. 40 tp Seth TrceLewis; p. 4 1 a y b: Edwin Whtte; p. 41c Dennis Kok; p. 42 at, bi, y be:Artowermito; p. '12 bd y p. 43 tp: David Balhuizen; p. 4'1 ai: Le Klint; p. 44 bd y p. 45 ai: Kouichi Okamoto; p. 45 ad: fnga Sempe; p. 45 bi y ci: lsamu Tokizono; p. 46: Michel Charbonnier; p. 47: Helmut Frenck; p. 48 y p. 49 bi: DenisTrebbi; p. 49 c y d:Antonangeli llluminazione; p. 50 a: Padore: p. 50 bd: Ulrich Ghezzi; p. 5 I bi y bd: Birger Peil; p. 51 ad: Markus Schwcllensattl; p. 52 a: Diane Steverlynck; p. 50 b y 51 ai: PL· Diffusion; p. 53 be y d: Nom1ng: p. 54 tp y p. 55 d: Kerafol; p. 56 bi , p. 56-57 c. y 59 ai:Thierry jacob; p. 58 tp y p. 59 bd: Sylvain Le Guen: p. 60 ai y bi:Tyne De Ruysser ; p. 60 c , bd y p. 61: Claire Lascaux: p. 62: Studio Lo; p. 63 ad y cd: Josh Jakus; p. 63 bd: Sylvie Dameron; p. 65: Creations Paula: p. 66 y 67:jean-Marc Germain; p. 68, 69, 70, 7 1: DenisTrebbi: p. 72 , 73 y 74: Pietro Seminelli; p. 75: Egwin Heins: p. 76:Takada Design; p. 79: CAndidus Prugger: p. 80 tp: S. Cavallo; p. 81 : Museo Casa Mollino; p. 82 y 83 b:Voxia: p. 83 a: Margriet Foolen: p. 84 d y 85 tp: Foldtex: p. 86 y 87: Anne - Laure Chevallier : p. 88 y 89: Quart De Poil; p. 90 y p. 9 1 ai y ci: N omade Design: p. 9 1 ac y d: Valerie Jomini y Stanislas Zimmermann; p. 92: lndustnal Design, Fuch y Funke: p. 93 ai: N icola Enrico Staubli; p. 93 d:Adseat: p. 94: Bomdesign; p. 95: Mehrwerk Designlabor; p. 96:Thomas Dumoulin y Nicolas Marzouanfian: p. 97: Matthias Ries; p. 98 y 99:Vanessa Cardoso Santos: p. I 00: Stephan Diez y Christophe de Ia Fontaine; p. I0 I : Ennio Vicenzoni y lnge de Jager; p. I 02 y I 03: infografi'a Lisamarie Villegas Ambia y Philippe Dufour Ference: p. I 04: Ligne Reset; p. IOS:Takada Design; p. 106 y I 07: Cut'nfold, Hannecke; p. I 08: AquiliAiberg; p. I 09: Fiam ltalia; p. I I 0 y p. I I I: Atelier du beton; p. I 12 ci.: Marie Compagnon; p. I 12 ad y p. 11 3 ai , bd y ad: Guillaume HiI airet p.l I I bi: Flloux & Filloux: p. I 14 y I IS: infografi'a Helmina Sladek y Pauline Thierry; p. 11 6 ai y ci: Sim Van der Ryn: p.l 16 cr. J.M Prada: p I 16 br. Bow Wow arquitectos; p I 16 bd: Denis Couchaux; p. 118 aJ, bd y I 19 tp: Guy Rottier; p. 120 , 12 . 122 b y bd y 123 ar. Waste. Arc; p 122 ai: i'lfografi'a Chloe Genevaux; p. 123: Brian Vermeulen; p. 124 y 125: infografi'a Ophelie Bertout y Marcus Kistner; p. 126 y 127: Joerg Student: p. 128 tp: Chnsttane Bettens; p. 140 ci: Nicole Chameau -Trebbr, p. 141 ad: Enc S.ngelin; p. 142 ai: Denis Couchaux: p. 142 bi: Claire Lascaux: p. 9, 13, 129 a 139: lnfografi'a de diagramas y modelos de plegado: Denis Trebbi. Clave: a. arriba; b, abajo; d, derecha; i, izquierda; c. centro: tp, a toda pagina Las fotos no mencionadas son del autor. A pesar de nuestros esfuerzos, algunas fotograffas no han podido ser identiticadas hasta Ia fecha; estamos dispuestos a realizar las modificaciones necesarias previa ident tficacion de las imagenes. EL ARTE DEL PLEGADO: FORMAS CREATIVAS EN DISEI
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TRADUCCI6N EN ESPAilOL C 20 12 PROMOPRESS PROMOPRESS ES UNA MARCA COMERCI AL DE PROMOTORA DE PRENSA INTERNACI ONAL S. A. C/ AUSI AS MARCH 124, 08013 BARCE LONA, ESPAilA . TEL: +34 93 245 14 6 4. FAX: +34 93 265 48 83. EMAI L: IN F041PROMOPRESS.ES WWW. PROMOPRESS . ES WWW. PROMOPRESSED ITIONS . COM PRIMERA EDI CION EN ESPANOL : 2012 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS . PROHIBIDA LA REPRODUCCI6N TOTAL 0 PARCI AL DE NI NGUNA FORMA NI POR NINGUN MEDIO ELECTR6NJCO 0 MEC.i.NJCO, INCLUYENDO fOTOCOPIA, GRABACI6N 0 SI STEMA DE ALMACENAIIIENTO DE I NFORMACION SIN EL PERMI SO PREVJO PQR ESCRITO DEL EDITOR . I MPRESO EN CHINA

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LIMITADO DURANTE MUCHO TIEMPO AL ORIGAMI Y LAS CREAC/ONES DE PAPEL EL ARTE DEL PLEGADO SE EXT/EN DE HOY A TODOS LOS CAMPOS DE LA CREACION VOLUMETRICA: DISENO, ARQUITEGURA, INDUSTRIA, MOBIL/ARlO, VEST/MENTA, JOYAS, ... ESTA MULTIPLICAC/ON DE DOMIN/OS DE ACTUAC/ON VIENE ACOMPANADA DE UNA GAMA AMPLIADA DE SOPORTES: CARTON, TEXTIL METAL, Pi.ASTICO, ETC., SE ABREN FINALMENTE A LOS INFINITOS RECURSOS DEL PLEGADO. ESTA OBRA ILUSTRADA, REALIZADA A BASE DE RETRATOS Y ENTREVISTAS A CREADORES QUE PRESENTAN SU VISION DEL PLIEGO Y SU APLICAC/ON A SUS DISTINTAS OBRAS, ASPIRA A COMPONER UN PANORAMA SELEGIVO DE ESTAS NUEVAS Y PROMETEDORAS INVESTIGACIONES FORMALES. JEAN-CHARLES TREBBI ES ARQUITECTO Y DISENADOR, APAS/ONADO DE LAS FORMAS DEL MUNDO DEL ORIGAMI, UNA FUENTE ILIMITADA DE RECREACIONES. EN ESTA OBRA NOS TRANSMIT£ SUS INVESTIGACIONES SOBRE EL PAPEL Y DE SUS ENCUENTROS CON OTROS CREADORES,ARQUITECTOS Y DISENADORES,ADEPTOS TAMBIEN AL PLEGADO PERO QUE TRABA)AN CON OTRO TIPO DE MATER/ALES.

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I I II

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