La Pintura Que Flota 1d2o2e

GRUPO PAPELES PINTADOS

3

“MARMOLEADOS” DE LAS SALAS MUSEO Y COLECCIONES ESPECIALES DE LA BIBLIOTECA PÚBLICA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA

4

Este proyecto tiene como objetivo el relevamiento, la identificación estilística, gráfica y técnica de los papeles “marmoleados”. Se propone también la indagación sobre las características del ingreso de está técnica pictórica en la Argentina de mano de los libros, ya que en el mundo occidental a partir del siglo XVII su principal destino ha sido la encuadernación. Los papeles “marmoleados” tienen su origen lejano en Japón, ingresaron a Europa con la denominación de papeles “turcos” (señalando su lugar de origen: papeles Ebrû de Turquía) y han sido denominados técnicamente como: marmorpapier, carta marmorizzata, papier marbré o marbled paper. La aparición de la denominación de “marmolado”, “marmorizado” o “marmoleado” tiene que ver con su ingreso a España de la mano de Francia, y alude principalmente al aspecto similar al mármol que poseen. También para denominar a esta técnica se han llamado a estos papeles “al baño” o “al agua”, o “de aguas” aludiendo al medio en que se pintan, tanto como al aspecto que presentan algunos de esos diseños; “de guardas”, refiriéndose a su uso en encuadernación. Nombrado además con términos tan generales como “decorados”,”papeles pintados”, “papeles bonitos”, “de color” o “de fantasía”, apelativos aplicables a cualquier técnica decorativa y a casi todos sus resultados. Gráficamente se la ha denominado como la “pintura que flota”, un tipo de pintura en la superficie de un líquido. Una vez realizada y completado el proceso de su traspaso a un papel, hay que comenzar de nuevo desde el principio. Es por ello que cada uno de estos papeles son únicos, en cierto modo, originales.

Siglo XVIII - Modelo Italiano

Siglo XVIII - Gotas de Mármol

En la actualidad ha dejado de ser una modesta artesanía puesta sólo al servicio de las artes del libro. En Turquía se pinta con Ebrû, y la tradición se mantiene y se renueva con los maestros en cada generación. Hay pintores como Ahmet Saral que utiliza el ebrû como técnica de pintura para elaborar sus obras de arte, al igual que muchos pintores en distintos lugares del mundo. Siglo XVIII - Modelo Caracola

Investigar sobre estos papeles que han sido considerados tradicionalmente decorativos pero que en la actualidad muchos pintores emplean como medio de expresión nos remite a la aparición de los papeles “marmoleados” en los libros, ya que su uso se generalizó justamente al servicio del embellecimiento de este soporte. Es por ello que el proyecto se concentrará en el relevamiento de “marmoleados” utilizados como guardas y en los cortes de los libros de las colecciones de las Salas Museo y colecciones especiales de la Biblioteca Pública de la Universidad Nacional de La Plata a partir del siglo XVII, que es el momento histórico de ingreso y utilización en la encuadernación occidental. Este tipo de papeles confeccionados manualmente a partir del siglo XVII y XVIII en Europa, pertenecen al grupo de los realizados con técnicas específicas que dependen para su ejecución de la mano del artista o artesano, no sólo porque se realizan manualmente sino porque la habilidad personal tiene un rol central. El equipo Papeles Pintados, viene trabajando en la elaboración de papeles “marmoleados”, reproduciendo el proceso original de confección y respetando tres elementos fundamentales: el líquido que se emplea como lienzo, las pinturas y la hiel de buey. Además investiga sobre papeles del mercado actual que puedan ser utilizados dado que el binomio papel/marmoleado son complementarios desde el origen de la técnica. Los resultados de la investigación sobre estos papeles, compañeros inseparables de los miles de libros encuadernados que guardan nuestra cultura, posibilitará al investigador, al artista plástico e inclusive al curioso, la identificación de diversos aspectos: el estilístico, el pictórico, el gráfico y el técnico. El equipo tiene previsto realizar una exposición sobre el fondo bibliográfico de la Biblioteca Pública de la Universidad Nacional de La Plata de las encuadernaciones artísticas más significativas, sobre los más de dos mil ejemplares que supone el relevamiento total y la demostración in situ de las diferentes técnicas para su elaboración en su versión original. Asimismo se editará un catálogo de los papeles encontrados e identificados junto a la elaboración teórica que surja de esta investigación, persiguiendo fines didácticos y sobre todo destinado a despertar el interés de comunidad en general. Los “marmoleados” fueron una artesanía al servicio de la palabra durante más de mil años en Japón; durante más de seiscientos en el Asia occidental y durante más de cuatrocientos en Europa. Su pervivencia en las encuadernaciones nos permite en principio preguntarnos: ¿qué queda de esta artesanía al servicio de la palabra en la actualidad? ¿es sólo una modesta artesanía o es una técnica artística con mayúsculas? ¿expresa una división entre decoración y arte?

5

OBJETIVOS ESPECÍFICOS: •

La identificación estilística de diseños en los papeles de guarda.

•

Evaluar su correspondencia cronológica con el desarrollo técnico que implican algunas composiciones.

•

Asociar cada papel con su lugar de procedencia.

•

Asociar cada papel con su desarrollo técnico.

•

Evaluar la denominación adecuada para cada uno.

•

Relevar datos generales acerca del estado de conservación de la colección estudiada.

•

Generar un modelo de presentación visual/técnico para el conjunto del material relevado.

•

Conocer las particularidades de las colecciones especiales de la Biblioteca Pública y de sus Salas Museo.

•

Relevar datos para una futura catalogación de este tipo de patrimonio.

•

Detección de reparaciones o reencuadernaciones.

•

Detección de libros “raros”.

•

Detección de “encuadernaciones artísticas”.

Esta información permitirá: •

La identificación estilística/técnica de los papeles.

•

Obtener más datos sobre la estructura material del libro y su encuadernación

•

Diferenciar las guardas marmoleadas de otros tipos de técnicas decorativas (como las calcografías, los jaspeados directos, la pintura al engrudo, los papeles monocromos, entre otras).

•

Saber cuales son las relaciones que se pueden inferir entre la encuadernación y el texto publicado.

•

Conocer más sobre el valor cualitativo del ejemplar, así como su grado de “rareza” o valor estético.

LOCALIZACIÓN: El proyecto se llevará adelante en el ámbito de la Dirección de Salas-Museo de la Biblioteca Pública de la Universidad Nacional de La Plata. La colección que le dio origen a la Biblioteca Pública (que es una de las instituciones fundacionales de la Universidad Nacional de La Plata) fue donada por la Biblioteca de la Provincia de Buenos Aires en el año 1905. Algunos de esos primeros fondos provenían de colecciones particulares como la de Antonio Zinny, Nicolás Avellaneda, Juan M. Ortiz de Rozas, entre otras. Donaciones posteriores dieron origen a las salas especiales: las de las familias de Joaquín Víctor González, Emilio Estiú, Alejandro Korn, Arturo Costa Álvarez, Carlos Sánchez Viamonte, además de la compra de la importante colección bibliográfica y hemerográfica del Dr. Juan Ángel Fariní.

6

Siglo XVIII - Modelo Pavo Real

Desde el año 1977 esas salas especiales y otras colecciones que conforman el tesoro de la Biblioteca, son parte de la Dirección de Salas-Museo. Las colecciones históricas (por llamarlas de un modo que las agrupe y de idea de su amplitud) comenzaron a gestionarse de manera diferenciada al resto de la colección, en el sistema de préstamo, en los procesos de descripción y en las actividades de preservación y difusión. Con el correr del tiempo se adoptaron criterios para la selección de libros, manuscritos y archivos que se encontraban en el depósito general de la Biblioteca y fueron derivados al sector de las Salas-Museo, tarea que hasta el día de hoy se continúa realizando. Es así como, dentro de este sector se encuentra una multiplicidad de tipo documental: libros antiguos y de valor patrimonial, periódicos y revistas, objetos museísticos (desde muebles hasta elementos que sirvieron para el trabajo diario en la Biblioteca y que hoy son parte de su Museo), una colección numismática, fondos históricos digitalizados y también archivos personales y manuscritos.

Siglo XVIII - Modelo Nonpareil

DESTINATARIOS: Los destinatarios de este proyecto son: •

Investigadores de cualquier institución relacionada con las artes plásticas y el estudio del libro.

•

Artistas plásticos, diseñadores gráficos, bibliotecarios, estudiantes, restauradores, coleccionistas, anticuarios, historiadores del arte.

•

Público en general que esté interesado en conocer este tipo de patrimonio artístico, visual y bibliográfico.

•

Los s reales y potenciales de la Biblioteca Pública de la UNLP

•

Los estudiantes de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP.

Siglo XVIII - Modelo Doble Peine.

Siglo XVIII - Modelo Plegado Español

INTEGRANTES DEL GRUPO DE INVESTIGACIÓN:

ACTIVIDADES: 1.

Relevar libros que en su encuadernación posean papeles de guarda marmoleados a partir del siglo XVII.

2.

Diseño de ficha descriptiva de relevamiento.

3.

Fotografiar de la manera más eficiente para un registro descriptivo.

4.

Evaluar su estado general de conservación.

5.

Identificar tipológicamente el estilo gráfico/pictórico del papel.

6.

Identificar a qué período histórico pertenece.

7.

Detectar posibles particularidades: marca del artesano, variación estilística de algún modelo tradicional, identificación del taller de encuadernación, etc.

8.

Diferenciarlos de otros tipos de papeles decorados que no sean marmoleados y que pertenezcan a la misma colección.

9.

Asociar los papeles marmoleados a su posible lugar de procedencia.

Responsable: •

Profesora Celia Alejandra Silva de la Facultad de Bellas Artes. Profesora en Artes Plásticas y Profesora de Historia de las Artes Visuales. Prof. Titular de la Cátedra de Integración Cultural 2, Prof. Adjunta de la Cátedra Historia de la Cultura, JTP de la Cátedra Identidad, Estado y Sociedad en Argentina y Latinoamérica; de la Facultad de Bellas Artes. Responsable del Taller de Encuadernación y Conservación de la Biblioteca Central del Poder Judicial de la Provincia de Buenos Aires. Formación específica en conservación preventiva y en técnicas de encuadernación y restauración de papel.(se adjunta CV)

Equipo: •

•

•

•

•

Licenciado Diego Ezequiel Fernández Barreyro. Licenciado en Artes Plásticas con orientación en Pintura. Profesor de Encuadernación de la EEST n°9 de DGCyE. Responsable del Taller de Encuadernación Azimut. Especializado en Restauración de libros (se adjunta CV). Diseñadora en Comunicación Visual Valeria Lagunas. Ayudante diplomado de Taller de Diseño en Comunicación Visual 2, Facultad de Bellas Artes .Ayudante diplomado de Integración Cultural 2, Facultad de Bellas Artes. Ilustradora. Experiencia en técnicas de encuadernación. (se adjunta CV). Diseñador en Comunicación Visual Luis Wilson. Auxiliar docente de la Cátedra Lenguaje Visual III y de la Cátedra Tecnología en Comunicación Visual II. Experiencia en técnicas de encuadernación. Experto en tecnologías de reporte y trackeo de bugs como Devtrack, Devtest, B4Bug, Bugzilla, Mantis, Version One, Trac, TFS y Jira (se adjunta CV). Diseñador en Comunicación Visual Francisco Hernando Fuentes Zarate. Ilustrador y Estampador textil. Fotografia (se adjunta CV) Diseñadora en Comunicación Visual Ayelen Ruiz de Infante .Ayudante diplomada en la Cátedra de Tecnología de Diseño en Comunicación Visual II. Experiencia en técnicas de encuadernación (se adjunta CV)

10. Generar un modelo de descripción técnica. 11. Digitalización del relevamiento. 12. Armado de exposición. 13. Diseño y edición de catálogo.

TIEMPO DE GESTIÓN: •

Primera etapa (seis meses):

a.

Relevamiento fotográfico.

b.

Diseño de ficha técnica.

c.

Evaluación del estado de conservación general.

d.

Presentación del primer informe.

•

Segunda etapa (tres meses):

a. Identificación tipológica. b. Identificación histórica. c. Descripción técnica de las particularidades encontradas. d. Digitalización del relevamiento. •

Tercera etapa ( tres meses):

a. Realización de Muestra en la Biblioteca Pública de la Universidad Nacional de La Plata. b. Edición de Catálogo de papeles marmoleados de las Salas Museo y colecciones especiales de la Biblioteca Pública de la Universidad Nacional de La Plata c. Confección del informe final.

7

BIBLIOGRAFÍA GENERAL:

BERGER, Sidney E. Edward Seymour & the Fancy Paper Company: The story of a British marbled paper manufacturer. New Castle, Delaware: Oak Knoll, 2006. CARPALLO BAUTISTA, Antonio. Análisis documental de la encuadernación española. Madrid: AFEDA, 2002. CARPALLO BAUTISTA, A. y VELEZ CELEMIN, A. Los papeles decorados en las encuadernaciones del Archivo y Biblioteca de la Catedral de Toledo. Toledo: Cabildo Primado: Instituto Teológico San Ildefonso, 2010. CARRIÓN GÚTIEZ, Manuel. La encuadernación española, en Historia ilustrada del libro español, De los incunables al siglo XVIII. Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 1994. CASTAÑEDA Y ALCOVER, Vicente. Ensayo de un diccionario biográfico de encuadernadores españoles.Madrid, 1958. DOIZY, Marie Ange y IPERT, Stephane. Papier Marbre: son Histoire et sa Fabrication. Editions Technorama, 1985. LÓPEZ-VIDRIERO, María Luisa. «La Imprenta en el siglo XVIII.» En: Historia ilustrada del libro español, De los incunables al siglo XVIII. Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 1994. MIURA, Einen. The Art of Marbled Paper: Marbled Patterns and How To Make Them. New York: Kodansha Internationa, 1990. PEDRAZA GRACIA, Manuel José y otros. El libro antiguo. Madrid, Editorial Síntesis, 2003. SABREL, M. Manual completo del encuadernador : teórico y práctico : descripción de las máquinas y procedimientos modernos y antiguos : aumentado con el arte del rayador de papel para libros de comercio. Madrid: Librería de Cuesta, 1883. VÉLEZ CELEMÍN, Antonio. El marmoleado, del papel de guardas a la obra de arte. Madrid, Ollero y Ramos, 2012. Sitios web: ALBUM AMICORUM. Disponible: http://www.palaceofthegovernors.org/album/ EBRU SANTI HAKKINDA. Disponible: http://www.ebristan.com/?s=7 MONTSE BUXÓ I MARSÁ. Disponible: http://www.aquiseencuaderna.com/ SARAL MARBLED PAINTINGS. Disponible: http://saralart.blogspot.com.ar/ TRAVELING SCRIPTORIUM a Teaching Kit by the Yale University Library . Disponible: http://travelingscriptorium.library.yale. edu/2013/07/17/bookbinding--materials-methods-and-models/ THE EPHEMERA SOCIETY. Disponible: http://www.sheaff-ephemera.com/list/marbled-paper/ UNIVERSITY OF WASHINGTON LIBRARIES - Decorated and Decorative Paper Collection. Disponible: http://www.lib.washington.edu/

Celia Alejandra Silva Prof. de Artes Plásticas Prof. de Historia de las Artes Visuales Facultad de Bellas Artes (UNLP)

8